Emocije u književnosti: 6 ključnih strategija

Emocije u književnosti su osjećaji, raspoloženja i emocionalna stanja koja se opisuju, prenose ili evociraju u književnim djelima. Emocije igraju važnu ulogu u stvaranju atmosfere, održavanju interesa čitatelja i uvlačenju u radnju i likove.

Najočitiji pokazatelji emocija su u sceni, tako da ovo je mjesto na koje novi pisci usredotočuju svoju potragu, ističući svoje scene govorom tijela povezanim s emocijama - lupanje srca, znojne ruke, jeza koja prolazi kralježnicom - gore i dolje. s očitim izrazima emocija („bio je nervozan dok je ulazio na sastanak”) i prevlašću priloga („ona je ljutito režala”). Emocije u književnosti

Emocionalni jezik je važan - i, naravno, postoje trenuci kada je potrebno iskreno izražavanje emocija. I osobno, nisam obožavatelj "bez priloga" (iako mislim da imaju tendenciju imati negativan učinak u rukama manje iskusnih pisaca). Ali ovo su samo najočitiji tehnike za generiranje emocija u fikciji, a pretjerano oslanjanje na njih ima tendenciju da ima suprotan učinak od željenog, djelujući karikaturalno, pretjerano, isforsirano.

Postoje metode koje su suptilnije, manje očite, a najbolje funkcioniraju u tandemu jedna s drugom. Jer istina je da je emocija pojavno svojstvo fikcije, neka vrsta alkemijske magije generirane sinergijom između višestrukih elemenata priče; Da biste to pretočili u svoju fikciju, problemu morate pristupiti iz različitih kutova.

1. Što je na kocki? Emocije u književnosti.

Kada govorimo o tome što je na kocki u povijesti, govorimo o protagonista može dobiti ili izgubiti, au pričama s jakim emocijama obje ove mogućnosti sadrže pravi emocionalni naboj za taj lik.

Što će vaš glavni lik dobiti ako postigne svoj cilj? Primjerice, ako se radi o velikoj svoti novca, ovaj cilj će imati više emotivnih implikacija ako je glavni lik na rubu odustajanja od fakulteta jer si jedva može priuštiti školarinu.

A ako neuspjeh u postizanju tog cilja znači ne samo gubitak te velike svote novca, već i gubitak stipendije za njezin koledž iz snova na koji su je njezini roditelji bili toliko ponosni što su je upisali? Tim bolje.

Kad stavite ulog u svoju priču, pojačavate uključene emocije.

2. Koliko je bliska veza? Emocije u književnosti

Međuljudski sukob jedno je od obilježja učinkovite fikcije. Ali sukobi s prijateljima važniji su od sukoba sa strancima; sukobi s bliskim prijateljima važniji su od sukoba s poznanicima; a sukobi s članovima obitelji obično imaju veću važnost.

Ako ustanovite da ne možete ojačati emocionalnu srž svoje priče, pogledajte glavne odnose u svojoj priči. Postoji li način da se jedan ili više ovih odnosa približi?

Ponekad je samo pitanje da prijatelj postane stari prijatelj — netko tko je bio uz glavnu junakinju u jednom od najtežih razdoblja u njezinu životu. Možda je susjeda koja umire od raka zapravo dadilja koja je pomogla u odgoju glavnog lika. A možda bi taj razgovor sa starcem u parku zapravo trebao biti razgovor s ocem glavne junakinje.

Kako su odnosi bliži, emocije postaju sve jače.

3. Koja je pozadina?

Pozadina je veliki dio sukoba emocionalne snage sadržanih u priči jer je veliki dio onoga što ti sukobi znače likovima koji ih doživljavaju. Pozadinska priča također pomaže čitatelju da se stavi u kožu lika, dajući mu pozadinske informacije potrebne za razumijevanje i suosjećanje s ovim snažnim emocijama.

Na primjer: Sukob između majke i njezine kćeri tinejdžerice bit će veći ako je majka u djetinjstvu imala jake sukobe s vlastitom majkom. Sukob između dva brata bit će jači ako je jedan od njih uvijek dominirao nad drugim. A sukob između dviju prijateljica oko novog ljubavnog interesa nosit će puno više naboja ako ona koja se zaljubila ima povijest zaljubljivanja u nasilne muškarce.

Za bilo koji scenarij, emocionalno nabijena pozadinska priča povećat će emocionalni kvocijent, tako da je ključna strategija za generiranje emocija koje tražite u bilo kojoj sceni ili sukobu prvo stvoriti pozadinsku priču koja će je poduprijeti.

4. Što lik kaže? Emocije u književnosti

Scena je mjesto gdje su emocije u romanu najjače, ali kao što sam primijetio na početku ovog posta, novi pisci imaju tendenciju previše se oslanjati na najočiglednije markere emocija, zbog čega se te emocije čine usiljenima.

Snažnija strategija sa scenom je izoštravanje dijaloga sve dok same riječi ne ponesu naboj snažne emocije, a da pisac ne mora koristiti mnogo scenskih efekata, da tako kažem, da nas upozori da likovi nešto rade, osjećaju.

Korisna tehnika u tom smislu je podijeliti scenu prije dijaloga. Možete li reći što bi likovi trebali osjećati? Možete li reći gdje se mijenjaju emocije?

Ako je tako, možete se osloniti na ovaj dijalog da biste obavili većinu teškog posla, sa točke gledišta prenošenje emocija na način koji će čitatelju biti uglavnom nevidljiv.

5. Što lik radi?

Lik paraliziran strahom jer je član obitelji otkrio neku dugo zakopanu tajnu može se iznenada naći u krivu na putu do posla.

Lik svladan ljubomorom nakon što otkrije nadolazeće vjenčanje svog najboljeg prijatelja mogao bi se naći na dnu boce burbona u utorak navečer. Emocije u književnosti

Lik čiji su roditelji upravo najavili razvod mogao bi odmah rezervirati let kući kako bi ih pokušao odgovoriti od toga.

Kao pisci, može biti primamljivo rječito reći da odlomci sažetka točno opisuju što lik osjeća i zašto. Ali u skladu sa starom poslovicom "pokaži, nemoj reći", često postoji veća snaga u tome da nam lik pokaže kako se osjeća tako što stvarno nešto učini.

6. Što oni misle? Emocije u književnosti

Konačno, jedan od instrumentiOna za koju mislim da je najvažnija za emocije u fikciji je ona za koju mislim da nedostaje mnogim novim piscima, a to je ono što lik zapravo misli.

Razmislite o svom stvarnom iskustvu emocija u stvarnom životu. Ako je govor tijela prva stvar koja nam govori kako se osjećamo, ono što mislimo obično slijedi. Kao u “Odjednom mi je lice pocrvenjelo. Zašto su svi ti ljudi gledali u mene? Što sam učinio krivo? »

Usporedite ovo s otvorenijim izražavanjem emocija: “Odjednom mi je lice pocrvenjelo. Bio sam zabrinut da sam učinio nešto loše." Ne samo da je POV u prvom primjeru bliži, emocije se čine živopisnije i stvarnije. Emocije u književnosti

Nijedna od ovdje opisanih tehnika neće sama po sebi stvoriti emocije u priči. Niti jedna od ovih metoda sama po sebi neće natjerati čitateljicu da ugrize zglob, nagne se naprijed i možda čak osjeti neku neočekivanu vlažnost u očima.

Ali uzete zajedno, ove tehnike mogu učiniti upravo to – i to je doista čarobno.

АЗБУКА