Әдебиеттегі тон - автор сөз таңдау, стиль, ырғақ және басқа да әдеби құралдар арқылы жасайтын жалпы атмосфера немесе көңіл-күй. Ол шығарманың жалпы әсерін анықтайды және не байсалды, не күлкілі, не салтанатты, не мұңды, не басқа нәрсе болуы мүмкін. Ол жұмыс барысында сюжеттік бұрмаларға немесе кейіпкердің дамуына байланысты өзгеруі мүмкін және ол көбінесе оқырманның мәтінді қабылдауына әсер етеді.
Әдебиеттегі реңк сөйлемнің мағынасына әсер етеді.
Әдебиетте тон үлкен маңызға ие, өйткені ол сөйлемдердің мағынасын, тіпті тұтас мәтінді қабылдауға айтарлықтай әсер етуі мүмкін. Мысалы, сол сөйлем мысқылмен оқылса ирониялық, құрметпен оқылса байсалды болып көрінуі мүмкін. Тон автордың ниетін баса алады, атмосфераны қалыптастырады және оқырманның эмоционалды реакциясын басқара алады. Ол мәтінді қалай қабылдауда және түсіндіруде басты рөл атқарады.
Оптимист.
Әдебиеттегі оптимистік реңк үміт атмосферасын тудырады, ең жақсы және оң үміттерге сену. Бұл реңкті жанды және көңілді суреттеулерді, шабыттандыратын кейіпкерлерді пайдалану және қақтығыстарды сәтті шешуге бағытталған сюжетті дамыту арқылы көрсетуге болады. Оптимистік мәтінде автор әдетте адамзаттың ізгі қасиеттері мен әлеуетін, сондай-ақ қиындықтарды жеңіп, табысқа жетуге деген сенімін атап көрсетеді.
Оптимистік реңктің мысалдарына жақсылықтың зұлымдықты жеңуі, достық пен ынтымақтастықтың маңыздылығы, армандарға жету және мақсаттарға жету туралы әңгімелер жатады. Оптимистік реңк әсіресе қиын кезеңде оқырманды қолдауға бағытталған мотивациялық әдебиеттерде, балалар кітаптарында немесе көркем әдебиетте тиімді болуы мүмкін.
Майкл Бондтың кітабынан мысал » Пэддингтон атты аю»:
«Мен ешқашан басқа адамдар сияқты болмаймын, бірақ бұл жақсы, өйткені мен аюмын».
Пэддингтон аюы табиғаты бойынша оптимистік кейіпкер. Мұндай кейіпкерлер әрқашан жағдайдың жақсы жағына қараудың жолын табады, тіпті барлық жағдайлар оларға қарсы тұрса да. Жоғарыдағы үзіндінің үні кейбір оқырмандарға аңғал болып көрінуі мүмкін, бірақ ол бізге Пэддингтонның жағымды мінезі туралы көп нәрсе айтады. Өйткені, өмір оған ащы апельсин бергенде, ол мармелад жасайды!
Әдебиеттегі тон. Құмарлық.
Әдебиеттегі құмарлық тон күшті сезімдерді, эмоцияларды, құмарлықты білдіреді. Бұл бір нәрсеге немесе біреуге құмарлық, қарқынды эмоционалды тәжірибелер, қызықты драмалық оқиғалар немесе өмір мен махаббат туралы терең ойлар болуы мүмкін.
Құмарлық мәтін әдетте қуат пен шиеленіске толы және жарқын сипаттамаларға, метафораларға және күшті сөздерге толы болуы мүмкін. Бұл көбінесе лирикалық поэзияға, эмоционалды романдарға немесе драмалық шығармаларға тән, мұнда автор өзінің сезімдері мен ішкі тәжірибесін жарқын және қарқынды тіл арқылы көрсетеді.
Әдебиеттегі құмарлық тон үлгілері құмарлыққа толы махаббат хаттары, кейіпкерлердің эмоционалды монологтары, қызу айтыстар немесе маңызды өмірлік мәселелер туралы ойлар болуы мүмкін. Бұл тон оқырманды баурап алады, күшті эмоционалды реакциялар мен тәжірибелерді тудырады.
бастап мысал «Ұлы Гэтсби» Ф. Скотт Фицджералд:
«Олардың көздері түйісіп, бір-біріне ғарышта жалғыз қарады. Ол талпыныспен үстелге қарады.
Бұл үзіндіде жұмбақ миллионер Джей Гэтсби мен байлар әлеуметтенуші Дейзи Бьюкенен сөйлеседі басқа адамдармен, соның ішінде Дейзидің күйеуі Томмен бірге. Олардың байланысы соншалықты күшті, ол басқа жаққа қарауға «күш-жігер» жасауы керек, бұл Том олардың бір-біріне романтикалық сезімдері бар екенін түсінуге мәжбүр етеді.
Пессимистік.
Әдебиеттегі пессимистік реңк үмітсіздікті, скептицизмді және дүниеге және өмірге теріс көзқарасты көрсетеді. Бұл реңктегі әндер жоғалту, көңілсіздік, мағынасыздық немесе дәрменсіздік тақырыптарына толы болуы мүмкін. Көбінесе пессимистік реңкті қолданатын авторлар адам өмірінің қиындығы мен келеңсіз жақтарын атап көрсетеді.
Пессимистік реңктің мысалдары болмыстың абсурдтылығын суреттеуді, өмірдің мәні туралы қайғылы ойларды, қайғылы оқиғаларды немесе тағдырын өзгерту қабілетсіздігімен күресетін кейіпкерлерді бейнелеуді қамтуы мүмкін. Бұл реңк философиялық шығармаларда, кейбір драмалық мәтіндерде немесе адам құндылықтары мен идеалдарына күмән келтіретін әдебиеттерде жиі кездеседі.
Пессимистік реңк мұңды атмосфераны тудыруы мүмкін болса да, оны адам тәжірибесінің кейбір аспектілерін бөліп көрсету және оқырманды болмыстың қиын сұрақтары туралы ойлауға итермелеу үшін де қолдануға болады.
Кітаптан мысал «Он тоғыз сексен төрт» Джордж Оруэлл:
«...ол Еуразия әскерінің зұлымдықтары туралы айқайлай алады, ол Үлкен ағаны немесе Малабар майданының батырларын мақтай алды - бәрібір. Бұл қандай болса да, оның әрбір сөзі таза православие, таза ингсок екеніне сенімді бола аласыз ».
«Он тоғыз сексен төрт» романынан және оның тоталитарлық бақылау режимінен гөрі пессимистік реңк бар. Жоғарыдағы үзіндіде белгілі бір кішіпейілділік бар: басқа адамдардың айтқанының ерекшелігі романның бас кейіпкері Уинстон үшін маңызды емес, өйткені барлық пікірлер үкіметтің саяси идеологиясымен шектелген.
Прагматикалық.
Әдебиеттегі прагматикалық реңк өмір мен мәселелерге практикалық көзқарасты көрсетеді. Мұндай реңктегі мәтіндер әдетте оқиғаларды шынайы бейнелеумен, ақылға қонымды шешімдермен және қалыпты оптимизммен сипатталады. Прагматикалық реңкті қолданатын жазушылар фактілерге, логикаға және ұтымды дәлелдерге назар аударады.
Прагматикалық реңктің мысалдары күнделікті мәселелерді шешу, мақсаттарға жетудің практикалық әдістерін сипаттау, жағдайларды талдау туралы әңгімелерді қамтуы мүмкін. оң және теріс жақтарын ескере отырып, сондай-ақ қабылданған шешімдердің салдарын болжау. Бұл реңк көбінесе іскерлік әдебиеттерде, ғылыми мәтіндерде, нұсқаулықтарда және мәселені шешудің ұтымды және тиімді тәсіліне баса назар аударылатын басқа жанрларда кездеседі.
Прагматикалық реңк басқа реңктермен салыстырғанда аз эмоционалды болып көрінсе де, ол проблемаларға нақты және практикалық шешімдер ұсына алу қабілетімен құнды, бұл оны маңызды етеді. құрал қарым-қатынаста және жалпы өмірде.
Кітаптан мысал «Өлім қозғалтқыштары» Филипа Рива:
«Енді Естердің ызылдаған уыс монеталарды алып жатқанын көріп, өзін ұры сияқты сезінді. — Жарайды, — деді Естер қазына сандығын қағып, — оның барған жері оған пайдасыз. Бізге пайдасы жоқ, өйткені мен жақында оған қосыламыз деп күтемін ».
Бұл үзіндіде Естердің прагматикалық табиғаты мен парасатты сөздері бүкіл сахнаның реңкін белгіледі. Ривтің Хестер кеудені тарс жауып тастағаны туралы жазуы (мысалы, оны сабырлы түрде жабудың орнына) көрініске кенеттен аяқталатын нота береді.
Әдебиеттегі әуеннің күй мен дауысқа қарағанда, жағдайға байланысты.
Әдебиеттегі реңк жағдайға, контекстке және автордың ниетіне байланысты. Әдетте мәтіннің немесе оның бөліктерінің жалпы эмоционалдық күйін көрсететін көңіл-күйден және әңгіменің немесе әңгіменің сипатын анықтайтын дауыстан айырмашылығы көзқарас, тон әртүрлі факторларға байланысты өзгеруі мүмкін.
Мысалы, бір жағдайда автор шиеленісті жеңілдету немесе мәтінде жеңілдік тудыру үшін юморлық реңкті қолдануы мүмкін. Басқа жағдайда ол талқыланатын тақырыптардың маңыздылығын көрсету немесе оқырманның эмоционалды реакциясын тудыру үшін байсалды реңк таңдауы мүмкін. Сондай-ақ, реңк кейіпкерлердің табиғатына, сюжеттің дамуына немесе автордың мақсатына байланысты өзгеруі мүмкін.
Әдебиеттегі реңктің бұл динамизмі мәтіндерді жанды және қызықты етеді, сонымен қатар авторларға өз ойлары мен эмоцияларын дәлірек және тиімді жеткізуге көмектеседі.
Дауыс, керісінше, кейіпкердің ерекше сөйлеу және әрекет ету тәсілі, оның жеке басын анықтайтын және әртүрлі жағдайларда бірдей болып қалатын тұрақты және тұрақты сапаны білдіреді.
Мысалы, Гарри Поттер сериясындағы Доббидің ерекше дауысы бар - ол өзін үшінші жақта айтады және «мырза» сөзін жиі қолданады. Доббидің дауысы Дж.К.Роулингтің жеті кітап сериясында бірдей болғанымен, оның бастан кешкеніне байланысты үні өзгереді.
Міне, Доббидің дауысын оның әдеттегі мойынсұнғыш және мойынсұнғыш үнінде ұстайтын үзінді:
«Добби әрқашан бір нәрсе үшін өзін жазалауы керек, сэр.» Олар Доббиге рұқсат берді, сэр. Кейде олар маған қосымша жазаларды еске түсіреді...».
«Бірақ сен неге кетпейсің? Қашу?»
— Үй перісін босату керек, сэр. Ал отбасы Доббиді ешқашан босатпайды... Добби өлгенше отбасына қызмет етеді, сэр...
Алайда, оның шебері Люциус Малфойдың азабынан құтылу үмітімен Доббидің үні ләззат пен шабытқа ауысады (дауысы бұрынғыша):
«Бірақ Добби қозғалмады. Ол Гарридің жиіркенішті, тайғақ шұлығын ұстап, оған баға жетпес байлық сияқты қарады.
«Иесі Доббиге шұлық берді», - деді пері таңғалып. — Қожа мұны Доббиге берді.
«Бұл не?» – мистер Малфой түкірді. «Не дедіңіз?»
«Доббидің шұлығы бар», - деді Добби сенімсіз. «Мастер оны лақтырды, ал Добби ұстап алды, ал Добби - Добби бос».
Кейіпкердің дамуында тон маңызды рөл атқарады.
Кейіпкерлер әңгіменің ырғағын анықтайтын диалог, ой, іс-әрекет арқылы өзінің болмысын, эмоциясын, уәждерін білдіре алады. Тонның кейіпкердің жеке басына, көңіл-күйіне немесе сыртқы жағдайларға байланысты өзгеруі мүмкін екенін ескерген жөн.
Мысалы, оптимистік кейіпкер өз пікірінде және басқа кейіпкерлермен қарым-қатынасында жарқын және жағымды реңкті қолдана алады. Сонымен қатар, пессимистік мінезді кейіпкер өзінің ойы мен эмоциясын күңгірт немесе күмәнді реңкпен білдіруі мүмкін. Бұл оқырманға кейіпкерлерді жақсырақ түсінуге және оларға жанашырлық танытуға, сондай-ақ олардың бүкіл тарихтағы эволюциясын қадағалауға көмектеседі.
Әртүрлі таңбалар үшін әртүрлі реңктерді пайдалану да мәтінді байытады және оны серпінді етеді. Бұл авторларға шынайы әрі көп қырлы кейіпкерлерді жасауға мүмкіндік береді, бұл оқырманның шығарма әлеміне терең енуіне ықпал етеді.
Коллин Маккалоудың «Тікенді құстар».
Коллин Маккалоудың «Тікенді құстар» кітабынан мысалды қарастырайық. Бұл романда басты кейіпкерлердің бірі Кэмпбелл МакГрат өмірінің қиын кезеңдерін бастан өткереді және оның басынан кешкендерін суреттеуге арналған үн оның кейіпкерінің дамуында шешуші рөл атқарады.
Кітаптың басында, Кэмпбелл өзінің отбасылық өмірі мен қарым-қатынасының күрделілігін енді ғана түсіне бастағанда, біз оның ойлары мен диалогын пессимистік реңкке толы екенін көреміз. Ол өзіне және оның мүмкіндіктеріне күмәнданады, өзін жоғалған және жалғыз сезінеді.
Мысалы, ол өзінің болашағын ойлағанда, оның ойын былайша білдіруге болады: «Мүмкін, мұның бәрі бекер шығар. Мен ешқашан жетістікке жете алмаймын». Бұл пессимистік реңк оның ішкі күресін және өзіне сенімсіздігін көрсетеді.
Дегенмен, сюжет алға жылжып, Кэмпбелл қиындықтарды жеңіп, өзін кім ретінде қабылдай бастағанда, оның ойлары мен диалогының үні оптимистік және шешімді бола бастайды. Мысалы, оның ойлары келесідей естілуі мүмкін: «Мүмкін менің өмірімді өзгертуге мүмкіндігім бар. Мен не қажет болса да жасауға дайынмын».
Бұл мысал әдебиеттегі реңк кейіпкердің мінез-құлқының эволюциясын қалай бейнелейтінін және оқырманға олардың ішкі әлемін және олар жүріп жатқан өзгерістерді жақсырақ түсінуге көмектесетінін көрсетеді.
Тон оқырман мен баяндауыш арасындағы «қашықтықты» басқарады.
Оқырман мен баяндауыш немесе кейіпкер арасындағы қашықтықты анықтауда әдебиеттегі тон басты рөл атқарады. Бұл «қашықтық» оқырманның мәтінде сипатталған оқиғаларға, тәжірибелерге және ойларға жақын немесе қашықтығын анықтайды.
Мысалы, егер баяндауыш немесе кейіпкер тікелей, құпия реңкті қолданса, ол онымен оқырман арасында жақындық пен жақындық сезімін тудыруы мүмкін. Оқырман оларға жеке немесе маңызды оқиғаларды айтып жатқандай сезінуі мүмкін, бұл олардың оқиғаға қатысуын арттырады.
Екінші жағынан, егер мәтіннің реңктері формальды, ұстамды, тіпті сәл алшақ болса, бұл оқырман оқиғаларды сырттан, бақылаушы немесе бақылаушы ретінде бақылап отырғандай сезім тудыруы мүмкін. Бұл жағдайда оқырман сюжетке аз тартылуы мүмкін, бірақ бәрібір қызығушылық пен интрига сезімін сақтайды.
Демек, әдебиеттегі үн құдіретті басқару құралы шығарманы қабылдау мен түсінуге әсер ететін оқырман мен мәтін арасындағы эмоционалды-психологиялық «қашықтықтың» артында.
Мына мысалды алайық:
«Мен қанымның қайнағанын сезіндім. Ол маған ешқашан олай қарамауы керек еді».
Ал содан кейін:
«Ол қозғалмай тұрып, жұдырығын түйіп, иегін түйіп, оның сөздерінің әділетсіздігі туралы ойлады».
Екі сөйлем де ашу мен ренішті білдіреді, бірақ бірінші жақта айтылған сөз жақынырақ, ал үшінші жақта айтылған сөз алысырақ көрінеді.
Дегенмен, әрбір көзқарас әлі де «жақын» немесе «алыс» нәрсені оқудың жолын таба алады. Мысалы, бірінші жақтағы баяндауыш ақпаратты жасыра алады, ал бәрін білетін баяндауыш жоғары эмоционалды диалогты қамтуы мүмкін.
Сайып келгенде, тон - оқырмандарыңыздың сезімдеріне әсер ету үшін қолдануға болатын күшті құрал. Бұл жазба сізді сөз таңдауыңыз туралы мұқият ойлауға және осы шағын шешімдер оқырмандарыңыздың жалпы тәжірибесіне қалай әсер ететіні туралы ойлануға шабыттандырды деп үміттенеміз.
Жиі қойылатын сұрақтар. Әдебиеттегі тон.
-
Әдебиетте тон дегеніміз не?
- Әдебиеттегі реңк – автордың жалпы көңіл-күйі, эмоционалдық күйі немесе өз шығармасына және оның тақырыбына қатынасы. Тон мәтіннің атмосферасын анықтайды және оқырманның шығарманы қалай қабылдауына әсер етеді.
-
Әдебиетте тонның қандай түрлері бар?
- Тондардың көптеген түрлері бар, соның ішінде:
- Көңілді/ойнақ
- Маңызды/қайғылы
- Ирониялық/мысқыл
- Драмалық/толық
- Лирикалық/эмоционалды
- Бейтарап/объективті
- Тондардың көптеген түрлері бар, соның ішінде:
-
Жазушы әдебиетте реңкті қалай жасайды?
- Автор әртүрлі қолдануы мүмкін әдеби құрылғылар сөз таңдау, сипаттау бөлшектері, кейіпкерлердің диалогы, ырғақ пен сөйлем құрылымы, жалпы сюжеттік құрылыс сияқты реңк жасау.
-
Мәтіндегі реңкті қалай анықтауға болады?
- Негізгі ойларды, өрнектерді және диалогты мұқият оқып, талдау мәтіннің реңкін анықтауға көмектеседі. Сөздерді таңдауға, олардың эмоционалды бояуына, сонымен қатар шығарманың контекстіне және жалпы көңіл-күйіне назар аудару маңызды.
-
Оқырманның шығарманы қабылдауына тон қалай әсер етеді?
- Реңк оқырманның шығарманы қабылдауына әсер етіп, оның эмоционалдық реакциясын және мәтінді түсінуін анықтайды. Мысалы, байсалды тон терең ойды тудырса, көңілді тон көңіл-күйді көтеріп, күлдіреді.
Пікір қалдыру
Сіз болуы тиіс теңдестіруден Пікір қалдыру үшін.