Dizajn tipa: vodič kroz pravila i uvjete

Dizajn slova, poznat i kao tipografski dizajn, odnosi se na proces stvaranja i oblikovanja fontova koji se koriste za prikaz teksta u različitim medijima kao što su tisak, web stranice, mobilne aplikacije i drugi mediji.

Ključni aspekti tipografskog dizajna uključuju:

1. Izrada fontova: Razvoj novih fontova s ​​jedinstvenim oblicima slova, brojeva, interpunkcijskih znakova i drugih simbola.
2. Odabir i kombiniranje fontova: Odabir odgovarajućih fontova za određeni dizajn i njihovo skladno kombiniranje kako bi se stvorio estetski ugodan i čitljiv tekst.
3. Definicija karakteristika font: Rad s parametrima fonta kao što su stil (kurziv, podebljano), veličina, prored, širina znakova i druge karakteristike za postizanje određenog vizualnog učinka.
4. Rad s metrikom i kerningom: Određivanje točnog razmaka između znakova (kerning) i postavljanje metrike (širina znakova) kako bi se osigurala čitljivost i vizualna dosljednost.
5. Stvaranje varijabilnih fontova: Mogućnost izrade fontova s ​​promjenjivim parametrima kao što su težina, nagib i visina za fleksibilniji i osjetljiviji dizajn.
6. Uzimajući u obzir kulturne i jezične karakteristike: Uzimajući u obzir specifične zahtjeve i karakteristike različitih jezika i kultura prilikom izrade fontova.

Dizajn fonta ključan je za vizualnu privlačnost, čitljivost i učinkovitu komunikaciju teksta. Utječe na ukupnu percepciju dizajna i može biti ključni element u stvaranju prepoznatljivog brenda ili stila.

Prije nego što zaronimo u dizajn tipografije, pogledajmo što je dizajn tipografije. tiskara i odakle je došlo.

Kratka povijest fontova. Dizajn fonta

Što je dizajn fonta? Ukratko, tipografski dizajn je umjetnost stvaranja poruke u čitljivoj i estetski ugodnoj kompoziciji. Ovo je integral element dizajna . Tipografija ne traži od dizajnera da crta vlastita slova, već radi s postojećim fontovima. Ovaj proces zahtijeva od dizajnera donošenje niza odluka, kao što je odabir pravog slušalice, odabirom veličine točke, podešavanjem kerninga i razmaka između linija, kao i razvijanjem prikladnog izgleda.

To se može učiniti brzo i jednostavno pomoću prijenosnih računala, računala, pa čak i telefona. Zahvaljujući tehnologiji, tipografiju i njezina pravila svakodnevno izazivaju nove generacije dizajnera koji zamišljaju slova na načine kakve prije nekoliko godina nismo mogli ni zamisliti.

Pokretni font

Ali nije se uvijek radilo o tehnologiji. Pokretna slova izumio je početkom 15. stoljeća Johannes Gutenberg i revolucionirao je tisak omogućivši masovnu proizvodnju tiskani materijali. Međutim, čak i prije nego što su postojale tehnike tiskanja, ljudi su bili mirni odlučan stvarati knjige ili tiskanih plakata. Jednostavno su to radili ručno, s puno strpljenja i predanosti. Ljudi su oduvijek stvarali pisane poruke - nedostatak papira i odgovarajućih alata za pisanje nikada nas nije zaustavio. Drevne civilizacije uklesale su svoje glife u kamen ili drvo. Dizajn fonta

Ako pogledamo evoluciju tipografije i svih alata i tehnika koje se koriste do danas, primijetit ćemo stalnu bitku između ruke i stroja, između organskog i geometrijskog. Danas, radikalno razdvajanje dvaju svjetova, kao i njihovo harmonično sjedinjenje, proizvodi nove i neobične rezultate, potičući beskrajni ciklus tipografskih istraživanja.

Pojmovi dizajna tipa koje biste trebali znati

Postoje neka osnovna pravila i pojmovi dizajna koje trebate znati prije nego što se upustite u tipografiju. Evo najvažnijih od njih:

Stil. Dizajn fonta

Pisma dolaze u različitim oblicima i stilovima. Kategorizirati ih može biti izazovno jer postoje mnogi čimbenici koje treba uzeti u obzir: njihov izgled, inspiracija za njih, doba iz kojeg potječu i njihova upotreba. Kako bismo pojednostavili stvari, često se pozivamo na tri glavne kategorije stilova, a zatim ih rastavljamo na manje.

Serif

Prvi serifni fontovi bili su inspirirani tradicionalnom kaligrafijom i nazivaju se humanistički ili stari stilovi . Ovaj stil karakteriziraju glatki i zaobljeni oblici te male fluktuacije u težini. Dizajn fonta

Otprilike sredinom 18. stoljeća pojavila se nova vrsta serifa koju danas nazivamo prijelazni . Ovaj stil označava prijelaz između humanističkih i modernih stilova, pa se pomalo kombinira karakteristike oba stila.

Krajem 18. i početkom 19. stoljeća rođen je radikalni stil serifa: modern . Ovaj stil prepoznajemo po oštrom kontrastu težine i tankih ravnih serifa.

S pojavom oglašavanja u 19. stoljeću, Egipćanin ili pločasti serifi . Zbog svog odvažnog izgleda i teških serifa, bili su preferirani stil za prikazivanje komercijalnih poruka.

Sans serif

Sans serif fontovi postali su popularni u 20. stoljeću, a imali su i kaligrafski utjecaj, zbog čega ih i nazivamo humanistički . Možemo primijetiti blagu promjenu težine i opći osjećaj topline.

Sredinom 1900-ih stvorena je Helvetica, postavljajući ljestvicu za  prijelazni  sans serif. Ova su slova ujednačena i čvršća nego prije, bez elementa ručne izrade.

Geometrijski Sans serifs su ekvivalent modernim serifima. Izgrađeni su na geometrijskim oblicima (slovo O je savršen krug), a vrhovi slova kao što su A ili N su oštri i jaki. Dizajn fonta

  Rukopisni dizajn fonta

scenario pisanje imitira kurzivne i kaligrafske stilove, a mogu varirati od elegantnih i formalnih do neurednih i jednostavnih.

četka su bliski skriptama, ali crpe inspiraciju iz slova kista. To ih čini hrabrijima i manje elegantnima.

Konačno, Gotika stil ili stil gotsko pismo imaju tradicionalnu kaligrafiju u obliku vrhova od pusta. Stil se razvio iz karolinške finese i do sredine 12. stoljeća stvoren je novi stil s oštrim, ravnim i uglatim linijama. Dizajn fonta

Font vs font.

Siguran sam da smo u nekom trenutku u životu svi bili zbunjeni razlikom između fonta i fonta. Definitivno sam bio!

Ukrasiti (Ili obitelj fontova ) je vizualni dizajn oblika slova i sastoji se od nekoliko formata fontova. U metalnom slaganju, skup fizičkih slova smatra se tipografijom, koja sadrži svako postojeće slovo, brojku i interpunkcijski znak kao zasebni element. U digitalnom svijetu font je softver koji instaliramo i koristimo. Dizajn fonta

Potpuna obitelj fontova može se naći u ogromnom broju stilova, od supertankih do ultracrnih i superzgusnutih do ekstra širokih, svi u običnom i kurzivu.

Ali čekaj, ima još. Neka lica također imaju mala velika slova (velika slova koja se protežu samo do x-visine), crtane brojeve i necrtane brojeve (brojevi koji se protežu izvan osnovne linije i x-visine lakše se integriraju u blokove teksta), a u nekim slučajevima još nekoliko dodatnih alternativnih znakova. To je dosta, ha?

Anatomija. Dizajn fonta

Anatomija slova prilično je složena - svaki mali detalj i element ima svoj pojam.

Evo nekoliko njih:

Prepoznavanje tipografskih iluzija. Dizajn fonta

Slova su nevjerojatna ne samo zato što izražavaju toliko emocija, već i zato što imaju sposobnost prevariti naše oči.

Pogledajmo neke optičke iluzije koje se nalaze u tipografskom dizajnu:

Iluzija 1

Slovo S izgleda kao savršeno simetrično slovo, zar ne? Pa to nije istina. Samo ga zakrenite za 180° i vidjet ćete da je vrh zapravo manji od dna. To ga čini stabilnijim i sigurnijim.

Iluzija 2

Čak i ako su sva slova iste visine, okrugli oblici su zapravo malo veći. Na primjer, sjecište slova O s osnovnom linijom i visinom zaglavlja je samo jedna točka. Dok sjecište npr. slova E cijelom površinom dodiruje te linije. Pošto oboje slova su tehnički iste veličine, činit će se neproporcionalnima. Moramo malo pomaknuti slova O da budu vizualno jednaki. Dizajn fonta

Iluzija 3. Dizajn fonta

Da bi O izgledalo simetrično i konstantne težine, zapravo ga moramo učiniti - ne konstantne težine. Okrenite O 90° i shvatit ćete da su stranice malo deblje od vrha i dna.

Iluzija 4. Dizajn fonta

Budući da okrećemo slova, pokušajmo isti trik sa slovom A. Vodoravnim okretanjem otkrit ćemo da ovo naizgled simetrično slovo zapravo nije simetrično. Male varke moraju se primijeniti na određena slova, čak i ako to znači da su u suprotnosti s matematičkim pravilom, kako bi bila vizualno ugodna.

Iluzija 5

Ako znate nešto o kaligrafiji, znate da su potezi tanki, potezi debeli, a poprečni potezi opet tanki. Ovo se pravilo mora primijeniti čak i na najjednostavnija i najgeometrijskija slova, kao što je slovo T. Dizajn fonta

Iluzija 6. Dizajn fonta

Možda mislite da su prečke u slovima E i A teoretski u sredini slova. Pa, razmisli ponovno. Da bi slovo izgledalo dobro izbalansirano, potrebno ga je malo pomaknuti. Ako slovo okrenete naopako, jasno možete vidjeti da je prečka izvan središta.

Iluzija 7

Slova B, P i R srodni su oblici, jedan izveden iz drugoga. Međutim, to ne znači da imaju iste proporcije. R posuda mora biti malo tanja da kad stabljiku spojite na nju ne bude predebela. Iako bi gornja čašica B trebala biti manja od donje kako bi slovo bilo stabilnije. Dizajn fonta

Pravila dizajna fonta. Dizajn fonta

da, znam to  pravila se moraju prekršiti ali da biste prekršili pravila na način koji neće rasplakati dizajnera, morate ih prvo naučiti.

Kada radimo s tipkama i raspoređujemo odlomke na stranici, moramo obratiti pozornost na nekoliko čimbenika i pobrinuti se da ono što stvaramo bude čitljivo i razumljivo. Osim, naravno, ako napravite nekakav apstraktni, eksperimentalni tipografski plakat usmjeren na totalni kaos i anarhiju. Ako je ovo vaš džem, samo napred. Ali ako radite s kopijom dugog formata koja je osmišljena ne samo da privuče pozornost gledatelja, već i da zapravo prikaže poruku na jednostavan način, morate voditi računa o svakoj odluci koju donesete.

Centriranje

Poravnanje se odnosi na postavljanje teksta na stranici, točnije, na poravnanje njegovih rubova s ​​rubovima stranice. Postoje 4 vrste poravnanja, ali upamtite da niti jedna nije manje ispravna od druge, samo izgledaju drugačije i izražavaju različite vibracije.

Ispiranje lijevo. Dizajn fonta

Ovo je vjerojatno najčešće korišteno poravnanje jer slijedi prirodni tok većine jezika. Kada koristite ovo poravnanje, morate paziti da stvorite dobro uravnotežen desni rub, s duljinama reda koji imaju prirodan izgled.

Svakako izbjegavajte usamljene riječi u novim recima. Zovu ih "udovice" i tužne su.

Isperite udesno. Dizajn fonta

Za razliku od lijevog poravnanja, desno poravnanje protivi se prirodnom tijeku većine pisanih jezika, što također možemo koristiti u našu korist. Međutim, imajte na umu da ovo poravnanje stvara neobičan izgled i može biti teško za oko kada se koristi u dugim odlomcima. Da biste imali čist desni rub, pokušajte izbjeći puno točaka ili zareza na kraju redaka.

Koncentrirano. Dizajn fonta

Ako je izvedeno loše, centriranje može izgledati prilično dosadno i neuredno. Iako uz puno njege, može stvoriti elegantan, ali dinamičan izgled. Ključ je u igranju s duljinama linija uz održavanje ukupne ravnoteže.

Opravdano. Dizajn fonta

Iako može izgledati moderno i čisto ako se izvede ispravno, opravdano poravnanje može vrlo brzo poći po zlu. Budući da riječi moraju ispuniti cijeli red, između njih mogu biti neugodni razmaci. Obavezno sve lijepo poravnajte i ponovno se poigrajte s veličinom teksta, duljinom tekstualnog okvira i kerningom ako je potrebno.

praćenje

Proces podešavanja ukupnog razmaka između slova naziva se praćenje ili razmak između slova. U većini slučajeva možete koristiti pozitivno praćenje umjesto negativnog praćenja kako biste stvorili otvoreniju i prozračniju kompoziciju. Dizajn fonta

Kako se tekst povećava, razmak između slova postaje sve veći, pa praćenje treba smanjiti. Isto tako, ako se veličina teksta smanji, moramo povećati praćenje.

Savjet koji treba zapamtiti je da velika slova olakšavaju čitanje od malih slova.

Kerning. Dizajn fonta

Kerning se odnosi na promjenu razmaka između pojedinačnih slova. Iako u većini slučajeva možemo izbjeći primjenu praćenja, ponekad moramo ući tamo i prilagoditi razmak između samo dva slova. Ovi "zatvoreni" razmaci se najčešće pojavljuju oko slova kao što su A, W, V, T.

Oh, evo male igrice za testiranje vaših vještina kerninga!

Ako radimo s dobro konstruiranim fontovima, ne moramo primjenjivati ​​veliku količinu kerninga. Međutim, ako to učinimo, imamo mogućnost primjene optičkog kerninga (koji automatski radi program u kojem radimo) ili metričkog kerninga (koji će koristiti kerning dizajnera slova koji je namijenjen prilikom dizajniranja fonta) u našem uređivanju aplikaciju, ili možemo sve napraviti ručno (koristeći svoju intuiciju i iskustvo).

Analizirajte svoju e-poštu i primijenite metodu praćenja koja najbolje odgovara svrsi. Također, imajte na umu da to što će optički kerning dobro funkcionirati za određene slušalice ne znači da će to biti najbolji izbor u svim situacijama.

Interline. Dizajn fonta

Udaljenost između dva retka teksta naziva se prored. Prilagođavajući ga, možemo se igrati s teksturom i bojom odlomka, stvarajući vizualni interes i građenje hijerarhije. Optimalna veličina proreda ovisi o različitim stvarima, kao što je količina riječi u odnosu na korišteni prostor, veličina zaslona.

Hijerarhija. Dizajn fonta

Hijerarhija nam pomaže stvoriti vizualni interes i voditi gledateljev pogled preko stranice, čineći doživljaj teksta mnogo lakšim i intuitivnijim. Najočitiji i najjednostavniji način na koji možemo stvoriti neku hijerarhiju je upisivanje informacija različite veličine.

Također možemo stvoriti zanimljivu hijerarhiju prilagodbom slova ili proreda ili promjenom veličine našeg teksta. Također možemo pomiješati korištene stilove ili boje ili koristiti posebne znakove ili različita poravnanja i rasporede.

Kako ćemo rasporediti tekst, a posebno koje ćemo dijelove istaknuti, uvelike ovisi o vrsti materijala za koji tekst pripremamo: tiskanom ili digitalnom. Ako je za tisak, jesu li to novine s puno teksta, naslovnica časopisa s glavnim naslovom i nekoliko kraćih koji predstavljaju sadržaj časopisa ili poster s naslovom i nekim podacima poput datuma i mjesta? Ako je za web, koji je naš cilj sa stranicom: koliko dugo teksta trebamo prikazati i za koga je dizajniramo?

Međutim, korištenje hijerarhije nije uvijek povezano s isticanjem određenih dijelova teksta. Također možemo koristiti hijerarhiju za stvaranje vizualno zanimljivih kompozicija kao što su uzorci i oblici mijenjanjem težina, boja i veličina.

Imajući na umu sve ove reference pomoći će nam da izgradimo odgovarajuću hijerarhiju bez preopterećenja čitatelja.

Rešetke. Dizajn fonta

Jedan od najvažnijih elementi u procesu Rad s tekstualnim tijelima je mreža, a može biti od jednostavnog do složenog. Korištenjem rešetki u osnovi strukturiramo informacije na danoj stranici. To nam daje bolju kontrolu nad načinom na koji postavljamo elemente na našu stranicu. Kada se pravilno koriste, rešetke mogu stvoriti kompozicije koje vode gledateljevo oko, čineći informaciju lakšom za obradu i razumijevanje.

Kao i sa svime, možemo raditi s jednostavnim i jednostavnim rešetkama ili možemo potpuno poludjeti i smisliti složene i kompleksne.

Još jedna vrlo važna stvar koju morate imati na umu kada postavljate informacije na stranicu je prazan prostor. Sprijateljite se s njim i uvijek ga držite uz sebe.

Dizajn fonta

Mnogi ljudi imaju želju ispuniti svaki kut stranice tekstom ili slikama, ali imati puno bijelog prostora obično je dobra ideja. To daje informaciji prostor za disanje, čini kompoziciju prozračnijom i pomaže čitatelju u kretanju kroz informacije.

Moć fontova. Dizajn fonta

Tipografski dizajn ima ogromnu moć utjecaja na poruku. Kada se pravilno koristi - prava kombinacija stila, veličine, hijerarhije, kerninga i proreda - ne možete ništa učiniti s njim. Od formalnih i elegantnih stranica do dinamičnih i upečatljivih kompozicija, možete napraviti sve što vaša mašta može smisliti.

Razumijevanjem pravila i činjenica o slovima i različitim načinima na koje ih možemo koristiti, možemo se beskrajno izražavati kroz njih. Ova pravila su samo smjernice. Toplo vam preporučujem da ih sve razbijete! Učite, eksperimentirajte, zaboravite što ste naučili, griješite i počnite ispočetka. Na taj način ćete razviti stil koji je jedinstven za vas.

Šaptač

1. Što je dizajn fonta?

   • Odgovor: Dizajn slova je proces stvaranja i stiliziranja pisama (tipografija) koji se mogu koristiti za prikaz teksta u tiskanim i digitalnim medijima.

2. Kako se stvaraju fontovi?

   • Odgovor: Fontove stvaraju dizajneri pomoću različitih alata, kao što su grafički tableti, vektorski uređivači ili specijalizirani programi za izradu fontova.

3. Kako odabrati pravi font za svoj dizajn?

   • Odgovor: Odabir fonta ovisi o kontekstu, namjeni teksta i stilu dizajna. Važno je uzeti u obzir čitljivost, raspoloženje i kompatibilnost s drugim elementima.

4. Koje karakteristike fonta utječu na percepciju teksta?

   • Odgovor: Veličina, stil (kurziv, podebljano), prored, širina znakova, visina gornjih i donjih velikih slova - svi ti čimbenici mogu utjecati na percepciju teksta.

5. Kako odrediti pravila za varijacije fonta u dizajnu?

   • Odgovor: Varijacije fonta mogu ovisiti o kontrastu, kompatibilnosti, strukturi i dosljednosti unutar dizajna. Važno je stvoriti ravnotežu i naglasiti vizualne elemente.

6. Koji trendovi prevladavaju u dizajnu fontova?

   • Odgovor: Trendovi u dizajnu fontova mogu se promijeniti, ali trenutno su popularni prilagođeni oblici, promjenjivi fontovi i podrška za više jezika.

7. Kako napraviti vlastiti font?

   • Odgovor: Stvaranje vlastitog fonta uključuje crtanje slova, brojeva i simbola, njihovu vektorizaciju, definiranje metrike i stvaranje datoteke fonta pomoću specijaliziranih programa.

8. Mogu li fontovi utjecati na percepciju brenda?

   • Odgovor: Da, izbor fonta može značajno utjecati na percepciju brenda, jer fontovi mogu prenijeti određeno raspoloženje i stil, asocirajući na karakter brenda.

АЗБУКА