Escribir un libro sobre tu propia vida puede ser un proceso divertido y creativo. Ya sea que escribas ficción o no ficción creativa, es probable que te inspires en cosas que realmente te han sucedido a ti o a personas que conoces.

Esto tiene sentido: cuando escribimos sobre cosas que han sucedido en nuestras vidas, a menudo llegamos a comprenderlas desde una nueva perspectiva, y al contar historias basadas en las verdades de nuestras propias experiencias, aumentamos las posibilidades de que nuestro trabajo conecte con nosotros. las verdades personales de los demás.

Pero hay ciertos puntos ciegos asociados con la escritura. libros, basado en las materias primas de tu propia vida, y esto es válido tanto para las novelas como para las memorias.

producción de cuadernos Texto de un libro de la propia vida

Lo vi yo mismo en mi primera novela, basada en una serie de acontecimientos reales de mi vida y la de mis amigos de aquella época. Fue muy divertido extrapolar una situación (¡real! ¡Lo juro!) en mi alma mater a mediados de los años, donde agentes secretos del gobierno se estaban inscribiendo en clases después de una operación encubierta que involucraba a uno de los alumnos de la escuela. Pero crear una historia real a partir de este material fuente requirió muchas revisiones agotadoras; creo que muchas más de las que hubieran sido necesarias para simplemente crear la historia completa.

Aquí hay tres obstáculos que pueden surgir cuando nos inspiramos en eventos y personas de la vida real, y algunas estrategias para superarlos.

Seis principios para escribir ficción histórica

1. Estar demasiado apegado a lo que realmente sucedió. Escribir un libro de tu propia vida.

Es bueno tomar prestado de la vida real, pero prestar demasiada atención a los detalles de tu inspiración de la vida real puede cegarte ante lo que realmente requiere tu historia. He visto esto muchas veces a lo largo de los años: cuando se enfrenta a comentarios de que algún elemento de su historia no funciona, un escritor trabaja borrador tras borrador de la novela, intentando obligar esta cosa torpe con la que trabajar, ya sea una historia de fondo demasiado compleja, un personaje aleatorio que se roba la atención o una trama secundaria querida que simplemente no funciona simplemente porque es parte de la verdadera inspiración del autor para la historia, solo para obtener lo mismo. repasar nuevamente sobre su próximo boceto.

En una memoria, puede ser aún más difícil ver lo que podría necesitar ser descartado o dejado de lado, porque ¿cómo puedes contar la historia de cómo el tío Fred, tu entrenador de softbol, ​​te ayudó a superar tus tumultuosos años de adolescencia sin contarnos todo sobre ¿Tía Mabel? ¿También?

Catálogo de la compañía.

Pero esa es la cuestión: si el foco de tus memorias es tu relación con tu padre (que fue la razón por la que esos años de adolescencia fueron tan tumultuosos), el tío Fred puede ser parte de la historia, pero la tía Mabel no. Acto escribiendo memorias Es esencialmente un acto de curación, lo que significa tomar decisiones difíciles sobre lo que se queda y lo que se va. Si siente que está cayendo en esta trampa con su WIP, pregúntese: ¿Realmente sirve a la historia? ¿Es esta una parte importante de la historia que intento contar? Si no, entonces probablemente no pertenece aquí.

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2. No ver otras posibilidades. Escribir un libro de tu propia vida.

Esta es la otra cara de la misma moneda, porque estar demasiado apegado a lo que realmente sucedió puede hacer que sea más difícil ver qué podría sucederá y, según su historial, probablemente debería suceder. En la vida real, digamos que alguien amenazó con prender fuego al auto de otra persona; En tu novela, tal vez esta persona debería seguir adelante y hacerlo.

En la vida real, tal vez la inspiración para tu el principal el héroe no era más que un alma sabia y generosa; En tu novela, esta persona probablemente debería tener algunos defectos clave. En las memorias, este mismo punto ciego se manifiesta de otra manera, en la incapacidad de ver lo que sucede bajo una luz diferente. ¿Infancia dura? ¿Divorcio caliente? ¿Trato injusto en el trabajo? Queremos escuchar sobre el problema que enfrentó y cómo lo superó, pero nadie realmente quiere leer una diatriba completa, y lo más probable es que estos tiempos difíciles Hay cosas en tu vida y personas responsables de ellas. , no se podía ver en ese momento. Aprender otras formas de ver los acontecimientos de tu pasado tiende a fortalecer la narrativa.

Si sientes que podrías estar cayendo en esta trampa con tu romance, pregúntate: ¿Hay alguna manera de extrapolar la realidad a un nuevo territorio de una manera que pueda servir mejor a la narración? Y si estás escribiendo unas memorias: ¿Hay otra forma de ver esto que no vi en ese momento?

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3. Incluidas las piezas extranjeras.

Este es el problema que más afecta a los escritores de ficción histórica: después de realizar toda esta investigación durante un período de tiempo, la novela se convierte en una especie de bolsa para todos estos sorprendentes detalles, desde los estilos de ropa hasta lo que sucede en el mundo. Periódico sobre digresiones sobre la cambiante suerte de la industria del reparto de hielo alrededor de 1888. Los lectores de ficción histórica quieren este tipo de detalles, pero sólo en la medida en que se sientan naturales y realmente sirvan a la trama. Y lo mismo ocurre cuando los escritores se basan en sus propias vidas: incluir estos detalles de tiempo y lugar realmente puede hacer que el mundo de una historia parezca real, pero si incluyes demasiado, tu lector comenzará a sentir como si simplemente estuvieras cosiendo. Tu historia junto con tonterías. Texto de un libro de mi propia vida.

Lo mismo ocurre con las memorias: cuando escribes sobre un momento y un lugar específicos de tu vida, muchas cosas regresan y con ello surge el deseo de poner todas esas cosas buenas en la página para que el lector pueda experimentarlas por sí mismo. esto para ti. Pero los lectores quieren historia, no fachada, por muy detallada y nostálgica que pueda ser. Si corre el riesgo de incluir detalles superfluos en su historia, pregúntese: ¿Es este detalle importante para este protagonista o para la historia que intento contar? ¿O simplemente me importa a mí? Si es lo último, probablemente no debería estar allí.

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