Двострука перспектива (или двојна перспектива) је концепт или приступ који укључује посматрање или проучавање одређеног питања, проблема или ситуације са два различита, често супротстављена, гледишта или перспективе. Овај приступ помаже да се стекне потпуније и дубље разумевање теме, узимајући у обзир различите аспекте и аргументе. Писање двојног наративног романа, у којем два различита лика деле своје гледиште као наратор, може бити посебно занимљив креативни пројекат за аутора. Али такође долази са својим јединственим скупом изазова.
Како разјаснити који лик прича причу? Како спојити два лука заједно? Шта ове две приче чини једним романом, а не двема одвојеним причама?
Ова и друга важна разматрања могу направити разлику између рукописа који пева са резонанцом и напетошћу и оног који се урушава под теретом замршених заплета, помешаних ликова и фрустрирајућих празнине између лукова. Овде ћемо погледати неке од најважнијих аспеката које треба узети у обзир приликом уређивања.
Који лик је главни лик? Двострука тачка гледишта
Да, морате да бирате, чак и ако су наративи у фокусу 50/50 током целог романа. Нешто би вашој књизи требало да пружи јасан центар и да је подупре, као стуб у центру шатора. То је заплет и тематски темељ из којег све остало мора да проистиче, чак и ако је то креативна интеракција у простору, времену или перспективи. Када сте у недоумици, размислите: са које тачке гледишта карактера почиње ваша прича? Како се завршава? Морају бити истог карактера. И ово лик је ваша подршка.
По чему се ваши ликови разликују у погледу тачке гледишта?
Преласком између две перспективе, свом читаоцу можете да учините велику услугу тако што ћете на први поглед лако разликовати између њих. Мада ознаке на почетку сваког одељка су добри, заправо говорим о гласу. Како сваки лик оживљава на страници, потражите могућности да их учините другачијим један од другог, укључујући факторе као што су различита гледишта, избор речи и говор тела. Што је читаоцу лакше да скочи на случајну страницу и каже који лик приповеда, то боље.
Да ли су обе тачке гледишта апсолутно неопходне за причу? Двострука тачка гледишта
Ако вам је тешко да одговорите са да, паузирајте и поново размотрите своју двојну структуру. Може ли се иста прича испричати из угла истог лика? Можда је ова прича исто тако добро испричана ако један од ликова игра споредну улогу! Али ако вам ваша интуиција даје одлучно да на ово питање, обе тачке гледишта су апсолутно неопходне, онда одлично. Шта ова два лика доносе у причу коју треба заједно испричати?
Познајем многе ауторе, укључујући и мене, који тек не одлучују о темама својих рукописа написао Први нацрт. Нема ништа лоше у томе, али је важно питање на које можете одговорити за двоструку нарацију, па ако не знате да је укључено, откуцајте га док пишете и потражите могућности да дате једноставан одговор „да“. Пре уређивања, уверите се да имате одговор о томе зашто су потребна оба наратива како би могли да информишу како рукопис добија облик.
Како ће лукови сваког лика међусобно комуницирати? Двострука тачка гледишта
Део забаве двоструког приповедања је како се два лука сударају један са другим. Понекад се буквално укрштају путеви у кључним тренуцима, попут Лорен Оливер реплика , у којој два лика из потпуно различитих светова морају да помогну један другом у кључном тренутку.
Али за друге, посебно ако су ликови у различитим временским периодима или на други начин раздвојени, то се може учинити кроз тематску интеракцију или паралелне сцене. ИН Изгубљени фармацеут , једна модерна жена се бори са последицама напуштања превареног мужа, док са 18 - м вековима, још увек давања отрова за мужеве жена који немају другог начина спасења. У мом роману " Одласци" Две сестре на први поглед могу изгледати веома сличне, али у стварности су то трикови. Њихови лукови то одражавају, нудећи инверзију једни других у својим поставкама, обртима и реакцијама различитих ликова на сличне околности.
Или, како објашњава Сузан Елиот Рајт, двострука нарација такође може да се користи за подривање кредибилитета ликова и стварање напетости — као у Гоне Гирл.
Овде су креативне могућности бескрајне.
Како и када прича може да прелази између нити?
Концептуални и тематски аспекти дуалног наратива су пресудни, али у неком тренутку гума мора да се суочи са путем. Лично, сматрам да је логистика имплементације двоструке тачке гледишта најтежи део. Прича мора да проведе довољно времена у сваком делу нарације како би омогућила читаоцу да се емоционално уложи и да помери радњу напред. Када пређете на тачку гледишта другог лика, може бити пажљива равнотежа да нађете напету удицу како бисте извукли закључак који читаоце држи жељним, али не толико нестрпљивим да се замери због прекида у нарацији. Двострука тачка гледишта
Знати где је граница може се свести на жанр, стил и тему - другим речима, то је одлука. Па ако ти то врите двоструко описно, обавезно читати Много двоструког приповедања, такође, посебно у вашем жанру, да бисте научили шта функционише и усавршили своје инстинкте. Бета читаоци такође могу бити од непроцењиве вредности за ово, па их питајте шта мисле о овим важним тачкама прелаза између ликова.
Двоструке наративе је забавно писати.
Писање романа са двоструком перспективом може вас лако везати у чворове. Али то такође отвара врата профитабилним могућностима између ликова и прича. Двоструко приповедање, уз одређено разматрање у раном развоју, отвара врата новом креативном простору за вашу причу и пуно креативне сарадње. Немојте се плашити да копате у његове слојеве и експериментишете са њим.
Оставить комментарии