Følelser i litteratur er følelser, stemninger og følelsesmæssige tilstande, der beskrives, formidles eller fremkaldes i litteraturværker. Følelser spiller en vigtig rolle i at skabe atmosfære, fastholde læserens interesse og trække dem ind i plottet og karaktererne.
De mest oplagte indikatorer for følelser er i scenen, så det er her, nye forfattere har en tendens til at fokusere deres søgning, og punktere deres scener med kropssprog forbundet med følelser – et bankende hjerte, svedige hænder, kuldegysninger, der løber ned ad ryggen – op og ned. med tydelige følelsesudtryk ("han var nervøs, da han kom ind i mødet") og en overvægt af adverbier ("hun knurrede vredt"). Følelser i litteraturen
Følelsesmæssigt sprog er vigtigt - og der er selvfølgelig tidspunkter, hvor der kræves et ærligt udtryk for følelser. Og personligt er jeg ikke fan af "ingen adverbier" (selvom jeg tror, de har en tendens til at give bagslag i hænderne på mindre erfarne forfattere). Men disse er blot de mest oplagte teknikker til at skabe følelser i fiktion, og at stole for meget på dem har en tendens til at have det modsatte af den tilsigtede effekt, der virker tegneserieagtig, overdrevet, tvunget.
Der er metoder, der er mere subtile, mindre indlysende, og de fungerer bedst sammen med hinanden. Fordi sandheden er, at følelser er en opstået egenskab ved fiktion, en slags alkymistisk magi genereret af synergierne mellem flere historieelementer; For at oversætte dette til din fiktion skal du gribe problemet an fra forskellige vinkler.
1. Hvad er på spil? Følelser i litteraturen
Når vi taler om, hvad der er på spil i historien, taler vi om hovedpersonen kan vinde eller tabe, og i historier med stærke følelser indeholder begge disse muligheder ægte følelsesmæssig ladning for den karakter.
Hvad får din hovedperson, hvis han når sit mål? For eksempel, hvis det er et stort beløb, vil dette mål have flere følelsesmæssige implikationer, hvis hovedpersonen er på nippet til at droppe ud af college, fordi han knap har råd til undervisning.
Og hvis manglende opnåelse af det mål ikke kun betyder at miste den store sum penge, men også at miste stipendiet til hendes drømmeskole, som hendes forældre var så stolte af at få hende ind på? Så meget bedre.
Når du sætter en indsats i din historie, øger du de involverede følelser.
2. Hvor tæt er forholdet? Følelser i litteraturen
Interpersonel konflikt er et af kendetegnene for effektiv fiktion. Men konflikter med venner betyder mere end konflikter med fremmede; konflikter med nære venner er vigtigere end konflikter med bekendte; og konflikter med familiemedlemmer har en tendens til at være af større betydning.
Hvis du opdager, at du ikke kan styrke den følelsesmæssige kerne i din historie, så tag et kig på de vigtigste relationer i din historie. Er der en måde at bringe et eller flere af disse forhold tættere sammen?
Nogle gange er det bare et spørgsmål om at gøre en ven til en gammel ven – en, der var der for hovedpersonen i en af de sværeste tider i hendes liv. Måske er naboen, der dør af kræft, faktisk barnepige, der var med til at opdrage hovedpersonen. Og måske skulle den samtale med den gamle mand i parken egentlig være en samtale med hovedpersonens far.
Efterhånden som relationer bliver tættere, bliver følelser stærkere.
3. Hvad er baggrunden?
Baghistorie er en stor del af de konflikter af følelsesmæssig magt, der er indeholdt i en historie, fordi det er en stor del af, hvad disse konflikter betyder for de karakterer, der oplever dem. Baghistorie hjælper også læseren med at sætte sig selv i karakterens sted, hvilket giver ham den nødvendige baggrundsinformation for at forstå og indleve sig i disse stærke følelser.
Eksempelvis: Konflikten mellem en mor og hendes teenagedatter vil være større, hvis moderen havde stærke konflikter med sin egen mor som barn. Konflikten mellem to brødre vil være stærkere, hvis den ene af dem altid har domineret den anden. Og en konflikt mellem to venner om en ny kærlighedsinteresse vil bære meget mere, hvis den, der blev forelsket, har en historie med at blive forelsket i voldelige mænd.
For et givet scenarie vil en følelsesladet baggrundshistorie øge den følelsesmæssige kvotient, så nøglestrategien til at generere de følelser, du leder efter i en given scene eller konflikt, er først at skabe en baggrundshistorie for at bakke den op.
4. Hvad siger karakteren? Følelser i litteraturen
Scenen er, hvor følelserne i en roman er stærkest, men som jeg bemærkede i begyndelsen af dette indlæg, har nye forfattere en tendens til at stole for meget på de mest åbenlyse markører af følelser, som har en tendens til at få disse følelser til at føle sig tvunget.
En stærkere strategi med en scene er at skærpe dialogen, indtil ordene i sig selv bærer en ladning af stærke følelser, uden at forfatteren skal bruge en masse sceneeffekter, så at sige, for at advare os om, at karaktererne gør noget.
En nyttig teknik i denne henseende er at opdele en scene før dens dialog. Kan du fortælle, hvad karaktererne skal føle? Kan du se, hvor følelser skifter?
Hvis det er tilfældet, kan du stole på denne dialog til at gøre det meste af de tunge løft med synspunkter at formidle følelser på en måde, der stort set vil være usynlig for læseren.
5. Hvad laver karakteren?
En karakter, der er lammet af frygt, fordi et familiemedlem har afsløret en forlængst begravet hemmelighed, kan pludselig begå fejl på vej til arbejde.
En karakter, der er overvældet af jalousi, når han opdager sin bedste vens kommende bryllup, kan finde sig selv i bunden af en flaske bourbon tirsdag aften. Følelser i litteraturen
En karakter, hvis forældre lige har annonceret deres skilsmisse, vil måske bestille et fly hjem med det samme for at prøve at tale dem fra det.
Som forfattere kan det være fristende at sige, at sammenfattende afsnit præcist beskriver, hvad en karakter føler og hvorfor. Men i overensstemmelse med det gamle ordsprog "vis, fortæl det ikke", er der ofte mere kraft i at få en karakter til at vise os, hvordan de har det ved rent faktisk at gøre noget.
6. Hvad tænker de? Følelser i litteraturen
Endelig er et af de værktøjer, som jeg synes er vigtigst for følelser i fiktion, et, som jeg tror, at mange nye forfattere overser, og det er det, karakteren faktisk tænker.
Tænk på din faktiske oplevelse af følelser i det virkelige liv. Hvis kropssprog er det første, der fortæller os, hvordan vi har det, kommer det, vi tror, som regel næste gang. Som i “Pludselig blev mit ansigt rødt. Hvorfor kiggede alle disse mennesker på mig? Hvad har jeg gjort forkert? »
Sammenlign dette med et mere åbenlyst udtryk af følelser: “Pludselig blev mit ansigt rødt. Jeg var bekymret for, at jeg havde gjort noget forkert." Ikke alene er POV i det første eksempel tættere på, følelserne virker mere levende og virkelige. Følelser i litteraturen
Ingen af de her beskrevne teknikker vil i sig selv skabe følelser i en historie. Ingen af disse metoder i sig selv vil få læseren til at bide sig i en kno, læne sig frem og måske endda føle en uventet vådhed i hendes øjne.
Men tilsammen kan disse teknikker gøre netop det – og det er virkelig magisk.
Efterlad en kommentar