Sut i greu suspense? Maen nhw'n dweud bod chwilfrydedd wedi lladd y gath, ond wedi dod â boddhad yn ôl. Mae straeon crog yn dibynnu ar yr un rhinweddau hyn yn y darllenydd. Ond beth такое suspense mewn llenyddiaeth a sut gallwch chi blethu'r tensiwn gafaelgar hwn i'ch straeon eich hun?
Mae'n canllaw manwl yn rhoi'r holl wybodaeth sydd ei hangen arnoch chi ... a llawer mwy. (Gweler, rydyn ni eisoes yn creu tensiwn!)
Beth yw suspense llenyddol?
ataliad yw'r tensiwn y mae darllenydd yn ei deimlo pan nad yw'n siŵr beth fydd yn digwydd mewn stori - naill ai yn ystod un olygfa/pennod neu drwy gydol ei bwa cyfan. Gallwch greu tensiwn o amgylch unrhyw beth sy'n peri chwilfrydedd eich darllenwyr, boed yn driongl cariad neu'n llofrudd ar y rhydd.
Gallwch ddefnyddio suspense mewn stori i:
- Cynyddu tensiwn yn ystod golygfa ddramatig
- Cuddio atebion nad ydych am eu rhoi
- Rhowch dro iddo a'i wneud yn fwy pwerus
- Cadwch y darllenydd i droi'r tudalennau!
Er bod suspense yn cael ei ddefnyddio amlaf mewn dirgelion a chyffro, dylai fod yn bresennol ym mhob gwaith ffuglen - chwilfrydedd sy'n gwneud darllenwyr gorffen eich llyfr! Fodd bynnag, mae maint a math yr ataliad a ddefnyddiwch yn dibynnu ar yr union beth rydych chi am i'ch darllenydd ei brofi.
5 math o ataliad. Sut i greu suspense?
Yn gyntaf oll, gyda o ran strwythur stori mae angen i chi wybod dau fath o ataliad: ataliad naratif ac ataliad tymor byr. Mae'r cyntaf yn tynnu'r darllenydd i mewn i broblem ganolog y stori, tra bod yr ail yn ei gadw'n chwilfrydig o funud i funud. Mae gan nofel dda y ddwy.
1. Ansicrwydd naratif (tymor hir).
Er yn dechnegol gellir disgrifio unrhyw ataliad llenyddol fel "naratif", mae'n cyfeirio at y tensiwn sy'n cynyddu drwyddo draw y cyfan straeon. YN aros am y stori rydych chi'n gofyn cwestiwn, problem neu gyfrinach ar ddechrau'r llyfr, gan eu datgelu’n fwy wrth i’r plot ddatblygu a’u gorffen yn nes at yr uchafbwynt neu’r diweddglo.
Trwy хорошо Mae tensiwn naratif yr ysgrifennu yn ei gwneud hi bron yn amhosibl i ddarllenwyr roi eich llyfr i lawr. Fodd bynnag, mae hyn yn golygu bod yn rhaid i'r ad-daliad fod yn enfawr - os ydych chi'n mynd i bryfocio darllenwyr am 300 tudalen, mae angen diweddglo anhygoel arnoch chi! Mae hyn yn esbonio'n rhannol pam mae straeon dirdynnol yn aml yn gorffen gyda thro plot neu ddatgeliad mawr (neu'r ddau, fel yn arc diflaniad Amy yn Gone Girl).
Wrth greu'r math hwn o ataliad, rydych chi am awgrymu ei ddatrysiad yn gyson. Ond nid ydych chi chwaith am lethu eich darllenydd; gall pwysau cyson datgelu sydd ar ddod eu gwneud yn orbryderus ac yn ddiamynedd. Gyda hynny mewn golwg, lleddfu'r pwysau hwnnw gyda datblygiad cymeriad, datblygiad plot cynnil, neu hyd yn oed bwa crog arall fel yr enghraifft isod.
Enghraifft o naratif/aros hir. Sut i greu suspense?
YN " I Lladd Aderyn Gwag" mae dau Rhannau crog y plot yw 1) cwestiwn beth fydd yn digwydd i Tom Robinson, a 2) yr amheuaeth o amgylch y dirgel Boo Radley. Mae'r ddau rifyn yn ymddangos yn gynnar, yn ennill momentwm trwy gydol y stori, ac yn gwrthdaro yn y pen draw ar y diwedd pan fydd Boo Radley yn achub y plant rhag Bob Ewell ar ôl treial Robinson.
Mae cael mwy nag un bwa o storïol arswyd yn cadw diddordeb y darllenydd и yn ychwanegu haenau ychwanegol o ddyfnder i'r stori. Gallwch hefyd gyflawni'r nodau hyn trwy ddefnyddio aros tymor byr, y byddwn yn ei drafod yn yr adran nesaf.
Atticus Finch yn amddiffyn Tom Robinson yn To Kill a Mockingbird (1962). Delwedd: Universal Pictures
2. Arosiad byr. Sut i greu suspense?
Aros byr yw'r union beth mae'n swnio fel: eiliad neu olygfa fer o amheuaeth sy'n ennyn ymateb pwerus gan y darllenydd. Gall hyn fod oherwydd y tensiwn hirdymor yn y llyfr neu, i'r gwrthwyneb, gall fod yn wrthdyniad neu'n is-blot.
Mae enghreifftiau o ataliad byr fel arfer yn cynnwys trafodaeth neu wrthdaro rhwng cymeriadau, sy'n cael eu setlo'n gyflym, er y gallant ail-wynebu yn ddiweddarach. Er enghraifft, yr achos o densiwn rhwng Elizabeth a Mr. Darcy ar y bêl gyntaf yn Pride and Prejudice yn gosod y sylfaen ar gyfer eu perthynas gynhennus barhaus.
Un o'r ffyrdd gorau o ddefnyddio ataliad tymor byr yw creu crogfachau - golygfa neu derfyniadau pennod sy'n gadael y darllenydd ar ymyl. Yn union fel y torrodd Scheherazade ei straeon i ffwrdd fel y byddai'r Sultan yn gadael iddi fyw, torrodd cliffhangers eich stori i ffwrdd ar adegau tyngedfennol - a'r unig beth y mae'r darllenydd eisiau ei wybod yw beth fydd yn digwydd nesaf.
YN " Gwir wallgof o euog" Mae Liane Moriarty (brenhines fodern yr ataliad ennyd) yn gorffen sawl pennod gyda chlogwyni cymhellol fel hyn:
Cafwyd chwalfa ofnadwy o seigiau a gwaedd anarferol a redodd drwy’r nos: “Clementine!”
Nid yw'r aros yn para'n hir wrth i ni ddarganfod pam mae'r cymeriad hwn yn sgrechian yn y golygfeydd nesaf. Mae pytiau o densiwn tymor byr fel hyn bob amser yn cael eu datrys yn gyflym, sy'n helpu i gadw diddordeb darllenwyr dudalen ar ôl tudalen, gan gydbwyso'r llosg araf mewn tensiwn naratif.
Nawr ein bod wedi ymdrin ag ansicrwydd strwythurol, gadewch i ni fynd i lawr i fanylion. Mae'r categorïau atal canlynol yn dibynnu ar genre ac arddull eich llyfr; er eu all neb cyfuno, nid oes eu hangen arnoch i gyd o reidrwydd.
3. Dirgel tensiwn. Sut i greu suspense?
Suspense dirgel yw'r math mwyaf traddodiadol o suspense, a ddefnyddir yn aml mewn thrillers ac, wrth gwrs, nofelau ditectif. Tra bod pob amheuaeth yn ymwneud â dirgelwch mewn rhyw ffordd neu'i gilydd, mae ataliad dirgelwch yn wahanol yn yr ystyr bod rhywbeth wedi'i guddio'n fwriadol oddi wrth y darllenydd. Maen nhw'n gwybod nad oes ganddyn nhw'r gwir i gyd, ac mae hyn yn eu cadw ar y blaen.
Gellir defnyddio'r math hwn o densiwn yn y tymor byr, ond fe'i defnyddir fwyaf ym mhob stori (meddyliwch Agatha Christie). Fodd bynnag, os penderfynwch wneud hyn, bydd angen i chi ychwanegu rhywbeth unigryw i atal eich stori rhag dod yn rhagweladwy - boed yn rhagosodiad hynod wreiddiol, yn dro plot gwych i ddatrys y dirgelwch, neu'r ddau.
Roedd Agatha Christie yn adnabyddus am ei nofelau a’i dramâu cyffrous.
Enghraifft o aros dirgel
YN " Jane Eyre" Mae Jane yn sylwi ar gyfres o ddigwyddiadau rhyfedd yn Thornfield Hall, megis tân anesboniadwy ac ymosodiad ar westai. Mae Mr Rochester yn ei sicrhau mai dim ond canlyniad ymddygiad anghyson y gwas yw'r digwyddiadau hyn. Maent wedi dyweddïo ac nid yw Jane yn meddwl llawer am y digwyddiadau.
Fodd bynnag, yn ystod eu seremoni briodas, mae dyn yn camu ymlaen i gyhoeddi bod Rochester eisoes yn briod. Datgelir bod Rochester yn cadw ei wraig ddi-drefn yn yr atig ac mai hi yw ffynhonnell yr holl ddigwyddiadau. Mae Rochester wedi bod yn cuddio’r cyfan y tro hwn i atal Jane (a’r darllenydd) rhag dysgu’r gwir.
4. Cynllwyn dychrynllyd. Sut i greu suspense?
Arhosiad ofnadwy yw pan fydd y darllenydd yn gwybod y bydd rhywbeth ofnadwy yn digwydd, ond mae union natur y peth yn parhau i fod yn aneglur - megis rhagweld dychryn naid mewn ffilm. Fel y gallech ddisgwyl, mae hyn yn fwyaf cyffredin mewn nofelau arswyd ac weithiau mewn thrillers.
Er ei fod yn gorgyffwrdd ag ataliad dirgel, mae ataliad brawychus yn wahanol gan ei fod yn llai amwys ac yn fwy disgwyliedig. Yn ogystal, mae ataliad brawychus yn cael ei ddefnyddio fel arfer yn y tymor byr yn hytrach na'r tymor hir oherwydd ei fod yn llai bodlon na datrys pos: mae gan ataliad brawychus fwy i'w wneud â maint y sioc na boddhad.
Nid yw hyn yn golygu na ellir cyfuno rhagweld dirgel a brawychus. Gall nofel gynnwys elfennau o'r ddau, yn enwedig os yw'n ddirgelwch llofruddiaeth. Ac Yna Nid Oedd Neb, er enghraifft, yn plethu cynllwyn dirgel a brawychus yn ddi-dor ar draws ei holl arc, gan adael y darllenydd yn pendroni, "Beth yw'r uffern yw hyn?" (dirgelwch) a “pryd fyddan nhw'n ei wneud eto?” (ofnadwy).
Enghraifft o ragweld dychrynllyd
« Dioddefaint" Mae ffilmiau Stephen King yn llawn arswyd brawychus, ond efallai dim yn fwy brawychus na'r olygfa "bigo" enwog. Erbyn hyn, mae’r darllenydd yn deall yn iawn fod ei dihiryn, Annie Wilkes, yn beryglus o ansefydlog, sy’n cyfrannu at eu hofn cynyddol. Sut i greu suspense?
Ar ôl i Annie sylweddoli bod ei chaeth, yr awdur Paul Sheldon, yn gadael ei ystafell tra roedd hi wedi mynd, mae hi'n dweud bod Paul "angen amddiffyniad ganddo'i hun." Mae hyn yn arwain at dorri coes Paul i ffwrdd yn greulon a'i llosgi â fflachlamp—tro syfrdanol nid oherwydd ei fod yn gwbl annisgwyl, ond oherwydd ei fod mor erchyll.
“Mêl, credwch fi. Mae am y gorau"
5. Ataliad rhamantus/comedi.
Suspense rhamantaidd neu gomedi gall ddigwydd hefyd pan na fydd y darllenydd yn gwybod beth fydd yn digwydd, er bod y tensiwn hwn fel arfer yn ysgafnach na mathau eraill o ataliad. Cofiwch ein hesiampl" Balchder a rhagfarn" : “a fyddant yn dod at ei gilydd?” yw'r cwestiwn sydd wrth wraidd pob comedi ramantus.
Gall swp rhamantaidd godi mewn ffuglen ysgafn neu fwy dramatig, fel rhamantau Harlequin. Ar y llaw arall, mae comedi ensemble bron bob amser yn digwydd mewn lleoliad slapstic. Un ffurf adnabyddus ar hyn yw eironi dramatig, lle mae'r darllenydd yn gwybod rhywbeth nad yw'r cymeriadau i gyd yn ei wybod ac yn aros i weld sut maen nhw'n ymateb iddo.
Enghraifft o ramantus/gomedi. Sut i greu suspense?
YN " Deuddegfed Noson" Mae Viola Shakespeare yn cuddio ei hun fel dyn ifanc i weithredu fel gwas Dug Orsino. Fel rhan o'i dyletswyddau, rhaid i Viola (sy'n galw ei hun yn Cesario) gyflwyno negeseuon cariad i Olivia, y mae'r Dug yn ei charu. Fodd bynnag, mae'r cynllun hwn yn dychwelyd pan fydd Olivia yn syrthio mewn cariad â "Cesario" - sydd, wrth gwrs, yn Viola dan gudd. Yn y cyfamser, mae Viola ei hun wedi cwympo mewn cariad â'r Dug, nad yw'n amau ei bod hi'n fenyw ac yn parhau i ddyheu am Olivia.
Sut i greu suspense
Er bod llawer o gyfuniadau ac amlygiadau o densiynau yn y llenyddiaeth, tensiwn dirgel y naratif, mae'n ymddangos mai dyma'r hyn y mae'r rhan fwyaf o bobl yn ceisio ei gyflawni. O ganlyniad, bydd yr awgrymiadau hyn yn canolbwyntio ar y math hwn.
1. Gwnewch eich darllenwyr yn newynog. Sut i greu suspense?
Lee Plentyn awdur cyfres o lyfrau ar Jack Reacher, yn cymharu'r anhysbys â gwneud cacen: mae cannoedd o ffyrdd i'w wneud, ond sut ydych chi'n gwneud iddo flasu'n dda?
Peidiwch â bwydo'ch gwesteion trwy'r dydd - felly erbyn iddynt gael eu dwylo ar y gacen, dyna fydd y peth gorau maen nhw erioed wedi'i fwyta.
Mae angen i chi wneud yr un peth gyda chynllwyn eich stori. Cynyddwch ef cyhyd â phosibl, gan bryfocio'ch cynulleidfa gydag atebion, gan eu gadael yn newynog am fwy. Soniwch yn ofalus am ran crog eich arc cyn gynted â phosibl. Yna gwnewch iddynt ragweld pob cynhwysyn unigol, gan boeni am y cynnyrch terfynol.
Felly pan fydd eich darllenwyr o'r diwedd gwneud mynnwch gacen - datgeliad mawr neu ganiatâd - fe fyddan nhw'n barod i'w llorio.
Gwnewch nhw'n newynog.
2. Rhagweld elfennau pwysig
Mae rhag-gysgodi yn ffordd syml o dynnu sylw at rywbeth pwysig, hyd yn oed os nad yw'r darllenydd yn gwybod pam. Nid yw rhywfaint o ragolygon yn dod i'r amlwg tan ddiwedd y llyfr, megis y ddamwain trên ar ddechrau Anna Karenina. Fodd bynnag, mae rhagfynegiadau eraill yn hawdd eu gwneud yn glir i'r darllenydd a'u helpu i ddyfalu'n ddeallus am y datrysiad.
Mae technegau cysgodi pwerus yn cynnwys:
- Cyflwyno gwrthrych neu gymeriad arwyddocaol sy'n dychwelyd yn ddiweddarach yn y plot.
- Ymddengys ei fod yn datgelu cyfrinach ond yn anwybyddu cyd-destun neu fanylion allweddol eraill
- Troadau ymadrodd anarferol o annelwig neu cryptig
3. Defnyddiwch ôl-fflachiau. Sut i greu suspense?
Mae ôl-fflachiau yn ffordd wych o adeiladu tensiwn, boed yn ôl-fflachiad ynysig sy'n dangos rhywbeth ysgytwol neu gyfres o ôl-fflachiau yn cronni at y datgeliad terfynol. Mae rhai nofelau hyd yn oed yn cynnwys hanner naratif cyfoes a hanner ôl-fflach i gael yr effaith ddramatig fwyaf posibl. (Mae Jodi Picoult a Gillian Flynn yn gefnogwyr mawr i'r dechneg hon.)
Fodd bynnag, ni waeth sut rydych chi'n defnyddio ôl-fflachiau, mae angen iddyn nhw olygu rhywbeth yn y stori. Gallwch chi alluogi penwaig coch fel rhan o atgofion, ond ni all y cyfan dynnu sylw eich darllenydd neu bydd eich darllenydd yn teimlo ei fod wedi'i fradychu. Mae hyn yn berthnasol i gynnwys a thôn - dylai ôl-fflachiau ddarllen yr un mor fywiog a diddorol â naratif cyfoes, ac ni ddylent dynnu sylw ond gwella'r plot.
4. Rhowch gymeriadau mewn perygl. Sut i greu suspense?
Rhoi eich cymeriadau mewn sefyllfa beryglus yw'r rysáit orau ar gyfer ataliad annisgwyl (meddyliwch am ddull Stephen King yn " Dioddefaint" ). Mae hyn yn arbennig o ddefnyddiol pan fyddwch chi'n agosáu at uchafbwynt eich bwa crog dirgel ac angen ei wella gydag ataliad byr, brawychus.
Dim ond os oes gennych chi ddarllenwyr sy'n poeni am eich cymeriadau y mae'r dull hwn yn gweithio, felly arhoswch i'w ddefnyddio tan ddiwedd eich stori. Hefyd gwnewch yn siŵr bod y bygythiad yn realistig ac yn cynyddu ar y cymeriadau drwy'r amser, boed nhw (neu'r gynulleidfa) yn sylweddoli hynny ai peidio.
Er enghraifft, ar ddiwedd Y Ferch ar y Trên (yn difetha!) mae’r tensiwn dirgel yn cael ei ddatrys pan glywn fod Megan wedi’i llofruddio gan gyn-ŵr yr adroddwr. Mae’r tro cynllwyn hwn yn troi’r dirgelwch yn erchyll yn sydyn pan fydd yr adroddwr yn wynebu ei chyn-lofrudd, gan roi ei bywyd mewn perygl yn sydyn pan nad oedd hi hyd yn oed yn sylweddoli ei fod yn beryglus.
Emily Blunt fel Rachel Watson yn The Girl on the Train (2016).
5. Arhoswch un cam ar y blaen. Sut i greu suspense?
Weithiau gall fod yn anodd peidio â chynnwys cliwiau yn y ffordd rydych chi eu heisiau fel darllenydd: grisial glir fel y gallwch chi ddyfalu'r canlyniad yn hawdd. Ond mae ataliad da iawn yn cuddio ei gynllwyn yn llwyddiannus mewn ebargofiant, gan arwain at benderfyniad sy'n rhoi boddhad haeddiannol. Mae hyn yn golygu bod yn rhaid i chi aros o flaen eich darllenydd i'w cadw ar flaenau eu traed.
Wrth ysgrifennu, peidiwch â defnyddio awgrymiadau yn rhy amlwg nac yn aml, ond ychwanegwch benwaig coch neu benwaig coch lle byddwch chi, y darllenydd, yn chwilio am gliwiau. Yr allwedd yma yw awgrymu sawl canlyniad gwahanol trwy gydol y stori fel y gall y darllenydd ddyfalu heb fynd yn rhy agos at y datrysiad ei hun - oni bai eu bod yn dditectif gwych, a rhaid i chi fod erbyn hyn!
Gadewch sylw