Двојна перспектива (или двојна перспектива) е концепт или пристап кој вклучува гледање или проучување на одредено прашање, проблем или ситуација од две различни, често спротивставени, гледишта или перспективи. Овој пристап помага да се стекне поцелосно и подлабоко разбирање на темата, земајќи ги предвид различните аспекти и аргументи. Пишувањето на роман со двоен наративен, во кој два различни лика го споделуваат своето гледиште како наратор, може да биде особено интересен креативен проект за авторот. Но, тоа доаѓа и со свој уникатен сет на предизвици.
Како да разјасните кој лик ја раскажува приказната? Како да комбинирате два лака заедно? Што ги прави овие две приказни еден роман наместо две одделни приказни?
Овие и други важни размислувања можат да ја направат разликата помеѓу ракописот што пее со резонанца и напнатост, и оној што пропаѓа под тежината на згрчените линии, мешаните ликови и фрустрирачки празнини меѓу лаците. Овде ќе разгледаме некои од најважните аспекти што треба да се земат предвид при уредувањето.
Кој лик е главниот лик? Двојна гледна точка
Да, мора да изберете, дури и ако наративите се во фокусот 50/50 во текот на романот. Нешто треба да и даде на вашата книга јасен центар и да ја поддржи, како столб во центарот на шаторот. Тоа е заплетот и тематската основа од која мора да тече сè друго, дури и ако тоа е креативна интеракција во просторот, времето или перспективата. Кога се сомневате, размислете: од која гледна точка лик започнува вашата приказна? Како завршува? Тие мора да бидат ист карактер. И овој ликот е твоја поддршка.
Што ги прави вашите ликови различни од аспект на гледна точка?
Преместувајќи се помеѓу две перспективи, можете да му направите одлична услуга на вашиот читател така што ќе го олесните разликувањето помеѓу нив на прв поглед. Иако ознаки на почетокот на секој дел се добри, всушност зборувам за гласот. Како што секој лик оживува на страницата, барајте можности да ги направите различни еден од друг, вклучувајќи фактори како што се различни гледишта, избор на зборови и говор на телото. Колку е полесно за читателот да скокне на случајна страница и да каже кој лик раскажува, толку подобро.
Дали и двете гледишта се апсолутно неопходни за приказната? Двојна гледна точка
Ако ви е тешко да одговорите со да, паузирајте и преиспитајте ја вашата двојна структура. Може ли истата приказна да се раскаже од гледна точка на истиот лик? Можеби оваа приказна е исто толку добро раскажана ако некој од ликовите игра споредна улога! Но, ако вашата интуиција ви даде убедливо да на ова прашање, двете гледишта се апсолутно неопходни, тогаш одлично. Што носат овие два лика во приказната што треба да се раскаже заедно?
Познавам многу автори, вклучително и мене, кои не одлучуваат за темите на нивните ракописи додека не го направат тоа Напишано од првиот нацрт. Нема ништо лошо во тоа, но важно е прашање да можеш да одговориш за двојно раскажување, па ако не знаеш дека е вклучено, напишете го додека подготвувате и барајте можности да дадете едноставен одговор „да“. Пред уредување, погрижете се да имате одговор зошто се потребни обете наративи за да може да информира како ракописот се обликува.
Како ќе комуницираат лаковите на секој лик еден со друг? Двојна гледна точка
Дел од забавата на двојното раскажување е како двата лака се судираат еден со друг. Понекогаш тоа е буквално вкрстување на патиштата во клучни моменти, како Лорен Оливер реплика , во кој два лика од сосема различни светови мора да си помогнат во клучен момент.
Но, за други, особено ако ликовите се во различни временски периоди или на друг начин разделени, тоа може да се направи преку тематска интеракција или паралелни сцени. ВО Изгубениот фармацевт , една модерна жена се бори со последиците од напуштањето на својот изневерен сопруг, додека на 18 - м векови, сè уште прирачници со отрови за сопрузите на жените кои немаат други средства за спас. во мојот роман“ поаѓања" Двете сестри можеби на прв поглед изгледаат многу слични, но во реалноста тоа се трикови. Нивните лакови го одразуваат тоа, нудејќи инверзии едни на други во нивните поставки, пресврти и реакции на различни ликови на слични околности.
Или, како што објаснува Сузан Елиот Рајт, двојната нарација може да се користи и за да се поткопа веродостојноста на ликовите и да се создаде неизвесност - како во Gone Girl.
Креативните можности овде се бескрајни.
Како и кога приказната може да премине помеѓу нишки?
Концептуалните и тематските аспекти на двојната нарација се клучни, но во одреден момент гумата мора да се сретне со патот. Лично, сметам дека логистиката за спроведување на двојната гледна точка е најтешкиот дел. Приказната мора да потроши доволно време во секој дел од наративот за да му овозможи на читателот емотивно да се вложи и да го придвижи заплетот напред. Кога ќе се префрлите на гледиштето на друг лик, може да биде внимателен баланс да се најде напната кука за да се извлече заклучок што го држи читателот желен, но не толку желен што ќе му замеруваат на прекинот во наративот. Двојна гледна точка
Знаењето каде е линијата може да се сведе на жанр, стил и тема - со други зборови, тоа е повик за проценка. Значи, ако вие пишувај двојно описно, задолжително читај Исто така, многу двојно раскажување, особено во вашиот жанр, за да научите што функционира и да ги усовршите вашите инстинкти. Бета читателите исто така можат да бидат непроценливи за ова, па прашајте ги што мислат за овие важни преодни точки помеѓу ликовите.
Двојните наративи се забавни за пишување.
Пишувањето роман со двојна перспектива лесно може да ве врзе во јазли. Но, исто така ја отвора вратата за профитабилни можности меѓу ликовите и приказните. Двојното раскажување приказни, со одредено размислување во почетокот на развојот, ја отвора вратата за нов креативен простор за вашата приказна и многу креативна соработка. Не плашете се да копате во неговите слоеви и да експериментирате со него.
Оставить комментарий