Een boek schrijven over je eigen leven kan een leuk en creatief proces zijn. Of je nu fictie of creatieve non-fictie schrijft, de kans is groot dat je inspiratie haalt uit dingen die jou of mensen die je kent daadwerkelijk zijn overkomen.
Dit is logisch: als we schrijven over dingen die in ons leven zijn gebeurd, gaan we ze vaak in een nieuw licht begrijpen, en door verhalen te vertellen die zijn gebaseerd op de waarheden van onze eigen ervaringen, vergroten we de kans dat ons werk aansluit bij onze levens. de persoonlijke waarheden van anderen.
Maar er zijn bepaalde blinde vlekken die verband houden met schrijven boeken, gebaseerd op de grondstoffen van je eigen leven, en dit geldt voor zowel romans als memoires.
Dit heb ik zelf gezien in mijn eerste roman, gebaseerd op een aantal reële gebeurtenissen uit mijn leven en de levens van mijn toenmalige vrienden. Het was erg leuk om te extrapoleren vanuit een (echte! Ik zweer het!) situatie op mijn alma mater halverwege de middelbare school, waar geheime overheidsagenten zich inschreven voor lessen na een steek waarbij een van de alumni van de school betrokken was. Maar om uit dit bronmateriaal een echt verhaal te creëren waren een heleboel slopende herzieningen nodig – veel meer, denk ik, dan nodig zou zijn geweest om simpelweg het hele verhaal te creëren.
Hier zijn drie valkuilen die kunnen ontstaan als we inspiratie putten uit gebeurtenissen en mensen uit het echte leven, en enkele strategieën om deze te overwinnen.
6 principes voor het schrijven van historische fictie
1. Te gehecht zijn aan wat er werkelijk is gebeurd. Een boek schrijven vanuit je eigen leven
Het is leuk om te lenen uit het echte leven, maar als je te veel aandacht besteedt aan de details van je inspiratie uit het echte leven, kun je blind worden voor wat je verhaal eigenlijk nodig heeft. Ik heb dit door de jaren heen vaak gezien: als een schrijver de feedback krijgt dat een bepaald element van zijn verhaal niet werkt, werkt hij de ene versie na de andere uit, in een poging maken dit onhandige ding om mee te werken, of het nu een te complex achtergrondverhaal is, een willekeurig personage dat de schijnwerpers steelt, of een geliefd subplot dat gewoon niet werkt, simpelweg omdat het deel uitmaakt van de echte inspiratie van de auteur voor het verhaal - om vervolgens hetzelfde te krijgen bespreek opnieuw hun volgende schets.
In een memoires kan het nog moeilijker zijn om te zien wat er misschien moet worden weggegooid of weggelaten, want hoe kun je het verhaal vertellen van hoe oom Fred, je softbalcoach, je door je tumultueuze tienerjaren heen heeft geholpen zonder ons alles te vertellen Tante Mabel? Ook?
Maar dat is het punt: als de focus van je memoires ligt op je relatie met je vader (die de reden was dat die tienerjaren zo tumultueus waren), kan oom Fred deel uitmaken van het verhaal, maar tante Mabel niet. Handeling het schrijven van memoires is in wezen een daad van curatie, wat betekent dat je moeilijke beslissingen moet nemen over wat blijft en wat weggaat. Als u het gevoel heeft dat u met uw WIP in deze val trapt, vraag uzelf dan het volgende af: dient het echt het verhaal? Is dit een belangrijk onderdeel van het verhaal dat ik probeer te vertellen? Zo niet, dan hoort hij hier waarschijnlijk niet thuis.
Gewoonten van succesvolle mensen
2. Het niet zien van andere mogelijkheden. Een boek schrijven vanuit je eigen leven
Dit is de andere kant van dezelfde medaille, omdat overdreven gehechtheid aan wat er feitelijk is gebeurd het moeilijker kan maken om te zien wat kon zal gebeuren, en op basis van uw geschiedenis zou dit waarschijnlijk ook moeten gebeuren. In het echte leven, laten we zeggen dat iemand dreigde de auto van iemand anders in brand te steken; in uw roman moet deze persoon misschien daadwerkelijk doorgaan en het doen.
In het echt misschien inspiratie voor jou главного de held was niets meer dan een wijze en genereuze ziel; in je roman zou deze persoon waarschijnlijk een paar belangrijke tekortkomingen moeten hebben. In de memoires manifesteert diezelfde blinde vlek zich op een andere manier, in het onvermogen om in een ander licht te zien wat er gebeurt. Moeilijke jeugd? Hete scheiding? Oneerlijke behandeling op het werk? We willen horen over het probleem waarmee je te maken hebt gehad en hoe je het hebt overwonnen, maar niemand wil echt een regelrechte tirade lezen – en de kans is groot dat deze moeilijke tijden Er zijn dingen in je leven en mensen die daarvoor verantwoordelijk zijn. , dat kon je op dat moment niet zien. Het leren van andere manieren om gebeurtenissen uit je verleden te zien, heeft de neiging het verhaal te versterken.
Als je het gevoel hebt dat je met je romance in deze val loopt, vraag jezelf dan af: Is er een manier waarop ik de werkelijkheid naar nieuw terrein kan extrapoleren op een manier die het vertellen van verhalen beter zou kunnen dienen? En als je een memoires schrijft: Is er een andere manier om hiernaar te kijken die ik destijds niet zag?
Wat is een interne dialoog en hoe kunt u deze beheren?
3. Inclusief buitenlandse onderdelen.
Dit is de valkuil waar schrijvers van historische fictie het meest last van hebben: na al dit onderzoek gedurende een bepaalde periode wordt de roman een soort tas voor al deze verbazingwekkende details, van kledingstijlen tot wat er in de wereld gebeurt. Krant met uitweidingen over de veranderende lotgevallen van de ijsleveringsindustrie rond 1888. Lezers van historische fictie willen dit soort details wel, maar alleen voor zover het natuurlijk aanvoelt en daadwerkelijk de plot dient. En hetzelfde geldt wanneer schrijvers uit hun eigen leven putten: het opnemen van deze details over tijd en plaats kan de wereld van een verhaal echt doen aanvoelen, maar als je er te veel van opneemt, krijgt je lezer het gevoel dat je alleen maar aan het naaien bent. jouw verhaal samen met onzin. Tekst van een boek uit mijn eigen leven
Hetzelfde geldt voor memoires: als je over een specifieke tijd en plaats in je leven schrijft, komt er zoveel terug, en daarmee de wens om al die goede dingen op de pagina te zetten, zodat de lezer het zelf kan ervaren. dit voor jezelf. Maar lezers willen geschiedenis, geen windowdressing, hoe liefdevol gedetailleerd en nostalgisch die ook mag zijn. Als u het risico loopt externe details in uw verhaal op te nemen, vraag uzelf dan het volgende af: Is dit detail belangrijk voor deze hoofdpersoon of voor het verhaal dat ik probeer te vertellen? Of maakt het mij gewoon uit? Als dit het laatste is, zou het er waarschijnlijk niet moeten zijn.
Schrijvers en memoiristen: welke valkuilen heb je opgemerkt bij het putten van inspiratie uit het echte leven? En wat zijn uw strategieën om deze te omzeilen?
АЗБУКА
Drukkerij "ABC" » is een betrouwbare partner in het drukken van boeken, brochures, tijdschriften, catalogi en ander hoogwaardig drukwerk.
Wij bieden onze klanten een volledig scala aan diensten voor het uitgeven van boeken, beginnend bij de ontwikkeling omslag ontwerp en lay-out tot drukwerk en inbinden. Bij onze drukkerij werken alleen professionals in hun vakgebied die ruime ervaring hebben boek afdrukken en ander gedrukt materiaal.
We gebruiken alleen de modernste apparatuur en materialen, waardoor we afdrukken van hoge kwaliteit kunnen realiseren en producten kunnen creëren waar onze klanten lang plezier van zullen hebben.
Onze De drukkerij staat klaar om u verschillende soorten bindingen aan te bieden, variërend van paperback tot hardcover. Wij kunnen ook diensten leveren lamineren, UV-lak, embossing en andere vormen van afwerking.
We begrijpen dat elke klant unieke behoeften heeft, daarom staan we klaar om voor elke klant een individuele benadering te ontwikkelen en oplossingen aan te bieden die het beste bij hun behoeften passen.
Als u een betrouwbare nodig heeft drukkerij voor het drukken van boeken of ander drukwerk hoge kwaliteit, neem dan contact met ons op. Wij staan klaar om u te helpen uw wildste ideeën tot leven te brengen en producten te creëren die u en uw klanten zullen verrassen.
EAT versus YMYL: wat u moet weten voor SEO en contentmarketing
Laat een reactie achter