Dialógusok írása. 21 párbeszédes hiba, amelyet az íróknak soha nem szabad elkövetniük

A párbeszéd írása egy könyvben az irodalmi alkotás fontos eleme, amely segít a szereplők közvetítésében és a cselekmény fejlesztésében. Semmi sem tud gyorsabban tönkretenni egy könyvet, mint a rossz párbeszéd. Az olvasók lesütik a szemüket, és elhagyják a könyvedet.

A fantasztikus párbeszéd viszont fejleszti a karaktert, helyérzéket ad, feszültséget és érzelmeket kelt, és elősegíti a cselekmény előrehaladását.

Hogy segítsünk a párbeszédek írásában, íme 21 gyakori hiba, amelyet az írók elkövetnek. És ez nem kalapból van - ez nagyon gyakori hibák, amelyeket mindig látok.

1. TÚL LEHETSÉGESEN HANGZIK. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

A mindennapi beszélgetések nem a legizgalmasabbak. Sok közülük makacs töltelékszavakból („hm”, „tudod”, „úgy értem” és a rettegett „tetszik”) és ismétlésekből áll, hogy megértsük a lényeget.

Повседневная a beszélgetés kis beszélgetésből is állhat olyan dolgokról beszélünk, amelyek valójában senkit sem érdekelnek, beleértve az időjárást is. Az olyan párbeszédek írása, amelyek túlságosan úgy hangzanak, mint ezer mindennapi beszélgetés, csak untatja az olvasókat.

– Azt hallottam, hogy holnap esnie kell – mondta Cheryl.

– Tudod, én is ezt hallottam – mondta Frank.

– Öhm, szerinted csomagoljunk esernyőt? - mondta Cheryl.

„Úgy értem, ha az előrejelzés esőt mond, azt hiszem, meg kell tennünk” – mondta Frank.

A fenti beszélgetés valódi beszélgetésnek tűnhet, de nem szórakoztató olvasni. Túl közönségesen hangzik, és a töltelékszavak miatt kínosnak tűnik. Győződjön meg arról, hogy a beszélgetés elősegíti a történet előrehaladását, nem pedig az előrejelzésre összpontosít. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

2. A SZERZŐ HANGJÁT HASZNÁLJA

Ha a párbeszéded jobban hasonlít rád, a szerzőre, mint a karakteredre, az olvasó meg tudja állapítani.

Ez a fajta párbeszéd túlságosan az orrára teszi az olvasót, és megakadályozza, hogy maguk fedezzék fel a karakter szándékait.

Például egy karakter elmondja valakinek, hogy mit érez ("Annyira mérges vagyok rád"), nem olyan izgalmas, mint megmutatni, hogyan érzi magát. Valaki, aki haragszik a másikra, ezt úgy mutathatja meg, hogy félbeszakítja a másikat, amikor az beszél, vagy csak egyszavas mondatokban válaszol.

Engedd, hogy szereplőid valódi hangja megszólaljon a párbeszédben, hogy természetesebben tárják fel szándékaikat.

3. A KARAKTEREK UGYAN HANGZUNK. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Senki sem akar olyan könyvet olvasni, amelyben minden szereplő egyformán szól. Nem érdekes az a beszélgetés, amelyben mindenki ugyanazt a beszédmintát és szókincset használja, anélkül, hogy a hangnemben vagy a kiejtésben ténylegesen megváltozna.

– Mondtam már, hogy haragszom rád – mondta.

„Még mindig nem értem, miért” – mondta.

Mindkét fenti szereplőnek hasonló monoton hangja van, és nincs valódi érzelem a mondandójuk mögött. Mutasd be az egyes karakterek egyedi személyiségét egy-egy jellegzetes hanggal, érdekessé téve a beszélgetést, és megkönnyítve az olvasó számára, hogy felismerje, ki kicsoda.

4. SZÜKSÉGES MONOLOGOK 

„Például nem örülök ennek az utazásnak. Nem akarom Dannyt ott látni egy másik nővel a karján. Hogyan kezeljem ezt? Miért nem vette senki figyelembe az érzéseimet az utazás lefoglalásakor? Egy frissen egyedülálló, negyven éves nő vagyok, nincs új kilátásom. Hogyan kellene jobban éreznem magam, amikor Danny valakivel van, és én teljesen egyedül vagyok itt? Igen, tudom, hogy te is ott vagy, Amy, de gyere. Ez nem ugyanaz, és ezt te is tudod. Teljesen egyedül vagyok. mindig egyedül leszek. Ó, kérlek, ne nézz így rám. Tudod, hogy egyedül fogok meghalni...

A fenti nem túl hosszú, de elég hosszú ahhoz, hogy ha másfél oldalig tart, elveszítheti az olvasóját ennek a karakternek a kószasága miatt.

A monológok a színdarabokban működnek, de a regényekben nem. Ugyanez vonatkozik a belső monológokra is. A túlzott internalizáció a fő probléma. Bármilyen monológot cselekvésre és beszélgetésre kell bontani.

5. PÁRBESZÉD NINCS FESZÜLTSÉG. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Egy kis feszültség nélküli beszélgetés sehova sem vezet, és elég értelmetlen a történeted szempontjából. Az ilyen típusú párbeszédeket olvasni is unalmas. Pontról pontra:

– Szép szék – mondta Dave.

– Köszönöm – mondta Laura.

– Ez újdonság?

"Nem. Sok évvel ezelőtt vettem."

Senkit nem érdekel, hogy milyen jó egy szék, ha nincs mögötte értelme. Más lenne, ha Dave a székre nézne azzal a szándékkal, hogy fegyverként használja Laura ellen.

Ez feszültséget szül, és elősegíti a történet előrehaladását, amit a jó párbeszédnek meg kell tennie.

6. PÁRBESZÉD  NINCS MŰVELET

Amikor az emberek beszélnek a beszélgetésben, általában nem állnak csak egy helyben. Mozognak vagy keresztbe teszik a karjukat, esetleg megérintik az állukat, vagy kimossák a hajat az arcukból.

A karakterek sem beszélhetnek anélkül, hogy megmozdulnának. Nem természetes és nem érdekes.

– Örülök, hogy látlak – mondta Alex.

– Neked is – mondta Gina.

– Jól nézel ki – mondta Alex.

– Te is – mondta Gina.

Egyértelmű, hogy Alex és Gina egy ideje nem látták egymást, de nincs olyan intézkedés, amely megmutatná, hogyan éreznek valójában ebben az interakcióban. Aggódnak? Boldog? Nem tudjuk, mert a testbeszédük nem árul el semmit.

Ha mozgást és cselekvést ad hozzá a beszélgetéshez, érzelmeket és interakciót mutathat ki szereplőivel, hogy életre keltsék és tetszetőssé tegyék őket.

7. NINCS TÉT. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

A történet tétje nemcsak feszültséget kelt, hanem karaktert is fejleszt. Tét nélkül nem tudjuk, hogy a karakter mit akar vagy próbál elérni, így nem tudjuk igazán megérteni tetteit vagy a történet jelentését.

"Mit csinálsz itt?" - mondta az asszony.

– Nem tudom – mondta a férfi.

- De miért most jöttél?

– Nem vagyok teljesen biztos benne.

A fenti beszélgetésben szereplő férfi biztosan valamiért odament a nőhöz, bár nem világos, hogy miért. Bár a történetben szereplő nőnek nem kell tudnia, hogy a férfi miért jött látogatóba, az olvasónak meg kell értenie szándékát.

Ha egyértelmű a tét, kapcsolatba léphetünk a karakterrel, és talán támogathatjuk őket, hogy megkapják, amit akarnak.

Ne feledje: a párbeszéd gyakorlása segít jobb emberré válni. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

8. TÚL SOK DIALECT

– Jobb, ha nem gondolod, hogy mindnyájatokat etetlek – mondta.

– De mindenki eljött vacsorázni, nagymama – mondta.

– Fogja meg a lovait – mondta. – Jobban tenné, ha elmegy vacsorázni.

Túl sok „te” van a fenti beszélgetésben, ami ismétlődővé és fárasztóvá válik. Mutasd be karaktered etnikai hovatartozását a párbeszédeken keresztül, de tedd ezt takarékosan, nyelvjárási jelzőkkel. Olvasója ezt kényszer nélkül megérti.

9. EXPOZÍCIÓ "PÁRBESZÉD". PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Igen, jó néhány háttérinformáció a karakteredről, a környezetedről és a cselekményről, de ha túl sok van, akkor fennáll a közönség elvesztése. Senki nem akarja elolvasni a teljes történetet. Azt akarják látni, ahogy kibontakozik az oldalon.

Ha a párbeszédet túl sok információ nyújtására használja, arra kényszeríti Önt, hogy elmondja a történetet, ahelyett, hogy a jelenetben megmutatná.

„Beth gyerekkorom óta a legjobb barátom. Magas és vékony, barna hajú, és soha nem fél attól, hogy kinézetével elérje, amit akar. A bálban minden fiú megőrült a kék ruhájától, amit viselt. Mindig nagyon kacér volt mindenkivel, és ha nem kedvel téged, vigyázz.

A fenti információk mindegyikét leírhatták volna egy jelenetben, és egy másik szereplővel folytatott beszélgetésben is felhasználhatták volna, nem pedig egy személy magyarázatában.

Kihívást jelenthet megtalálni az írás édes pontját ahhoz, hogy az olvasót untatva biztosítsa a szükséges információkat, de mindenképpen lehetséges. Találja meg a módját, hogy háttér-információkat szőhessen a történetben ahelyett, hogy egyszerre kidobná azokat.

10. NE BÍZZ AZ OLVASÓBAN

Amikor párbeszédet használsz arra, hogy túl sok információt adj át az olvasónak, mindent elmagyarázsz neki, anélkül, hogy megbíznád, hogy maguk is rájönnek.

Gyakori példa erre, amikor egy karakter a múltból utal valamire egy másik szereplőnek: – Claire, emlékszel, hogyan szöktünk meg a kórteremből?

Természetesen Claire emlékszik arra az időre, de az olvasó nem. Ennek az incidensnek a magyarázata (ami fontosnak tűnik, mert a kórteremből való szökéssel jár) olcsóbbá teszi a történetet. Az olvasó a szereplő titkait, kapcsolatait, múltját saját maga akarja felfedezni, nem pedig a szerző történetein keresztül.

11. GYORS PÁRBESZÉD CÍMKE HASZNÁLATA. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

A párbeszédpanel-címkék trükkösek lehetnek. Bár segítenek azonosítani, hogy ki beszél, kissé feleslegesek vagy kellemetlenek lehetnek, ha helytelenül használják őket. A következőkre kell emlékezni: A párbeszédcímkéket úgy tervezték, hogy beleolvadjanak a szövegbe. Azt akarja, hogy az olvasó az elhangzottakra összpontosítson, ne magára a párbeszédcímkére.

– Amy, te megőrültél, ha azt hiszed, hogy ezt fogom csinálni – fakadt ki Sarah.

"De miért nem?" Amy belélegzett.

Amikor a beszélgetési címkékről van szó, a legjobb, ha egyszerűek. Ragaszkodjon a hagyományos „kimondott” kifejezéshez, és ne próbáljon kreatív lenni olyan címkékkel, mint a „kiáltott” vagy a „kifejezett”. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

12. KIMONDATLAN PÁRBESZÉD

Az olvasó meg tudja állapítani, ha az író soha nem olvasta fel hangosan a saját párbeszédét.

Ügyetlenül hangzik. Mesterségesen hangzik. Az olvasó nem fogja elhinni, hogy valaha is emberi lény tud ilyet mondani.

Ha hangosan felolvasod a munkádat, akkor inkább azt hallhatod, hogyan hangzik, nem pedig azt, hogy a fejedben hogyan hangzik.

"Mindig azt hittem, hogy szeretni foglak, de amikor megláttalak azon az éjszakán ennyi idő után, rájöttem, hogy én nem érzek ugyanígy, és remélem, hogy nem utálsz, és remélem, hogy nem. azt fogod gondolni, hogy soha nem szerettelek, mert szerettelek."

A fenti mondat túlságosan lélegzetelállító és bőbeszédű. Amikor felolvassa a párbeszédet, ellenőrizze, hogy a szünetek ott vannak-e, ahol lenniük kell, és hogy a vonalak tiszták és egyenesek.

13. A SZEREPLŐK SOHA NEM MEGSZAKÍTJÁK. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

A való életben a legtöbb ember udvariatlan, amikor rajtuk a sor, hogy beszéljen.

A karakterek ne legyenek túl udvariasak a beszélgetés során.

„Nagyon örülök, hogy már nem polgármester” – mondta. – Szörnyű volt.

– Nem volt olyan rossz – mondta.

– Nem volt rossz? Azt mondta. - Hogy mondhattad ezt?

– Úgy tűnik, jól van.

- Egyáltalán nem értelek.

A fenti beszélgetés sokkal hevesebb lett volna, ha a való életben történt volna. Valószínűleg lesznek olyan megszakítások, amelyek magukban foglalják a kiabálást és a beszélgetést. Ne félj megmutatni karaktered valódi színeit.

14. SOHA NE HASZNÁLJON CSENDET

Bár fontos, hogy valaki mit és hogyan mond, a csend ugyanolyan hatékony lehet a megfelelő környezetben. Ha a csendet nem akkor használják, amikor kellene, szükségtelen beszélgetésre ösztönözhet, vagy túl korán túl sokat árulhat el.

– Soha nem szerettél – mondta.

– Igen – mondta.

– De akkor miért tetted, amit tettél?

"Sajnálom."

A fenti "megcsináltam" sor használhatatlan. Sokkal jobb lenne, ha a férfi nem válaszolna semmit, hanem valamit tette .

A dolgok szó nélkül hagyása nagyszerű módja annak, hogy megközelítse a nehéz érzelmeket anélkül, hogy a beszélgetést ízléstelenné és mesterségessé tenné.

15. SZÜKSÉGES PÁRBESZÉD HASZNÁLATA. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Gyakran úgy érezzük, hogy a párbeszéd használata jobb lehet, mint az összegzés, mert segít felállítani a színteret. Ez igaz, de ne használja a párbeszédet csak a használat kedvéért. A párbeszédnek más célra is szüksége van, mint pusztán a színtér kialakítására:

„Anya, emlékszel, hogyan mentünk a strandra gyerekkoromban? És homok került a szemembe?

"Emlékszem."

"Mindig erre gondolok, amikor strandra megyek."

A fenti párbeszédet egy rövid mondatban lehetne összefoglalni, miközben a karakter a tengerparton dörzsölte a szemét. Ha a párbeszéd nem viszi előre a cselekményt, és nem ad valódi betekintést a karakterekbe, az összegzés jobban működhet – ha egyáltalán szükség van erre az információra.

16.  A PÁRBESZÉD TÚL SOKAT PRÓBÁL. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Íróként nagyra értékeljük az írott nyelvet, ezért tesszük, amit csinálunk. És bár nagyra értékeljük az elbeszélő prózát nagyszerű irodalmi és költői vonalai miatt, őszintének kell lennünk: a legtöbben nem így beszélnek beszélgetés közben.

– Mert én csak egy egyszerű ember vagyok, Maddie. Hófödte hegyekre vágyom egy hűvös téli napon. A felhőktől mentes égbolt Robin tojásának kékes árnyalata. Meg akarom melegíteni a kezem, de a meleg faház sarkában pattogó tűz, mi van veled?

Ügyeljen arra, hogy ne próbáljon túlságosan irodalmilag hangzani, amikor párbeszédet ír a karaktereknek. Hagyja ezt a történetmesélésre a regényében, és hagyja, hogy irodalmi készségei ragyogjanak, amikor egy helyet vagy érzelmet ír le, nem pedig beszélgetésben.

17.  Anélkül, hogy megnézné, hogyan beszélnek az igazi emberek

Ha úgy írod a párbeszédet, ahogyan azt gondolod, hogy annak hangoznia kell, ahelyett, hogy tényleges megfigyeléseket használna, akkor rosszul csinálod. Meglepődhet azon, amit hall. Például az emberek általában nem nevén szólítják egymást, amikor beszélnek:

– Azt hittem, legjobb barátok vagyunk, Sarah – mondta Sammy.

– Nagyot tévedtél, Sammy – mondta Sarah.

Merítsen ihletet, ha egy kávézóban ül, és hallgatja, ahogy mások beszélgetnek egymással. Használja valakinek a való életében hasonló hangját vagy modorát, hogy ihletet merítsen az írásbeli karakterhez.

18. ROSSZ KÖNYVEK OLVASÁSA. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

– Ne mesélj már ilyen furcsa meséket. Hagyd abba, hogy a makacsokat bálnává változtasd."

Olvassa el olyan nagyok műveit, mint Toni Morrison és John Steinbeck, hogy inspirációt szerezzen arról, hogyan írjon jó párbeszédet. Feltétlenül olvass el a saját műfajodhoz tartozó könyveket is, hogy megtudd, hogyan csinálták ezt a publikált szerzők, és ezt használd üzemanyagként saját munkádhoz.

19. LENYÚJTÁS LINKEKKEL ÉS SZLENGEKKEL

Ha a legmenőbb kifejezéseket használod az utcán, az írásod néhány éven belül elavultnak tűnik.

– Ég – mondta Maria.

– Teljesen beteg – mondta Ábrahám.

– Te vagy a legmenőbb – mondta Maria.

– Tudom – mondta Ábrahám. – És ne légy sós emiatt.

A túl sok modern referencia sem működik, mint például a legújabb iPhone, tablet vagy kriptovaluta. Ha azt szeretné, hogy regénye időtlen legyen, hogy olvasója újra és újra visszatérhessen a múltba, a legjobb, ha minimálisra szorítja a modern szlengeket és az utalásokat.

20. A PÁRBESZÉD NEM SZEMÉLYESÍTÉSE. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

Jó olyan párbeszédet írni, ami ismerősnek tűnik: regionális párbeszéd.

Enélkül a karakterek vékonynak és hamisnak tűnnek, mert nincs olyan párbeszédük, amely megfelelne a hátterüknek.

Például egy londoni nő használhatja a "dapper" kifejezést egy elegánsan öltözött férfi leírására, míg egy amerikai nő azt mondhatja, hogy egy férfi "jóképű".

Néhány karakter modort vagy idiómát szeretne beilleszteni, amelyek segítenek megmutatni, kik a karakterek, és honnan származnak. Csak ne vigyük túlzásba.

21. NINCS VÁLTOZÁS A HANGBAN. PÁRBESZÉDEK ÍRÁSA KÖNYVBEN.

A való életben nincs két egyforma hang egy adott beszélgetésben. A történetben szereplő párbeszédek sem hangzanak ugyanúgy.

A hang változása nélkül nincs természetellenes különbség a hangerőben, a hangmagasságban vagy a sebességben. Például az olvasó nem fogja tudni, hogy egy beszélgetés feszült vagy érzelmes hangváltozás nélkül:

– Azt hittem, azt mondtad, ez volt az utolsó alkalom, amikor rajtakapunk lopáson – mondta.

- Elnézést, nem akartam, csak így történt? Azt mondta.

– Csak így történt? Ő mondta. – Hogy lehet, hogy ellopott 10 000 dollárt a cégtől?

– Nem tehettem róla – mondta. „Nagyon kellett a pénz. Sajnálom."

-Sajnálod? Ő mondta. - Ez minden amit mondani tudsz? sajnálod?

"Igen."

A fenti beszélgetés nem változtatta meg a karakterek hangját, így a lenyűgöző jelenet nem túl izgalmas. A hang megváltoztatása segít az olvasónak megérteni, hogy valami történhet egy szereplővel vagy egy jelenetben, amelyet még nem magyaráztak el, és arra készteti őket, hogy mohón lapozzanak, hogy megnézzék, mi történik ezután.

NYOMDA АЗБУКА

Az ABC nyomda professzionális könyvelőállítási szolgáltatásokat nyújt. Bármilyen kapcsolódó projekt megvalósításában készek vagyunk segíteni könyvnyomtatás, az elrendezéstől és a tördeléstől a nyomtatásig és kötésig.

Íme néhány szolgáltatásunk a könyvkészítéshez:

1. Elrendezés és elrendezés. Tapasztalt tervezőink az Ön kívánságai szerint vonzó dizájnt készíthetnek könyvének.
2. Fóka. Bármilyen méretű és bonyolultságú könyvek nyomtatásához a legmodernebb berendezéseket és kiváló minőségű anyagokat használjuk. A könyveket színesben vagy fekete-fehérben is nyomtathatjuk változat különböző típusú papírokon és különböző kötéssel.
3. Kötés. Különféle kötéstípusokat kínálunk.
4. Lektorálás és szerkesztés. Professzionális szerkesztőkből és lektorokból álló csapatunk segíthet abban, hogy könyve hibamentes legyen, és megfeleljen a legjobb irodalmi szabványoknak.
5. Borítóterv. Egyediséget alkothatunk könyve borítóterve, amely felkelti a figyelmet és segít eladni könyvét.
6. Prezentációs anyagok készítése. Különféle prezentációs anyagok elkészítésében tudunk segíteni.

Elkötelezettek vagyunk amellett, hogy magas színvonalú könyvelőállítási szolgáltatásokat nyújtsunk, és garantáljuk, hogy könyvét időben és a legmagasabb színvonalon nyomtatják ki. magas minőségi szabványok. Lépjen kapcsolatba velünk, ha többet szeretne megtudni arról, hogyan segíthetünk könyve elkészítésében.

GYIK. Dialógusok írása.