Дизајн на тип: Водич за правила и услови

Дизајнот на типот, исто така познат како типографски дизајн, се однесува на процесот на креирање и стилизирање на фонтови кои се користат за прикажување текст во различни медиуми како што се печатени, веб-локации, мобилни апликации и други медиуми.

Главните аспекти на типографскиот дизајн вклучуваат:

1. Креирање фонтови: Развој на нови фонтови со уникатни форми на букви, бројки, интерпункциски знаци и други симболи.
2. Избор и комбинирање на фонтови: Избор на соодветни фонтови за специфичен дизајн и нивно хармонично комбинирање за да се создаде естетски пријатен и читлив текст.
3. Дефиниција на карактеристики фонт: Работа со параметри на фонтот како што се стил (курзив, задебелен), големина, проред на линии, ширина на знаци и други карактеристики за да се постигне специфичен визуелен ефект.
4. Работа со метрика и кернинг: Одредување на точното растојание помеѓу знаците (керинг) и поставување метрика (широчина на знаци) за да се обезбеди читливост и визуелна конзистентност.
5. Креирање променливи фонтови: Можност за креирање фонтови со променливи параметри како тежина, наклон и висина за пофлексибилен и поодговорен дизајн.
6. Земајќи ги предвид културните и јазичните карактеристики: Земајќи ги предвид специфичните барања и карактеристики на различни јазици и култури при креирање фонтови.

Дизајнот на фонтот е од суштинско значење за визуелната привлечност, читливоста и ефективната комуникација на текстот. Тоа влијае на целокупната перцепција на дизајнот и може да биде клучен елемент во креирањето на препознатлив бренд или стил.

Пред да се нурнеме во дизајнот на типографија, ајде да погледнеме што е дизајн на типографија. печатница и од каде дојде.

Кратка историја на фонтови. Дизајн на фонтови

Што е дизајн на фонтови? Накратко, типографскиот дизајн е уметност на создавање порака во читлив и естетски пријатен состав. Ова е интегрален дел дизајнерски елемент . Типографијата не бара од дизајнерот да црта свои букви, туку да работи со постоечките фонтови. Овој процес бара дизајнерот да донесе голем број одлуки, како што е изборот на вистинскиот слушалки, избирање на големината на точката, прилагодување на јадрото и растојанието меѓу линиите, како и развивање на удобен распоред.

Ова може да се направи брзо и лесно користејќи лаптопи, компјутери, па дури и телефони. Благодарение на технологијата, типографијата и нејзините правила секојдневно се предизвикуваат од новите генерации дизајнери кои замислуваат букви на начини на кои не можевме ни да замислиме пред неколку години.

Подвижен фонт

Но, не секогаш се работеше за технологија. Подвижниот тип бил измислен на почетокот на 15 век од Јоханес Гутенберг и го револуционизирал печатењето дозволувајќи масовно производство печатени материјали. Сепак, дури и пред да постојат техники за печатење, луѓето сè уште беа решени да создаваат книги или печатени постери. Едноставно тоа го правеа со рака, со многу трпение и посветеност. Луѓето отсекогаш создавале пишани пораки - недостатокот на хартија и соодветни алатки за пишување никогаш не не спречи. Античките цивилизации ги врежале своите хиероглифи во камен или дрво. Дизајн на фонтови

Ако ја погледнеме еволуцијата на типографијата и сите алатки и техники кои се користат до денес, ќе забележиме постојана битка помеѓу раката и машината, помеѓу органското и геометриското. Денес, радикалното раздвојување на двата света, како и нивното хармонично обединување, дава нови и необични резултати, поттикнувајќи го бескрајниот циклус на типографски истражувања.

Напишете Услови за дизајн што треба да ги знаете

Постојат некои основни правила и термини за дизајн што треба да ги знаете пред да се нурнете во типографијата. Еве ги најважните од нив:

Стил. Дизајн на фонтови

Буквите доаѓаат во различни форми и стилови. Нивното категоризирање може да биде предизвик бидејќи треба да се земат предвид многу фактори: нивниот изглед, инспирацијата за нив, ерата од која дошле и нивната употреба. За нештата да бидат едноставни, честопати се осврнуваме на три главни категории на стилови, а потоа ги разложуваме на помали.

Сериф

Првите серифни фонтови беа инспирирани од традиционалната калиграфија и се нарекуваат хуманистички или стари стилови . Овој стил се карактеризира со мазни и заоблени форми и мали флуктуации во тежината. Дизајн на фонтови

Околу средината на 18 век, се појави нов тип на сериф, кој сега го нарекуваме преодна . Овој стил ја означува транзицијата помеѓу хуманистичките и модерните стилови, па затоа малку се комбинира карактеристики на двата стила.

До крајот на 18 и почетокот на 19 век, се роди радикалниот серифски стил: модерна . Овој стил можеме да го препознаеме по остриот контраст на тежината и тенки прави серифи.

Со доаѓањето на рекламирањето во 19 век, египетски или серифи на плочи . Поради нивниот храбар изглед и тешките серифи, тие беа најпосакуваниот стил за прикажување на комерцијални пораки.

Sans serif

Sans serif фонтовите станале популарни во 20 век, а имале и калиграфско влијание, поради што ги нарекуваме и хуманистички . Може да забележиме мала промена во тежината и општо чувство на топлина.

Во средината на 1900-тите, беше создадена Helvetica, поставувајќи ја лентата за  преодни  sans serif. Овие букви се униформни и поцврсти од претходно користените, без рачно изработениот елемент.

Геометриски Sans serifs се еквивалент на модерните серифи. Тие се изградени на геометриски форми (буквата О е совршен круг), а врвовите на буквите како А или N се остри и силни. Дизајн на фонтови

  Рачно напишан дизајн на фонтови

Сценарио пишувањето имитира курзивни и калиграфски стилови и тие можат да варираат од елегантни и формални до неуредни и без напор.

Четки се блиски до скрипти, но инспирацијата ја земаат од буквите на четката. Ова ги прави похрабри и помалку елегантни.

Конечно, готика стил или стил Блеклетер имаат традиционална калиграфија во форма на филцови. Стилот се развил од каролиншките казни и до средината на 12 век бил создаден нов стил со остри, прави и аголни линии. Дизајн на фонтови

Фонт наспроти фонт.

Сигурен сум дека во одреден момент од нашите животи сите сме биле збунети од разликата помеѓу фонтот и фонтот. Јас дефинитивно бев!

Гарнирајте (Или семејство на фонтови ) е визуелен дизајн на букви и се состои од неколку формати на фонтови. Во металното наборување, збир на физички букви се смета за фонт, кој ја содржи секоја постоечка буква, број и интерпункциски знак како посебен елемент. Во дигиталниот свет, фонтот е софтвер што го инсталираме и користиме. Дизајн на фонтови

Комплетна фамилија на фонтови може да дојде во огромен број стилови, од супер тенок до ултрацрн и супер кондензиран до екстра широк, сето тоа во регуларно и закосено.

Но, чекајте, тоа не е се. Некои лица имаат и мали букви (големи букви кои се протегаат само до x-висина), линии со линии и броеви без линии (броевите што се протегаат надвор од основната линија и x-висина полесно се интегрираат во блокови од текст), а во некои случаи уште неколку дополнителни алтернативни знаци. Тоа е многу, а?

Анатомија. Дизајн на фонтови

Анатомијата на буквите е доста сложена - секој мал детал и елемент има свој термин.

Еве неколку од нив:

Препознавање типографски илузии. Дизајн на фонтови

Писмата се неверојатни не само затоа што изразуваат толку многу емоции, туку и затоа што имаат способност да ги измамат нашите очи.

Ајде да погледнеме некои оптички илузии пронајдени во типографскиот дизајн:

Илузија 1

Буквата S изгледа како совршено симетрична буква, нели? Па, тоа не е вистина. Само завртете го за 180° и ќе видите дека горниот дел е всушност помал од дното. Ова го прави постабилен и посигурен.

Илузија 2

Дури и ако сите букви се со иста висина, тркалезните форми се всушност малку поголеми. На пример, пресекот на буквата О со основната линија и висината на заглавието е само една точка. Додека пресекот на буквата Е, на пример, ги допира овие линии со нејзината целосна површина. Бидејќи и двете буквите се технички со иста големина, тие ќе изгледаат непропорционални. Треба малку да ги поместиме О за да ги направиме визуелно еднакви. Дизајн на фонтови

Илузија 3. Дизајн на фонтови

За да го направиме О да изгледа симетрично и константно во тежина, всушност треба да го направиме - не константно во тежина. Превртете го O за 90° и ќе сфатите дека страните се малку подебели од горните и долните.

Илузија 4. Дизајн на фонтови

Бидејќи превртуваме букви, ајде да го пробаме истиот трик со буквата А. Ако ја превртиме хоризонтално, ќе се открие дека оваа навидум симетрична буква всушност не е симетрична. Мали измами мора да се применат на одредени букви, дури и ако тоа значи дека тие се против математичкото правило, за да ги направат визуелно пријатни.

Илузија 5

Ако знаете нешто за калиграфијата, знаете дека потезите се тенки, ударите се дебели и вкрстените потези се повторно тенки. Ова правило мора да се применува дури и на наједноставните и најгеометриските букви, како што е буквата Т. Дизајн на фонтови

Илузија 6. Дизајн на фонтови

Можеби мислите дека попречните ленти во буквите Е и А се теоретски во средината на буквата. Па, размислете повторно. За писмото да изгледа добро избалансирано, треба малку да се помести. Можете јасно да видите дека шипката е надвор од центарот ако ја свртите буквата наопаку.

Илузија 7

Буквите B, P и R се поврзани форми, едната изведена од другата. Сепак, тоа не значи дека тие имаат исти пропорции. Садот R треба да биде малку потенок за кога ќе го поврзете стеблото со него, да не стане премногу густо. Иако горната чаша на Б треба да биде помала од долната за да ја направи буквата постабилна. Дизајн на фонтови

Правила за дизајн на фонтови. Дизајн на фонтови

да го знам тоа  правилата мора да се прекршат но за да ги прекршите правилата на начин што нема да го расплаче дизајнерот, прво треба да ги научите.

Кога работиме со тип и подредување на пасуси на страница, треба да обрнеме внимание на неколку фактори и да се погрижиме она што го создаваме да биде читливо и разбирливо. Освен, се разбира, ако креирате некој вид апстрактен, експериментален типографски постер насочен кон тотален хаос и анархија. Ако ова е вашиот џем, одете по него. Но, ако работите со долга копија која е дизајнирана не само да го привлече вниманието на гледачот, туку всушност да прикаже порака на едноставен начин, мора да внимавате на секоја одлука што ќе ја донесете.

Центрирање

Порамнување се однесува на поставување на текст на страница, или поконкретно, усогласување на неговите рабови со рабовите на страницата. Постојат 4 типа на порамнување, но запомнете дека ниту еден од нив не е помалку точен од другиот, тие само изгледаат различно и изразуваат различни вибрации.

Исплакнете лево. Дизајн на фонтови

Ова е веројатно најчесто користеното порамнување бидејќи го следи природниот тек на повеќето јазици. Кога го користите ова порамнување, мора да се внимава да се создаде добро избалансиран десен раб, со должини на редови кои имаат природен изглед.

Бидете сигурни да избегнувате осамени зборови во нови редови. Ги нарекуваат „вдовици“ и се тажни.

Исплакнете надесно. Дизајн на фонтови

За разлика од лево порамнување, десното порамнување е спротивно на природниот тек на повеќето пишани јазици, што исто така може да се искористи во наша корист. Сепак, имајте на ум дека ова порамнување создава необичен изглед и може да биде тешко за окото кога се користи во долги пасуси. За да имате чист десен раб, обидете се да избегнете многу точки или запирки на крајот од редовите.

Концентриран. Дизајн на фонтови

Ако е направено лошо, централното усогласување може да изгледа прилично досадно и неуредно. Иако со многу грижа, може да создаде елегантен, но динамичен изглед. Клучот е да се игра со должината на линиите додека се одржува целокупната рамнотежа.

Оправдано. Дизајн на фонтови

Иако може да изгледа модерно и чисто ако се направи правилно, оправданото усогласување може многу брзо да тргне наопаку. Бидејќи зборовите треба да го пополнат целиот ред, може да има незгодни празни места меѓу нив. Погрижете се да порамните сè убаво и повторно, играјте со големината на текстот, должината на полето за текст и мерењето ако е потребно.

Следење

Процесот на прилагодување на целокупното растојание помеѓу буквите се нарекува следење или растојание меѓу буквите. Во повеќето случаи, можете да користите позитивно следење наместо негативно следење за да создадете поотворен и воздушен состав. Дизајн на фонтови

Како што текстот станува поголем, просторот помеѓу буквите станува се поголем, па следењето треба да се намали. Исто така, ако големината на текстот станува помала, треба да го зголемиме следењето.

Совет што треба да се запамети е дека големите букви овозможуваат подобро читање од малите букви.

Кернинг. Дизајн на фонтови

Kerning се однесува на менување на просторот помеѓу поединечни букви. Иако можеме да избегнеме примена на следење во повеќето случаи, понекогаш треба да влеземе таму и да го прилагодиме растојанието помеѓу само две букви. Овие „затворени“ простори најчесто се појавуваат околу буквите како A, W, V, T.

О, еве мала игра за да ги тестирате вашите вештини за зајакнување!

Ако работиме со добро конструирани фонтови, не треба да примениме огромна количина на кернинг. Меѓутоа, ако го направиме ова, имаме можност да примениме оптичко кернинг (што автоматски го прави програмата во која работиме) или метричко кернинг (што ќе го користи кернингот на дизајнерот на типот наменет при дизајнирање на фонтот) во нашето уредување апликација, или сето тоа можеме да го направиме рачно (користејќи ја нашата интуиција и искуство).

Анализирајте ги вашите е-пошта и применете го методот за следење што најмногу одговара на целта. Исто така, имајте на ум дека само затоа што оптичкото јадро ќе работи добро за одредена слушалка не значи дека ќе биде најдобриот избор во сите ситуации.

Интерлајн. Дизајн на фонтови

Растојанието помеѓу два реда текст се нарекува проред на линии. Приспособувајќи го, можеме да си играме со текстурата и бојата на параграфот, создавајќи визуелен интерес и градење хиерархија. Оптималната големина на растојание помеѓу линиите зависи од различни работи, како што се обемот на зборови во однос на употребениот простор, големината на екранот.

Хиерархија. Дизајн на фонтови

Хиерархијата ни помага да создадеме визуелен интерес и да го водиме окото на гледачот низ страницата, што го прави доживувањето на текстот многу полесно и поинтуитивно. Најочигледниот и наједноставниот начин на кој можеме да создадеме некоја хиерархија е да имаме информации напишани различни големини.

Можеме да создадеме интересна хиерархија со прилагодување на растојанието меѓу буквите или линиите или менување на големината на нашиот текст. Може да ги измешаме и употребените стилови или бои или да користиме специјални знаци или различни порамнувања и распореди.

Како ќе одлучиме да го уредиме нашиот текст, особено кои делови да ги донесеме во прв план, во голема мера зависи од каков тип на материјал го подготвуваме текстот: печатен или дигитален. Ако е за печатење, дали е тоа весник со многу текст, корица на списание со главниот наслов и неколку пократки кои ја претставуваат содржината на списанието или постер со наслов и некои информации како датуми и места? Ако е за веб, која е нашата цел со страницата: колку долг текст треба да прикажуваме и за кого го дизајнираме?

Сепак, употребата на хиерархија не е секогаш поврзана со истакнување на одредени делови од текстот. Можеме да користиме и хиерархија за да создадеме визуелно интересни композиции како што се обрасци и форми со различни тежини, бои и големини.

Имајќи ги на ум сите овие референци ќе ни помогне да изградиме соодветна хиерархија без да го совладаме читателот.

Решетки. Дизајн на фонтови

Еден од најважните елементи во процес Работата со текстуални тела е мрежа и може да биде од едноставна до сложена. Со користење на мрежи, ние во основа ги структурираме информациите на дадена страница. Ова ни дава подобра контрола врз тоа како поставуваме елементи на нашата страница. Кога се користат правилно, решетките можат да создадат композиции што го водат окото на гледачот, со што информациите се полесни за обработка и разбирање.

Како и со сè, можеме да работиме со едноставни и едноставни решетки, или можеме целосно да полудиме и да смислиме сложени и сложени.

Друга многу важна работа што треба да ја имате на ум кога ставате информации на страницата е празно место. Дружете се со него и држете го секогаш блиску до вас.

Дизајн на фонтови

Многу луѓе имаат желба да го пополнат секој агол од страницата со текст или слики, но имањето многу бел простор обично е добра идеја. Ова им дава простор за дишење на информациите, прави композицијата да се чувствува повоздушеста и му помага на читателот да се движи низ информациите.

Моќта на фонтовите. Дизајн на фонтови

Типографскиот дизајн има огромна моќ да влијае на пораката. Кога се користи правилно - вистинската комбинација на стил, големина, хиерархија, јадро и растојание помеѓу линиите - нема ништо што можете да направите со тоа. Од формални и елегантни страници до динамични и впечатливи композиции, можете да правите сè што може да дојде вашата фантазија.

Со разбирање на правилата и фактите за буквите и различните начини на кои можеме да ги користиме, можеме бескрајно да се изразуваме преку нив. Овие правила се само упатства. Топло препорачувам да продолжите и да ги скршите сите! Научете, експериментирајте, заборавете на она што сте го научиле, правете грешки и почнете од почеток. На овој начин ќе развиете стил кој е единствен за вас.

Често поставувани прашања

1. Што е дизајн на фонтови?

   • Одговор: Дизајн на типови е процес на креирање и стилизирање на фонтови (типографија) кои можат да се користат за прикажување на текст во печатени и дигитални медиуми.

2. Како се создаваат фонтови?

   • Одговор: Фонтови се креирани од дизајнери користејќи различни алатки, како што се графички таблети, векторски уредници или специјализирани програми за креирање фонтови.

3. Како да го изберете вистинскиот фонт за вашиот дизајн?

   • Одговор: Изборот на фонт зависи од контекстот, целта на текстот и стилот на дизајнирање. Важно е да се земе предвид читливоста, расположението и компатибилноста со други елементи.

4. Кои карактеристики на фонтот влијаат на перцепцијата на текстот?

   • Одговор: Големина, стил (курзив, задебелен), проред на линии, ширина на знаци, висина на горните и долните големи букви - сите овие фактори можат да влијаат на перцепцијата на текстот.

5. Како да ги одредите правилата за варијација на фонтот во дизајнот?

   • Одговор: Варијациите на фонтот може да зависат од контрастот, компатибилноста, структурата и конзистентноста во дизајнот. Важно е да се создаде рамнотежа и да се нагласат визуелните елементи.

6. Кои трендови преовладуваат во дизајнот на фонтови?

   • Одговор: Трендовите во дизајнот на фонтови може да се променат, но моментално популарни се сопствените форми, променливите фонтови и поддршката за повеќе јазици.

7. Како да креирате сопствен фонт?

   • Одговор: Создавањето сопствен фонт вклучува цртање букви, бројки и симболи, нивно векторизирање, дефинирање на метрика и создавање датотека со фонтови со помош на специјализирани програми.

8. Дали фонтовите можат да влијаат на перцепцијата на брендот?

   • Одговор: Да, изборот на фонт може значително да влијае на перцепцијата на брендот, бидејќи фонтовите можат да пренесат одредено расположение и стил, поврзувајќи се со карактерот на брендот.

АЗБУКА