Συγγραφή διαλόγων. 21 λάθη διαλόγου που δεν πρέπει ποτέ να κάνουν οι συγγραφείς

Η συγγραφή διαλόγου σε ένα βιβλίο είναι ένα σημαντικό στοιχείο ενός λογοτεχνικού έργου, το οποίο βοηθά στη μεταφορά των χαρακτήρων και στην ανάπτυξη της πλοκής. Τίποτα δεν μπορεί να καταστρέψει ένα βιβλίο πιο γρήγορα από τον κακό διάλογο. Οι αναγνώστες γουρλώνουν τα μάτια τους και εγκαταλείπουν το βιβλίο σας.

Ο φανταστικός διάλογος, από την άλλη, αναπτύσσει χαρακτήρα, μας δίνει την αίσθηση του τόπου, δημιουργεί ένταση και συναίσθημα και βοηθάει στην προώθηση της πλοκής.

Για να σας βοηθήσουμε με τη σύνταξη διαλόγων, ακολουθούν 21 κοινά λάθη που κάνουν οι συγγραφείς. Και αυτό δεν βγαίνει από καπέλο - αυτό πολύ συνηθισμένα λάθη που βλέπω συνέχεια.

1. ΑΚΟΥΓΕΙ ΠΟΛΥ ΚΑΖΟΥΑΛ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Οι καθημερινές συζητήσεις δεν είναι και οι πιο συναρπαστικές. Πολλά από αυτά αποτελούνται από επίμονες γεμιστικές λέξεις («μμ», «ξέρεις», «εννοώ» και το επίφοβο «μου αρέσει») και επανάληψη για να γίνει κατανοητό το νόημα.

Περιστασιακά η συνομιλία μπορεί επίσης να αποτελείται από κουβέντα μιλώντας για πράγματα που κανείς δεν ενδιαφέρεται πραγματικά, συμπεριλαμβανομένου του καιρού. Το να γράψετε διάλογο που ακούγεται υπερβολικά σαν χίλιες καθημερινές συζητήσεις θα κουράσει μόνο τους αναγνώστες.

«Άκουσα ότι υποτίθεται ότι θα βρέχει αύριο», είπε η Cheryl.

«Ξέρεις, το άκουσα κι εγώ», είπε ο Φρανκ.

«Εμ, πιστεύεις ότι πρέπει να ετοιμάσουμε μια ομπρέλα;» - είπε η Σέριλ.

«Εννοώ, αν η πρόβλεψη λέει βροχή, νομίζω ότι πρέπει να το κάνουμε», είπε ο Φρανκ.

Η παραπάνω συζήτηση μπορεί να ακούγεται σαν μια πραγματική συζήτηση, αλλά δεν είναι διασκεδαστικό να διαβάζεται. Ακούγεται πολύ συνηθισμένο και οι λέξεις πλήρωσης το κάνουν να φαίνεται άβολο. Βεβαιωθείτε ότι η συζήτηση βοηθάει στην προώθηση της ιστορίας αντί να εστιάσετε στην πρόβλεψη. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

2. ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙ ΤΗ ΦΩΝΗ ΤΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ

Όταν ο διάλογός σας μοιάζει περισσότερο με εσάς, τον συγγραφέα, παρά με τον χαρακτήρα σας, ο αναγνώστης μπορεί να το πει.

Αυτός ο τύπος διαλόγου τον καθιστά πολύ επικίνδυνο για τον αναγνώστη, εμποδίζοντάς τον να ανακαλύψει μόνος του τις προθέσεις του χαρακτήρα.

Για παράδειγμα, ένας χαρακτήρας που λέει σε κάποιον πώς νιώθει («Είμαι τόσο θυμωμένος μαζί σου») δεν είναι τόσο συναρπαστικό όσο το να δείχνεις πώς αισθάνεται αυτός ο χαρακτήρας. Κάποιος που είναι θυμωμένος με κάποιον άλλον μπορεί να το δείξει διακόπτοντας το άλλο άτομο όταν μιλάει ή απαντώντας μόνο με μονολεκτικές προτάσεις.

Αφήστε τις αληθινές φωνές των χαρακτήρων σας να λάμψουν μέσα από τους διαλόγους τους για να αποκαλύψουν τις προθέσεις τους πιο φυσικά.

3. ΟΙ ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ ΗΧΟΥΝ ΙΔΙΟ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Κανείς δεν θέλει να διαβάσει ένα βιβλίο όπου όλοι οι χαρακτήρες ακούγονται το ίδιο. Μια συζήτηση στην οποία όλοι χρησιμοποιούν τα ίδια μοτίβα ομιλίας και λεξιλόγιο, χωρίς ουσιαστική αλλαγή στον τόνο ή την προφορά, δεν είναι ενδιαφέρουσα.

«Σου είπα ότι ήμουν θυμωμένος μαζί σου», είπε.

«Ακόμα δεν καταλαβαίνω γιατί», είπε.

Και οι δύο παραπάνω χαρακτήρες έχουν παρόμοια μονότονη φωνή χωρίς πραγματικό συναίσθημα πίσω από αυτό που λένε. Προβάλετε τη μοναδική προσωπικότητα κάθε χαρακτήρα με μια ξεχωριστή φωνή για τον καθένα, διατηρώντας τη συζήτηση ενδιαφέρουσα και διευκολύνοντας τον αναγνώστη να διακρίνει ποιος είναι ποιος.

4. ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΟΙ ΜΟΝΟΛΟΓΟΙ 

«Για παράδειγμα, δεν είμαι χαρούμενος για αυτό το ταξίδι. Δεν θέλω να δω τον Ντάνι εκεί με κάποια άλλη γυναίκα στο χέρι του. Πώς πρέπει να το αντιμετωπίσω αυτό; Γιατί κανείς δεν έλαβε υπόψη τα συναισθήματά μου κατά την κράτηση αυτού του ταξιδιού; Είμαι μια νέα ανύπαντρη γυναίκα σαράντα ετών χωρίς νέες προοπτικές. Πώς πρέπει να νιώθω καλύτερα όταν ο Ντάνι είναι με κάποιον νέο και είμαι εδώ ολομόναχη; Ναι, ξέρω ότι είσαι κι εσύ εκεί, Έιμι, αλλά έλα. Δεν είναι το ίδιο πράγμα και το ξέρεις. Είμαι ολομόναχος. Θα είμαι πάντα μόνος. Ω σε παρακαλώ μην με κοιτάς έτσι. Ξέρεις ότι θα πεθάνω μόνος...

Το παραπάνω δεν είναι πολύ μεγάλο, αλλά είναι αρκετά μεγάλο, ώστε αν συνεχιστεί για μιάμιση σελίδα, μπορεί να χάσετε τον αναγνώστη σας από τη φασαρία αυτού του χαρακτήρα.

Οι μονόλογοι λειτουργούν σε θεατρικά έργα, αλλά όχι σε μυθιστορήματα. Το ίδιο ισχύει και για τους εσωτερικούς μονολόγους. Η υπερβολική εσωτερίκευση είναι το κύριο πρόβλημα. Οι μονόλογοι κάθε είδους πρέπει να αναλύονται σε δράση και συζήτηση.

5. ΔΙΑΛΟΓΟΣ ΟΧΙ ΕΝΤΑΣΗ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Μια συζήτηση χωρίς κάποια ένταση δεν θα πάει πουθενά και είναι αρκετά άσκοπη για την ιστορία σας. Αυτός ο τύπος διαλόγου είναι επίσης βαρετός στην ανάγνωση. Από σημείο σε σημείο:

«Ωραία καρέκλα», είπε ο Ντέιβ.

«Ευχαριστώ», είπε η Λόρα.

«Είναι καινούργιο αυτό;»

"Οχι. Το αγόρασα πριν από πολλά χρόνια».

Κανείς δεν νοιάζεται πόσο καλή είναι μια καρέκλα αν δεν υπάρχει κανένα νόημα πίσω της. Θα ήταν διαφορετικά αν ο Ντέιβ κοιτούσε την καρέκλα με την πρόθεση να τη χρησιμοποιήσει ως όπλο ενάντια στη Λόρα.

Αυτό θα δημιουργήσει ένταση και θα βοηθήσει να προχωρήσει η ιστορία, κάτι που πρέπει να κάνει ο καλός διάλογος.

6. ΔΙΑΛΟΓΟΣ  ΚΑΜΙΑ ΕΝΕΡΓΕΙΑ

Όταν οι άνθρωποι μιλούν σε συνομιλία, συνήθως δεν μένουν απλώς ακίνητοι. Ταρακουνούν ή σταυρώνουν τα χέρια τους, ίσως αγγίζουν το πηγούνι τους ή βουρτσίζουν τα μαλλιά από το πρόσωπό τους.

Οι χαρακτήρες δεν πρέπει επίσης να μιλούν χωρίς να κινούνται. Δεν είναι φυσικό ή ενδιαφέρον.

«Χαίρομαι που σε βλέπω», είπε ο Άλεξ.

«Το ίδιο και σε σένα», είπε η Τζίνα.

«Φαίνεσαι ωραία», είπε ο Άλεξ.

«Το ίδιο κι εσύ», είπε η Τζίνα.

Είναι ξεκάθαρο ότι ο Άλεξ και η Τζίνα δεν έχουν δει ο ένας τον άλλον εδώ και καιρό, αλλά δεν υπάρχει καμία ενέργεια που να δείχνει πώς νιώθουν πραγματικά για αυτήν την αλληλεπίδραση. Ανησυχούν; Ευτυχισμένος? Δεν ξέρουμε γιατί η γλώσσα του σώματός τους δεν μας λέει τίποτα.

Όταν προσθέτετε κίνηση και δράση στη συνομιλία, μπορείτε να δείξετε συναίσθημα και αλληλεπίδραση με τους χαρακτήρες σας για να τους ζωντανέψετε και να τους κάνετε συμπαθητικούς.

7. ΟΧΙ ΣΤΟΙΧΗΜΑΤΑ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Όχι μόνο τα πονταρίσματα σε μια ιστορία συμβάλλουν στη δημιουργία έντασης, αλλά βοηθούν επίσης στη δημιουργία χαρακτήρα. Χωρίς διακυβεύματα, δεν ξέρουμε τι θέλει ή προσπαθεί να πετύχει ο χαρακτήρας, επομένως δεν μπορούμε να κατανοήσουμε πραγματικά τις ενέργειές του ή το νόημα της ιστορίας.

"Τι κάνεις εδώ?" είπε η γυναίκα.

«Δεν ξέρω», είπε ο άντρας.

- Μα γιατί ήρθες τώρα;

«Δεν είμαι απολύτως σίγουρος».

Ο άντρας στην παραπάνω κουβέντα πρέπει να πήγε στη γυναίκα για κάποιο λόγο, αν και δεν είναι σαφές γιατί. Αν και η γυναίκα της ιστορίας μπορεί να μην χρειάζεται να ξέρει γιατί ο άντρας ήρθε να επισκεφτεί, ο αναγνώστης θα πρέπει να καταλάβει τις προθέσεις του.

Όταν τα διακυβεύματα είναι ξεκάθαρα, μπορούμε να συνδεθούμε με τον χαρακτήρα και ίσως να τον υποστηρίξουμε για να πάρουν αυτό που θέλουν.

Θυμηθείτε: η εξάσκηση του διαλόγου θα σας βοηθήσει να γίνετε καλύτερος άνθρωπος. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

8. ΠΟΛΛΕΣ ΔΙΑΛΕΚΤΕΣ

«Καλύτερα να μη νομίζετε ότι σας ταΐζω όλους», είπε.

«Αλλά όλοι ήρθαν για δείπνο, γιαγιά», είπε.

«Κρατήστε τα άλογά σας», είπε. «Σκεφτείτε καλύτερα να βγείτε για δείπνο».

Υπάρχει πάρα πολύ «εσύ» στην παραπάνω συζήτηση, η οποία γίνεται επαναλαμβανόμενη και κουραστική. Δείξτε την εθνικότητα του χαρακτήρα σας μέσω του διαλόγου του, αλλά κάντε το με φειδώ χρησιμοποιώντας δείκτες διαλέκτου. Ο αναγνώστης σας θα το καταλάβει χωρίς να αναγκαστεί.

9. ΕΚΘΕΣΗ "ΔΙΑΛΟΓΟΣ". ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Ναι, κάποιες βασικές πληροφορίες σχετικά με τον χαρακτήρα, το σκηνικό και την πλοκή σας είναι καλές, αλλά αν είναι πάρα πολλές, κινδυνεύετε να χάσετε το κοινό σας. Κανείς δεν θέλει να διαβάσει ολόκληρο το παρασκήνιο. Θέλουν να το δουν να ξετυλίγεται στη σελίδα.

Η χρήση του διαλόγου για την παροχή υπερβολικών πληροφοριών σας αναγκάζει να αφηγηθείτε την ιστορία αντί να τη δείξετε στη σκηνή.

«Η Beth ήταν η καλύτερή μου φίλη από την παιδική μου ηλικία. Είναι ψηλή και αδύνατη με καστανά μαλλιά και δεν φοβάται ποτέ να χρησιμοποιήσει την εμφάνισή της για να πάρει αυτό που θέλει. Στον χορό, όλα τα αγόρια ξετρελάθηκαν με το μπλε φόρεμα που φορούσε. Ήταν πάντα πολύ φλερτάρ με όλους και αν δεν της αρέσεις, πρόσεχε.

Όλες οι παραπάνω πληροφορίες θα μπορούσαν να είχαν καταγραφεί σε μια σκηνή, και επίσης να είχαν χρησιμοποιηθεί σε μια συνομιλία με έναν άλλο χαρακτήρα, αντί για την εξήγηση ενός ατόμου.

Το να βρείτε το γλυκό σημείο της γραφής αρκετά για να παρέχετε τις πληροφορίες που χρειάζεστε χωρίς να βαρεθείτε τον αναγνώστη μπορεί να είναι δύσκολο, αλλά είναι σίγουρα δυνατό. Βρείτε τρόπους για να συνδυάσετε πληροφορίες φόντου σε όλη την ιστορία αντί να τις απορρίψετε όλες ταυτόχρονα.

10. ΜΗΝ ΕΜΠΙΣΤΕΥΕΤΕ ΤΟΝ ΑΝΑΓΝΩΣΤΗ ΣΑΣ

Όταν χρησιμοποιείτε το διάλογο για να δώσετε στον αναγνώστη πάρα πολλές πληροφορίες, του εξηγείτε τα πάντα χωρίς να τον εμπιστεύεστε να το καταλάβουν μόνοι τους.

Ένα συνηθισμένο παράδειγμα αυτού είναι όταν ένας χαρακτήρας αναφέρεται σε κάτι από το παρελθόν σε έναν άλλο χαρακτήρα: «Κλερ, θυμάσαι πώς ξεφύγαμε από τον θάλαμο».

Φυσικά, η Κλερ θυμάται εκείνη την εποχή, αλλά ο αναγνώστης όχι. Η εξήγηση αυτού του περιστατικού (που φαίνεται σημαντικό γιατί περιλαμβάνει τη φυγή από τον θάλαμο) φθηνώνει την ιστορία. Ο αναγνώστης θέλει να ανακαλύψει μόνος του τα μυστικά, τις σχέσεις και το παρελθόν του χαρακτήρα και όχι μέσα από τις ιστορίες του συγγραφέα.

11. ΧΡΗΣΗ ΕΤΙΚΕΤΩΝ ΓΡΗΓΟΡΟΥ ΔΙΑΛΟΓΟΥ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Οι ετικέτες διαλόγου μπορεί να είναι δύσκολες. Ενώ βοηθούν στον εντοπισμό του ποιος μιλάει, μπορεί να είναι λίγο περιττοί ή αντιπαθητικός εάν χρησιμοποιηθούν εσφαλμένα. Να τι πρέπει να θυμάστε: Οι ετικέτες διαλόγου έχουν σχεδιαστεί για να συνδυάζονται με το κείμενο. Θέλετε ο αναγνώστης να επικεντρωθεί σε αυτό που λέγεται, όχι στην ίδια την ετικέτα διαλόγου.

«Έιμι, είσαι τρελή αν νομίζεις ότι θα το κάνω αυτό», μουρμούρισε η Σάρα.

"Μα γιατί όχι?" Η Έιμι εισέπνευσε.

Όσον αφορά τις ετικέτες συνομιλίας, είναι καλύτερο να τις κρατάτε απλές. Επιμείνετε στο παραδοσιακό "είπε" αντί να προσπαθείτε να γίνετε δημιουργικοί με ετικέτες όπως "αναφώνησε" ή "εκφράστηκε". ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

12. ΑΜΙΛΗΤΟΣ ΔΙΑΛΟΓΟΣ

Ένας αναγνώστης μπορεί να καταλάβει πότε ένας συγγραφέας δεν έχει διαβάσει ποτέ τον δικό του διάλογο δυνατά.

Ακούγεται αδέξιο. Ακούγεται τεχνητό. Ο αναγνώστης δεν θα πιστέψει ότι κανένας άνθρωπος θα μπορούσε ποτέ να πει κάτι τέτοιο.

Αν διαβάζετε δυνατά τη δουλειά σας, σας βοηθά να ακούσετε πώς ακούγεται, παρά πώς νομίζετε ότι ακούγεται στο μυαλό σας.

«Πάντα πίστευα ότι θα σε αγαπούσα, αλλά όταν σε είδα εκείνο το βράδυ μετά από τόσο καιρό, κατάλαβα ότι δεν νιώθω το ίδιο και ελπίζω να μην με μισείς και ελπίζω να μην με μισείς. θα νομίζεις ότι δεν σε αγάπησα ποτέ πριν, γιατί το έκανα».

Η παραπάνω φράση είναι υπερβολικά λαχανιασμένη και πολυφωνική. Όταν διαβάζετε τον διάλογό σας δυνατά, ελέγξτε ότι οι παύσεις είναι εκεί που πρέπει και ότι οι γραμμές είναι καθαρές και ευθείες.

13. ΟΙ ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ ΔΕΝ ΔΙΑΚΟΠΟΥΝ ΠΟΤΕ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Στην πραγματική ζωή, οι περισσότεροι άνθρωποι είναι αγενείς όταν είναι η σειρά τους να μιλήσουν.

Οι χαρακτήρες σας δεν πρέπει επίσης να είναι υπερβολικά ευγενικοί στη συνομιλία.

«Είμαι πολύ χαρούμενη που δεν είναι πλέον δήμαρχος», είπε. «Ήταν τρομερός».

«Δεν ήταν τόσο κακός», είπε.

«Δεν ήταν κακό;» Είπε. - Πώς θα μπορούσες να το πεις αυτό;

«Φαίνεται εντάξει».

-Δεν σε καταλαβαίνω καθόλου.

Η παραπάνω κουβέντα θα ήταν πολύ πιο έντονη αν είχε συμβεί στην πραγματική ζωή. Πιθανότατα θα υπάρξουν διακοπές που περιλαμβάνουν φωνές και συζητήσεις μεταξύ τους. Μην φοβάστε να δείξετε τα αληθινά χρώματα του χαρακτήρα σας.

14. ΠΟΤΕ ΜΗ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΕ ΣΙΩΠΗ

Ενώ αυτό που λέει κάποιος και πώς το λέει είναι σημαντικό, η σιωπή μπορεί να είναι εξίσου αποτελεσματική στο σωστό περιβάλλον. Όταν η σιωπή δεν χρησιμοποιείται όταν θα έπρεπε, μπορεί να ενθαρρύνει την περιττή συζήτηση ή να δώσει πολλά πολύ σύντομα.

«Δεν με αγάπησες ποτέ», είπε.

«Ναι», είπε.

«Μα γιατί τότε έκανες αυτό που έκανες;»

"Συγγνώμη."

Η παραπάνω γραμμή "έκανα" είναι άχρηστη. Θα ήταν πολύ καλύτερα αν ο άντρας δεν έλεγε τίποτα ως απάντηση, αλλά κάτι έκανε .

Το να αφήνεις πράγματα ανείπωτα είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να προσεγγίσεις δύσκολα συναισθήματα χωρίς να κάνεις τη συζήτηση άγευστη και τεχνητή.

15. ΧΡΗΣΗ ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΟΥ ΔΙΑΛΟΓΟΥ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Συχνά πιστεύουμε ότι η χρήση του διαλόγου μπορεί να είναι καλύτερη από τη σύνοψη, επειδή βοηθά στη διαμόρφωση του σκηνικού. Αυτό είναι αλήθεια, αλλά μην χρησιμοποιείτε τον διάλογο μόνο και μόνο για να τον χρησιμοποιήσετε. Ο διάλογος χρειάζεται άλλο σκοπό από το να χρησιμοποιείται απλώς για τη δημιουργία του σκηνικού:

«Μαμά, θυμάσαι πώς πηγαίναμε στην παραλία όταν ήμουν παιδί; Και μπήκε άμμος στο μάτι μου;»

"Θυμάμαι."

«Πάντα το σκέφτομαι όταν πηγαίνω στην παραλία».

Ο παραπάνω διάλογος θα μπορούσε να συνοψιστεί σε μια σύντομη πρόταση ενώ ο χαρακτήρας ήταν στην παραλία και έτριβε τα μάτια του. Όταν ο διάλογος δεν προωθεί την πλοκή ή δεν παρέχει πραγματική εικόνα για τους χαρακτήρες, η σύνοψη μπορεί να λειτουργήσει καλύτερα—αν χρειάζεστε καθόλου αυτές τις πληροφορίες.

16.  Ο ΔΙΑΛΟΓΟΣ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΠΟΛΥ ΠΟΛΥ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Ως συγγραφείς, εκτιμούμε βαθιά τον γραπτό λόγο, γι' αυτό και κάνουμε αυτό που κάνουμε. Και ενώ εκτιμούμε την αφηγηματική πεζογραφία για τις σπουδαίες λογοτεχνικές και ποιητικές γραμμές της, πρέπει να είμαστε ειλικρινείς: οι περισσότεροι άνθρωποι δεν μιλούν έτσι στη συζήτηση.

«Επειδή είμαι απλός άνθρωπος, Μάντι. Λαχταρώ για χιονισμένα βουνά μια δροσερή χειμωνιάτικη μέρα. Ο ουρανός, καθαρός από σύννεφα, είναι η γαλαζωπή απόχρωση του αυγού του Robin. Θέλω να ζεστάνω τα χέρια μου, αλλά η φωτιά που τρίζει στη γωνιά ενός ζεστού σαλέ, τι γίνεται με εσένα;

Βεβαιωθείτε ότι δεν προσπαθείτε πολύ να ακούγεστε πολύ λογοτεχνικά όταν γράφετε διαλόγους για χαρακτήρες. Αφήστε το στην αφήγηση στο μυθιστόρημά σας και αφήστε τις λογοτεχνικές σας δεξιότητες να λάμψουν όταν περιγράφετε ένα μέρος ή ένα συναίσθημα και όχι στη συνομιλία.

17.  ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΠΩΣ ΜΙΛΟΥΝ ΟΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ

Εάν γράφετε το διάλογο όπως νομίζετε ότι πρέπει να ακούγεται, αντί να χρησιμοποιείτε πραγματικές παρατηρήσεις, το κάνετε λάθος. Μπορεί να εκπλαγείτε με αυτό που ακούτε. Για παράδειγμα, οι άνθρωποι συνήθως δεν φωνάζουν ο ένας τον άλλον με το όνομά τους όταν μιλούν:

«Νόμιζα ότι ήμασταν οι καλύτερες φίλες, Σάρα», είπε ο Σάμι.

«Έκανες τόσο λάθος, Σάμι», είπε η Σάρα.

Εμπνευστείτε καθίζοντας σε ένα καφέ και ακούγοντας τους άλλους να μιλάνε μεταξύ τους. Χρησιμοποιήστε την παρόμοια φωνή ή τους τρόπους κάποιου στην πραγματική σας ζωή για να αντλήσετε έμπνευση για τον χαρακτήρα στη γραφή σας.

18. ΔΙΑΒΑΖΟΝΤΑΣ ΤΑ ΛΑΘΟΣ ΒΙΒΛΙΑ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

«Σταμάτα να λες τέτοιες παράξενες ιστορίες. Σταματήστε να μετατρέπετε τα minnow σε φάλαινες».

Δοκιμάστε να διαβάσετε τα έργα μεγάλων όπως ο Toni Morrison και ο John Steinbeck για έμπνευση για το πώς να γράφετε καλούς διαλόγους. Φροντίστε να διαβάσετε επίσης βιβλία στο είδος σας για να δείτε πώς το έχουν κάνει δημοσιευμένοι συγγραφείς και να το χρησιμοποιήσετε ως καύσιμο για τη δική σας δουλειά.

19. ΣΥΝΤΡΙΚΤΙΚΟ ΜΕ ΣΥΝΔΕΣΜΟΥΣ ΚΑΙ ΣΛΑΝΓΚ

Εάν χρησιμοποιείτε τις πιο cool φράσεις στο δρόμο, η γραφή σας θα φαίνεται ξεπερασμένη σε λίγα μόνο χρόνια.

«Καίει», είπε η Μαρία.

«Εντελώς άρρωστος», είπε ο Αβραάμ.

«Είσαι η πιο ωραία», είπε η Μαρία.

«Το ξέρω», είπε ο Αβραάμ. «Και μην είσαι αλμυρός γι’ αυτό».

Ούτε πάρα πολλές σύγχρονες αναφορές, όπως το πιο πρόσφατο iPhone, tablet ή κρυπτονομίσματα, δεν λειτουργούν. Αν θέλετε το μυθιστόρημά σας να είναι διαχρονικό, ώστε ο αναγνώστης σας να επιστρέφει ξανά και ξανά στο παρελθόν, είναι καλύτερο να περιορίσετε στο ελάχιστο τη σύγχρονη αργκό και τις αναφορές.

20. ΜΗ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΔΙΑΛΟΓΟΥ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Είναι καλό να γράφουμε διάλογο που είναι οικείο: περιφερειακός διάλογος.

Χωρίς αυτό, οι χαρακτήρες φαίνονται λεπτοί και ψεύτικοι επειδή δεν έχουν διάλογο που να ταιριάζει με το υπόβαθρό τους.

Για παράδειγμα, μια γυναίκα από το Λονδίνο μπορεί να χρησιμοποιήσει τον όρο "dapper" για να περιγράψει έναν κομψά ντυμένο άντρα, ενώ μια γυναίκα από την Αμερική μπορεί να πει ότι ένας άντρας φαίνεται "όμορφος".

Θέλετε να συμπεριλάβετε μερικούς τρόπους ή ιδιωματισμούς χαρακτήρων που σας βοηθούν να δείξετε ποιοι είναι οι χαρακτήρες σας και από πού προέρχονται. Απλά μην το παρακάνετε.

21. ΚΑΜΙΑ ΑΛΛΑΓΗ ΣΤΗ ΦΩΝΗ. ΓΡΑΦΗ ΔΙΑΛΟΓΩΝ ΣΕ ΒΙΒΛΙΟ.

Στην πραγματική ζωή, δεν ακούγονται δύο φωνές το ίδιο σε μια δεδομένη συνομιλία. Οι διάλογοι της ιστορίας δεν πρέπει να ακούγονται το ίδιο.

Χωρίς αλλαγές στη φωνή, δεν υπάρχει αφύσικη διαφορά στην ένταση, τον τόνο ή την ταχύτητα. Για παράδειγμα, ο αναγνώστης δεν θα ξέρει ότι μια συνομιλία είναι τεταμένη ή συναισθηματική χωρίς αλλαγή στη φωνή:

«Νόμιζα ότι είπες ότι αυτή ήταν η τελευταία φορά που θα σε πιάσουμε να κλέβεις», είπε.

- Συγγνώμη, δεν το ήθελα, απλά έγινε έτσι; Είπε.

«Έγινε ακριβώς έτσι;» Αυτός είπε. «Πώς και έκλεψες 10 δολάρια από την εταιρεία;»

«Δεν μπορούσα να το βοηθήσω», είπε. «Χρειαζόμουν πραγματικά χρήματα. Συγγνώμη."

-Λυπάσαι; Αυτός είπε. - Μόνο αυτό μπορείς να πεις; λυπάσαι;

"Ναί."

Η παραπάνω συζήτηση δεν έχει καμία αλλαγή στις φωνές οποιουδήποτε από τους χαρακτήρες, κάνοντας αυτό που θα μπορούσε να ήταν μια συναρπαστική σκηνή όχι πολύ συναρπαστική. Η αλλαγή της φωνής βοηθά τον αναγνώστη να καταλάβει ότι κάτι μπορεί να συμβαίνει σε έναν χαρακτήρα ή σε μια σκηνή που δεν έχει ακόμη εξηγηθεί, κάνοντάς τον να γυρίσει με ανυπομονησία τη σελίδα για να δει τι θα συμβεί στη συνέχεια.

ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟ АЗБУКА

Το τυπογραφείο ABC προσφέρει επαγγελματικές υπηρεσίες παραγωγής βιβλίων. Είμαστε έτοιμοι να σας βοηθήσουμε να υλοποιήσετε οποιαδήποτε έργα που σχετίζονται με εκτύπωση βιβλίων, από τη διάταξη και τη διάταξη μέχρι την εκτύπωση και το δέσιμο.

Ακολουθούν ορισμένες από τις υπηρεσίες που παρέχουμε για τη δημιουργία βιβλίων:

1. Διάταξη και διάταξη. Οι έμπειροι σχεδιαστές μας μπορούν να δημιουργήσουν ένα ελκυστικό σχέδιο για το βιβλίο σας σύμφωνα με τις επιθυμίες σας.
2. Σφραγίδα. Χρησιμοποιούμε τον πιο σύγχρονο εξοπλισμό και υλικά υψηλής ποιότητας για την εκτύπωση βιβλίων κάθε μεγέθους και πολυπλοκότητας. Μπορούμε να εκτυπώσουμε βιβλία έγχρωμα ή ασπρόμαυρα παραλλαγή σε διαφορετικούς τύπους χαρτιού και με διαφορετικούς τύπους βιβλιοδεσίας.
3. Δεσμευτικός. Προσφέρουμε διάφορους τύπους βιβλιοδεσίας.
4. Διορθώσεις και επιμέλεια. Η ομάδα επαγγελματιών συντακτών και διορθωτών μας μπορεί να σας βοηθήσει να διασφαλίσετε ότι το βιβλίο σας είναι χωρίς σφάλματα και πληροί τα καλύτερα λογοτεχνικά πρότυπα.
5. Σχέδιο εξωφύλλου. Μπορούμε να δημιουργήσουμε ένα μοναδικό σχέδιο εξωφύλλου για το βιβλίο σας, που θα τραβήξει την προσοχή και θα βοηθήσει στην πώληση του βιβλίου σας.
6. Παραγωγή υλικού παρουσίασης. Μπορούμε να σας βοηθήσουμε να δημιουργήσετε διάφορα υλικά παρουσίασης.

Δεσμευόμαστε να παρέχουμε υψηλής ποιότητας υπηρεσίες παραγωγής βιβλίων και εγγυόμαστε ότι το βιβλίο σας θα εκτυπωθεί έγκαιρα και σύμφωνα με τα υψηλότερα πρότυπα. υψηλά πρότυπα ποιότητας. Επικοινωνήστε μαζί μας για να μάθετε περισσότερα σχετικά με το πώς μπορούμε να σας βοηθήσουμε να δημιουργήσετε το βιβλίο σας.

FAQ. Συγγραφή διαλόγων.