Երկակի հեռանկարը (կամ երկակի հեռանկարը) հասկացություն կամ մոտեցում է, որը ներառում է որոշակի հարցի, խնդրի կամ իրավիճակի դիտում կամ ուսումնասիրություն երկու տարբեր, հաճախ հակադիր տեսակետներից կամ տեսանկյուններից: Այս մոտեցումը օգնում է ձեռք բերել թեմայի առավել ամբողջական և խորը պատկերացում՝ հաշվի առնելով տարբեր ասպեկտներ և փաստարկներ: Երկակի պատմողական վեպ գրելը, որտեղ երկու տարբեր կերպարներ կիսում են իրենց տեսակետը որպես պատմող, կարող է հատկապես հետաքրքիր ստեղծագործական նախագիծ լինել հեղինակի համար: Բայց դա նաև ունի իր յուրահատուկ մարտահրավերների շարքը:
Ինչպե՞ս եք հասկացնում, թե որ կերպարն է պատմում պատմությունը: Ինչպե՞ս համատեղել երկու կամարները միասին: Ի՞նչն է այս երկու պատմվածքները դարձնում մեկ վեպ, այլ ոչ թե երկու առանձին պատմություն:
Այս և այլ կարևոր նկատառումները կարող են տարբերություն դնել մի ձեռագրի միջև, որը երգում է ռեզոնանսով և լարվածությամբ, և այն ձեռագրի միջև, որը փլվում է խճճված սյուժեների, խառն կերպարների և հիասթափեցնողի ծանրության տակ։ կամարների միջև եղած բացերը. Այստեղ մենք կանդրադառնանք մի քանի կարևորագույն ասպեկտներին, որոնք պետք է հաշվի առնել խմբագրելիս:
Ո՞ր կերպարն է գլխավոր հերոսը: Կրկնակի տեսակետ
Այո, դուք պետք է ընտրեք, նույնիսկ եթե պատմվածքները 50/50 ուշադրության կենտրոնում են ամբողջ վեպի ընթացքում: Ինչ-որ բան պետք է ձեր գրքին հստակ կենտրոն տա և աջակցի այն, ինչպես ձողը վրանի կենտրոնում: Դա սյուժեն և թեմատիկ հիմքն է, որից պետք է բխի մնացած ամեն ինչ, նույնիսկ եթե դա ստեղծագործական փոխազդեցություն է տարածության, ժամանակի կամ հեռանկարի մեջ: Երբ կասկածում եք, մտածեք՝ ինչ տեսանկյունից կերպարը սկսվում է ձեր պատմությունից? Ինչպե՞ս է դա ավարտվում: Նրանք պետք է լինեն նույն կերպարը: ԵՎ այս կերպարը ձեր աջակցությունն է:
Ինչո՞վ են տարբերվում ձեր կերպարները տեսանկյունից:
Շարժվելով երկու տեսանկյունների միջև՝ դուք կարող եք մեծ ծառայություն մատուցել ձեր ընթերցողին՝ հեշտացնելով դրանք մի հայացքով տարբերակել: Չնայած նրան պիտակներ յուրաքանչյուր բաժնի սկզբում լավն է, իրականում ես խոսում եմ ձայնի մասին: Երբ յուրաքանչյուր կերպար կենդանանում է էջում, փնտրեք հնարավորություններ՝ դրանք միմյանցից տարբերելու համար, ներառյալ այնպիսի գործոններ, ինչպիսիք են տարբեր տեսակետները, բառերի ընտրությունը և մարմնի լեզուն: Որքան հեշտ լինի ընթերցողի համար ցատկել պատահական էջ և ասել, թե որ կերպարն է պատմում, այնքան լավ:
Արդյո՞ք երկու տեսակետները բացարձակապես անհրաժեշտ են պատմության համար: Կրկնակի տեսակետ
Եթե դժվարանում եք պատասխանել այո, դադար տվեք և վերանայեք ձեր երկակի կառուցվածքը: Կարելի՞ է արդյոք նույն պատմությունը պատմել նույն կերպարի տեսանկյունից: Միգուցե այս պատմությունը նույնքան լավ է պատմվում, եթե հերոսներից մեկը խաղում է երկրորդական դեր: Բայց եթե ձեր ինտուիցիան տալիս է ձեզ վճռական այո այս հարցին, երկու տեսակետներն էլ բացարձակապես անհրաժեշտ են, ապա հիանալի: Ի՞նչ են բերում այս երկու կերպարները պատմությանը, որը պետք է միասին պատմել:
Ես գիտեմ շատ հեղինակների, այդ թվում՝ ես, ովքեր չեն որոշում իրենց ձեռագրերի թեմաները, քանի դեռ չեն որոշել գրված առաջին սեւագիր. Դրանում ոչ մի վատ բան չկա, բայց դա կարևոր հարց է, որպեսզի կարողանաք պատասխանել կրկնակի շարադրման համար, այնպես որ, եթե չգիտեք, որ այն ներառված է, մուտքագրեք այն, երբ նախագծում եք և հնարավորություններ փնտրեք պարզ «այո» պատասխան տալու համար: Նախքան խմբագրելը, համոզվեք, որ ունեք պատասխան այն մասին, թե ինչու են անհրաժեշտ երկու պատմվածքները, որպեսզի այն կարողանա տեղեկացնել, թե ինչպես է ձեռագիրը ձևավորվում:
Ինչպե՞ս են յուրաքանչյուր կերպարի կամարները փոխազդում միմյանց հետ: Կրկնակի տեսակետ
Երկակի պատմվածքի զվարճանքի մի մասն այն է, թե ինչպես են երկու կամարները բախվում միմյանց: Երբեմն դա բառացիորեն անցնում է ճանապարհները առանցքային պահերին, ինչպես Լորեն Օլիվերը կրկնօրինակը , որում բոլորովին տարբեր աշխարհների երկու կերպարներ վճռորոշ պահին պետք է օգնեն միմյանց։
Բայց մյուսների համար, հատկապես, եթե կերպարները գտնվում են տարբեր ժամանակաշրջաններում կամ այլ կերպ առանձնացված են, դա կարելի է անել թեմատիկ փոխազդեցության կամ զուգահեռ տեսարանների միջոցով: IN Կորած դեղագործը Ժամանակակից մի կին պայքարում է դավաճան ամուսնուն լքելու հետևանքների դեմ, մինչդեռ 18 տարեկանում. м դարեր, դեռ թույնի բաշխումներ այն կանանց ամուսինների համար, ովքեր փրկության այլ միջոց չունեն: Իմ վեպում « Մեկնումներ» Երկու քույրերն առաջին հայացքից կարող են շատ նման թվալ, բայց իրականում դրանք հնարքներ են։ Նրանց կամարներն արտացոլում են դա՝ առաջարկելով միմյանց հակադարձումներ իրենց պարամետրերում, շրջադարձեր և տարբեր կերպարների արձագանքները նմանատիպ հանգամանքներին:
Կամ, ինչպես Սյուզան Էլիոթ Ռայթն է բացատրում, կրկնակի շարադրանքը կարող է օգտագործվել նաև հերոսների վստահելիությունը խաթարելու և լարվածություն ստեղծելու համար, ինչպես Gone Girl-ում:
Ստեղծագործական հնարավորություններն այստեղ անսահման են։
Ինչպե՞ս և ե՞րբ կարող է պատմությունն անցնել թելերի միջև:
Երկակի պատմվածքի հայեցակարգային և թեմատիկ ասպեկտները վճռորոշ են, բայց ինչ-որ պահի կաուչուկը պետք է հանդիպի ճանապարհին: Անձամբ ես գտնում եմ, որ երկակի տեսակետն իրականացնելու լոգիստիկան ամենադժվարն է: Պատմությունը պետք է բավականաչափ ժամանակ հատկացնի պատմվածքի յուրաքանչյուր հատվածում, որպեսզի ընթերցողին հնարավորություն տա էմոցիոնալ ներդրումներ կատարել և առաջ տանել սյուժեն: Երբ տեղափոխվում եք մեկ այլ կերպարի տեսակետը, կարող է լինել զգույշ հավասարակշռություն՝ գտնելու կասկածամտություն՝ եզրակացություն անելու համար, որն ընթերցողին պահում է անհամբեր, բայց ոչ այնքան անհամբեր, որ նրանք զայրանան պատմվածքի ընդմիջումից: Կրկնակի տեսակետ
Իմանալը, թե որտեղ է գիծը, կարող է իջնել ժանրի, ոճի և թեմայի վերաբերյալ, այլ կերպ ասած՝ դա դատողություն է: Այսպիսով, եթե դուք գրեք կրկնակի նկարագրական, պարտադիր կարդալ Շատ երկակի պատմություններ նույնպես, հատկապես ձեր ժանրում, որպեսզի սովորեք, թե ինչն է աշխատում և սրել ձեր բնազդները: Բետա ընթերցողները նույնպես կարող են անգնահատելի լինել դրա համար, ուստի հարցրեք նրանց, թե ինչ են մտածում կերպարների միջև անցումային այս կարևոր կետերի մասին:
Կրկնակի պատմությունները հաճելի է գրել:
Երկակի հեռանկարով վեպ գրելը կարող է հեշտությամբ կապել ձեզ հանգույցների մեջ: Բայց դա նաև դուռ է բացում հերոսների և սյուժեների միջև շահավետ հնարավորությունների համար: Երկակի պատմվածքը, զարգացման սկզբում որոշ նկատառումներով, դուռ է բացում դեպի նոր ստեղծագործական տարածք ձեր պատմության և շատ ստեղծագործական համագործակցության համար: Մի վախեցեք փորել դրա շերտերը և փորձարկել դրա հետ:
Թողնել մեկնաբանություն