Патос – эмоционалды реакция тудыру үшін тілді қолданатын әдеби құрылғы, әдетте оқырмандарды оқиғадағы кейіпкерлермен байланыстыру үшін. Әдебиеттегі пафоспен байланысты эмоцияларға жанашырлық, жанашырлық, қайғы, кейде ашу жатады.
Пафостың ең айқын мысалдарын кейіпкерлердің тағдыры күрт нашарлататын трагедиялық әңгімелерден табуға болады. Дегенмен, бұл әдіс жағымсыз сюжеттік дамуы бар әрбір дерлік әңгімеде нәзік көрінеді.
Бұл терминнің шығу тегін және оны кітаптарда әртүрлі әсерлерге жету үшін қалай қолдануға болатынын қарастырайық.
Патос эмоцияларға жүгіну арқылы сендіреді
Пафос біздің ең қарабайыр мінез-құлық реакцияларымызға әсер етіп, бізді бірдеңе жасауға мәжбүр етеді сезіну . Байланыс жолынан басқа әдебиеттегі оқырмандардың эмоциялары, ол сендірудің үш риторикалық тәсілінің бірі ретінде белгілі этос және логотип . Үшеуі де «Риторикада» түсіндіріледі Аристотель аудиторияға жүгіну және оларды сіздің екеніне сендіру әдістері ретінде көзқарас сенімді.
- Пафос көрермендердің жанашырлық сезімін оятады.
- Онымен олардың дұрыс пен бұрыс деген сезіміне шақырады.
- Логотиптер олардың логикасына жүгіну
Неліктен пафостың сендіретінін түсіну қиын емес. Сіз клиникалық депрессияның қаншалықты маңызды екенін көрсетуге тырысып жатырсыз делік. Келесі екі мәлімдеме аудиторияңызға әртүрлі әсер етеді:
- 2020 жылғы зерттеуге сәйкес АҚШ-тағы ересектердің 18,4%-ы оларға бұрын депрессия диагнозы қойылғанын хабарлады.
- Жақында депрессия диагнозы қойылған Стивен: «Менде қуат жоқ, өзімді бос сезінемін және ештеңеге қызығушылық танытпаймын», - дейді. Ұйқысыз түнде ол өзін-өзі жек көру сезімімен күреседі.
Статистика сирек өтірік айтады, бірақ оларды түсіну қиын. Дегенмен, әркім өзін жеке адамның қиындықтарына тап болғанын елестете алады.
Құрал ретінде пафос риторикада, әдебиетте және саясаткерлердің сөйлеген сөздері сияқты жазудың басқа түрлерінде кездеседі, бірақ осы мақаланың қалған бөлігінде біз бірнеше романдардағы, әңгімелердегі және пьесалардағы әдеби құрал ретінде пафосқа тоқталамыз. Пафос бастапқыда сендіру әдісі болғанын есте ұстаған жөн: оны кітаптардан, фильмдерден және телешоулардан көргенде, сіз артқа шегініп, жазушы сізге не көрсеткісі келетінін өзіңізден сұрай аласыз.
💡 Пафосты қолданатын тілге арналған сын есім «патетикалық» екенін ескеріңіз. Егер сын кейіпкерді «өкінішті тұлға» деп сипаттаса, жазушы оны аянышты жеңіліс деп айтпайды. Керісінше, көрермен олардың қайғысына түсіністікпен қарайды.
Енді бірнеше басқаларды қарастырайық әдебиеттен пафос мысалдары, аудиторияның сезімдерін қандай да бір түрде «сендіру» үшін пафосты қолдануға болатын көптеген жолдарды көрсету.
Бұл оқиғаның ставкасын арттырады. Пафос дегеніміз не?
Трагедияларда нәрселер анықтамасы бойынша нашар болуы керек, бұл сөзсіз пафосқа әкеледі. Классикалық трагедиялар (Фрейтагтың пирамидалық құрылымын ұстанады) драмалық оқиғаларды қайтып келмейтін деңгейге дейін ұлғайту арқылы шиеленісті тудырады, оқырман немесе аудитория кейіпкерлермен не болатынына көбірек қызығушылық таныта отырып, ставкаларды барынша арттырады.
Мысалы, мына мекенжайға қараңыз Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» шығармасы, онда атақты жанұялық өшпенділік екі басты кейіпкердің отбасыларының мақұлдауымен үйленуге кедергі жасайды. Пьеса өрбіген сайын ерлі-зайыптылардың жолында жойқын оқиғалар көбейе түседі.
«Ромео мен Джульетта» Шекспир
«Күйеуімнің кім екенін жамандауым керек пе?
Әй, бейшара ием, атыңды қай тіл жұмсартады,
Мен, сенің үш сағаттық әйелің, оны қашан ренжіттім?
Бірақ, жауыз, менің туысқанымды неге өлтірдің?
Мына жауыз жеңгем менің күйеуімді өлтіреді:
Артқа, ақымақ көз жас, туған көктемге оралу;
Сағандарың қайғыға,
Сіз қателесіп қуанышқа ұсынасыз ».
— Ромео мен Джульеттадағы Джульетта Уильям Шекспир.
Спектакльдің қиын сәтінде Ромео (жақында Джульеттаға жасырын үйленді) Джульеттаның сүйікті немере ағасы Тибалтты өлтіру арқылы досы Меркуционың өлімі үшін кек алады. Джульетта жаңалықты білгенде, көрермендер оның қарама-қайшы эмоциялармен күресіп жатқанын көреді:
- немере ағасы үшін қайғы
- Ромеоға ашу
- жанашырлық, өйткені ол Тибалттың Ромеоны еш ойланбастан өлтіретінін біледі.
- толығымен күйеуінің жағында болмағаны үшін өзіне ашулану
Біз Джульеттаның еш кінәсі жоқ шарасыз жағдайда тұрғанын білеміз, ал Ромео өзінің немере ағасын өлтіруі олардың отбасын татуластыру мүмкіндігін қайтымсыз жояды - басқаша айтқанда, ставкалар бұрынғыдан да жоғары және ойын шарықтау шегіне жетеді. .
Джульеттадан шығудың жолы жоқ, өйткені барлық нұсқалар біреудің сатқындығына немесе көңілін қалдырады. Бұл эмоционалды өршу шиеленісті арттырады және құрылымдық тұрғыдан пьеса өзінің қайғылы аяқталуына тез жақындап келе жатқанын білдіреді. Осылай пайдаланған кезде пафос жағдайдың бақылаудан толығымен шығып, ставканы көтеретін сәтін дәл сипаттайды.
Әрине, көрермендердің басты кейіпкерлерге деген жанашырлығы жаңа деңгейге көтерілгендіктен, ставкалар көтеріледі және бұл пафос жасай алатын ең күшті әсерлердің бірі.
Бұл оқырмандардың ойдан шығарылған кейіпкерлерге деген жанашырлығын тудырады. Пафос дегеніміз не?
Анықтамасы бойынша пафос оқырманның ең терең түкпірлерін қозғайды. Кейіпкердің қиын жағдайына қайғырғанда, біз олардың жағына шығып, олардың жағдайы жақсарады деп үміттенеміз.
«Демон мыс басын» алыңыз «Барбара Кингсолвер, заманауи қайталау» Дэвид Копперфилд» Чарльз Диккенс. Бас кейіпкер «Демон» романы есірткіге толы Аппалачия ауылында өскен жетім бала. Жынның бала кезіндегі көзқарасы бойынша айтылған кітап көбінесе оның эмоцияларын тікелей көрсетпейді - оның орнына оқырмандар оны іс-әрекеттің баласы, практикалық қиындықтар өзін-өзі аяуға орын қалдырмайтын адам ретінде көреді. Оқырмандарға ой жүгіртудің сирек сәттері одан да үлкен мәнге ие болып, Жынның сенімді мінез-құлқының астарында айналасындағылар сезінетін ыңғайсыздықты түсінетін баланың жаралы жүрегі мен өткір ақыл-ойы жатқанын көрсетеді.
«Жын Мыс » Барбара Кингсолвер
«Мен бір кездері бір нәрсе болдым, содан кейін қышқыл сүтке ұқсадым. Өлген нашақордың баласы. Барлығы болғысы келетін американдық пирогтың шірік кішкене бөлігі, сіз білесіз. Жойылды."
— Мысбастағы жын » Барбара Кингсолвер
Ешқандай қателік жасамаса да, бар болғаны көпшілікке ыңғайсыздық тудыратынын сезетін кішкентай балаға оқырмандар қалай жанашырлық танытпайды? Осындай жан түршігерлік пафос сәттері оқырмандардың ақыл-парасаты мен осалдығы одан да айқын көрінетін Жынға деген терең сезімін тудырады.
үшін writers 'Copperhead Demon' кейіпкерлерді жазудағы шеберлік сабағы. Жын - кемшілікті кейіпкер және ол қателіктердің әділ үлесін жасайды, бірақ оқырмандар оның алғашқы жылдарында сүюге деген негізгі қажеттілігін көргенде, оның оқиғасының әрі қарай қайда өтетінін білгісі келеді. Том Бромли атап өткендей, оқырмандарды қызықтыратын кейіпкерлерді жасау толығымен ұнамды болудан гөрі оқиғаның мәні мен күрделілігін береді, сондықтан кейіпкерлеріңіз Том «жақсы адам синдромы» деп атайтын нәрседен зардап шекпесін. Мінсіз жанашырлықтың орнына эмпатия үшін кеңістік құруды бірінші орынға қойыңыз.
Кейіпкерлер туралы тереңірек қамқорлық жасаудан басқа, пафос бізге оларды жақсырақ түсінуге көмектеседі.
Ол кейіпкердің мінез-құлқын контексттендіреді
Фон қалай болатынын анықтауда үлкен рөл атқарады оқырмандар кейіпкерлерді қабылдайды. Біз бәріміз өткенімізді ішімізде алып жүреміз және ойдан шығарылған кейіпкерлер ерекшелік емес: олардың өткені оларға әсер етуді жалғастыруда және олардың қайдан келгенін білу олардың мінез-құлқын түсінуге көмектеседі.
Лили Кингтің «Жазушылар мен ғашықтар» фильмінде баяндаушы - жақында анасынан айырылған 31 жастағы Кейси Пибоди есімді әйел. Кітап оның анасының өлімі туралы емес, оның орнына Кейсидің жалғасып жатқан қаржылық қиындықтары, жазбаша күйзелістері және романтикалық серіктесті таңдау немесе оған қосылу қабілетсіздігі туралы жазылған. Кейсидің ойларында анасының жоғалуын күн сайын сақтау оқырмандарға оның эмоциялары мен әрекеттерін контекстке түсіруге көмектеседі.
Бірақ осы сезімнен кейін, бәрі жоғалмаған деген күдік анама, бүгін жақсы екенімді, бақытқа жақын бірдеңені сезіндім, әлі де бақытты сезіне алатынымды айтқым келеді. Ол білгісі келеді. Бірақ мен оған айта алмаймын.
- Лилия Кинг Жазушылар мен ғашықтар
Жоғарыда келтірілген үзіндіде Кейси өзін әдеттегіден жақсы сезінетінін айтады, бірақ бұл сезім ащы, өйткені ол анасымен эмоционалдық жағдайын жақсарту туралы сөйлесе алмайды. Оқырмандар ретінде біз белсенді шешім қабылдай алмайтын Кейсиге түсіністікпен қараймыз.
Мысалы, оның екі романтикалық қызығушылықтарының бірін жүзеге асыруға құлықсыздығы, егер оқырмандарға оның өмірін бақылауды жоғалтып алғанын үнемі сезінетінін еске түсірсе, таңқаларлық емес.
Сайып келгенде, кейіпкерді түсіну эмпатияны арттырады және кітаптың негізгі тақырыптарын нығайтуға көмектеседі.
Бұл кітаптың негізгі тақырыптарын күшейтеді.
Лили Кингтің романы қайғы-қасірет пен кәмелеттік жасқа толу тақырыбын қозғайтыны сияқты, әрбір әдеби шығармада оның баяндауы арқылы өтетін кейбір негізгі тақырыптар бар және пафос мысалдары бұл тақырыптарды бірінші орынға шығаруға көмектеседі.
Толстойдың «Иван Ильичтің өлімі» повесінде науқас және өлім аузында жатқан адам өзінің өмірінің теріс пиғылды қуып, босқа кеткенін бірте-бірте түсінеді. Толстой адамгершілік пен өлім тақырыбына қайта-қайта оралып, оқырмандарынан жақсы және мағыналы өмір сүрудің не екенін сұрайды.
Пафос дегеніміз не?
Иван Ильичтің жерлеу сахнасының қысқаша сипаттамасынан кейін кітап оқырмандарды өзінің өткеніне апарып, оның болғысы келмегенін көрсетеді жаман — ол жай ғана қоғамда бағаланған нәрсеге басымдық берді. Алайда, Иван өлімге жақындаған кезде оны қорқынышты түсінеді:
«Мен шынымен де керек сияқты өмір сүрген жоқпын ба?» кенет оның ойына келді. «Мен бәрін қажетінше істегенімде, бұл қалай дұрыс емес болуы мүмкін?»
- Лев Толстой, «Иван Ильичтің өлімі».
Осы жерде Иван Толстой кітабының өзегінде жатқан негізгі түсінігіне келеді: қоғам стандарттарына сәйкес «істеу керек» жақсылық құруға міндетті түрде көмектеспейді. и мағыналы өмір.
Бүкіл оқиға осы таңғажайып іске асыру сәтіне және оның кейіпкерінің пафосына байланысты және оның оқырмандары мұның орасан зор салдарын көре алады: Иван өз өмірін қайта өмір сүре алмайды және жақсы таңдау жасай алмайды. Ол өзі басынан өткерген және аяқталуға жақын болған өмірге кептелді.
Бұл әсерлі көрініс кітаптың тақырыптарын ауыр түрде нығайтады, оқырмандарға моральдық таңдау жасау өзекті және өзекті мәселе екенін көрсетеді, Иван бәріміз үшін уақыт таусылып жатқанын еске салады. Егер оқырмандар Иванға жанашырлық танытпаса, кітаптың күші әлдеқайда аз болар еді, сондықтан бұл жерде пафос маңызды.
Тақырыптарды жақсарту арқылы пафос оқырмандарды әдеби шығарманың көңіл-күйіне батыруға көмектеседі.
Ол оқырмандарды шығарманың көңіл-күйіне баулиды.
Кітапты оқып біткенде, өзіңізді қалай сезінесіз? Бұл сұрақтың жауабы қорытындыланады кітаптың жалпы көңіл-күйі, мысалы, үміт көңіл-күйі, депрессия, апатия немесе өкініш болуы мүмкін.
Пафосты пайдаланған кезде көңіл-күй жиі бұзылады. Оның XNUMX ғасырдағы « жер асты әлемі» Джордж Гиссинг орта тап оқырмандарының назарын жұмысшы табының ауыр жағдайына аударғысы келді.
Сондықтан оның кітабында әдемі күн шуақты ағылшын ауылы мен Лондонның жұмысшы табының көңілсіз аймағы арасындағы қарама-қайшылықты атап өтеді:
«Бүгін түстен кейін Суррей төбелерінде күн сәулесі болды; Егістер мен аллеялар көктемнің алғашқы тынысымен жұпар иіскеп, гүлденген тоғайлардың паналарынан көптеген примулалар көк аспанға көздерін қадап, үрейлене қарады. Бірақ Клеркенвелл мұның бәріне мән бермейді; мұнда бұл күн басқалар сияқты әр апталық жалақының үлесін білдіретін көптеген сағаттардан тұратын күн болды. Клеркенвеллдің қай жеріне барсаңыз да, қорқынышты түс сияқты төзгісіз еңбектің көптеген дәлелдері бар ».
- Джордж Гиссинг «Шығыс әлем»
Гиссинг оқырмандарға сұлулықты көрсетуден басталады, содан кейін оны тез жыртып, оларды Суррей төбелерінің антитезасы болып табылатын жерде қалдырады. Екеуінің арасындағы айқын қарама-қайшылық өте аянышты және романның жалпы көңіл-күйі көңілсіздік пен үмітсіздік екенін көрсетеді. Лондонның кедей жұмысшыларына назар аудара отырып, Гиссинг қаладағы кедейлік пен жанжалға жарық түсіреді. Бұл сондай-ақ оның қаншалықты қажетсіз және мейірімсіз көрінетінін көрсетеді кеңірек табиғи әлем контекстінде.
Осы көңіл-күй мен үмітсіздікті көрсету үшін пафосты қолдана отырып, Гиссинг өз оқырмандарын жақсы дүниенің мүмкін екеніне «сендіреді». Бірақ пафос оқырмандарды бір нәрсеге пассивті түрде әрекет ету үшін ғана емес, оны әрекетке ынталандыру немесе бір нәрсе өзгеруі керек және болатынын сезіну үшін де пайдаланылуы мүмкін.
Патос жақын арада болатын өзгерістерді көрсете алады.
Жүйелі түрде пайдаланған кезде пафосты тудыратын сюжеттік нүктелер шиеленісті арттырады, оқиғаның әрекетін алға жылжытады. Уақыт өте келе бұл кейіпкердің саяхатындағы эмоциялық шарықтау шегіне әкеледі.
Гюстав Флоберттің «Бовари ханым» романында романның басты кейіпкері сән-салтанат пен романтикаға толы өмірді аңсайды, бұл арманы оның орта таптағы медицина қызметкеріне тұрмысқа шығуы кедергі болады. Күн сайын ол одан сайын жалығып, ақырында ол летаргиялық және өзгеріске ұмтылады.
Пафос дегеніміз не?
«Алайда ол тереңде бірдеңе болатынын күтті. Кеме апатына ұшыраған матростардай ол өмірінің жалғыздығына үмітсіз көзқараспен қарап, тұманды көкжиекте ақ желкенді алыстан іздеді. Ол қандай мүмкіндік болатынын, оны қандай жел әкелетінін, оны қай жағаға апаратынын, ол қайық па, әлде үш палубалы, мұңды ма, әлде иллюминаторларға дейін бақытқа толы ме, білмеді. Бірақ ол күнде таңертең оянғанда, бұл күн де келеді деп үміттенетін; ол әр дыбысты тыңдап, дірілдеп, оның естілмейтініне таң қалды; сосын күн батқанда мұңайып, ертеңгі күнді аңсады».
- Гюстав Флобер «Бовари ханым»
Эмма Боваридің өміріндегі өзгерістерге деген үмітсіз үмітінің бұл бөлшектері оқырмандардың эмоцияларына әсер етеді. Оның жағдайындағы пафос осыдан туындайды әрекетсіздік Оның өмірінде катаклизмдік оқиғаға байланысты емес, біз оны әлі де сезінеміз, өйткені оның күйеуінен қаншалықты оқшауланғанын және оның шындықты қалай қабылдауға тырысатынын көреміз.
Оқырмандар Эмманың көңілсіз күйіне куә болып, оны түсінеді. Кенеттен біз Эмманың не сезінетінін сеземіз: бәрі өзгеруі керек. Бұл өзгеріс келгенде, біз дайынбыз және жеңілдетеміз дегенді білдіреді.
Қарапайым әдеби құрал болғанымен пафос әр түрлі формада болуы мүмкін. Енді сіз оның кейбір көріністерін зерттеуге бізбен қосылсаңыз, келесі жолы кітапты оқығанда оны саналы түрде кездестіресіз деп үміттенеміз. Өзіңізден сұраңыз: автор мені не сезіндіруге тырысады?
пікір қалдыру