Τι είναι το flash fiction;
Πωλούνται παιδικά παπούτσια, δεν φορέθηκαν ποτέ πουθενά.
Εάν έχετε ξαναδεί αυτήν την ιστορία, συγχαρητήρια: ξέρετε τι είναι η φαντασία λάμψης. Αυτές οι έξι λέξεις γράφτηκαν από τον Ernest Hemingway, τον Arthur C. Clarke, ή Spokane Press , δεν έχει μεγάλη σημασία. Αυτό είναι το καλύτερο παράδειγμα για όλα όσα μπορεί να κάνει η πιο σύντομη μορφή μυθοπλασίας.
Η φαντασία flash είναι επικίνδυνη—απαιτεί από τον συγγραφέα να εγκαταλείψει όλα τα δίχτυα ασφαλείας και να αφήσει ένα απλό σύνολο προτάσεων να μιλήσει από μόνες τους. Αλλά μπορεί επίσης να είναι πολύ χρήσιμο αν γίνει σωστά. Ωστόσο, προτού φτάσουμε σε αυτό, ας δούμε τι είναι στην πραγματικότητα.Στον κόσμο των μυθιστορημάτων, των δοκιμίων και των διηγημάτων, το flash fiction είναι αουτσάιντερ. Ελάχιστα συζητημένο και συχνά ανεπαρκώς ορισμένο, γίνεται πολύ πιο συναρπαστικό, νευρικό και πειραματικό. Οι ανατροπές και η ξαφνική βία είναι χαρακτηριστικά της φόρμας, όπου μόνο έξι λέξεις μπορούν να υπονοήσουν τον τραγικό θάνατο ενός παιδιού.
Τι είναι το flash fiction;
Το Flash fiction είναι ένα μέσο σύντομων και κλειστών ιστοριών. Ο μέσος αριθμός λέξεων κυμαίνεται από πέντε έως 1000 λέξεις, αλλά όλοι συμφωνούν ότι ο μέγιστος αριθμός λέξεων είναι 1500.
Ονομάζεται επίσης μικρού μήκους, μυθοπλασία flash, μικρο-ιστορίες, καρτ ποστάλ ή (προσωπική αγαπημένη) μυθοπλασία σερβιέτας, η φαντασία flash είναι κάτι περισσότερο από μια απλή ιστορία. Δεν εστιάζει απαραίτητα στην πλοκή ή τους χαρακτήρες, αν και θα έπρεπε να έχει και τα δύο. Αντίθετα, η έμφαση δίνεται στην κίνηση: κάθε πρόταση πρέπει να θέτει ένα νέο στρώμα που δεν ήταν αρχικά ορατό. Εάν μια γραμμή (ή ακόμα και μια λέξη) δεν αναπτύσσεται ιστορία ή δεν αποκαλύπτει περισσότερα για τον χαρακτήρα, μάλλον δεν θα ανήκει σε αυτό το περιβάλλον.
Πώς προέκυψε το flash fiction;
Με ρίζες στη λαογραφία και συλλογές όπως τα Παραμύθια του Γκριμς και οι Μύθοι του Αισώπου, τα (πολύ) διηγήματα υπάρχουν εδώ και αιώνες. Έφυγαν από τη μόδα για λίγο, αλλά πρόσφατα έκαναν μια μεγάλη επιστροφή, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη για μια γενιά που δημοσιεύει «ιστορίες» 140 χαρακτήρων κάθε μέρα. Ανάλογα με το ποιον ρωτάτε, υπάρχουν έως και έξι διαφορετικές κατηγορίες:
- Φαντασία : όχι περισσότερες από 1500 λέξεις.
- Επιστημονική φαντασία : όχι περισσότερες από 750 λέξεις.
- Ντράμπλ , ή μικρογραφία: όχι περισσότερες από 100 λέξεις.
- Minisaga: όχι περισσότερες από 50 λέξεις.
- Κελάδημα : όχι περισσότεροι από 280 χαρακτήρες.
- Μια ιστορία με έξι λέξεις : Κάθε ιστορία με μονοψήφιο αριθμό λέξεων είναι η δική της κατηγορία.
Αλλά πέρα από τις ασαφείς παραμέτρους του αριθμού των λέξεων, το είδος είναι δύσκολο να κατηγοριοποιηθεί. Όπως είπε ο διάσημος συγγραφέας flash fiction Michael Martone:
«Αυτή η μορφή, το «φλας», απαιτεί παιχνίδι. Αυτό δεν μπορεί να κατηγοριοποιηθεί. Αυτό δεν μπορεί να διδαχθεί. Ξέρει τι δεν πρέπει να ξέρει».
Αντίθετα, θα πρέπει να επικεντρωθούμε σε αυτό που το κάνει καλό... το οποίο θα εξερευνήσουμε στη συνέχεια.
Οι μικροαφηγήσεις μπορούν να προσφέρουν μια ευκαιρία για πειραματισμό περιβάλλον χαμηλών στοιχημάτων - πρέπει να διαθέσετε μια μικρή ιστορία, που υπαινίσσεται μια μεγαλύτερη, και παίρνει περισσότερα από κάθε λέξη και κάθε λεπτομέρεια. Σας επιτρέπουν επίσης να προσεγγίσετε αναγνώστες που μπορεί να μην έχουν χρόνο (ή προσοχή).
Αν και η συγγραφή τους δεν είναι απαραίτητα εύκολη, σίγουρα δεν είναι τόσο χρονοβόρα όσο η συγγραφή ενός μυθιστορήματος. Εάν γράφετε τακτικά σύντομες λειτουργίες μεταξύ κεφαλαίων (ή περιόδους αποκλεισμού του συγγραφέα), μπορείτε να τις μοιράζεστε γρήγορα και συχνά για να δημιουργήσετε μια βάση θαυμαστών που θα αποδώσει μερίσματα στο μέλλον. χρόνος δημοσίευσης.
Τι είδους σύγχρονος συγγραφέας είστε; Τι είναι το flash fiction;
Δεν θα το πιστέψετε, αλλά ακόμη και η μικροϊστορία πρέπει, ναι, να μείνει ιστορία. Όπως αναφέραμε προηγουμένως, μην αγχώνετε την πλοκή (διαβάστε: πάρα πολύ συνεχίζεται), αλλά βεβαιωθείτε ότι έχετε όλους τους άλλους πυλώνες μιας ιστορίας: άγκιστρο, σύγκρουση, τέλος. Η φαντασία του φλας δεν είναι ποίηση - απαιτεί ένταση. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η εκκίνηση από ένα hot spot ή το κέντρο μιας σύγκρουσης είναι ένας συνηθισμένος τρόπος για να ξεκινήσετε ένα βραχυκύκλωμα.
Σχεδιάστε την ιστορία σας εκ των προτέρων για να δημιουργήσετε μια αρχή, τη μέση και το τέλος, και να δώσετε ορμή και κίνηση. Δεδομένου ότι το τέλος σας θα πρέπει να επηρεάσει τα συναισθήματα των αναγνωστών σας (τα σορτς είναι αυτοτελή, δεν είναι σειριακά, επομένως δεν συνιστώνται τα cliffhangers), μην φοβάστε να γίνετε προσωπικά. Μερικές από τις καλύτερες μικροιστορίες βασίζονται απευθείας στις εμπειρίες του συγγραφέα.
ΜΗΝ πείτε πάρα πολλά. Τι είναι το flash fiction;
Αυτό σημαίνει στην πραγματικότητα δύο πράγματα:
- Διαισθητικό: Δείξτε, μην το λέτε. Και
- Παραδόξως: μην συμπεριλαμβάνετε πάρα πολλά!
Ποιος είναι ο καλύτερος τρόπος για να αποφύγετε αυτή την τελευταία παγίδα; ΦΙΛΙ. Είναι ανόητο να το κρατάς. Το να δείχνεις κίνηση είναι καλό, αλλά αν δεν μπορείς να θυμηθείς την υπόλοιπη πλοκή χωρίς να το γράψεις, πιθανότατα έχεις πάρα πολλά πράγματα. Αντίθετα, να είστε συνοπτικοί και αφήστε τη διάθεση να φέρει το γράμμα.
Εκτός από τα περιττά σημεία πλοκής, θα πρέπει να κόψετε περιττούς χαρακτήρες, περιττούς διαλόγους ή (αδικαιολόγητα) φιλιά. Θυμηθείτε, η εξαιρετική φαντασία flash είναι πολύ διαφορετική από την κακή φαντασία.
ΒΕΒΑΙΩΣΤΕ ότι γράφετε έχοντας κατά νου τη φόρμα.
Αν υπάρχει ένα θέμα σε αυτήν την ανάρτηση ιστολογίου μέχρι στιγμής, είναι ότι οι μικροϊστορίες είναι η ειδικότητά τους. Αντιμετώπισέ τους λοιπόν ως τέτοιους! Ενεργήστε στο πλαίσιο του εντύπου και αποδεχτείτε τις συμβάσεις του:
- Έντονη πρόζα
- Προσεγμένη γλώσσα
- Μια λαμπερή αφηγηματική φωνή,
- Μια ισχυρή κεντρική εικόνα και το ευρύτερο νόημα στον ελάχιστο αριθμό λέξεων.
Για να δουλέψετε καλύτερα μέσα στο πλαίσιο των 1500 λέξεων, μην επεξεργάζεστε απλώς τις μεγαλύτερες ιδέες σας για να ταιριάζουν στους περιορισμούς. Εάν γράψετε ένα μεγάλο πρώτο προσχέδιο πριν το κόψετε, δεν πειράζει. Αλλά αν αρχίσετε να γράφετε μια ιστορία για να την περιορίσετε σε έναν αριθμό λέξεων, το πιθανότερο είναι ότι θα ακολουθείτε τους κανόνες των διηγημάτων και όχι μικρός.
Ωστόσο, πολλοί άνθρωποι αντλούν τις μικροϊστορίες τους από παλιές παραγράφους που τους άρεσαν, αλλά που ωστόσο δεν μπήκαν στην τελική έκδοση του μυθιστορήματός τους. Εκμεταλλευτείτε την ευκαιρία να ρίξετε φως στην προηγούμενη μυθοπλασία σας που δεν ταίριαζε πολύ στη συνολική ιστορία.
ΜΗΝ ΕΙΣΤΕ ΠΟΛΥ ΕΜΦΑΝΟΣ. Τι είναι το flash fiction;
Πόσο ανόητο και απλό, σαν μια ξαφνική φαντασίωση θα έπρεπε ίσως θα έπρεπε όχι το να είναι βαρετό, τυπολατρικό ή ψεύτικο - μόνο και μόνο επειδή είναι σύντομο δεν σημαίνει ότι πρέπει να είναι ανόητα βαρετό. Η προφανής διατύπωση σε μερικές παραγράφους είναι ακόμη λιγότερο αποτελεσματική από ό,τι σε ένα μυθιστόρημα (και το τελευταίο είναι επίσης πολύ κακό), οπότε βεβαιωθείτε ότι η διατύπωσή σας είναι πρωτότυπη. Και μην φοβάστε να πειραματιστείτε! Το διακύβευμα δεν ήταν ποτέ χαμηλότερο.
Άλλα κοινά λάθη περιλαμβάνουν το κήρυγμα και τη στήριξη σε υπερβολικά χρησιμοποιημένες ρυθμίσεις με ενσωματωμένο δράμα, όπως κηδείες (ή οικογενειακές γιορτές). Γράφοντας 1000 λέξεις θα πετάξετε εν ριπή οφθαλμού, γι' αυτό χρησιμοποιήστε τον χρόνο που εξοικονομείτε για να είστε δημιουργικοί και στοχαστικοί.
Γίνε μυστήριος. Τι είναι το flash fiction;
Όπως η ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια που χρησιμοποίησε ο Χέμινγουεϊ στο τέλος του «Baby Shoes», η καλή μυθοπλασία συχνά καταλήγει σε μια μυστηριώδη και συγκρατημένη νότα. Δώστε όλες τις σημαντικές πληροφορίες εκ των προτέρων και χρησιμοποιήστε τις ακόλουθες παραγράφους για να εμβαθύνετε. Το τέλος δεν πρέπει να είναι πολύ δραματικό. Αντίθετα, θα πρέπει να «χτυπά σαν καμπάνα», δίνοντας σαφήνεια στο προηγούμενο απόσπασμα.
Για να το κάνετε αυτό, αντιμετωπίστε την ιστορία σας ως αστείο. Ξεκινήστε με τη ρύθμιση και τελειώστε με την κορύφωση. Φυσικά, δεν χρειάζεται κάθε τέλος να εντυπωσιάζει τον αναγνώστη. Αλλά αν καταφέρετε να τους εκπλήξετε ή ακόμα και να ξεπεράσετε τις προσδοκίες τους, μάλλον κάτι κάνετε σωστά.
ΜΗΝ είστε διφορούμενοι.
Αυτό είναι το αντίθετο από το προηγούμενο σημείο - ένα μυστηριώδες τέλος μπορεί να είναι δελεαστικό, αλλά μια μυστηριώδης αρχή μόνο μπερδεύει. Οι υπόλοιπες λεπτομέρειες θα πρέπει να είναι σαφείς και ξεκάθαρες. Κόψτε τις λέξεις σας αντί να γράφετε τον εαυτό σας σε κύκλους. Οποιαδήποτε πρόταση που δεν προσφέρει μια ξεχωριστή νέα λεπτομέρεια είναι περιττή.
Επίσης, να έχετε κατά νου ότι η αλλαγή απόψεων, τα χρονικά άλματα και η έκθεση ή το εξωτερικό πλαίσιο (όπως το παρασκήνιο) μπορεί να θολώσει την ιστορία. Με απλά λόγια, μην κάνετε πάρα πολλά πράγματα ταυτόχρονα. Επιλέξτε ένα θέμα και δημιουργήστε το από την αρχή.
Flash fiction σε δράση: μια μελέτη περίπτωσης
Ερώτηση: Τι κοινό έχουν η Margaret Atwood, ο Paulo Coelho, ο David Foster Wallace, η Jamaica Kincaid και ο Lovecraft;
Απάντηση:
Όλοι έγραψαν μικρο-ιστορίες... και τις έγραψαν και καλά. Ελπίζουμε ότι η προβολή της δουλειάς τους θα μας βοηθήσει να επαναλάβουμε την επιτυχία τους.
Ο Χέμινγουεϊ, ένας άλλος εξέχων και παραγωγικός ασκούμενος αυτής της μορφής, έγραψε τα εξής:
«Στις επτά και μισή το πρωί πυροβόλησαν έξι υπουργούς κοντά στον τοίχο του νοσοκομείου. Υπήρχαν λακκούβες με νερό στην αυλή. Υπήρχαν βρεγμένα νεκρά φύλλα στο πλακόστρωτο της αυλής. Έβρεχε πολύ. Όλα τα παντζούρια στο νοσοκομείο ήταν επιστρωμένα. Ένας από τους υπουργούς αρρώστησε από τυφοειδή πυρετό. Δύο στρατιώτες τον μετέφεραν κάτω και έξω στη βροχή. Προσπάθησαν να τον σπρώξουν στον τοίχο, αλλά κάθισε σε μια λακκούβα με νερό. Οι άλλοι πέντε στάθηκαν πολύ ήσυχοι στον τοίχο. Τελικά, ο αξιωματικός είπε στους στρατιώτες ότι δεν είχε νόημα να τον αναγκάσουν να σηκωθεί. Όταν έριξαν το πρώτο σάλβο, καθόταν στο νερό με το κεφάλι στα γόνατα».
Η πρώτη πρόταση χρησιμεύει ως βίαιο άγκιστρο και συνοψίζει ολόκληρη την πλοκή της ιστορίας. Άλλοι απλώς σκάβουν βαθύτερα στη σκηνή.
Οι επόμενες προτάσεις περιέχουν εκφραστική και αισθησιακή γλώσσα που βοηθά τον αναγνώστη να φέρει την παρούσα στιγμή. Στη συνέχεια, στη μέση προσθέτει μια νέα λεπτομέρεια που θα αλλάξει την πορεία της ιστορίας: «Ένας από τους υπουργούς αρρώστησε από τυφοειδή πυρετό».
Ακολουθεί μια σειρά από απλές και κατανοητές προτάσεις. Δεν σπαταλούν λόγια ούτε κάνουν κύκλους - το καθένα βασίζεται στο δεύτερο και προωθεί την ιστορία με ορμή και πρόθεση.
Τέλος τελειώνει με μια γροθιά στο στομάχι. Η τελευταία γραμμή φέρνει νέο νόημα στην πρώτη: την εκτέλεση έξι γραφειοκράτες μετατρέπεται σε εκτέλεση ενός άρρωστου, ετοιμοθάνατου. Αν και η ιστορία ξεκίνησε ως η πρώτη γραμμή ενός ρεπορτάζ εφημερίδας, τελειώνει με εμάς ακριβώς στην αίθουσα, δείχνοντας τη σκληρότητα της πράξης. Ο Χέμινγουεϊ δίνει αρκετή ποσότητα για να συμπάσχει με τον άντρα - και για να μας κάνει να νιώθουμε συνένοχοι στο γεγονός ότι είμαστε τόσο μπλαζέ. Το τέλος κλείνει την ιστορία, αλλά τελικά μένει μυστήριο.
Γιατί ο Χέμινγουεϊ έμεινε σε αυτή τη λεπτομέρεια; Η απάντηση δεν είναι τόσο σημαντική όσο η δουλειά που έκανε για τη δημιουργία της ερώτησης.
Τι είναι το flash fiction;
Τώρα που ξέρετε πώς να γράφετε ταινίες μικρού μήκους, ας δούμε πώς να τις παρουσιάσετε στους αναγνώστες. Υπάρχουν πολλές δημοσιεύσεις που δέχονται μικροπροτάσεις σε ημι-τακτική βάση. Για να αναφέρουμε μερικά:
- Rose Metal Press
- Red Hen Press
- Περιοδικό Flash Fiction
- Smokelong Quarterly
- Περιοδικό ΙΤΕ
- Vestal Review
- 365 Αύριο
- Τσιγκένιο σπίτι
- Ακασικά βιβλία
- Λογοτεχνικά ορφανά
Μπορείτε να αναζητήσετε τον εαυτό σας χρησιμοποιώντας τον κατάλογό μας με λογοτεχνικά περιοδικά που δέχονται υποβολές. Και μην ξεχνάτε, τα κοντά σορτς είναι πολύ δημοφιλή για διαγωνισμούς γραφής.
Θυμηθείτε, όταν πρόκειται για φαντασία flash, μην κολλάτε πολύ στο τι το κάνει καλό ή κακό. Είναι μια πειραματική μορφή που αγωνίζεται χωρίς κριτήρια. Αλλά πρέπει πρώτα να μάθετε τους κανόνες της φόρμας πριν σκεφτείτε να τους παραβιάσετε. Πάρτε ρίσκα και επιτρέψτε στον εαυτό σας να γράψει σε αποχρώσεις του γκρι.
Η τιμή παραγωγής βιβλίων και σημειωματάριων σε μορφή Α5 (148x210 mm). Σκληρό εξώφυλλο
| Κυκλοφορία/Σελίδες | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 216 | 200 | 176 | 163 |
| 250 | 252 | 230 | 203 | 188 |
| 350 | 287 | 260 | 231 | 212 |
Κάλυμμα: χαρτόνι παλέτας 2 mm. Εκτύπωση 4+0. (χρώμα μονόπλευρο). Λεπτό έλασμα.
Endpapers - χωρίς εκτύπωση.
Εσωτερικό μπλοκ: χαρτί όφσετ με πυκνότητα 80 g/τ.μ. Εκτύπωση 1+1 (ασπρόμαυρη εκτύπωση και στις δύο όψεις)
Στερέωση - κλωστή.
Τιμή για 1 τεμάχιο σε κυκλοφορία.
Η τιμή παραγωγής βιβλίων και σημειωματάριων σε μορφή Α4 (210x297 mm). Σκληρό εξώφυλλο
| Κυκλοφορία/Σελίδες | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 400 | 380 | 337 | 310 |
| 250 | 470 | 440 | 392 | 360 |
| 350 | 540 | 480 | 441 | 410 |
Κάλυμμα: χαρτόνι παλέτας 2 mm. Εκτύπωση 4+0. (χρώμα μονόπλευρο). Λεπτό έλασμα.
Endpapers - χωρίς εκτύπωση.
Εσωτερικό μπλοκ: χαρτί όφσετ με πυκνότητα 80 g/τ.μ. Εκτύπωση 1+1 (ασπρόμαυρη εκτύπωση και στις δύο όψεις)
Στερέωση - κλωστή.
Τιμή για 1 τεμάχιο σε κυκλοφορία.
Αφήστε ένα σχόλιο