Дизайн шрифта присутствует везде. Вы когда-нибудь замечали межстрочный интервал в списке ингредиентов на обратной стороне упаковки крекеров? Или форма цифр на ценнике или даже вес букв (они также толстые или тонкие) на знаках названий улиц? Они могут быть не вашими вдохновляющими источниками, но они являются частью повседневной жизни.

руководство Дизайн шрифта

На самом деле, мы постоянно окружены буквами, куда бы мы ни смотрели. Все эти источники предлагают нам различные перспективы и идеи и показывают нам бесконечные способы использования типографики.

Прежде чем мы углубимся в дизайн типографики, давайте посмотрим, что такое типография и откуда она взялась.

Краткая история шрифтов. Дизайн шрифта

Что такое дизайн шрифта? Короче говоря, типографский дизайн – это искусство создания сообщения в удобочитаемой и эстетически приятной композиции. Это неотъемлемый элемент дизайна . Типография не просит дизайнера нарисовать свои собственные буквы, а вместо этого работать с уже существующими шрифтами. Этот процесс требует от дизайнера принятия ряда решений, таких как выбор правильной гарнитуры, выбор размера точки, корректировка кернинга и межстрочного интервала, а также разработка удобного макета.

Это можно сделать быстро и легко с помощью ноутбуков, компьютеров и даже телефонов. Благодаря технологии, типографии и ее правилам каждый день бросают вызов новые поколения дизайнеров, которые представляют буквы так, как мы не могли даже представить себе несколько лет назад.

пример типа Дизайн шрифта

Кто говорит, что информационные бюллетени должны быть скучными?

Простота с большой и смелой типографикой - это всегда хороший выбор.

Простота с большой и смелой типографикой – это всегда хороший выбор.

Но это не всегда было связано с технологиями. Подвижный шрифт был изобретен в начале 15-го века благодаря Йоханнесу Гутенбергу и произвел революцию в типографии, позволив массовое производство печатных материалов. Тем не менее, даже до того, как появились методы печати, люди все еще были полны решимости создавать книги или печатные плакаты. Они просто сделали это вручную, с большим терпением и самоотдачей. Люди всегда создавали письменные сообщения – отсутствие бумаги и надлежащих инструментов для письма никогда не останавливали нас. Древние цивилизации вырезали свои глифы в камне или дереве. Дизайн шрифта

Если мы посмотрим на эволюцию типографики и все инструменты и методы, используемые до сих пор, мы заметим непрекращающуюся битву между ручной и машинной обработкой, между органическим и геометрическим. Сегодня радикальное разделение двух миров, а также их гармоничное объединение порождают новые и необычные результаты, подпитывая бесконечный цикл типографских исследований.

Условия шрифтового дизайна, которые вы должны знать

Существуют некоторые основные правила и термины дизайна, которые необходимо знать, прежде чем погрузиться в типографику. Вот самые важные из них:

Стиль. Дизайн шрифта

Письма бывают разных форм и стилей. Категоризация их может быть сложной задачей, поскольку необходимо учитывать множество факторов: их внешний вид, вдохновение для них, эпоху, в которой они появились, и их использование. Для простоты мы часто ссылаемся на три основные категории стилей, а затем разделяем их на более мелкие.

засечка

Первые шрифты с засечками были вдохновлены традиционной каллиграфией и называются гуманистическими или старыми стилями . Этот стиль характеризуется плавными и округлыми формами и небольшими колебаниями веса. Дизайн шрифта

гуманистический шрифт

гуманистический шрифт

Примерно в середине 18-го века появился новый тип засечек, который мы теперь называем переходным . Этот стиль отмечает переход между гуманистическим и современным стилями, поэтому он сочетает в себе немного характеристик обоих стилей.

Переходная гарнитура

Переходная гарнитура

К концу 18 и началу 19 веков родился радикальный стиль с засечками: модерн . Мы можем узнать этот стиль по резкому контрасту веса и тонким прямым засечкам.

Современная гарнитура

Современная гарнитура

С появлением рекламы в 19 веке были введены египетские или плоские засечки . Благодаря их смелой внешности и тяжелым засечкам, они были предпочтительным стилем для отображения коммерческих сообщений.

Плита шрифт Дизайн шрифта

Без засечек

Шрифты без засечек стали популярными в 20-м веке, и они также оказали каллиграфическое влияние, поэтому мы называем их также гуманистическими . Мы можем наблюдать небольшое изменение веса и общее ощущение тепла.

Гуманистический шрифт без засечек

В середине 1900-х годов была создана Helvetica, установившая планку для переходных без засечек. Эти буквы являются однородными и более жесткими, чем ранее используемые, без элемента ручной работы.

Переходная гарнитура Дизайн шрифта

Геометрические без засечек являются эквивалентом современных засечек. Они построены на геометрических формах (буква O – идеальный круг), а вершины букв, таких как A или N, острые и сильные. Дизайн шрифта

Геометрические шрифты

Скоропись. Дизайн шрифта

Сценарий письмо имитирует рукописные и каллиграфические стили , и они могут быть от гладкого и формального грязных и без усилий.

Скрипт гарнитуры Дизайн шрифта

рукописные шрифты

Кисти близки к сценариям, но они черпают вдохновение из букв кисти. Это делает их смелее и менее элегантными.

Кисть гарнитуры

Кисть гарнитуры

Наконец, готический стиль или стиль Blackletter имеют традиционную каллиграфию в виде фетровых наконечников. Стиль разработан из каролингской мелочи, и к середине 12 века был создан новый стиль с острыми, прямыми и угловатыми линиями. Дизайн шрифта

Готический или черный шрифт

Готический шрифт

Шрифт против шрифта.

Я уверен, что в какой-то момент жизни мы все были сбиты с толку из-за разницы между шрифтом и шрифтом. Я определенно был!

Гарнитура (или семейство шрифтов ) представляет собой визуальный дизайн буквенных и он состоит из нескольких форматов шрифтов. В наборе металла набор физических букв считается шрифтом, содержащим каждую существующую букву, цифру и знак пунктуации в качестве отдельного элемента. В цифровом мире шрифт – это программное обеспечение, которое мы устанавливаем и используем. Дизайн шрифта

Полное семейство шрифтов может иметь подавляющее количество стилей: от сверхтонкого до ультра черного и от сверхконденсированного до сверхширокого, все обычным шрифтом и курсивом.

Читайте также:  Как создать компанию, которая может работать без Вас?

Типы шрифтов Дизайн шрифта

Но подождите, это еще не все. Некоторые лица также имеют маленькие заглавные буквы (заглавные буквы, которые простираются только до высоты x), цифры подкладки и цифры без подкладки (числа, которые выходят за пределы базовой линии и высоты x, более легко интегрируются в блоки текста), а в некоторых случаях еще несколько дополнительных альтернативных персонажей. Это довольно много, а?

Типы шрифтов 1

Анатомия. Дизайн шрифта

Анатомия букв довольно сложна – каждая маленькая деталь и элемент имеют свой термин.

Вот несколько из них:

Тип анатомии Дизайн шрифта 2

И вот несколько знаков препинания, а также их имена и правильное использование:

правила шрифта

правила шрифта

Признавая типографские иллюзии. Дизайн шрифта

Письма удивительны не только потому, что они выражают так много эмоций, но и потому, что обладают способностью обмануть наши глаза.

Давайте посмотрим на некоторые оптические иллюзии, найденные в типографском дизайне:

Иллюзия 1

Буква S кажется совершенно симметричной буквой, верно? Ну, это не так. Просто поверните его на 180 °, и вы увидите, что вершина на самом деле меньше нижней. Это делает его более стабильным и уверенным.

Иллюзия шрифта Дизайн шрифта

Иллюзия шрифта

Иллюзия 2

Даже если все буквы имеют одинаковую высоту, круглые формы на самом деле немного больше. Например, пересечение буквы O с базовой линией и высотой шапки – это всего лишь одна точка. В то время как пересечение буквы E, например, касается этих линий своей полной поверхностью. Поскольку обе буквы технически одинакового размера, они будут казаться непропорциональными. Нам нужно немного отклонить O, чтобы сделать их визуально равными. Дизайн шрифта

Иллюзия шрифта 23

Иллюзия 3. Дизайн шрифта

Чтобы буква О выглядела симметричной и постоянной по весу, нам действительно нужно сделать ее – не постоянной по весу. Переверните букву O 90 °, и вы поймете, что стороны немного толще, чем верх и низ.

Иллюзия шрифта Дизайн шрифта

Иллюзия 4. Дизайн шрифта

Так как мы переворачиваем буквы, давайте попробуем тот же трюк с буквой А. Если перевернуть его по горизонтали, будет показано, что эта, казалось бы, симметричная буква на самом деле не является симметричной. Маленькие читы должны быть применены к определенным буквам, даже если это означает, что они идут вразрез с математическим правилом, чтобы сделать их визуально приятными.

Иллюзия шрифта 4

Иллюзия 5

Если вы знаете что-нибудь о каллиграфии, вы знаете, что удары тонкие, удары толстые и поперечные удары снова тонкие. Это правило необходимо применять даже к самым простым и геометрическим буквам, таким как, например, буква Т. Дизайн шрифта

Иллюзия шрифта Дизайн шрифта 23

Иллюзия 6. Дизайн шрифта

Можно подумать, что поперечины в буквах E и A теоретически находятся в середине буквы. Ну, подумай еще раз. Чтобы письмо выглядело хорошо сбалансированным, его нужно немного переместить. Вы можете ясно видеть, что перекладина смещена по центру, если перевернуть букву вверх ногами.

Иллюзия шрифта 45

Иллюзия 7

Буквы B, P и R являются родственными формами, одна из которых получена из другой. Однако это не означает, что они имеют одинаковые пропорции. Чаша R должна быть немного тоньше, чтобы при соединении с ней ножки она не стала слишком толстой. Хотя верхняя чаша B должна быть меньше нижней, чтобы буква была более устойчивой. Дизайн шрифта

Иллюзия шрифта Дизайн шрифта 33

Иллюзия шрифта 77

Правила оформления шрифтов. Дизайн шрифта

Да, я знаю, что правила должны быть нарушены, но для того, чтобы нарушить правила таким образом, чтобы не заставить дизайнера плакать, нужно сначала изучить их.

Работая с шрифтом и размещая абзацы на странице, мы должны обратить внимание на несколько факторов и убедиться, что то, что мы создаем, будет разборчивым и понятным. За исключением, конечно, если вы создаете какой-то абстрактный, экспериментальный типографский плакат, нацеленный на тотальный хаос и анархию. Если это твое варенье, дерзай. Но если вы работаете с длинными текстовыми текстами, предназначенными не только для того, чтобы привлечь внимание зрителя, но и для того, чтобы на самом деле изобразить сообщение простым способом, вы должны помнить о каждом своем решении.

Центровка

Выравнивание относится к расположению текста на странице, точнее, к выравниванию его краев с краями страницы. Существует 4 типа выравнивания, но следует помнить, что ни один из них не менее корректен, чем другой, они просто выглядят по-разному и выражают разные вибрации.

Флеш влево. Дизайн шрифта

Это, вероятно, наиболее часто используемое выравнивание, поскольку оно следует естественному течению большинства языков. При использовании этого выравнивания нужно обратить внимание на создание хорошо сбалансированного правого края, с длинами рядов, которые имеют естественный вид.

Обязательно избегайте одиноких слов в новых строках. Их называют «вдовами», и они грустные.

Флеш слева Дизайн шрифта 1

Флеш слева

Флеш вправо. Дизайн шрифта

В отличие от выравнивания по левому краю, правое выравнивание идет вразрез с естественным потоком большинства письменных языков, что также может быть использовано в наших интересах. Имейте в виду, однако, что это выравнивание создает необычный вид, и это может быть трудно для глаз при использовании в длинных параграфах. Чтобы иметь чистый правый край, старайтесь избегать множества полных остановок или запятых в конце строк.

 шрифт по правому краю

Сосредоточенный. Дизайн шрифта

Если все сделано плохо, центрированное выравнивание может выглядеть довольно скучным и грязным. Хотя с большим вниманием, он может создать элегантный, но динамичный вид. Ключ должен играть с длинами строк, сохраняя при этом общий баланс.

Центрирование шрифта

Центрирование шрифта

Оправданный. Дизайн шрифта

Хотя это может выглядеть современно и чисто, если все сделано правильно, оправданное выравнивание может очень быстро пойти не так. Поскольку слова должны заполнять весь ряд, между ними могут возникать неудобные пробелы. Обязательно выровняйте все красиво и снова, при необходимости поиграйте с размером текста, длиной текстового поля и кернингом.

Выравнивание шрифта

Выравнивание шрифта

Отслеживание

Процесс настройки общего расстояния между буквами называется отслеживанием или интервалом между буквами. В большинстве случаев можно применять положительное отслеживание, а не отрицательное, чтобы создать более открытую и воздушную композицию. Дизайн шрифта

Читайте также:  Тенденции дизайна логотипа

Чем больше становится текст, тем больше становится пространство между буквами, поэтому отслеживание необходимо уменьшить. Точно так же, если размер текста становится меньше, нам нужно увеличить отслеживание.

Отслеживание шрифтов

Совет, который нужно помнить, состоит в том, что заглавные буквы позволяют лучше читать, чем строчные.

Отслеживание шрифтов

Кернинг. Дизайн шрифта

Кернинг относится к изменению пространства между отдельными буквами. Несмотря на то, что в большинстве случаев мы можем избежать применения отслеживания, нам иногда нужно войти туда и настроить расстояние только между двумя буквами. Эти «закрываемые» пробелы чаще всего появляются вокруг букв, таких как A, W, V, T.

О, вот небольшая игра, чтобы проверить свои навыки кернинга!

Если мы работаем с хорошо построенными шрифтами, нам не нужно применять огромное количество кернинга. Однако, если мы это сделаем, у нас есть возможность применить оптический кернинг (который автоматически выполняется программой, в которой мы работаем) или метрический кернинг (который будет использовать кернинг дизайнера типов, предназначенного при разработке шрифта) в нашем приложении для редактирования, или мы можем сделать все это вручную (используя нашу интуицию и опыт).

Кернинг шрифтов

Кернинг шрифтов

Проанализируйте ваши письма и примените метод отслеживания, который лучше всего подходит для этой цели. Кроме того, имейте в виду, что только потому, что оптический кернинг будет хорошо работать для определенной гарнитуры, не означает, что он будет лучшим выбором во всех ситуациях.

Межстрочный. Дизайн шрифта

Расстояние между двумя строками текста называется межстрочным. Настраивая его, мы можем поиграть с текстурой и цветом абзаца, создавая визуальный интерес и выстраивая иерархию. Оптимальный размер межстрочного интервала зависит от различных вещей, таких как объем слов относительно используемого пространства, размер дисплея .

Примеры ведущих шрифтов

Иерархия. Дизайн шрифта

Иерархия помогает нам создавать визуальный интерес и направлять взгляд зрителя по странице, делая процесс восприятия текста намного более простым и интуитивно понятным. Самый очевидный и простой способ, которым мы можем создать некоторую иерархию – это иметь информацию, записанную в разных размерах.

Мы также можем создать интересную иерархию, настроив букву или межстрочный интервал или изменив размер нашего текста. Мы также можем смешивать используемые стили или цвета или использовать специальные символы или различные выравнивания и макеты.

То, как мы решим расположить наш текст, в частности, какие части вывести на передний план, сильно зависит от того, для какого типа материала мы готовим текст: печатный или цифровой. Если это для печати, разве это газета с большим количеством текста, обложка журнала с основным названием и несколько более коротких, представляющих содержание журнала или плакат с заголовком и некоторой информацией, такой как даты и места? Если это для сети, какова наша цель со страницей: какую длину текста мы должны отобразить и для кого мы его разрабатываем?

система идентичности Дизайн шрифта

Система идентичности Дизайн шрифта

Однако использование иерархии не всегда связано с выделением определенных частей текста. Мы также можем использовать иерархию для создания визуально интересных композиций, таких как узоры и формы, изменяя веса, цвета и размеры.

Помня все эти ссылки, мы поможем нам построить правильную иерархию, не перегружая читателя.

пример иерархии шрифтов

Прекрасный пример чистой и простой иерархии: заголовок, основной текст и заголовок изображения. Виа Эрдем Озсарай .

пример иерархии Дизайн шрифта

Мы можем использовать иерархию не только для классификации определенной информации, но и для создания привлекательных изображений.

пример иерархии 44

Обратите внимание на эффект градиента благодаря постепенному изменению веса.

Сетки. Дизайн шрифта

Одним из наиболее важных элементов в процессе работы с телами текста является сетка, и она может быть от простого к сложному. Используя сетки, мы в основном формируем информацию на данной странице. Это дает нам лучший контроль над тем, как мы размещаем элементы на нашей странице. При правильном использовании сеток мы можем создавать композиции, которые будут направлять взгляд зрителя, упрощая обработку и понимание информации.

Как и во всем, мы можем работать с простыми и простыми сетками, или мы можем быть совершенно безумными и придумывать сложные и сложные.

пример сетки шрифтов

Несмотря на то, что общая сетка для этого макета довольно проста и статична, большой прямоугольник в центре и два меньших по бокам дают ему некоторое движение, делая его визуально привлекательным.

Еще одна очень важная вещь, которую следует иметь в виду при размещении информации на странице, – это пробелы. Подружитесь с ним и держите его всегда рядом с собой. Дизайн шрифта

У многих есть желание заполнить каждый угол страницы текстом или изображениями, но наличие большого количества пробелов обычно является хорошей идеей. Это дает информации передышку, делает композицию более воздушной и помогает читателю перемещаться по информации.

пример сетки Дизайн шрифта 11

Прекрасные примеры типа и пустого пространства, работающих вместе, чтобы создать чистую и воздушную композицию.

Нет ничего плохого в том, чтобы сходить с ума от вашего макета, если текст остается разборчивым. Дизайн шрифта

Нет ничего плохого в том, чтобы сходить с ума от вашего макета, если текст остается разборчивым. Дизайн шрифта

Сила шрифтов. Дизайн шрифта

Типографский дизайн обладает огромной силой влияния на сообщение. При правильном использовании – правильное сочетание стиля, размера, иерархии, кернинга и межстрочного интервала – вы ничего не можете с этим выразить. От формальных и элегантных страниц до динамичных и сногсшибательных композиций, вы можете делать все, что только может придумать ваше воображение.

Понимая правила и факты о письмах и различные способы их использования, мы можем бесконечно выражать себя через них. Эти правила – только руководство. Я настоятельно рекомендую вам идти вперед и сломать их всех! Учиться, экспериментировать, забыть то, что вы узнали, делать ошибки и начать все сначала. Тем самым вы разработаете уникальный для вас стиль.

Ваш помощник в в бизнесе рекламно-полиграфическая компания “АЗБУКА