Dvojna perspektiva (ili dvostruka perspektiva) je koncept ili pristup koji uključuje promatranje ili proučavanje određenog pitanja, problema ili situacije s dva različita, često suprotstavljena, stajališta ili perspektive. Ovaj pristup pomaže da se stekne potpunije i dublje razumijevanje teme, uzimajući u obzir različite aspekte i argumente. Pisanje dvojnog narativnog romana, u kojem dva različita lika dijele svoja gledišta kao pripovjedača, može biti posebno zanimljiv kreativni projekt za autora. Ali također dolazi sa svojim jedinstvenim nizom izazova.
Kako razjasniti koji lik priča priču? Kako spojiti dva luka zajedno? Što čini ove dvije priče jednim romanom, a ne dvije odvojene priče?
Ova i druga važna razmatranja mogu napraviti razliku između rukopisa koji pjeva s rezonancijom i napetošću i onog koji se urušava pod teretom zamršenih zapleta, miješanih likova i frustrirajućeg praznine između lukova. Ovdje ćemo pogledati neke od najvažnijih aspekata koje treba uzeti u obzir prilikom uređivanja.
Koji lik je glavni lik? Dvostruko gledište
Da, morate odabrati, čak i ako su pripovijesti u fokusu 50/50 kroz cijeli roman. Nešto bi vašoj knjizi trebalo dati jasno središte i poduprijeti je, poput stupa u središtu šatora. To je sižejni i tematski temelj iz kojeg mora proizaći sve ostalo, čak i ako se radi o kreativnoj interakciji u prostoru, vremenu ili perspektivi. Kad ste u nedoumici, razmislite: s kojeg gledišta lik počinje vaša priča? Kako završava? Moraju biti istog karaktera. I ovo karakter ti je podrška.
Po čemu se vaši likovi razlikuju u pogledu gledišta?
Krećući se između dviju perspektiva, možete svom čitatelju učiniti veliku uslugu tako što ćete olakšati njihovo razlikovanje na prvi pogled. Iako oznake na početku svakog dijela su dobri, zapravo govorim o glasu. Kako svaki lik oživljava na stranici, tražite prilike da ih učinite drugačijima, uključujući čimbenike kao što su različita gledišta, izbor riječi i govor tijela. Što je čitatelju lakše skočiti na slučajnu stranicu i reći koji lik pripovijeda, to bolje.
Jesu li obje točke gledišta apsolutno potrebne za priču? Dvostruko gledište
Ako vam je teško odgovoriti potvrdno, zastanite i ponovno razmislite o svojoj dualnoj strukturi. Može li se ista priča ispričati sa stajališta istog lika? Možda je ova priča jednako dobro ispričana ako jedan od likova igra sporednu ulogu! Ali ako vam vaša intuicija daje odlučno potvrdno na ovo pitanje, oba gledišta su apsolutno potrebna, onda sjajno. Što ova dva lika donose u priču koju treba zajedno ispričati?
Poznajem mnoge autore, uključujući i mene, koji ne odlučuju o temi svojih rukopisa dok to ne odluče napisao Prvi nacrt. Nema ništa loše u tome, ali to je važno pitanje na koje možete odgovoriti za dvostruku naraciju, pa ako ne znate da je uključeno, upišite ga dok budete pisali i tražite prilike da date jednostavan odgovor "da". Prije uređivanja, pobrinite se da imate odgovor o tome zašto su potrebna oba narativa kako bi se moglo informirati o tome kako se rukopis oblikuje.
Kako će lukovi svakog lika međusobno komunicirati? Dvostruko gledište
Dio zabave dvostrukog pripovijedanja je kako se dva luka sudaraju jedan s drugim. Ponekad se doslovno križaju putevi u ključnim trenucima, poput Lauren Oliver replika , u kojoj dva lika iz potpuno različitih svjetova moraju pomoći jedan drugome u ključnom trenutku.
Ali za druge, osobito ako su likovi u različitim vremenskim razdobljima ili su na drugi način razdvojeni, to se može učiniti kroz tematsku interakciju ili paralelne scene. U Izgubljeni ljekarnik , jedna moderna žena bori se s posljedicama napuštanja muža koji ju je prevario, dok je sa 18 - м stoljeća, još uvijek dijeljenje otrova za muževe žena koje nemaju drugog načina spasenja. U mom romanu" Odlasci" Dvije sestre se na prvi pogled mogu činiti vrlo sličnim, ali u stvarnosti su trikovi. Njihovi lukovi to odražavaju, nudeći međusobne inverzije u svojim okruženjima, obratima i reakcijama različitih likova na slične okolnosti.
Ili, kao što objašnjava Susan Elliott Wright, dvostruka naracija također se može koristiti za potkopavanje vjerodostojnosti likova i stvaranje neizvjesnosti – kao u Gone Girl.
Ovdje su kreativne mogućnosti beskrajne.
Kako i kada priča može prelaziti između niti?
Konceptualni i tematski aspekti dvojne naracije ključni su, ali u jednom trenutku guma se mora susresti s cestom. Osobno smatram da je logistika implementacije dvostrukog gledišta najteži dio. Priča mora provesti dovoljno vremena u svakom dijelu pripovijesti kako bi omogućila čitatelju da postane emocionalno uložen i pomakne radnju naprijed. Kada prijeđete na točku gledišta drugog lika, to može biti pažljiva ravnoteža kako biste pronašli napetu udicu kako biste izvukli zaključak koji čitatelja drži željnim, ali ne toliko nestrpljivim da zamjeri prekid u pripovijesti. Dvostruko gledište
Znati gdje je granica može se svesti na žanr, stil i temu—drugim riječima, to je presuda. Pa ako ti za pisanje dvostruko opisno, obavezno čitati Puno dvostrukog pripovijedanja, također, posebno u vašem žanru, kako biste naučili što funkcionira i izbrusili svoje instinkte. Beta čitatelji također mogu biti neprocjenjivi za ovo, pa ih pitajte što misle o ovim važnim prijelaznim točkama između likova.
Dvostruke priče je zabavno pisati.
Pisanje romana s dvostrukom perspektivom može vas lako vezati u čvorove. Ali također otvara vrata isplativim mogućnostima između likova i priča. Dvostruko pripovijedanje, uz određeno razmatranje u ranoj fazi razvoja, otvara vrata novom kreativnom prostoru za vašu priču i mnogo kreativne suradnje. Ne bojte se zadubiti u njegove slojeve i eksperimentirati s njim.
Ostavite komentar