Дизайн шрифту, також відомий як типографічний дизайн, відноситься до процесу створення та стилізації шрифтів, які використовуються для відображення тексту на різних носіях, таких як друк, веб-сайти, мобільні програми та інші медіа.

Основні аспекти типографічного дизайну включають:

  1. Створення шрифтів: Розробка нових шрифтів з унікальними формами букв, цифр, розділових знаків та інших символів.
  2. Вибір та комбінування шрифтів: Вибір відповідних шрифтів для конкретного дизайну та їх гармонійне поєднання для створення естетично приємного тексту.
  3. Визначення характеристик шрифту: Робота з параметрами шрифту, такими як зображення (курсив, напівжирний), розмір, міжрядкову відстань, ширина знаків та інші характеристики, щоб досягти певного візуального ефекту.
  4. Робота з метриками та кернінгом: Визначення правильних проміжків між символами (кернінг) та встановлення метрик (ширини символів), щоб забезпечити читання та візуальну узгодженість.
  5. Створення змінних шрифтів: Можливість створення шрифтів із змінними параметрами, такими як товщина, нахил і висота, для більш гнучкого та адаптивного дизайну.
  6. Облік культурних та мовних особливостей: Врахування специфічних вимог та особливостей різних мов та культур при створенні шрифтів.

Дизайн шрифту має важливе значення для візуальної привабливості, читання та ефективності комунікації тексту. Він впливає на загальне сприйняття дизайну і може бути ключовим елементом у формуванні впізнаваного бренду чи стилю.

Перш ніж ми заглибимося в дизайн друкарні, давайте подивимося, що таке друкарня і звідки вона взялася.

Коротка історія шрифтів. Дизайн шрифту

Що таке дизайн шрифту? Коротше кажучи, друкарський дизайн — це мистецтво створення повідомлення в естетично приємній і зручній композиції. Це невід'ємний елемент дизайну . Друкарня не просить дизайнера намалювати свої власні літери, а натомість працювати з уже існуючими шрифтами. Цей процес вимагає від дизайнера прийняття низки рішень, таких як вибір правильної гарнітури, вибір розміру точки, коригування кернінгу та міжрядкового інтервалу, а також розробка зручного макета.

Це можна зробити швидко та легко за допомогою ноутбуків, комп'ютерів та навіть телефонів. Завдяки технології, друкарні та її правилам щодня кидають виклик нові покоління дизайнерів, які репрезентують літери так, як ми не могли навіть уявити собі кілька років тому.

приклад типу Дизайн шрифту

Хто каже, що інформаційні бюлетені мають бути нудними?

Простота з великою і сміливою типографікою - це завжди хороший вибір.

Простота з великою та сміливою типографікою – це завжди гарний вибір.

Рухомий шрифт

Але це не завжди було пов'язане із технологіями. Рухомий шрифт був винайдений на початку 15 століття завдяки Йоханнесу Гутенбергу і зробив революцію в друкарні, дозволивши масове виробництво друкованих матеріалів. Проте навіть до того, як з'явилися методи друку, люди все ще були сповнені рішучості створювати книги або друковані плакати. Вони просто зробили це вручну, з великим терпінням та самовіддачею. Люди завжди створювали письмові повідомлення – відсутність паперу та належних інструментів для листа ніколи не зупиняли нас. Стародавні цивілізації вирізали свої гліфи у камені чи дереві. Дизайн шрифту

Якщо ми подивимося на еволюцію друкарні та всі інструменти та методи, що використовуються досі, ми помітимо безперервну битву між ручною та машинною обробкою, між органічним та геометричним. Сьогодні радикальний поділ двох світів, а також їх гармонійне об'єднання породжують нові та незвичайні результати, підживлюючи нескінченний цикл друкарських досліджень.

Умови шрифтового дизайну, які ви повинні знати

Існують деякі основні правила та терміни дизайну, які необхідно знати, перш ніж поринути у друкарню. Ось найважливіші з них:

Стиль. Дизайн шрифту

Листи бувають різних форм та стилів. Категоризація їх може бути складним завданням, оскільки необхідно враховувати безліч факторів: їхній зовнішній вигляд, натхнення для них, епоху, в якій вони з'явилися, та їх використання. Для простоти ми часто посилаємося на три основні категорії стилів, а потім поділяємо їх на дрібніші.

Засічка

Перші шрифти із зарубками були натхненні традиційної каліграфією і називаються гуманістичними або старими стилями . Цей стиль характеризується плавними та округлими формами та невеликими коливаннями ваги. Дизайн шрифту

гуманістичний шрифт

гуманістичний шрифт

Приблизно в середині 18-го століття з'явився новий тип зарубок, який ми тепер називаємо перехідним . Цей стиль відзначає перехід між гуманістичним та сучасним стилями, тому він поєднує у собі трохи характеристик обох стилів.

перехідна гарнітура

перехідна гарнітура

До кінця 18 і початку 19 століть народився радикальний стиль із зарубками: модерн . Ми можемо дізнатися цей стиль за різким контрастом ваги і тонким прямим засічкам.

сучасна гарнітура

сучасна гарнітура

З появою реклами в 19 столітті було введено єгипетські або плоскі зарубки . Завдяки їхній сміливій зовнішності та важким засічкам, вони були кращим стилем для відображення комерційних повідомлень.

Плита шрифт Дизайн шрифту

без зарубок

Шрифти без зарубок стали популярними в 20-м столітті, і вони також надали каліграфічне вплив, тому ми називаємо їх також гуманістичними . Ми можемо спостерігати невелику зміну ваги та загальне відчуття тепла.

Гуманістичний шрифт без засічок

В середині 1900-х років була створена Helvetica, яка встановила планку для  перехідних  без засічок. Ці літери є однорідними і жорсткішими, ніж раніше використовувані, без елемента ручної роботи.

Перехідна гарнітура Дизайн шрифту

геометричні без засічок є еквівалентом сучасних засічок. Вони побудовані на геометричних формах (літера O - ідеальне коло), а вершини букв, таких як A або N, гострі та сильні. Дизайн шрифту

Геометричні шрифти

  Дизайн шрифту рукописний

Сценарій лист імітує рукописні та каліграфічні стилі, і вони можуть бути від гладкого та формального брудних і без зусиль.

Скрипт гарнітури Дизайн шрифту

рукописні шрифти

кисті близькі до сценаріїв, але вони черпають натхнення з літер пензля. Це робить їх сміливішими і менш елегантними.

кисть гарнітури

кисть гарнітури

Нарешті, готичний стиль чи стиль Чорний лист мають традиційну каліграфію у вигляді фетрових наконечників. Стиль розроблений з каролінгської дрібниці, і до середини 12 століття було створено новий стиль із гострими, прямими та незграбними лініями. Дизайн шрифту

Готичний або чорний шрифт

Готичний шрифт

Шрифт проти шрифту.

Я впевнений, що в якийсь момент життя ми всі були спантеличені через різницю між шрифтом і шрифтом. Я напевно був!

Гарнітура (або сімейство шрифтів ) являє собою візуальний дизайн літерних і складається з декількох форматів шрифтів. У наборі металу набір фізичних букв вважається шрифтом, що містить кожну існуючу букву, цифру та знак пунктуації як окремий елемент. У цифровому світі шрифт – це програмне забезпечення, яке ми встановлюємо та використовуємо. Дизайн шрифту

Повний сімейство шрифтів може мати переважна кількість стилів: від надтонкого до ультра чорного і від сверхконденсірованного до надширокого, все звичайним шрифтом і курсивом.

Типи шрифтів Дизайн шрифту

Але зачекайте, що це ще не все. Деякі особи також мають маленькі великі літери (великі літери, які простягаються лише до висоти x), цифри підкладки та цифри без підкладки (числа, які виходять за межі базової лінії та висоти x, легше інтегруються в блоки тексту), а в деяких випадках ще кілька додаткових альтернативних персонажів. Це досить багато, га?

Типи шрифтів 1

Анатомія. Дизайн шрифту

Анатомія літер досить складна – кожна маленька деталь та елемент мають свій термін.

Ось кілька з них:

Тип анатомії Дизайн шрифту 2

Визнаючи друкарські ілюзії. Дизайн шрифту

Листи дивні не тільки тому, що вони виражають так багато емоцій, але і тому, що володіють здатністю обдурити наші очі.

Давайте подивимося на деякі оптичні ілюзії, знайдені в друкарському дизайні:

ілюзія 1

Літера S здається абсолютно симетричною буквою, вірно? Це не так. Просто поверніть його на 180°, і ви побачите, що вершина насправді менша за нижню. Це робить його більш стабільним та впевненим.

Ілюзія шрифту Дизайн шрифту

ілюзія шрифту

ілюзія 2

Навіть якщо всі букви мають однакову висоту, круглі форми насправді трохи більші. Наприклад, перетин літери O з базовою лінією і висотою шапки — це лише одна точка. У той час як перетин літери E, наприклад, стосується цих ліній своєю повною поверхнею. Оскільки обидві літери технічно однакового розміру, вони здаватимуться непропорційними. Нам потрібно трохи відхилити О, щоб зробити їх візуально рівними. Дизайн шрифту

Ілюзія шрифту 23

Ілюзія 3. Дизайн шрифту

Щоб буква О виглядала симетричною та постійною за вагою, нам дійсно потрібно зробити її – не постійною за вагою. Переверніть літеру O 90 °, і ви зрозумієте, що сторони трохи товстіші, ніж верх і низ.

Ілюзія шрифту Дизайн шрифту

Ілюзія 4. Дизайн шрифту

Так як ми перевертаємо літери, спробуємо той самий трюк з літерою А. Якщо перевернути його по горизонталі, буде показано, що ця, здавалося б, симетрична літера насправді не є симетричною. Маленькі чити повинні бути застосовані до певних літер, навіть якщо це означає, що вони йдуть урозріз із математичним правилом, щоб зробити їх візуально приємними.

Ілюзія шрифту 4

ілюзія 5

Якщо ви знаєте що-небудь про каліграфії, ви знаєте, що удари тонкі, удари товсті і поперечні удари знову тонкі. Це правило необхідно застосовувати навіть до найпростіших і геометричним буквах, таким як, наприклад, буква Т. Дизайн шрифту

Ілюзія шрифту Дизайн шрифту 23

Ілюзія 6. Дизайн шрифту

Можна подумати, що поперечки в літерах E та A теоретично знаходяться в середині літери. Ну подумай ще раз. Щоб лист виглядав добре збалансованим, його потрібно трохи перемістити. Ви можете ясно бачити, що поперечина зміщена по центру, якщо перевернути букву догори ногами.

Ілюзія шрифту 45

ілюзія 7

Букви B, P і R є спорідненими формами, одна з яких отримана з іншого. Однак це не означає, що вони мають однакові пропорції. Чаша R повинна бути трохи тонше, щоб при з'єднанні з нею ніжки вона не стала занадто товстою. Хоча верхня чаша B повинна бути менше нижньої, щоб буква була більш стійкою. Дизайн шрифту

Ілюзія шрифту Дизайн шрифту 33

Ілюзія шрифту 77

Правила оформлення шрифтів. Дизайн шрифту

Так, я знаю, що  правила повинні бути порушені, але для того, щоб порушити правила таким чином, щоб не змусити дизайнера плакати, потрібно спочатку вивчити їх.

Працюючи зі шрифтом та розміщуючи абзаци на сторінці, ми повинні звернути увагу на кілька факторів та переконатися, що те, що ми створюємо, буде розбірливим та зрозумілим. За винятком, звичайно, якщо ви створюєте абстрактний, експериментальний друкарський плакат, націлений на тотальний хаос і анархію. Якщо це твоє варення, дерзай. Але якщо ви працюєте з довгими текстовими текстами, призначеними не тільки для того, щоб привернути увагу глядача, а й для того, щоб насправді зобразити повідомлення простим способом, ви повинні пам'ятати про своє рішення.

центрування

Вирівнювання відноситься до розташування тексту на сторінці, точніше, вирівнювання його країв з краями сторінки. Існує 4 типи вирівнювання, але слід пам'ятати, що жоден з них не менш коректний, ніж інший, вони виглядають по-різному і виражають різні вібрації.

Флеш вліво. Дизайн шрифту

Це, ймовірно, найчастіше використовуване вирівнювання, оскільки воно природному перебігу більшості мов. При використанні цього вирівнювання потрібно звернути увагу на створення добре збалансованого правого краю з довжинами рядів, які мають природний вигляд.

Обов'язково уникайте одиноких слів у нових рядках. Їх називають "вдовами", і вони сумні.

Флеш ліворуч Дизайн шрифту 1

флеш зліва

Флеш вправо. Дизайн шрифту

На відміну від вирівнювання лівим краєм, праве вирівнювання йде врозріз з природним потоком більшості письмових мов, що також може бути використане в наших інтересах. Майте на увазі, однак, що це вирівнювання створює незвичайний вигляд, і це може бути важко для очей під час використання в довгих параграфах. Щоб мати чистий правий край, намагайтеся уникати безлічі повних зупинок або ком в кінці рядків.

шрифт з правого краю

Зосереджений. Дизайн шрифту

Якщо все зроблено погано, центроване вирівнювання може бути досить нудним і брудним. Хоча з великою увагою він може створити елегантний, але динамічний вигляд. Ключ повинен грати з довжинами рядків, зберігаючи у своїй загальний баланс.

центрування шрифту

центрування шрифту

Виправданий. Дизайн шрифту

Хоча це може виглядати сучасно та чисто, якщо все зроблено правильно, виправдане вирівнювання може дуже швидко піти не так. Оскільки слова мають заповнювати весь ряд, між ними можуть виникати незручні прогалини. Обов'язково вирівняйте все красиво та знову, за необхідності пограйте з розміром тексту, довжиною текстового поля та кернінгом.

вирівнювання шрифту

вирівнювання шрифту

відстеження

Процес настройки загального відстані між буквами називається відстеженням або інтервалом між буквами. У більшості випадків можна застосовувати позитивне відстеження, а не негативне, щоб створити більш відкриту і повітряну композицію. Дизайн шрифту

Чим більше текст стає, тим більше стає простір між літерами, тому відстеження необхідно зменшити. Так само, якщо розмір тексту стає меншим, нам потрібно збільшити відстеження.

відстеження шрифтів

Порада, яку треба пам'ятати, полягає в тому, що великі літери дозволяють краще читати, ніж малі.

відстеження шрифтів

Кернинг. Дизайн шрифту

Кернінг відноситься до зміни простору між окремими літерами. Незважаючи на те, що в більшості випадків ми можемо уникнути застосування відстеження, нам іноді потрібно ввійти туди і налаштувати відстань між двома літерами. Ці пробіли, що «закриваються», найчастіше з'являються навколо букв, таких як A, W, V, T.

О, ось невелика гра, щоб перевірити свої навички кернинга!

Якщо ми працюємо з добре побудованими шрифтами, нам не потрібно застосовувати величезну кількість кернінгу. Однак, якщо ми це зробимо, ми маємо можливість застосувати оптичний кернінг (який автоматично виконується програмою, в якій ми працюємо) або метричний кернінг (який буде використовувати кернінг дизайнера типів, призначеного при розробці шрифту) у нашому додатку для редагування, або ми можемо зробити все це вручну (використовуючи нашу інтуїцію та досвід).

кернинг шрифтів

кернинг шрифтів

Проаналізуйте ваші листи та застосуйте метод відстеження, який найкраще підходить для цієї мети. Крім того, майте на увазі, що тільки тому, що оптичний кернінг добре працюватиме для певної гарнітури, не означає, що він буде кращим вибором у всіх ситуаціях.

Міжрядковий. Дизайн шрифту

Відстань між двома рядками тексту називається міжрядковим. Налаштовуючи його, ми можемо пограти з текстурою та кольором абзацу, створюючи візуальний інтерес та вибудовуючи ієрархію. Оптимальний розмір міжрядкового інтервалу залежить від різних речей, таких як обсяг слів щодо простору, що використовується, розмір дисплея .

Приклади провідних шрифтів

Ієрархія. Дизайн шрифту

Ієрархія допомагає нам створювати візуальний інтерес та спрямовувати погляд глядача по сторінці, роблячи процес сприйняття тексту набагато простішим та інтуїтивно зрозумілим. Найочевидніший і найпростіший спосіб, яким ми можемо створити деяку ієрархію - це мати інформацію, записану в різних розмірах.

Ми також можемо створити цікаву ієрархію, налаштувавши літеру або міжрядковий інтервал, або змінивши розмір нашого тексту. Ми також можемо змішувати стилі або кольори, що використовуються, або використовувати спеціальні символи або різні вирівнювання і макети.

Те, як ми вирішимо розмістити наш текст, зокрема, які частини вивести на передній план, залежить від того, для якого типу матеріалу ми готуємо текст: друкований або цифровий. Якщо це для друку, хіба це газета з великою кількістю тексту, обкладинка журналу з основною назвою і кілька більш коротких, які містять зміст журналу або плакат із заголовком та деякою інформацією, такою як дати та місця? Якщо це для мережі, якою є наша мета зі сторінкою: яку довжину тексту ми повинні відобразити і для кого ми його розробляємо?

система ідентичності Дизайн шрифту

Система ідентичності Дизайн шрифту

Проте використання ієрархії який завжди пов'язані з виділенням певних частин тексту. Ми також можемо використовувати ієрархію для створення візуально цікавих композицій, таких як візерунки та форми, змінюючи ваги, кольори та розміри.

Пам'ятаючи всі ці посилання, ми допоможемо нам побудувати правильну ієрархію, не перевантажуючи читача.

приклад ієрархії шрифтів

Прекрасний приклад чистої та простої ієрархії: заголовок, основний текст та заголовок зображення. Віа Ердем Озсарай.

приклад ієрархії Дизайн шрифту

Ми можемо використовувати ієрархію не тільки для класифікації певної інформації, але і для створення привабливих зображень.

приклад ієрархії 44

Зверніть увагу на ефект градієнта завдяки поступовому зміни ваги.

 

Сітки. Дизайн шрифту

Одним з найважливіших елементів у процесі роботи з тілами тексту є сітка, і вона може бути від простого до складного. Використовуючи сітки, ми переважно формуємо інформацію на даній сторінці. Це дає нам найкращий контроль над тим, як ми розміщуємо елементи на нашій сторінці. При правильному використанні сіток ми можемо створювати композиції, які спрямовують погляд глядача, спрощуючи обробку та розуміння інформації.

Як і у всьому, ми можемо працювати з простими і простими сітками, або ми можемо бути абсолютно божевільними і придумувати складні і складні.

приклад сітки шрифтів

Незважаючи на те, що загальна сітка для цього макета досить проста і статична, великий прямокутник в центрі і два менших з боків дають йому деякий рух, роблячи його візуально привабливим.

Ще одна дуже важлива річ, яку слід пам'ятати при розміщенні інформації на сторінці, — це прогалини. Потоваришуйте з ним і тримайте його завжди поруч із собою.

Дизайн шрифту

У багатьох є бажання заповнити кожен кут сторінки текстом або зображеннями, але наявність великої кількості прогалин зазвичай є гарною ідеєю. Це дає інформації перепочинок, робить композицію повітрянішою і допомагає читачеві переміщатися за інформацією.

приклад сітки Дизайн шрифту 11

Чудові приклади типу і порожнього простору, які працюють разом, щоб створити чисту і повітряну композицію.

Немає нічого поганого в тому, щоб сходити з розуму від вашого макета, якщо текст залишається розбірливим. Дизайн шрифту

Немає нічого поганого в тому, щоб сходити з розуму від вашого макета, якщо текст залишається розбірливим. Дизайн шрифту

Сила шрифтів. Дизайн шрифту

Друкарський дизайн має величезну силу впливу на повідомлення. При правильному використанні – правильне поєднання стилю, розміру, ієрархії, кернінгу та міжрядкового інтервалу – ви нічого не можете з цим висловити. Від формальних і елегантних сторінок до динамічних і карколомних композицій, ви можете робити все, що тільки може придумати вашу уяву.

Розуміючи правила та факти про листи та різні способи їх використання, ми можемо нескінченно виражати себе через них. Ці правила лише керівництво. Я рекомендую вам йти вперед і зламати їх усіх! Вчитися, експериментувати, забути те, що ви дізналися, робити помилки та почати все спочатку. Тим самим ви розробите унікальний для вас стиль.

Часті питання

  1. Що таке дизайн шрифту?

    • Відповідь: Дизайн шрифту – це процес створення та стилізації шрифтів (друкарні), які можуть бути використані для відображення тексту на друкованих та цифрових носіях.
  2. Як створити шрифти?

    • Відповідь: Шрифти створюються дизайнерами за допомогою різних інструментів, таких як графічні планшети, векторні редактори або спеціалізовані програми для створення шрифтів.
  3. Як вибрати підходящий шрифт для дизайну?

    • Відповідь: Вибір шрифту залежить від контексту, призначення тексту та стилю дизайну. Важливо враховувати читання, настрій та поєднання з іншими елементами.
  4. Які характеристики шрифту впливають сприйняття тексту?

    • Відповідь: Розмір, накреслення (курсив, напівжирний), міжрядкову відстань, ширина символів, висота верхніх і нижніх великих букв - всі ці фактори можуть впливати на сприйняття тексту.
  5. Як визначити правила варіації шрифтів у дизайні?

    • Відповідь: Варіації шрифтів можуть залежати від контрасту, комбінації, структури та узгодженості в рамках дизайну. Важливо створити баланс та підкреслити візуальні елементи.
  6. Які тренди переважають у дизайні шрифтів?

    • Відповідь: Тренди в дизайні шрифтів можуть змінюватися, але зараз популярні нестандартні форми, використання змінних шрифтів і підтримка різних мов.
  7. Як створити власний шрифт?

    • Відповідь: Створення власного шрифту включає малювання букв, цифр і символів, їх векторизацію, визначення метрик і створення шрифтового файлу за допомогою спеціалізованих програм.
  8. Чи шрифти можуть впливати на сприйняття бренду?

    • Відповідь: Так, вибір шрифту може значно впливати на сприйняття бренду, оскільки шрифти можуть передавати певний настрій та стиль, асоціюючись із характером бренду.

АЗБУКА