Дизайн шрифта: руководство по правилам и терминам

Дизайн шрифта, также известный как типографический дизайн, относится к процессу создания и стилизации шрифтов, которые используются для отображения текста на различных носителях, таких как печать, веб-сайты, мобильные приложения и другие медиа.

Основные аспекты типографического дизайна включают в себя:

1. Создание шрифтов: Разработка новых шрифтов с уникальными формами букв, цифр, знаков препинания и других символов.
2. Выбор и комбинирование шрифтов: Выбор подходящих шрифтов для конкретного дизайна и их гармоничное сочетание для создания эстетически приятного и читаемого текста.
3. Определение характеристик шрифта: Работа с параметрами шрифта, такими как начертание (курсив, полужирный), размер, межстрочное расстояние, ширина знаков и другие характеристики, чтобы достичь определенного визуального эффекта.
4. Работа с метриками и кернингом: Определение правильных промежутков между символами (кернинг) и установка метрик (ширины символов), чтобы обеспечить читаемость и визуальную согласованность.
5. Создание переменных шрифтов: Возможность создавать шрифты с изменяемыми параметрами, такими как толщина, наклон и высота, для более гибкого и адаптивного дизайна.
6. Учет культурных и языковых особенностей: Учтение специфических требований и особенностей различных языков и культур при создании шрифтов.

Дизайн шрифта имеет важное значение для визуальной привлекательности, читаемости и эффективности коммуникации текста. Он влияет на общее восприятие дизайна и может быть ключевым элементом в формировании узнаваемого бренда или стиля.

Прежде чем мы углубимся в дизайн типографики, давайте посмотрим, что такое типография и откуда она взялась.

Краткая история шрифтов. Дизайн шрифта

Что такое дизайн шрифта? Короче говоря, типографский дизайн — это искусство создания сообщения в удобочитаемой и эстетически приятной композиции. Это неотъемлемый элемент дизайна . Типография не просит дизайнера нарисовать свои собственные буквы, а вместо этого работать с уже существующими шрифтами. Этот процесс требует от дизайнера принятия ряда решений, таких как выбор правильной гарнитуры, выбор размера точки, корректировка кернинга и межстрочного интервала, а также разработка удобного макета.

Это можно сделать быстро и легко с помощью ноутбуков, компьютеров и даже телефонов. Благодаря технологии, типографии и ее правилам каждый день бросают вызов новые поколения дизайнеров, которые представляют буквы так, как мы не могли даже представить себе несколько лет назад.

Подвижный шрифт

Но это не всегда было связано с технологиями. Подвижный шрифт был изобретен в начале 15-го века благодаря Йоханнесу Гутенбергу и произвел революцию в типографии, позволив массовое производство печатных материалов. Тем не менее, даже до того, как появились методы печати, люди все еще были полны решимости создавать книги или печатные плакаты. Они просто сделали это вручную, с большим терпением и самоотдачей. Люди всегда создавали письменные сообщения — отсутствие бумаги и надлежащих инструментов для письма никогда не останавливали нас. Древние цивилизации вырезали свои глифы в камне или дереве. Дизайн шрифта

Если мы посмотрим на эволюцию типографики и все инструменты и методы, используемые до сих пор, мы заметим непрекращающуюся битву между ручной и машинной обработкой, между органическим и геометрическим. Сегодня радикальное разделение двух миров, а также их гармоничное объединение порождают новые и необычные результаты, подпитывая бесконечный цикл типографских исследований.

Условия шрифтового дизайна, которые вы должны знать

Существуют некоторые основные правила и термины дизайна, которые необходимо знать, прежде чем погрузиться в типографику. Вот самые важные из них:

Стиль. Дизайн шрифта

Письма бывают разных форм и стилей. Категоризация их может быть сложной задачей, поскольку необходимо учитывать множество факторов: их внешний вид, вдохновение для них, эпоху, в которой они появились, и их использование. Для простоты мы часто ссылаемся на три основные категории стилей, а затем разделяем их на более мелкие.

Засечка

Первые шрифты с засечками были вдохновлены традиционной каллиграфией и называются гуманистическими или старыми стилями . Этот стиль характеризуется плавными и округлыми формами и небольшими колебаниями веса. Дизайн шрифта

Примерно в середине 18-го века появился новый тип засечек, который мы теперь называем переходным . Этот стиль отмечает переход между гуманистическим и современным стилями, поэтому он сочетает в себе немного характеристик обоих стилей.

К концу 18 и началу 19 веков родился радикальный стиль с засечками: модерн . Мы можем узнать этот стиль по резкому контрасту веса и тонким прямым засечкам.

С появлением рекламы в 19 веке были введены египетские или плоские засечки . Благодаря их смелой внешности и тяжелым засечкам, они были предпочтительным стилем для отображения коммерческих сообщений.

Без засечек

Шрифты без засечек стали популярными в 20-м веке, и они также оказали каллиграфическое влияние, поэтому мы называем их также гуманистическими . Мы можем наблюдать небольшое изменение веса и общее ощущение тепла.

В середине 1900-х годов была создана Helvetica, установившая планку для  переходных  без засечек. Эти буквы являются однородными и более жесткими, чем ранее используемые, без элемента ручной работы.

Геометрические без засечек являются эквивалентом современных засечек. Они построены на геометрических формах (буква O — идеальный круг), а вершины букв, таких как A или N, острые и сильные. Дизайн шрифта

  Дизайн шрифта рукописный

Сценарий письмо имитирует рукописные и каллиграфические стили , и они могут быть от гладкого и формального грязных и без усилий.

Кисти близки к сценариям, но они черпают вдохновение из букв кисти. Это делает их смелее и менее элегантными.

Наконец, готический стиль или стиль Blackletter имеют традиционную каллиграфию в виде фетровых наконечников. Стиль разработан из каролингской мелочи, и к середине 12 века был создан новый стиль с острыми, прямыми и угловатыми линиями. Дизайн шрифта

Шрифт против шрифта.

Я уверен, что в какой-то момент жизни мы все были сбиты с толку из-за разницы между шрифтом и шрифтом. Я определенно был!

Гарнитура (или семейство шрифтов ) представляет собой визуальный дизайн буквенных и он состоит из нескольких форматов шрифтов. В наборе металла набор физических букв считается шрифтом, содержащим каждую существующую букву, цифру и знак пунктуации в качестве отдельного элемента. В цифровом мире шрифт — это программное обеспечение, которое мы устанавливаем и используем. Дизайн шрифта

Полное семейство шрифтов может иметь подавляющее количество стилей: от сверхтонкого до ультра черного и от сверхконденсированного до сверхширокого, все обычным шрифтом и курсивом.

Но подождите, это еще не все. Некоторые лица также имеют маленькие заглавные буквы (заглавные буквы, которые простираются только до высоты x), цифры подкладки и цифры без подкладки (числа, которые выходят за пределы базовой линии и высоты x, более легко интегрируются в блоки текста), а в некоторых случаях еще несколько дополнительных альтернативных персонажей. Это довольно много, а?

Анатомия. Дизайн шрифта

Анатомия букв довольно сложна — каждая маленькая деталь и элемент имеют свой термин.

Вот несколько из них:

Признавая типографские иллюзии. Дизайн шрифта

Письма удивительны не только потому, что они выражают так много эмоций, но и потому, что обладают способностью обмануть наши глаза.

Давайте посмотрим на некоторые оптические иллюзии, найденные в типографском дизайне:

Иллюзия 1

Буква S кажется совершенно симметричной буквой, верно? Ну, это не так. Просто поверните его на 180 °, и вы увидите, что вершина на самом деле меньше нижней. Это делает его более стабильным и уверенным.

Иллюзия 2

Даже если все буквы имеют одинаковую высоту, круглые формы на самом деле немного больше. Например, пересечение буквы O с базовой линией и высотой шапки — это всего лишь одна точка. В то время как пересечение буквы E, например, касается этих линий своей полной поверхностью. Поскольку обе буквы технически одинакового размера, они будут казаться непропорциональными. Нам нужно немного отклонить O, чтобы сделать их визуально равными. Дизайн шрифта

Иллюзия 3. Дизайн шрифта

Чтобы буква О выглядела симметричной и постоянной по весу, нам действительно нужно сделать ее — не постоянной по весу. Переверните букву O 90 °, и вы поймете, что стороны немного толще, чем верх и низ.

Иллюзия 4. Дизайн шрифта

Так как мы переворачиваем буквы, давайте попробуем тот же трюк с буквой А. Если перевернуть его по горизонтали, будет показано, что эта, казалось бы, симметричная буква на самом деле не является симметричной. Маленькие читы должны быть применены к определенным буквам, даже если это означает, что они идут вразрез с математическим правилом, чтобы сделать их визуально приятными.

Иллюзия 5

Если вы знаете что-нибудь о каллиграфии, вы знаете, что удары тонкие, удары толстые и поперечные удары снова тонкие. Это правило необходимо применять даже к самым простым и геометрическим буквам, таким как, например, буква Т. Дизайн шрифта

Иллюзия 6. Дизайн шрифта

Можно подумать, что поперечины в буквах E и A теоретически находятся в середине буквы. Ну, подумай еще раз. Чтобы письмо выглядело хорошо сбалансированным, его нужно немного переместить. Вы можете ясно видеть, что перекладина смещена по центру, если перевернуть букву вверх ногами.

Иллюзия 7

Буквы B, P и R являются родственными формами, одна из которых получена из другой. Однако это не означает, что они имеют одинаковые пропорции. Чаша R должна быть немного тоньше, чтобы при соединении с ней ножки она не стала слишком толстой. Хотя верхняя чаша B должна быть меньше нижней, чтобы буква была более устойчивой. Дизайн шрифта

Правила оформления шрифтов. Дизайн шрифта

Да, я знаю, что  правила должны быть нарушены, но для того, чтобы нарушить правила таким образом, чтобы не заставить дизайнера плакать, нужно сначала изучить их.

Работая с шрифтом и размещая абзацы на странице, мы должны обратить внимание на несколько факторов и убедиться, что то, что мы создаем, будет разборчивым и понятным. За исключением, конечно, если вы создаете какой-то абстрактный, экспериментальный типографский плакат, нацеленный на тотальный хаос и анархию. Если это твое варенье, дерзай. Но если вы работаете с длинными текстовыми текстами, предназначенными не только для того, чтобы привлечь внимание зрителя, но и для того, чтобы на самом деле изобразить сообщение простым способом, вы должны помнить о каждом своем решении.

Центровка

Выравнивание относится к расположению текста на странице, точнее, к выравниванию его краев с краями страницы. Существует 4 типа выравнивания, но следует помнить, что ни один из них не менее корректен, чем другой, они просто выглядят по-разному и выражают разные вибрации.

Флеш влево. Дизайн шрифта

Это, вероятно, наиболее часто используемое выравнивание, поскольку оно следует естественному течению большинства языков. При использовании этого выравнивания нужно обратить внимание на создание хорошо сбалансированного правого края, с длинами рядов, которые имеют естественный вид.

Обязательно избегайте одиноких слов в новых строках. Их называют «вдовами», и они грустные.

Флеш вправо. Дизайн шрифта

В отличие от выравнивания по левому краю, правое выравнивание идет вразрез с естественным потоком большинства письменных языков, что также может быть использовано в наших интересах. Имейте в виду, однако, что это выравнивание создает необычный вид, и это может быть трудно для глаз при использовании в длинных параграфах. Чтобы иметь чистый правый край, старайтесь избегать множества полных остановок или запятых в конце строк.

Сосредоточенный. Дизайн шрифта

Если все сделано плохо, центрированное выравнивание может выглядеть довольно скучным и грязным. Хотя с большим вниманием, он может создать элегантный, но динамичный вид. Ключ должен играть с длинами строк, сохраняя при этом общий баланс.

Оправданный. Дизайн шрифта

Хотя это может выглядеть современно и чисто, если все сделано правильно, оправданное выравнивание может очень быстро пойти не так. Поскольку слова должны заполнять весь ряд, между ними могут возникать неудобные пробелы. Обязательно выровняйте все красиво и снова, при необходимости поиграйте с размером текста, длиной текстового поля и кернингом.

Отслеживание

Процесс настройки общего расстояния между буквами называется отслеживанием или интервалом между буквами. В большинстве случаев можно применять положительное отслеживание, а не отрицательное, чтобы создать более открытую и воздушную композицию. Дизайн шрифта

Чем больше становится текст, тем больше становится пространство между буквами, поэтому отслеживание необходимо уменьшить. Точно так же, если размер текста становится меньше, нам нужно увеличить отслеживание.

Совет, который нужно помнить, состоит в том, что заглавные буквы позволяют лучше читать, чем строчные.

Кернинг. Дизайн шрифта

Кернинг относится к изменению пространства между отдельными буквами. Несмотря на то, что в большинстве случаев мы можем избежать применения отслеживания, нам иногда нужно войти туда и настроить расстояние только между двумя буквами. Эти «закрываемые» пробелы чаще всего появляются вокруг букв, таких как A, W, V, T.

О, вот небольшая игра, чтобы проверить свои навыки кернинга!

Если мы работаем с хорошо построенными шрифтами, нам не нужно применять огромное количество кернинга. Однако, если мы это сделаем, у нас есть возможность применить оптический кернинг (который автоматически выполняется программой, в которой мы работаем) или метрический кернинг (который будет использовать кернинг дизайнера типов, предназначенного при разработке шрифта) в нашем приложении для редактирования, или мы можем сделать все это вручную (используя нашу интуицию и опыт).

Проанализируйте ваши письма и примените метод отслеживания, который лучше всего подходит для этой цели. Кроме того, имейте в виду, что только потому, что оптический кернинг будет хорошо работать для определенной гарнитуры, не означает, что он будет лучшим выбором во всех ситуациях.

Межстрочный. Дизайн шрифта

Расстояние между двумя строками текста называется  межстрочным. Настраивая его, мы можем поиграть с текстурой и цветом абзаца, создавая визуальный интерес и выстраивая иерархию. Оптимальный размер межстрочного интервала зависит от различных вещей, таких как объем слов относительно используемого пространства, размер дисплея  .

Иерархия. Дизайн шрифта

Иерархия помогает нам создавать визуальный интерес и направлять взгляд зрителя по странице, делая процесс восприятия текста намного более простым и интуитивно понятным. Самый очевидный и простой способ, которым мы можем создать некоторую иерархию — это иметь информацию, записанную в разных размерах.

Мы также можем создать интересную иерархию, настроив букву или межстрочный интервал или изменив размер нашего текста. Мы также можем смешивать используемые стили или цвета или использовать специальные символы или различные выравнивания и макеты.

То, как мы решим расположить наш текст, в частности, какие части вывести на передний план, сильно зависит от того, для какого типа материала мы готовим текст: печатный или цифровой. Если это для печати, разве это газета с большим количеством текста, обложка журнала с основным названием и несколько более коротких, представляющих содержание журнала или плакат с заголовком и некоторой информацией, такой как даты и места? Если это для сети, какова наша цель со страницей: какую длину текста мы должны отобразить и для кого мы его разрабатываем?

Однако использование иерархии не всегда связано с выделением определенных частей текста. Мы также можем использовать иерархию для создания визуально интересных композиций, таких как узоры и формы, изменяя веса, цвета и размеры.

Помня все эти ссылки, мы поможем нам построить правильную иерархию, не перегружая читателя.

Сетки. Дизайн шрифта

Одним из наиболее важных элементов в процессе работы с телами текста является сетка, и она может быть от простого к сложному. Используя сетки, мы в основном формируем информацию на данной странице. Это дает нам лучший контроль над тем, как мы размещаем элементы на нашей странице. При правильном использовании сеток мы можем создавать композиции, которые будут направлять взгляд зрителя, упрощая обработку и понимание информации.

Как и во всем, мы можем работать с простыми и простыми сетками, или мы можем быть совершенно безумными и придумывать сложные и сложные.

Еще одна очень важная вещь, которую следует иметь в виду при размещении информации на странице, — это пробелы. Подружитесь с ним и держите его всегда рядом с собой.

Дизайн шрифта

У многих есть желание заполнить каждый угол страницы текстом или изображениями, но наличие большого количества пробелов обычно является хорошей идеей. Это дает информации передышку, делает композицию более воздушной и помогает читателю перемещаться по информации.

Сила шрифтов. Дизайн шрифта

Типографский дизайн обладает огромной силой влияния на сообщение. При правильном использовании — правильное сочетание стиля, размера, иерархии, кернинга и межстрочного интервала — вы ничего не можете с этим выразить. От формальных и элегантных страниц до динамичных и сногсшибательных композиций, вы можете делать все, что только может придумать ваше воображение.

Понимая правила и факты о письмах и различные способы их использования, мы можем бесконечно выражать себя через них. Эти правила — только руководство. Я настоятельно рекомендую вам идти вперед и сломать их всех! Учиться, экспериментировать, забыть то, что вы узнали, делать ошибки и начать все сначала. Тем самым вы разработаете уникальный для вас стиль.

Часто задаваемые вопросы

1. Что такое дизайн шрифта?

   • Ответ: Дизайн шрифта — это процесс создания и стилизации шрифтов (типографии), которые могут быть использованы для отображения текста на печатных и цифровых носителях.

2. Как создаются шрифты?

   • Ответ: Шрифты создаются дизайнерами с использованием различных инструментов, таких как графические планшеты, векторные редакторы или специализированные программы для создания шрифтов.

3. Как выбрать подходящий шрифт для дизайна?

   • Ответ: Выбор шрифта зависит от контекста, назначения текста и стиля дизайна. Важно учитывать читаемость, настроение и сочетаемость с другими элементами.

4. Какие характеристики шрифта влияют на восприятие текста?

   • Ответ: Размер, начертание (курсив, полужирный), межстрочное расстояние, ширина знаков, высота верхних и нижних заглавных букв — все эти факторы могут влиять на восприятие текста.

5. Как определить правила вариации шрифтов в дизайне?

   • Ответ: Вариации шрифтов могут зависеть от контраста, сочетаемости, структуры и согласованности в рамках дизайна. Важно создать баланс и подчеркнуть визуальные элементы.

6. Какие тренды преобладают в дизайне шрифтов?

   • Ответ: Тренды в дизайне шрифтов могут меняться, но в настоящее время популярны нестандартные формы, использование переменных шрифтов и поддержка различных языков.

7. Как создать свой собственный шрифт?

   • Ответ: Создание собственного шрифта включает в себя рисование букв, цифр и символов, их векторизацию, определение метрик и создание шрифтового файла с помощью специализированных программ.

8. Могут ли шрифты влиять на восприятие бренда?

   • Ответ: Да, выбор шрифта может значительно влиять на восприятие бренда, так как шрифты могут передавать определенное настроение и стиль, ассоциируясь с характером бренда.

АЗБУКА