Følelser i litteratur er følelser, stemninger og følelsesmessige tilstander som beskrives, formidles eller fremkalles i litteraturverk. Følelser spiller en viktig rolle i å skape atmosfære, opprettholde leserens interesse og trekke dem inn i handlingen og karakterene.

De mest åpenbare indikatorene på følelser er i scenen, så det er her nye forfattere har en tendens til å fokusere søket, og sette inn scenene sine med kroppsspråk assosiert med følelser – et bankende hjerte, svette hender, frysninger som renner nedover ryggraden – opp og ned. med tydelige følelsesuttrykk («han var nervøs da han kom inn i møtet») og en overvekt av adverb («hun knurret sint»). Følelser i litteraturen

Følelsesspråk er viktig – og det er selvfølgelig tider når det kreves ærlig uttrykk for følelser. Og personlig er jeg ikke en fan av "ingen adverb" (selv om jeg tror de har en tendens til å slå tilbake i hendene på mindre erfarne forfattere). Men dette er bare de mest åpenbare teknikkene for å generere følelser i fiksjon, og å stole for mye på dem har en tendens til å ha det motsatte av den tiltenkte effekten, fremstå som tegneserieaktig, overdrevet, tvunget.

Det finnes metoder som er mer subtile, mindre åpenbare, og de fungerer best sammen med hverandre. Fordi sannheten er at følelser er en fremvoksende egenskap ved fiksjon, en slags alkymistisk magi generert av synergiene mellom flere historieelementer; For å oversette dette til din fiksjon, må du nærme deg problemet fra forskjellige vinkler.

1. Hva står på spill? Følelser i litteraturen

Når vi snakker om hva som står på spill i historien, snakker vi om hovedperson kan vinne eller tape, og i historier med sterke følelser inneholder begge disse mulighetene ekte emosjonell ladning for den karakteren.

Hva får hovedpersonen din hvis han når målet sitt? For eksempel, hvis det er en stor sum penger, vil dette målet ha mer følelsesmessige implikasjoner hvis hovedpersonen er på nippet til å droppe ut av college fordi han knapt har råd til undervisning.

Og hvis unnlatelse av å oppnå det målet betyr ikke bare å tape den store summen penger, men også å miste stipendet til drømmehøgskolen hennes som foreldrene hennes var så stolte av å få henne inn på? Desto bedre.

Når du legger en innsats i historien din, øker du følelsene involvert.

2. Hvor nært er forholdet? Følelser i litteraturen

Mellommenneskelig konflikt er et av kjennetegnene til effektiv fiksjon. Men konflikter med venner betyr mer enn konflikter med fremmede; konflikter med nære venner er viktigere enn konflikter med bekjente; og konflikter med familiemedlemmer har en tendens til å være av større betydning.

Hvis du finner ut at du ikke kan styrke den emosjonelle kjernen i historien din, ta en titt på hovedrelasjonene i historien din. Er det en måte å bringe en eller flere av disse relasjonene nærmere hverandre?

Noen ganger er det bare et spørsmål om å gjøre en venn til en gammel venn – en som var der for hovedpersonen under en av de vanskeligste tidene i livet hennes. Kanskje er naboen som dør av kreft faktisk barnepiken som var med på å oppdra hovedpersonen. Og kanskje den samtalen med den gamle mannen i parken egentlig burde vært en samtale med hovedpersonens far.

Når relasjoner blir tettere, blir følelsene sterkere.

3. Hva er bakgrunnen?

Bakgrunnshistorie er en stor del av konfliktene om emosjonell kraft som finnes i en historie fordi det er en stor del av hva disse konfliktene betyr for karakterene som opplever dem. Bakgrunnshistorie hjelper også leseren med å sette seg inn i karakterens sted, og gir ham bakgrunnsinformasjonen som trengs for å forstå og føle med disse kraftige følelsene.

For eksempel: Konflikten mellom en mor og hennes tenåringsdatter vil bli større hvis mor hadde sterke konflikter med sin egen mor som barn. Konflikten mellom to brødre vil bli sterkere hvis en av dem alltid har dominert den andre. Og en konflikt mellom to venner om en ny kjærlighetsinteresse vil belaste mye mer hvis den som ble forelsket har en historie med å bli forelsket i voldelige menn.

For et gitt scenario vil en følelsesladet bakgrunnshistorie øke den emosjonelle kvotienten, så nøkkelstrategien for å generere følelsene du leter etter i en gitt scene eller konflikt er å først lage en bakgrunnshistorie for å sikkerhetskopiere den.

4. Hva sier karakteren? Følelser i litteraturen

Scenen er der følelsene til en roman er sterkest, men som jeg merket i begynnelsen av dette innlegget, har nye forfattere en tendens til å stole for mye på de mest åpenbare følelsesmarkørene, noe som har en tendens til å få disse følelsene til å føles tvunget.

En sterkere strategi med en scene er å skjerpe dialogen til ordene i seg selv bærer en ladning av sterke følelser, uten at forfatteren trenger å bruke mange sceneeffekter, for å si det slik, for å varsle oss om at karakterene gjør noe.

En nyttig teknikk i denne forbindelse er å dele en scene før dialogen. Kan du fortelle hva karakterene skal føle? Kan du fortelle hvor følelsene skifter?

I så fall kan du stole på denne dialogen for å gjøre det meste av tunge løft, med synspunkter å formidle følelser på en måte som stort sett vil være usynlig for leseren.

5. Hva gjør karakteren?

En karakter som er lammet av frykt fordi et familiemedlem har avslørt en lenge begravd hemmelighet, kan plutselig finne feil på vei til jobb.

En karakter overveldet av sjalusi når han oppdager bestevennens kommende bryllup, kan finne seg selv på bunnen av en flaske bourbon tirsdag kveld. Følelser i litteraturen

En karakter hvis foreldre nettopp har annonsert skilsmisse, kan bestille et fly hjem med en gang for å prøve å snakke dem fra det.

Som forfattere kan det være fristende å veltalende si at sammendragsavsnitt beskriver nøyaktig hva en karakter føler og hvorfor. Men i tråd med det gamle ordtaket «vis, ikke fortell», er det ofte mer kraft i å ha en karakter som viser oss hvordan de har det ved å faktisk gjøre noe.

6. Hva tenker de? Følelser i litteraturen

Til slutt, et av verktøyene som jeg tror er viktigst for følelser i fiksjon er et som jeg tror mange nye forfattere overser, og det er det karakteren faktisk tenker.

Tenk på din faktiske opplevelse av følelser i det virkelige liv. Hvis kroppsspråk er det første som forteller oss hvordan vi har det, kommer det vi tenker som regel neste gang. Som i «Plutselig ble ansiktet mitt rødt. Hvorfor så alle disse menneskene på meg? Hva gjorde jeg galt? »

Kontrast dette med et mer åpenlyst uttrykk for følelser: «Plutselig ble ansiktet mitt rødt. Jeg var bekymret for at jeg hadde gjort noe galt." Ikke bare er POV i det første eksemplet nærmere, følelsene virker mer levende og ekte. Følelser i litteraturen

Ingen av teknikkene som er beskrevet her vil i seg selv skape følelser i en historie. Ingen av disse metodene alene vil få leseren til å bite en knoke, lene seg fremover og kanskje til og med føle en uventet fuktighet i øynene hennes.

Men til sammen kan disse teknikkene gjøre nettopp det – og det er virkelig magisk.

АЗБУКА