As emocións na literatura son sentimentos, estados de ánimo e estados emocionais que se describen, transmiten ou evocan nas obras literarias. As emocións xogan un papel importante na creación de atmosfera, no mantemento do interese do lector e na trama e nos personaxes.

Os indicadores máis obvios de emoción están na escena, polo que aquí é onde os novos escritores tenden a centrar a súa busca, puntuando as súas escenas coa linguaxe corporal asociada á emoción: un corazón que palpita, mans suadas, escalofríos que percorren a columna vertebral. con evidentes expresións de emoción (“estaba nervioso cando entrou na reunión”) e predominio dos adverbios (“gruñou con rabia”). As emocións na literatura

A linguaxe emocional é importante e, por suposto, hai momentos nos que se require unha expresión franca da emoción. E persoalmente, non son afeccionado aos "sen adverbios" (aínda que creo que adoitan ser contraproducentes en mans de escritores menos experimentados). Pero estas son só as técnicas máis evidentes para xerar emoción na ficción, e confiar demasiado nelas adoita ter o efecto contrario ao pretendido, aparecendo debuxante, esaxerado, forzado.

Hai métodos que son máis sutís, menos obvios e funcionan mellor en conxunto. Porque o certo é que a emoción é unha propiedade emerxente da ficción, unha especie de maxia alquímica xerada polas sinerxías entre múltiples elementos da historia; Para traducir isto á túa ficción, cómpre abordar o problema desde diferentes ángulos.

1. Que hai en xogo? As emocións na literatura

Cando falamos do que está en xogo na historia, estamos a falar o personaxe principal pode gañar ou perder, e nas historias con emocións fortes, estas dúas posibilidades conteñen carga emocional real para ese personaxe.

Que conseguirá o teu personaxe principal se logra o seu obxectivo? Por exemplo, se se trata dunha gran cantidade de diñeiro, este obxectivo terá máis implicacións emocionais se o personaxe principal está a piques de abandonar a universidade porque apenas pode pagar a matrícula.

E se non lograr ese obxectivo significa non só perder esa gran cantidade de cartos, senón tamén perder a bolsa para a súa universidade soñada na que os seus pais estaban tan orgullosos de metela? Tanto mellor.

Cando participas na túa historia, aumentas as emocións implicadas.

2. Que estreita é a relación? As emocións na literatura

O conflito interpersoal é unha das características da ficción eficaz. Pero os conflitos cos amigos importan máis que os conflitos con estraños; os conflitos con amigos íntimos son máis importantes que os conflitos con coñecidos; e os conflitos cos membros da familia adoitan ser de maior importancia.

Se cres que non podes fortalecer o núcleo emocional da túa historia, bótalle un ollo ás principais relacións da túa historia. Hai algunha maneira de achegar unha ou máis destas relacións?

Ás veces só se trata de facer dun amigo un vello amigo, alguén que estivo alí para o personaxe principal nun dos momentos máis difíciles da súa vida. Quizais o veciño que morre de cancro sexa en realidade a babá que axudou a criar ao personaxe principal. E quizais esa conversación co vello do parque debería ser en realidade unha conversa co pai do protagonista.

A medida que as relacións se achegan, as emocións fanse máis fortes.

3. Cal é o fondo?

A historia de fondo é unha gran parte dos conflitos de poder emocional contidos nunha historia porque é unha gran parte do que eses conflitos significan para os personaxes que os experimentan. A historia de fondo tamén axuda ao lector a poñerse na pel do personaxe, dándolle a información básica necesaria para comprender e empatizar con estas poderosas emocións.

Por exemplo: o conflito entre unha nai e a súa filla adolescente será maior se a nai tivo fortes conflitos coa súa propia nai cando era nena. O conflito entre dous irmáns será máis forte se un deles sempre dominou ao outro. E un conflito entre dous amigos por un novo interese amoroso cargará moito máis se o que se namorou ten antecedentes de namorarse de homes maltratadores.

Para calquera escenario dado, unha historia de fondo cargada de emocións aumentará o cociente emocional, polo que a estratexia clave para xerar a emoción que buscas nunha determinada escena ou conflito é crear primeiro unha historia de fondo para apoiala.

4. Que di o personaxe? As emocións na literatura

A escena é onde as emocións dunha novela son máis fortes, pero como observei ao comezo desta publicación, os novos escritores tenden a confiar demasiado nos marcadores máis evidentes da emoción, o que adoita facer que esas emocións se sintan forzadas.

Unha estratexia máis forte cunha escena é afinar o diálogo ata que as propias palabras leven unha forte carga de emoción, sen que o escritor teña que utilizar moitos efectos escénicos, por así dicilo, para alertarnos de que os personaxes están a facer algo.sentir.

Unha técnica útil a este respecto é dividir unha escena antes do seu diálogo. Podes dicir o que deben sentir os personaxes? Podes dicir onde cambian as emocións?

Se é así, pode confiar neste diálogo para facer a maior parte do traballo pesado puntos de vista transmitir emocións dun xeito que será en gran parte invisible para o lector.

5. Que fai o personaxe?

Un personaxe paralizado polo medo porque un membro da familia revelou algún segredo soterrado hai moito tempo pode atoparse de súpeto equivocado camiño do traballo.

Un personaxe superado polos celos ao descubrir a próxima voda do seu mellor amigo pode atoparse no fondo dunha botella de bourbon o martes pola noite. As emocións na literatura

Un personaxe cuxos pais acaban de anunciar o seu divorcio pode reservar un voo para casa de inmediato para tentar disuadilos.

Como escritores, pode ser tentador dicir con elocuencia que os parágrafos de resumo detallan exactamente o que está a sentir un personaxe e por que. Pero de acordo co vello adagio "mostra, non digas", moitas veces hai máis poder en que un personaxe nos mostre como se sente facendo algo.

6. Que opinan? As emocións na literatura

Finalmente, unha das ferramentas que creo que é máis importante para a emoción na ficción é aquela que creo que moitos escritores novos pasan por alto, e iso é o que realmente está pensando o personaxe.

Pensa na túa experiencia real das emocións na vida real. Se a linguaxe corporal é o primeiro que nos di como nos sentimos, o que pensamos adoita suceder. Como en “De súpeto a miña cara púxose vermella. Por que toda esa xente estaba mirando para min? Que fixen mal? »

Contrasta isto cunha expresión máis aberta de emoción: “De súpeto o meu rostro púxose vermello. Estaba preocupado por ter feito algo mal". Non só o POV no primeiro exemplo está máis preto, as emocións parecen máis vivas e reais. As emocións na literatura

Ningunha das técnicas descritas aquí, por si soa, creará emoción nunha historia. Ningún destes métodos por si só fará que o lector morda un nudiño, se incline cara adiante e quizais mesmo sinta unha mollada inesperada nos seus ollos.

Pero, en conxunto, estas técnicas poden facer exactamente iso, e é verdadeiramente máxico.

АЗБУКА