Emocionet në letërsi: 6 strategji kryesore

Emocionet në letërsi janë ndjenja, gjendje shpirtërore dhe gjendje emocionale që përshkruhen, përcillen ose evokohen në veprat letrare. Emocionet luajnë një rol të rëndësishëm në krijimin e atmosferës, ruajtjen e interesit të lexuesit dhe tërheqjen e tyre në komplot dhe personazhe.

Treguesit më të dukshëm të emocioneve janë në skenë, kështu që këtu shkrimtarët e rinj priren të përqendrojnë kërkimin e tyre, duke i vënë skenat e tyre me gjuhën e trupit të lidhur me emocionet - rrahje në zemra, duar të djersitura, të dridhura që rrjedhin poshtë shtyllës kurrizore - lart e poshtë. me shprehje të dukshme emocioni (“ai ishte nervoz kur hyri në mbledhje”) dhe mbizotërim ndajfoljesh (“ajo gërrmonte me inat”). Emocionet në letërsi

Gjuha emocionale është e rëndësishme - dhe, natyrisht, ka raste kur kërkohet shprehje e sinqertë e emocioneve. Dhe personalisht, unë nuk jam një adhurues i "pa ndajfolje" (edhe pse mendoj se ato priren të rezultojnë të kundërta në duart e shkrimtarëve më pak me përvojë). Por këto janë vetëm më të dukshmet teknikat e gjenerimit të emocioneve në letërsi artistike, dhe duke u mbështetur shumë në to priret të ketë të kundërtën e efektit të synuar, duke u shfaqur vizatimor, i ekzagjeruar, i detyruar.

Ka metoda që janë më delikate, më pak të dukshme, dhe ato funksionojnë më së miri së bashku me njëra-tjetrën. Sepse e vërteta është se emocioni është një veti emergjente e trillimit, një lloj magjie alkimike e krijuar nga sinergjitë midis elementeve të shumëfishta të historisë; Për ta përkthyer këtë në fiksionin tuaj, duhet t'i qaseni problemit nga këndvështrime të ndryshme.

1. Çfarë është në rrezik? Emocionet në letërsi.

Kur flasim për atë që është në rrezik në histori, ne po flasim për personazhi kryesor mund të fitojë ose të humbasë, dhe në tregimet me emocione të forta, të dyja këto mundësi përmbajnë ngarkesë reale emocionale për atë personazh.

Çfarë do të marrë personazhi juaj kryesor nëse ai arrin qëllimin e tij? Për shembull, nëse bëhet fjalë për një shumë të madhe parash, ky synim do të ketë më shumë implikime emocionale nëse personazhi kryesor është në prag të braktisjes së kolegjit sepse mezi përballon shkollimin.

Dhe nëse dështimi për të arritur këtë qëllim do të thotë jo vetëm humbja e asaj shume të madhe parash, por edhe humbja e bursës për kolegjin e saj të ëndrrave që prindërit e saj ishin aq krenarë që e futën atë? Aq më mirë.

Kur vendosni një kunj në historinë tuaj, ju rritni emocionet e përfshira.

2. Sa e ngushtë është marrëdhënia? Emocionet në letërsi

Konflikti ndërpersonal është një nga shenjat dalluese të trillimit efektiv. Por konfliktet me miqtë kanë më shumë rëndësi sesa konfliktet me të huajt; konfliktet me miqtë e ngushtë janë më të rëndësishme se konfliktet me të njohurit; dhe konfliktet me anëtarët e familjes priren të kenë rëndësi më të madhe.

Nëse zbuloni se nuk mund ta forconi thelbin emocional të tregimit tuaj, hidhini një sy marrëdhënieve kryesore në tregimin tuaj. A ka ndonjë mënyrë për të afruar një ose më shumë nga këto marrëdhënie?

Ndonjëherë është thjesht një çështje për të bërë një mik një mik të vjetër - dikë që ishte aty për personazhin kryesor gjatë një prej momenteve më të vështira të jetës së saj. Ndoshta fqinji që po vdes nga kanceri është në të vërtetë dadoja që ndihmoi në rritjen e personazhit kryesor. Dhe ndoshta ajo bisedë me plakun në park duhet të jetë në të vërtetë një bisedë me babain e protagonistit.

Ndërsa marrëdhëniet afrohen, emocionet bëhen më të forta.

3. Cili është sfondi?

Backstory është një pjesë e madhe e konflikteve të fuqisë emocionale të përfshira në një histori, sepse është një pjesë e madhe e kuptimit të këtyre konflikteve për personazhet që i përjetojnë ato. Backstory gjithashtu ndihmon lexuesin të vendosë veten në vendin e personazhit, duke i dhënë atij informacionin bazë të nevojshëm për të kuptuar dhe ndjerë këto emocione të fuqishme.

Për shembull: Konflikti midis një nëne dhe vajzës së saj adoleshente do të jetë më i madh nëse nëna kishte konflikte të forta me nënën e saj si fëmijë. Konflikti mes dy vëllezërve do të jetë më i fortë nëse njëri prej tyre ka dominuar gjithmonë tjetrin. Dhe një konflikt midis dy miqve për një interes të ri dashurie do të ketë shumë më tepër akuza nëse ai që ra në dashuri ka një histori të rënë në dashuri me burra abuzues.

Për çdo skenar të caktuar, një prapaskenë e ngarkuar emocionalisht do të rrisë koeficientin emocional, kështu që strategjia kryesore për gjenerimin e emocionit që po kërkoni në çdo skenë ose konflikt të caktuar është që fillimisht të krijoni një prapaskenë për ta mbështetur atë.

4. Çfarë thotë personazhi? Emocionet në letërsi

Skena është ajo ku emocionet e një romani janë më të forta, por siç e vura re në fillim të këtij postimi, shkrimtarët e rinj priren të mbështeten shumë në shenjat më të dukshme të emocioneve, gjë që tenton t'i bëjë ato emocione të ndihen të detyruara.

Një strategji më e fortë me një skenë është të mprehësh dialogun derisa vetë fjalët të kenë një ngarkesë emocioni të fortë, pa pasur nevojë që shkrimtari të përdorë shumë efekte skenike, si të thuash, për të na paralajmëruar se personazhet po bëjnë diçka.

Një teknikë e dobishme në këtë drejtim është ndarja e një skene përpara dialogut të saj. A mund të thoni se çfarë duhet të ndjejnë personazhet? A mund të tregoni se ku zhvendosen emocionet?

Nëse po, mund të mbështeteni në këtë dialog për të bërë pjesën më të madhe të ngritjes së rëndë, me pikëpamje përcjellja e emocioneve në një mënyrë që do të jetë kryesisht e padukshme për lexuesin.

5. Çfarë bën personazhi?

Një personazh i paralizuar nga frika, sepse një anëtar i familjes ka zbuluar një sekret të varrosur prej kohësh, mund të gjejë papritur veten në gabim në rrugën për në punë.

Një personazh i pushtuar nga xhelozia kur zbulon dasmën e ardhshme të mikut të tij më të mirë, mund ta gjejë veten në fund të një shishe borboni të martën mbrëma. Emocionet në letërsi

Një personazh, prindërit e të cilit sapo kanë njoftuar divorcin e tyre, mund të rezervojë një fluturim për në shtëpi menjëherë për t'i larguar ata.

Si shkrimtarë, mund të jetë joshëse të thuash me elokuencë se paragrafët përmbledhës detajojnë saktësisht se çfarë ndjen një personazh dhe pse. Por në përputhje me shprehjen e vjetër "tregoni, mos trego", shpesh ka më shumë fuqi që një personazh të na tregojë se si ndihen duke bërë diçka në të vërtetë.

6. Çfarë mendojnë ata? Emocionet në letërsi

Së fundi, një nga instrumenteAjo që mendoj se është më e rëndësishme për emocionet në letërsi është ajo që mendoj se shumë shkrimtarëve të rinj u mungon, dhe kjo është ajo që personazhi po mendon në të vërtetë.

Mendoni për përvojën tuaj aktuale të emocioneve në jetën reale. Nëse gjuha e trupit është gjëja e parë që na tregon se si ndihemi, ajo që mendojmë zakonisht vjen më pas. Si në “Papritmas fytyra m’u skuq. Pse më shikonin të gjithë këta njerëz? Çfarë bëra gabim? ”

Krahasoni këtë me një shprehje më të hapur të emocionit: “Papritmas fytyra ime u skuq. Isha i shqetësuar se kisha bërë diçka të gabuar”. Jo vetëm që POV në shembullin e parë është më afër, emocionet duken më të gjalla dhe reale. Emocionet në letërsi

Asnjë nga teknikat e përshkruara këtu, në vetvete, nuk do të krijojë emocione në një histori. Asnjë nga këto metoda më vete nuk do të bëjë që lexuesi të kafshojë një gisht, të përkulet përpara dhe ndoshta edhe të ndjejë një lagështi të papritur në sytë e saj.

Por të marra së bashku, këto teknika mund ta bëjnë këtë - dhe është vërtet magjike.

АЗБУКА