Типов дизайн: Ръководство за правила и условия

Типовият дизайн, известен също като типографски дизайн, се отнася до процеса на създаване и стилизиране на шрифтове, които се използват за показване на текст в различни медии като печат, уебсайтове, мобилни приложения и други медии.

Ключовите аспекти на типографския дизайн включват:

1. Създаване на шрифтове: Разработване на нови шрифтове с уникални форми на букви, цифри, препинателни знаци и други символи.
2. Избор и комбиниране на шрифтове: Избор на подходящи шрифтове за конкретен дизайн и хармоничното им комбиниране за създаване на естетически издържан и четим текст.
3. Дефиниране на характеристиките шрифт: Работа с параметри на шрифта като стил (курсив, получер), размер, разстояние между редовете, ширина на знаците и други характеристики за постигане на специфичен визуален ефект.
4. Работа с метрики и кернинг: Определяне на правилното разстояние между знаците (кернинг) и настройка на показатели (ширина на знаците), за да се осигури четливост и визуална последователност.
5. Създаване на променливи шрифтове: Възможност за създаване на шрифтове с променливи параметри като тегло, наклон и височина за по-гъвкав и отзивчив дизайн.
6. Като се вземат предвид културните и езикови характеристики: Отчитане на специфичните изисквания и характеристики на различните езици и култури при създаване на шрифтове.

Дизайнът на шрифта е от съществено значение за визуалната привлекателност, четливостта и ефективната комуникация на текста. Той влияе върху цялостното възприемане на дизайна и може да бъде ключов елемент в създаването на разпознаваема марка или стил.

Преди да се потопим в типографския дизайн, нека да разгледаме какво е типографски дизайн. книгопечатане и откъде идва.

Кратка история на шрифтовете. Дизайн на шрифта

Какво е дизайн на шрифтове? Накратко, типографският дизайн е изкуството да се създаде съобщение в четлива и естетически приятна композиция. Това е интеграл елемент на дизайна . Типографията не изисква от дизайнера да рисува собствени букви, а вместо това работи със съществуващи шрифтове. Този процес изисква от дизайнера да вземе редица решения, като например избор на правилното слушалки, избор на размер на точката, регулиране на кернинг и разстояние между редовете, както и разработване на удобно оформление.

Това може да стане бързо и лесно с помощта на лаптопи, компютри и дори телефони. Благодарение на технологията, типографията и нейните правила са изпитани всеки ден от нови поколения дизайнери, които си представят буквите по начини, които дори не можехме да си представим преди няколко години.

Подвижен шрифт

Но не винаги става дума за технология. Подвижният шрифт е изобретен в началото на 15 век от Йоханес Гутенберг и революционизира печата, като позволява масово производство печатни материали. Въпреки това, дори преди да съществуват техниките за печат, хората са били все още решен да създава книги или отпечатани плакати. Те просто го направиха на ръка, с много търпение и отдаденост. Хората винаги са създавали писмени съобщения - липсата на хартия и подходящи инструменти за писане никога не ни е спирала. Древните цивилизации са издълбавали своите глифове в камък или дърво. Дизайн на шрифта

Ако погледнем еволюцията на типографията и всички инструменти и техники, използвани до днес, ще забележим продължаваща битка между ръката и машината, между органичното и геометричното. Днес радикалното разделяне на двата свята, както и тяхното хармонично обединение, дава нови и необичайни резултати, подхранвайки безкрайния цикъл на типографски изследвания.

Термини за дизайн на типа, които трябва да знаете

Има някои основни правила и термини в дизайна, които трябва да знаете, преди да се потопите в типографията. Ето най-важните от тях:

стил. Дизайн на шрифта

Буквите се предлагат в различни форми и стилове. Категоризирането им може да бъде предизвикателство, защото има много фактори, които трябва да се вземат предвид: техният външен вид, вдъхновението за тях, епохата, от която идват, и тяхната употреба. За да опростим нещата, често говорим за три основни категории стилове и след това ги разделяме на по-малки.

Serif

Първите серифни шрифтове са вдъхновени от традиционната калиграфия и се наричат хуманистичен или стари стилове . Този стил се характеризира с гладки и заоблени форми и леки колебания в теглото. Дизайн на шрифта

Около средата на 18-ти век се появява нов тип сериф, който сега наричаме преходен . Този стил бележи прехода между хуманистични и модерни стилове, така че комбинира малко характеристики на двата стила.

В края на 18-ти и началото на 19-ти век се ражда радикалният серифен стил: модерен . Разпознаваме този стил по резкия контраст на тежестта и тънките прави серифи.

С появата на рекламата през 19 век, египетски или плочи серифи . Поради дръзкия им външен вид и тежките серифи, те бяха предпочитаният стил за показване на рекламни съобщения.

Без сериф

Шрифтовете Sans Serif стават популярни през 20-ти век и имат и калиграфско влияние, поради което ги наричаме още хуманистичен . Може да наблюдаваме лека промяна в теглото и общо усещане за топлина.

В средата на 1900 г. е създадена Helvetica, поставяйки летвата за  преходен  без сериф. Тези букви са еднакви и по-твърди от използваните преди, без ръчно изработения елемент.

Геометрични Sans serifs са еквивалент на съвременните серифи. Те са изградени върху геометрични форми (буквата O е идеален кръг), а върховете на букви като A или N са остри и здрави. Дизайн на шрифта

  Дизайн на ръкописен шрифт

Сценарий писането имитира курсив и калиграфски стилове и те могат да варират от елегантни и официални до разхвърляни и лесни.

четка са близки до сценариите, но се вдъхновяват от буквите на четката. Това ги прави по-смели и не толкова елегантни.

И накрая, готически стил или стил Blackletter имат традиционна калиграфия под формата на филцови връхчета. Стилът се развива от каролингските изящества и до средата на 12 век е създаден нов стил с остри, прави и ъглови линии. Дизайн на шрифта

Шрифт срещу шрифт.

Сигурен съм, че в някакъв момент от живота си всички сме били объркани от разликата между шрифт и шрифт. Определено бях!

Слушалки (Or шрифтово семейство ) е визуален дизайн на форми на букви и се състои от няколко формата на шрифта. При металния набор набор от физически букви се счита за шрифт, съдържащ всяка съществуваща буква, цифра и препинателен знак като отделен елемент. В дигиталния свят шрифтът е софтуер, който инсталираме и използваме. Дизайн на шрифта

Пълното семейство шрифтове може да се предлага в огромен брой стилове, от супер тънки до ултрачерни и супер кондензирани до изключително широки, всички в нормален и курсив.

Но чакайте, има още. Някои лица също имат малки главни букви (главни букви, които се простират само до x-височината), числа с линии и числа без линии (числата, които се простират отвъд основната линия и x-височината, се интегрират по-лесно в блокове от текст), а в някои случаи още няколко допълнителни алтернативни знака. Това е доста, а?

Анатомия. Дизайн на шрифта

Анатомията на буквите е доста сложна – всеки малък детайл и елемент има свой термин.

Ето няколко от тях:

Разпознаване на типографски илюзии. Дизайн на шрифта

Буквите са удивителни не само защото изразяват толкова много емоции, но и защото имат способността да мамят очите ни.

Нека да разгледаме някои оптични илюзии, открити в типографския дизайн:

Илюзия 1

Буквата S изглежда като идеално симетрична буква, нали? Е, това не е вярно. Просто го завъртете на 180° и ще видите, че горната част всъщност е по-малка от долната. Това го прави по-стабилен и уверен.

Илюзия 2

Дори ако всички букви са с еднаква височина, кръглите форми всъщност са малко по-големи. Например, пресечната точка на буквата O с основната линия и височината на заглавката е само една точка. Докато пресечната точка на буквата Е например докосва тези линии с цялата си повърхност. Тъй като и двете буквите технически са с еднакъв размер, те ще изглеждат непропорционални. Трябва да изместим малко О, за да ги направим визуално еднакви. Дизайн на шрифта

Илюзия 3. Дизайн на шрифта

За да направим О да изглежда симетрично и с постоянно тегло, всъщност трябва да го направим - да не е с постоянно тегло. Завъртете O на 90° и ще разберете, че страните са малко по-дебели от горната и долната част.

Илюзия 4. Дизайн на шрифта

Тъй като обръщаме букви, нека опитаме същия трик с буквата А. Обръщането й хоризонтално ще разкрие, че тази привидно симетрична буква всъщност не е симетрична. Малки кодове трябва да се прилагат към определени букви, дори ако това означава, че противоречат на математическо правило, за да бъдат визуално приятни.

Илюзия 5

Ако знаете нещо за калиграфията, знаете, че щрихите са тънки, щрихите са дебели и кръстосаните щрихи отново са тънки. Това правило трябва да се прилага дори за най-простите и най-геометрични букви, като буквата Т. Дизайн на шрифта

Илюзия 6. Дизайн на шрифта

Може би си мислите, че напречните ленти в буквите E и A са теоретично в средата на буквата. Е, помислете пак. За да изглежда буквата добре балансирана, тя трябва да се раздвижи малко. Можете ясно да видите, че напречната греда е извън центъра, ако обърнете буквата с главата надолу.

Илюзия 7

Буквите B, P и R са свързани форми, произлизащи една от друга. Това обаче не означава, че те имат еднакви пропорции. R купата трябва да е малко по-тънка, така че когато свържете стъблото към нея, да не стане много дебела. Въпреки че горната чаша на B трябва да е по-малка от долната, за да направи буквата по-стабилна. Дизайн на шрифта

Правила за дизайн на шрифта. Дизайн на шрифта

да, знам това  правилата трябва да се нарушават но за да нарушите правилата по начин, който няма да разплаче дизайнера, първо трябва да ги научите.

Когато работим с шрифт и подреждаме абзаци на страница, трябва да обърнем внимание на няколко фактора и да сме сигурни, че това, което създаваме, е четливо и разбираемо. Освен, разбира се, ако създадете някакъв абстрактен, експериментален типографски плакат, насочен към пълен хаос и анархия. Ако това е вашето сладко, давайте. Но ако работите с дългосрочно копие, което е предназначено не само да привлече вниманието на зрителя, но и да изобрази съобщение по прост начин, трябва да имате предвид всяко решение, което вземате.

Центриране

Подравняването се отнася до разположението на текст върху страница, или по-конкретно, подравняването на краищата му с краищата на страницата. Има 4 вида подравняване, но не забравяйте, че никой от тях не е по-малко правилен от другия, те просто изглеждат различно и изразяват различни вибрации.

Промиване наляво. Дизайн на шрифта

Това е може би най-често използваното подравняване, тъй като следва естествения поток на повечето езици. Когато използвате това подравняване, трябва да се внимава да се създаде добре балансиран десен ръб с дължини на редовете, които имат естествен вид.

Не забравяйте да избягвате самотни думи в новите редове. Наричат ​​ги „вдовици“ и са тъжни.

Флъш надясно. Дизайн на шрифта

За разлика от лявото подравняване, дясното подравняване противоречи на естествения поток на повечето писмени езици, което също може да се използва в наша полза. Имайте предвид обаче, че това подравняване създава необичаен вид и може да бъде трудно за окото, когато се използва в дълги абзаци. За да имате чист десен ръб, опитайте се да избягвате много точки или запетаи в края на редовете.

Концентриран. Дизайн на шрифта

Ако е направено лошо, центрираното подравняване може да изглежда доста скучно и объркано. Макар и с много грижи, може да създаде елегантен, но динамичен външен вид. Ключът е да играете с дължините на линиите, като същевременно поддържате цялостен баланс.

Оправдано. Дизайн на шрифта

Въпреки че може да изглежда модерно и чисто, ако е направено правилно, оправданото подравняване може да се обърка много бързо. Тъй като думите трябва да запълнят целия ред, между тях може да има неудобни интервали. Не забравяйте да подравните всичко добре и отново си поиграйте с размера на текста, дължината на текстовото поле и кернинга, ако е необходимо.

проследяване

Процесът на регулиране на общото разстояние между буквите се нарича проследяване или разстояние между буквите. В повечето случаи можете да използвате положително проследяване, а не отрицателно проследяване, за да създадете по-отворена и ефирна композиция. Дизайн на шрифта

Тъй като текстът става по-голям, разстоянието между буквите става по-голямо, така че проследяването трябва да бъде намалено. По същия начин, ако размерът на текста стане по-малък, трябва да увеличим проследяването.

Съвет, който трябва да запомните е, че главните букви правят по-добро четене от малките букви.

Кернинг. Дизайн на шрифта

Кернингът се отнася до промяна на разстоянието между отделните букви. Въпреки че можем да избегнем прилагането на проследяване в повечето случаи, понякога трябва да влезем там и да коригираме разстоянието между само две букви. Тези "затворени" интервали най-често се появяват около букви като A, W, V, T.

О, ето една малка игра, за да тествате уменията си за кернинг!

Ако работим с добре изградени шрифтове, не е необходимо да прилагаме огромно количество кернинг. Ако обаче направим това, имаме възможността да приложим оптичен кернинг (който се извършва автоматично от програмата, в която работим) или метричен кернинг (който ще използва кернинга на дизайнера на шрифта, предвиден при проектирането на шрифта) в нашето редактиране приложение или можем да направим всичко ръчно (използвайки нашата интуиция и опит).

Анализирайте имейлите си и приложете метода за проследяване, който най-добре отговаря на целта. Освен това имайте предвид, че само защото оптичният кернинг ще работи добре за определени слушалки, не означава, че ще бъде най-добрият избор във всички ситуации.

Интерлайн. Дизайн на шрифта

Разстоянието между два реда текст се нарича междуредово разстояние. Като го персонализираме, можем да играем с текстурата и цвета на абзаца, създавайки визуален интерес и изграждане на йерархия. Оптималният размер на разстоянието между редовете зависи от различни неща, като например обема на думите спрямо използваното пространство, размера на дисплея.

Йерархия. Дизайн на шрифта

Йерархията ни помага да създадем визуален интерес и да води окото на зрителя през страницата, което прави изживяването на текста много по-лесно и по-интуитивно. Най-очевидният и прост начин, по който можем да създадем някаква йерархия, е да имаме записана информация различни размери.

Можем също така да създадем интересна йерархия, като коригираме разстоянието между буквите или редовете или променим размера на нашия текст. Може също така да смесваме използваните стилове или цветове или да използваме специални знаци или различни подравнявания и оформления.

Как ще решим да подредим нашия текст, по-специално кои части да изведем на преден план, зависи до голяма степен от вида на материала, за който подготвяме текста: печатен или цифров. Ако е за печат, дали е вестник с много текст, корица на списание с основно заглавие и няколко по-кратки, представящи съдържанието на списанието, или плакат със заглавие и някаква информация като дати и места? Ако е за мрежата, каква е нашата цел със страницата: колко дълго текст трябва да показваме и за кого го проектираме?

Използването на йерархия обаче не винаги е свързано с подчертаване на определени части от текста. Можем също да използваме йерархия, за да създадем визуално интересни композиции като шарки и форми чрез различни тегла, цветове и размери.

Имайки предвид всички тези препратки, ще ни помогне да изградим правилна йерархия, без да претоварваме читателя.

Решетки. Дизайн на шрифта

Един от най-важните елементи в процес Работата с текстови тела е мрежа и може да бъде от проста до сложна. Използвайки мрежи, ние основно структурираме информацията на дадена страница. Това ни дава по-добър контрол върху това как поставяме елементи на нашата страница. Когато се използват правилно, решетките могат да създават композиции, които насочват окото на зрителя, правейки информацията по-лесна за обработка и разбиране.

Както при всичко, можем да работим с прости и прости решетки или можем да се побъркаме напълно и да измислим сложни и сложни.

Друго много важно нещо, което трябва да имате предвид, когато поставяте информация на страница, е бялото пространство. Сприятели се с него и го дръж винаги до себе си.

Дизайн на шрифта

Много хора имат желание да запълнят всеки ъгъл на страницата с текст или изображения, но наличието на много бяло пространство обикновено е добра идея. Това дава на информацията пространство за дишане, прави композицията по-ефирна и помага на читателя да се ориентира в информацията.

Силата на шрифтовете. Дизайн на шрифта

Типографският дизайн има огромна сила да повлияе на посланието. Когато се използва правилно - правилната комбинация от стил, размер, йерархия, кернинг и разстояние между редовете - нищо не можете да направите с него. От официални и елегантни страници до динамични и впечатляващи композиции, можете да направите всичко, което въображението ви може да измисли.

Разбирайки правилата и фактите за буквите и различните начини, по които можем да ги използваме, можем безкрайно да се изразяваме чрез тях. Тези правила са само насоки. Горещо ви препоръчвам да продължите напред и да ги разбиете всички! Учете, експериментирайте, забравете какво сте научили, правете грешки и започнете отначало. По този начин ще развиете стил, който е уникален за вас.

Часто задаваемые вопросы

1. Какво е дизайн на шрифтове?

   • Отговор: Дизайнът на шрифта е процес на създаване и стилизиране на шрифтове (типография), които могат да се използват за показване на текст в печатни и цифрови медии.

2. Как се създават шрифтове?

   • Отговор: Шрифтовете се създават от дизайнери с помощта на различни инструменти, като графични таблети, векторни редактори или специализирани програми за създаване на шрифтове.

3. Как да изберете правилния шрифт за вашия дизайн?

   • Отговор: Изборът на шрифт зависи от контекста, предназначението на текста и стила на оформление. Важно е да се вземе предвид четливостта, настроението и съвместимостта с други елементи.

4. Какви характеристики на шрифта влияят върху възприемането на текста?

   • Отговор: Размер, стил (курсив, получер), разстояние между редовете, ширина на знаците, височина на главните и долните главни букви - всички тези фактори могат да повлияят на възприемането на текста.

5. Как да определим правилата за вариация на шрифта в дизайна?

   • Отговор: Вариациите на шрифта могат да зависят от контраста, съвместимостта, структурата и последователността в дизайна. Важно е да създадете баланс и да подчертаете визуалните елементи.

6. Какви тенденции преобладават в дизайна на шрифтове?

   • Отговор: Тенденциите в дизайна на шрифтове може да се променят, но в момента популярни са персонализираните форми, променливите шрифтове и поддръжката на множество езици.

7. Как да създадете свой собствен шрифт?

   • Отговор: Създаването на ваш собствен шрифт включва рисуване на букви, цифри и символи, тяхното векторизиране, дефиниране на показатели и създаване на файл с шрифтове с помощта на специализирани програми.

8. Могат ли шрифтовете да повлияят на възприемането на марката?

   • Отговор: Да, изборът на шрифт може значително да повлияе на възприемането на марката, тъй като шрифтовете могат да предадат определено настроение и стил, асоциирайки се с характера на марката.

АЗБУКА