Hekayə quruluşu: 7 hekayə quruluşu

Hekayənin quruluşu əsas süjet elementlərinin təqdim olunduğu və hekayənin inkişaf etdiyi təşkilat və kompozisiya formasıdır. O, hadisələrin ardıcıllığını və hekayədəki əsas məqamların yerini müəyyənləşdirir.

Heç bir şey hekayənizi qurmağınıza kömək etmək üçün hekayə strukturunu qəbul etməkdən daha çətin bir roman yazmaq vəzifəsini yerinə yetirə bilməz.

Mövcud konturdan istifadə etmək sizi formal, proqnozlaşdırıla bilən bir hekayə ilə başa vuracağınızdan narahat edə bilsə də, yəqin ki, yazıçıların onilliklər ərzində (əgər əsrlər olmasa da) istifadə etdikləri müxtəlif povest strukturlarından istifadə edərək sevimli kitablarınızın əksəriyyətini təhlil edə bilərsiniz!

Bu yazı hər hansı bir yazıçının cəlbedici povest yaratmaq üçün istifadə edə biləcəyi yeddi fərqli süjet strukturunu araşdıracaq. Amma əvvəlcə…

Hekayə quruluşu nədir?

Hekayə strukturu (həmçinin hekayə quruluşu kimi tanınır) hekayənin elementlərinin oxucuya və ya tamaşaçıya təqdim olunma ardıcıllığıdır. İki şeydən ibarətdir:

• Süjet kitabda baş verən hadisələr zənciridir; Və
• Süjet elementləri hekayənin arxasında duran amillərdir: əsas personajlar, münaqişələr, səhnə və s.

Süjeti və onun hərəkətverici qüvvələrini birləşdirərək hekayəçi “baş verənlər” və “vacib olan şeylər” arasında əlaqə yarada bilər. Bir-birindən çox fərqli iki insanın aşiq olması haqqında hekayə də güzəştin dəyəri ilə bağlı ola bilər. Bankı soyan iki qardaşın hesabı acgözlük, sədaqət və ya Amerika xəyalının uğursuzluğunu sınaya bilər.

Yaxşı povest quruluşu süjet və hekayə elementlərini təqdim etməkdən ibarətdir ki, oxucular nə baş verdiyini və bunun nə demək olduğunu başa düşə bilsinlər. O, süjeti oxucunu təsadüfən çaşdırmayacaq şəkildə açır, eyni zamanda xarakter inkişafını və böyük konfliktləri irəliləyir. Struktur nağılçıya xoşbəxt, gülməli və ya faciəli bir hekayə təqdim etməyə kömək edir.

Yazıçılar hekayələri sadə olduqda hekayə nəzəriyyəsinə və povest quruluşuna müraciət edə bilərlər işləmirəm ; yazılarının yöndəmsiz, məqsədsiz və ya ən pisi, darıxdırıcı olduğunu hiss etdikdə. Yazmaq bir sənətdir, amma sənətin elmə daha yaxın olan hər hansı bir hissəsi varsa, o da bu olardı. Hiylə ustası olun və dünya ayağınızın altında olsun.

Əsas Hekayə Strukturu/Hekayə Strukturu.

İnsanlar müxtəlif hekayə strukturlarını müzakirə edərkən, tez-tez hekayələri təhlil etmək üçün istifadə olunan müxtəlif strukturlardan danışırlar. Hamısını qaynatdığınız zaman bütün hekayələrin müəyyən ortaq elementləri var.

• Status-kvo. Baş qəhrəman bir növ "normal həyat" yaşayır, lakin daha böyük arzu və ya məqsədə malikdir. Bu, adətən hekayənin birinci hissəsidir, lakin həmişə deyil.
• Təhrikedici Hadisə. Bəzən katalizator adlanan bu hadisə baş qəhrəmanı rahatlıq zonasından çıxararaq hekayəni hərəkətə gətirir.
• Yüksələn hərəkət. Baş qəhrəman öz məqsədinə doğru gedir və yol boyu sınaqlardan keçir.
• Hər şeyin itirildiyi an. Baş qəhrəman onların uğursuz olduğuna inanır.
• İcazə. Əsas personaj a) istədiyini alır, b) istədiyini almır və ya c) istədiyini əldə etmir, amma daha vacib bir şeyin olduğunu başa düşür.

Bütün bunlar əksər hekayələrdə ümumi "bitlər"dir. Bu anları daha yüksək riskli janrlarda (müharibə trilleri kimi) görmək daha asan ola bilər, lakin siz onları demək olar ki, hər cür hekayədə tapa bilərsiniz.

Hətta yumşaq görünən bir şeydə belə kənd romantizm, qəhrəmanlarımız ilkin olaraq aşiq olduqca hərəkət kəskinləşəcək və elə bir an gəlir ki, onlar heç vaxt bir araya gəlməyəcəklər (qaçılmaz olaraq bunu etməzdən əvvəl). Bu addımlar olmadan heç bir münaqişə olmayacaq və buna görə də yoxdur hekayələr sadəcə olaraq oxucunu maraqlandırmaq üçün mübarizə aparacaq hadisələr silsiləsi.

Hər yazıçının bilməli olduğu yeddi süjet strukturu. Hekayə quruluşu

İndi hekayənin ən vacib komponentlərini müəyyən etdikdən sonra gəlin yazıçıların istifadə etdiyi yeddi ən məşhur hekayə strukturuna və onların bu komponentləri necə yerləşdirdiyinə baxaq.

1. Freytag piramidası
2. Qəhrəmanın səyahəti
3. Üç aktlı quruluş
4. Dan Harmonun Süjet Dairəsi
5. Fichtean əyrisi
6. Pişik döymə vərəqini saxla
7. Yeddi Nöqtəli Süjet Strukturu

1. Freytag piramidası. Hekayə quruluşu

XNUMX-cu əsr alman yazıçısı və dramaturqunun adını daşıyan Freytaq Piramidası Sofokl, Esxil və Evripedin klassik yunan faciələri əsasında qurulmuş beşguşəli dramatik quruluşdur.

Struktur

• Giriş. Status-kvo müəyyən edilir; təhrikedici hadisə baş verir.
• Yüksəlmə və ya artan hərəkət. Baş qəhrəman öz məqsədini fəal şəkildə həyata keçirir. Paylar artır.
• Klimaks. Baş qəhrəmanın artıq status-kvona qayıda bilməyəcəyi bir nöqtə.
• Geri qayıt və ya yıxıl. Kulminasiyadan sonra gərginlik artır və hekayə qaçılmaz olaraq...
• Fəlakət. Əsas xarakter ən aşağı nöqtəyə gətirilir. Onların ən böyük qorxuları gerçəkləşdi.

Bu struktur model, qismən də faciəli povestlərə oxucu marağının məhdud olması səbəbindən müasir hekayətçiliyində daha az istifadə olunur (baxmayaraq ki, bu gün də məşhur ədəbiyyatda bir neçə faciəli qəhrəmana rast gəlmək olar). Ümumiyyətlə, kommersiya fantastikasında, kinoda və televiziyada baş qəhrəman bəzi kiçik uğurlara nail olmaq üçün maneələri dəf edir. Bununla belə, piramidanı Qərb ədəbiyyatında əsas struktur kimi başa düşmək hələ də faydalıdır - və siz hələ də onu ən acınacaqlı müasir nağıllarda zaman-zaman görəcəksiniz.

2. Qəhrəmanın səyahəti. Hekayə quruluşu

Cozef Kempbellin dünya mifologiyasında təkrarlanan povest nümunəsi olan monomit konsepsiyasından ilhamlanan Qəhrəmanın Səyahəti bu günə qədər ən məşhur süjet quruluşudur. Bəziləri onun populyarlığını Corc Lukasla əlaqələndirirlər. Ulduz müharibələri" mindən güclü təsirə məruz qalmışdılar qəhrəman" Kempbellin.

Kempbellin orijinal quruluşu cəsarət və zəfər epik nağıllarına yaxşı uyğun gələn terminologiyadan istifadə edir, "Balitin qarnı", "Baş verən qadın" və "Sehrli Uçuş" kimi süjet nöqtələri. Qəhrəmanın Səyahətini daha əlçatan etmək üçün Disney-in icraçı direktoru Kristofer Voqler əsas hekayəçilər arasında populyarlaşan sadələşdirilmiş versiya yaratdı.

Burada biz Voglerin Qəhrəmanın Səyahətinin sadələşdirilmiş 12 addımlı versiyasına baxacağıq.

Struktur

1. Adi dünya. Qəhrəmanın gündəlik həyatı qurulur.
2. Macəra çağırışı. Əks halda təhrikedici hadisə kimi tanınır.
3. Zəng etməkdən imtina edin. Bir anlıq qəhrəman çağırışı qəbul etmək istəmir.
4. Mentorla görüş. Qəhrəmanımız onları qarşıda duran şeylərə hazırlayan biri ilə tanış olur - ola bilsin ki, valideyn xarakteri, müəllim, sehrbaz və ya müdrik zahid.
5. Birinci həddi keçmək. Qəhrəman rahatlıq zonasını tərk edir və özünü “yeni dünyada” tapır.
6. Sınaqlar, müttəfiqlər, düşmənlər. Baş qəhrəmanımız yeni problemlərlə üzləşir və bəlkə də yeni dostlar qazanır. Sarı Kərpic Yolunda Dorotini düşünün.
7. Ən daxili mağaraya yaxınlaşın. Qəhrəman məqsədinə yaxınlaşır. Luke Skywalker Ölüm Ulduzuna çatır.
8. Sınaq. Qəhrəman ən böyük problemi ilə üzləşir (və onun öhdəsindən gəlir).
9. Mükafat (qılınc götürmək). Qəhrəman can atdıqları vacib bir şeyə nail olur və qələbəyə az qalıb.
10. Geri dönüş səfəri. Qəhrəman başa düşür ki, məqsədə çatmaq son maneə deyil. Əslində, "qılıncdan tutmaq" onların vəziyyətini daha da pisləşdirə bilər.
11. Sözləşmə. Qəhrəman son bir vəzifə ilə üzləşir - bu, yol boyu öyrəndiyi hər şeydən asılı olan həlledici sınaqdır.
12. Eliksirlə qayıdın. Qələbə qazandıqdan sonra baş qəhrəmanımız əvvəlki həyatına qayıdır. Doroti Kanzasa qayıdır; Dəmir adam öz trubasını çalmaq üçün mətbuat konfransı keçirir.

Voglerin sadələşdirilmiş addımları hələ də qılınclara və eliksirlərə istinadlarla Kempbellin mifoloji dilinin bir hissəsini qoruyub saxlasa da, çərçivə demək olar ki, hər hansı bir fantastika janrına tətbiq oluna bilər.

3. Üç mərhələli quruluş

“Hər hekayənin başlanğıcı, ortası və sonu var” kimi köhnə məsəldən sonra bu məşhur quruluş hekayənin komponentlərini üç ayrı akta ayırır: quraşdırma, qarşıdurma və həll. bir çox cəhətdən üç aktlı quruluş Qəhrəmanın Səyahətini bir az daha az maraqlı etiketlərlə yenidən hazırlayır.

Hekayə quruluşu

Akt 1: Quraşdırma

• Ekspozisiya . Status-kvo və ya “adi dünya” qurulur.
• Təhrikedici Hadisə. Tarixi hərəkətə gətirən hadisə.
• Süjet nöqtəsi bir. Baş qəhrəman problemi həll etməyə qərar verir. O, "ərəfəni aşır" və indi hekayə həqiqətən hərəkət edir.

 2: Qarşıdurma

• Yüksələn hərəkət. Hekayənin əsl payları aydın olur; qəhrəmanımız özünün “yeni dünyası” ilə tanış olur və ilk dəfə düşmən və müttəfiqlərlə görüşür. (bax Sınaqlar, Müttəfiqlər, Düşmənlər)
• Orta nöqtə. Baş qəhrəmanın missiyasını dəyişdirən hadisə. (Freytaq piramidasının kulminasiya nöqtəsinə bənzər)
• İkinci nöqtə. Orientasiyanı pozan yarım nöqtədən sonra baş qəhrəman sınaqdan keçirilir və uğursuz olur. Onun bacarığı uğur qazanmaq indi sual altındadır.

Akt 3: Qətnamə

• Pre-Climax. Ən qaranlıq gecə səhərdən əvvəldir. Baş qəhrəman özünü bir yerə çəkməli və həlledici hərəkətlə uğursuzluq arasında seçim etməlidir.
• Klimaks. O, sonuncu dəfə rəqibinə qarşı durdu. O, qalib gələ biləcəkmi?
• Mübadilə. Bütün boş ucları bağlanır. Oxucu kulminasiyanın nəticələrini kəşf edir. Yeni status-kvo qurulub.

Bir antaqonistlə qarşılaşmaq haqqında danışarkən, bu, həmişə ölümünə döyüşmək demək deyil. Bəzi hallarda antaqonist bir sevgi rəqibi, işgüzar rəqib və ya sadəcə olaraq qəhrəmanımızın hekayə boyu mübarizə apardığı daxili və ya ətraf mühit münaqişəsi ola bilər.

Öz hekayənizi yaratmaq üçün bu modeldən istifadə etmək istəyirsinizsə, üç pərdəli quruluşa dair bələdçimizi oxuyun və pulsuz şablonu endirin.

4. Dan Harmonun hekayələr dairəsi. Hekayə quruluşu

Kempbellin monomit strukturunun başqa bir variantı, Story Circle, həmmüəllif tərəfindən hazırlanmış bir yanaşmadır. Rik və Morti Dan Harmon. Yenə də əsasən Qəhrəmanın Səyahətindən ilhamlanaraq Harmonun yanaşmasının üstünlüyü ondan ibarətdir ki, o, baş qəhrəmanın xarakter qövsünə diqqət yetirir. “Hekayənin ortası”, “qətnamə” kimi mücərrəd anlayışlara istinad etmək əvəzinə, süjet dairəsi əlaqələrində hər vuruş yazıçını öz xarakterinin istək və ehtiyacları haqqında düşünməyə vadar edir.

Struktur

1. Xarakter rahatlıq zonasındadır... Bu, status-kvonun qurulmasıdır.
2. Amma nəsə istəyirlər... Bu “istək” çoxdan bir şey ola bilərdi və təhrikedici insident nəticəsində özünü göstərdi.
3. Tanımadığı bir vəziyyətə düşürlər... Baş qəhrəman istədiyinə nail olmaq üçün yeni bir şey etməlidir.
4. Buna alışın... Bəzi problemlərlə qarşılaşdıqda mübarizə aparır və sonra uğur qazanmağa başlayırlar.
5. İstədiyinizi alın... Bu, adətən, yalançı qələbədir.
6. Bunun üçün yüksək qiymət ödəyirlər... Onlar başa düşürlər ki, "istəkləri" onlara "lazım olan" deyildi.
7. Sonra normal vəziyyətinizə qayıdın... yeni bir həqiqətlə silahlanmışdır.
8. Dəyişdirməklə... yaxşı və ya pis üçün.

Seçdiyi mühit 30 dəqiqəlik sitcom olan bir yazıçı tərəfindən yaradılan bu quruluş, qəhrəmanın hər hekayə ilə həyatını dəyişdirən dəyişikliklərə məruz qalmasının qarşısını alacaq şəkildə tərtib edilmişdir. Axı komediyanın altı mövsüm (və bir film) davam etməsi üçün onun personajları hər epizodun sonunda tamamilə dəyişilə bilməz. Bununla belə, onlar özləri və ətrafdakı dünya haqqında bir az həqiqət öyrənə bilərlər ki, gələn həftənin epizodu bunu tələb edərsə, bütün insanlar kimi onlar da tez unuda bilərlər.

5. Fichtean əyrisi. Hekayə quruluşu

"Fixtean əyrisi" Fantaziya sənəti" John Gardner, baş qəhrəmanlarımızı ümumi məqsədlərinə çatmaq yolunda bir sıra maneələrdən keçirən bir hekayə quruluşu təqdim edir. Freytag piramidasını xatırladan o, müəllifləri gərginlik və mini-böhranlarla dolu hekayələr yazmağa həvəsləndirir ki, bu da oxucuları kulminasiyaya çatmağa həvəsləndirir.

Bir çox digər strukturların "adi dünya" vəziyyətindən yan keçərək, Fichtean əyrisi təhrikedici bir hadisə ilə başlayır və birbaşa yüksələn hərəkətə keçir. Bir çox böhranlar baş verir ki, bunların hər biri ilkin ekspozisiya ehtiyacını əvəz edərək, oxucunun hekayəni ümumi başa düşməsinə kömək edir.

Struktur

Bu qeyri-adi quruluşu müzakirə etmək üçün onu hərəkətdə görmək bəlkə də ən yaxşısıdır. Nümunə olaraq Celeste Ng-in kitabından istifadə edəcəyik. Bütün , sənə heç demədiyimi" . Qarşıda spoylerlər olduğunu söyləməyə ehtiyac yoxdur.

Yüksələn hərəkət. Hekayə quruluşu

• Təhrikedici hadisə. Roman bu misra ilə başlayır: “Lidiya öldü. Amma hələ ki, bunu bilmirlər”. İlk üç abzasda Merilin anlayır ki, qızı Lidiya itkin düşüb. Beləliklə, Merilin həyəcanla Lidiyanı tapmaq üçün bütün adi yerləri axtararkən oxucular hərəkətə keçirlər.
• İlk böhran. Lidiyanın ailəsinə onun cəsədinin yaxınlıqdakı göldə tapıldığı barədə məlumat verilib. Bu ilk böhranın kulminasiya nöqtəsindən başlayaraq, hekayə ailənin tarixinin təsviri və təfərrüatlarını təmin etmək üçün keçmişə gedir.
• İkinci böhran. Flashbacklərdə biz 11 il əvvəl Merilinin bakalavr təhsilini davam etdirmək üçün ailəsini tərk etdiyini aşkar edirik. Onun yoxluğunda ailə dağılmağa başlayır. Merilin hamilə olduğunu öyrənir və evə qayıtmaq məcburiyyətində qalır. Təhsilini davam etdirmək imkanını itirən o, övladlarının akademik fəaliyyət göstərməsi üçün təzyiq göstərir.
• Üçüncü böhran. İndiki vaxtda Lidiyanın atası Ceyms Merilini aldadır. Polis Lidiyanın ölümünü intihar kimi tanıyaraq istintaqı bağlamaq qərarına gəlir. Bu, valideynləri ilə Ceymsin "digər qadınla" qalmaq üçün ayrılması arasında böyük mübahisəyə səbəb olur.
• Dördüncü böhran. Lidiyanın öldüyü günün xatirələri. Onunla nöqteyi-nəzər valideynlərinin onu səhv başa düşdüyünü görürük. O, qardaşının kollecə getməsi ilə bağlı kədərlənir və valideynlərinin təzyiqinin yeganə obyekti kimi onu tərk edir. Təcrid olunmuş vəziyyətdə, o, onun irəliləyişlərini rədd edən və qardaşını sevdiyini izah edən bir dostunu aldatmağa çalışır.

Climax

• Lidiya gecə yarısı qayıqla gölə girir - o, su qorxusuna qalib gəlmək və həyatına nəzarəti bərpa etmək əzmindədir. Lidiya qayıqdan suya tullanır və bu həyatı tərk edir. Klassik faciədə olduğu kimi, bu an həm sarsıdıcı, həm də qaçılmazdır.

Düşmək

• Müəyyən bir həll səviyyəsi əldə edilir və oxucular personajlar üçün ən azı "yeni normal" haqqında bir fikir əldə edirlər. Lidiyanın ailəsi dərdlərində bir-birinə söykənir. Lidiya ilə heç vaxt düzələ bilməsələr də, onun ölümündən dərs ala bilərlər. Bütün boş uclar həll edilmir, lakin oxucular ailənin sağalmaq üçün uzun yolda olduğunu düşünürlər.

Qeyd: Yüksələn fəaliyyət mərhələsində bütün böhranlar gərginlik yaratmalı və hekayənin əsas kulminasiyasına uyğun olmalıdır. Üç pərdəli povest quruluşu kimi, Fichtean əyrisinin kulminasiyası adətən kitabdan keçən yolun üçdə ikisində baş verir.

Baxmayaraq ki, bu struktur çoxlu geri dönüşü olan romanlar üçün yaxşı işləyir, məsələn, " Sənə heç vaxt demədiyim hər şey" teatrda da inanılmaz dərəcədə yaygındır. kimi səhnə əsərlərində Albalı bağı и "Kukla evi" , müəyyən bir yerdə və zamanda qurulur, lakin arxa hekayə və xarakter inkişafı tamaşaçıların qarşısında baş verən yüksək dram anları vasitəsilə açılır.

6. Cat Beat Sheet. Hekayə quruluşu

Üç pərdəli quruluşun başqa bir variantı, Hollivud ssenaristi Bleyk Snayder tərəfindən yaradılmış bu quruluş bir çox media formalarında hekayəçilər tərəfindən geniş şəkildə müdafiə olunur.

Əyləncəli fakt:" Pişikləri xilas etmək" qəhrəmanımızın tamaşaçıları sevindirmək üçün nəsə etdiyi süjetdə (adətən filmdə) bir nöqtənin adı ilə bağlıdır.

Bir çox strukturlar göstəriş vermək istəməsə də, zaman hekayədə fərqli bitlərin baş verməsi lazımdır, Snyder və " Pişiyi xilas et" belə şübhələr olmasın. Aşağıdakı kvadrat mötərizədə olan rəqəm, 110 səhifəlik bir skript yazdığınızı fərz etsək, vuruşun baş verməli olduğu səhifəyə aiddir.

Struktur

• Açılış şəkli [1]. Filmdən ilk kadr. Bir romana başlayırsınızsa, bu, oxucuları hekayənizin dünyasına cəlb edən açılış abzas və ya səhnə olacaq.
• Parametr [1-10]. Baş qəhrəmanın "adi dünyasının" yaradılması. O nə istəyir? O nə əskikdir?
• Mövzu açıqlanır [5]. Hazırlıq zamanı hekayənizin əslində nə ilə bağlı olduğuna işarə edin - qəhrəmanınızın sona qədər açıqlayacağı həqiqət.
• Katalizator [12]. Təhrikedici insident!
• Debatlar [12-25]. Qəhrəman macəraya çağırışdan imtina edir. Onlar hərəkətə keçmədən əvvəl münaqişədən qaçmağa çalışır.
• İkiyə bölün [25]. Baş qəhrəman aktiv seçim edir və səyahət ciddi şəkildə başlayır.

• Hekayə [30].

Bir alt süjet meydana gəlir. Çox vaxt romantik xarakter daşıyır, baş qəhrəmanın süjeti mövzunu vurğulamağa xidmət etməlidir.

• İlkin vəd [30-55]. Tez-tez "əyləncə və oyunlar" mərhələsi olaraq adlandırılan bu, adətən yazıçının malları çatdırdığı çox əyləncəli bir bölmədir. Həyəcanlı detektiv hekayəsi vəd etsəniz, detektivi hərəkətdə görərdik. Sevgililər haqqında axmaq bir hekayə vəd etmisinizsə, gəlin bir neçə ecazkar yöndəmsiz tarixlər keçirək.

• Orta [55]. 

Qəhrəmanın öz məqsədinə çatmasını çətinləşdirən və ya diqqətini yeni, daha vacib bir məqsədə yönəltməyə məcbur edən süjet bükülməsi baş verir.

• Pis adamlar [55-75]-də bağlanırlar. Gərginlik artır. Qəhrəmanın maneələri daha da böyüyür, planı iflasa uğrayır və o, uduzur.
• Hamısı itdi [75]. Qəhrəman qaya dibinə çatır. İndiyə qədər əldə etdiyi hər şeyi itirir və işlər qaranlıq görünür. Qəhrəman yaramaz tərəfindən məğlub edilir; mentor ölür; bizim eşq quşları dalaşıb ayrılırlar.
• Ruhun Qaranlıq Gecəsi [75-85-iş]. Hər şeyini itirən qəhrəman, bir daha uğur qazanmaq istədiyi təqdirdə nə etməli olduğunu göstərən bəzi "yeni məlumatlar" kəşf etməzdən əvvəl kiçik açar musiqi montajında ​​şəhəri gəzir. (Bu yeni məlumat tez-tez B-Story vasitəsilə çatdırılır)
• Üçə bölün [85]. Bu yeni məlumatla silahlanmış qəhrəmanımız yenidən cəhd etmək qərarına gəlir!

• Final [85-110]. 

Qəhrəman antaqonist və ya hər hansı digər əsas münaqişə mənbəyi ilə qarşılaşır. Hekayənin əvvəlində ondan qaçan həqiqət (üçüncü mərhələdə qurulmuş və B hekayəsi ilə vurğulanmışdır) indi aydındır və ona hekayələrini həll etməyə imkan verir.

• Yekun şəkil [110]. Xarakterin necə dəyişdiyini göstərən son an və ya səhnə. Bu, ilkin görüntünün bir növ əksidir.

Bəzi yazıçılar bu quruluşu çox göstərişli hesab edə bilər, lakin nə qədər böyük hekayələrin qəsdən və ya təsadüfən ona bağlı olduğunu görmək inanılmazdır. Save the Cat veb-saytında saysız-hesabsız var Snayderin 15 bitindən istifadə edərək təhlil edilən film və roman nümunələri . Hər vuruş üçün bəzi vaxtların nə qədər dəqiq olduğuna təəccüblənəcəksiniz.

Bu strukturu daha dərindən öyrənmək və Snayder Metodundan istifadə edərək Ridsidən Şelinin orta dərəcəli fantastik roman yaratması ilə bağlı bu videonu izləmək üçün " altındakı tam postumuza keçin.

7. Yeddi bəndlik hekayə quruluşu

Qəhrəmanın Səyahətinin bir qədər daha az təfərrüatlı uyğunlaşdırılması, yeddi nöqtəli süjet strukturu xüsusi olaraq povest qövsünün müsbət və mənfi cəhətlərinə diqqət yetirir.

Yeddi bənddən ibarət hekayə quruluşunu hazırlayan müəllif Den Uellsə görə, yazıçılar sondan, həll yolu ilə başlamağa və başlanğıc nöqtəsinə: qarmaqa qayıtmağa təşviq olunurlar. Bir sonluğu nəzərə alaraq, onlar öz qəhrəmanlarını və süjetini sonluqla ən yaxşı şəkildə ziddiyyət təşkil edən vəziyyətdə başlaya bilərlər, çünki bu quruluş başdan sona dramatik dəyişiklikdən ibarətdir.

Əsas struktur

Hekayə strukturunun əsas komponentləri adətən giriş, süjetin inkişafı və yekundan ibarətdir. Hekayənin daha ətraflı quruluşu budur:

1. Giriş (Sərgi):

• Simvollar və kontekst: Əsas personajların təqdim edilməsi və süjetin baş verdiyi kontekstin təsviri.
• Münaqişə və ya Çağırış: Əsas münaqişənin təqdimatı, personajların qarşısında duran vəzifə ilə.

2. Hekayə quruluşu. Münaqişənin yaranması (Artan fəaliyyət):

• Süjet inkişafı: Personajlar maneələrlə qarşılaşır və süjet inkişaf etməyə başlayır.
• Təfərrüatlar və Artan Gərginlik: Gərginlik və intriqanı artıran detalların əlavə edilməsi.

3. Artan Gərginlik (Klimaks):

• Münaqişənin zirvəsi: Süjetdə ən gərgin və mühüm məqam münaqişənin ən yüksək gərginliyə çatmasıdır.
• Xarakter inkişafı: Münaqişənin həlli prosesində xarakterin kəşfi, dəyişməsi, böyüməsi və ya inkişafı.

4. Hekayə quruluşu. Süjet İnkişafı (Düşən Fəaliyyət):

• Tədqiqat Həlləri: Personajlar müxtəlif variantları nəzərdən keçirərək münaqişənin həllini axtarırlar.
• Tədricən həll: Gərginliyin tədricən həlli və süjetin sonuna yaxınlaşması.

5. Düşən Fəaliyyət (Qətiyyət):

• Münaqişənin həlli: Hadisələrin kulminasiya nöqtəsi, nəticədə münaqişə həll olunur.
• Nəticələr və dərslər: Baş verən hadisələrdən alınan nəticələr və dərslər.

6. Hekayə quruluşu. Nəticə (decoupling):

• Hekayənin tamamlanması: Əsas süjet xəttinin yekunlaşdırılması və tamamlanması.
• Tamamlayan personajlar: Qəhrəmanların hekayələrinin tamamlanması və onların sonrakı inkişafı.

7. Epiloq (Son):

• Əlavə Cavablar: Əlavə təfərrüatlar və ya açıq qalan suallara cavablar.
• Yekun düşüncələr: Yekun nəticəni ümumiləşdirmək, oxucunu düşünmək üçün bir şey buraxmaq.

8. Baxış Nöqtəsi və Stil:

• Nöqteyi-nəzər: Hekayənin kimin perspektivindən danışıldığını müəyyən etmək (birinci şəxs, üçüncü şəxs).
• Hekayə tərzi: Atmosferi yaradan və hekayənin tonunu müəyyən edən ümumi hekayə üslubunun müəyyən edilməsi.

Hekayə strukturu janrdan, üslubdan və üslubdan asılı olaraq dəyişə bilər hədəf auditoriyası. Maraqlı və yaddaqalan bir hekayə yaratmaq üçün giriş, süjetin inkişafı və həlli arasında tarazlığı qorumaq vacibdir.

---

Tipoqrafiya ABC

Biz peşəkar təmin edirik çap xidmətləri yüksək keyfiyyətə və detallara diqqət yetirməyə zəmanət verən kitablar. Təcrübəmiz və müasir avadanlıqlarımız oxucuları ruhlandıracaq və gözləntilərinizi təmin edəcək kitablar yaratmağa imkan verir.

Xidmətlərimizə daxildir:

1. Layout hazırlanması: Bizim dizaynerlər sizə peşəkar yaratmağa kömək edəcək kitabınız üçün tərtibat, düzgün formatlaşdırma və görünüşün təmin edilməsi.
2. Çap: Biz yüksək keyfiyyət üçün qabaqcıl avadanlıqdan istifadə edirik kitab çapı aydın şəkillər və mətn ilə.
3. Bağlama: Biz müxtəlif bağlama variantları da daxil olmaqla təklif edirik yumşaq və sərt örtükehtiyaclarınıza uyğun.
4. Keyfiyyətə Nəzarət: Biz təmin etmək üçün istehsalın hər mərhələsinə ciddi nəzarət edirik böyük keyfiyyət çap edin.
5. Çatdırılma: Hazır kitabların sizin üçün əlverişli yerə çatdırılmasını təmin edəcəyik.

Kitab çapı at Typography Azbuka müəlliflər, naşirlər və çap məhsulları üçün peşəkar tərəfdaş axtaran hər kəs üçün etibarlı həlldir. Biz işimizlə fəxr edirik və ədəbi layihələrinizi həyata keçirməyə hazırıq.