Ədəbiyyatda duyğular ədəbiyyat əsərlərində təsvir olunan, çatdırılan və ya oyandırılan hisslər, əhval-ruhiyyə və emosional vəziyyətlərdir. Duyğular ab-hava yaratmaqda, oxucu marağını saxlamaqda, onları süjetə və personajlara cəlb etməkdə mühüm rol oynayır.

Duyğuların ən bariz göstəriciləri səhnədədir, buna görə də yeni yazıçılar öz axtarışlarını diqqət mərkəzində saxlamağa, səhnələrini emosiya ilə əlaqəli bədən dili ilə işarələməyə meyllidirlər - ürək döyüntüsü, tərli əllər, onurğadan aşağı axan üşütmə - yuxarı və aşağı. açıq-aşkar emosiya ifadələri ilə (“o, iclasa girərkən əsəbi idi”) və zərflərin üstünlük təşkil etməsi (“o, hirsləndi”). Ədəbiyyatda duyğular

Emosional dil vacibdir və təbii ki, hisslərin açıq şəkildə ifadə edilməsinin tələb olunduğu vaxtlar olur. Və şəxsən mən "zərflər yoxdur" tərəfdarı deyiləm (baxmayaraq ki, onlar daha az təcrübəli yazıçıların əlində əks nəticə verirlər). Ancaq bunlar bədii ədəbiyyatda emosiya yaratmaq üçün sadəcə ən bariz üsullardır və onlara həddən artıq güvənmək nəzərdə tutulan effektin əksini yaradır, cizgi filmi, şişirdilmiş, məcburi görünür.

Daha incə, daha az aşkar üsullar var və onlar bir-biri ilə tandemdə ən yaxşı şəkildə işləyirlər. Çünki həqiqət budur ki, emosiya bədii ədəbiyyatın fövqəladə xüsusiyyətidir, çoxsaylı hekayə elementləri arasında sinerji nəticəsində yaranan bir növ kimyavi sehrdir; Bunu bədii ədəbiyyatınıza çevirmək üçün problemə müxtəlif rakurslardan yanaşmaq lazımdır.

1. Nə təhlükə var? Ədəbiyyatda duyğular

Tarixdə təhlükə altında olanlardan danışarkən, biz danışırıq əsas xarakter qazana və ya itirə bilər və güclü emosiyalara malik hekayələrdə bu imkanların hər ikisi həmin personaj üçün real emosional yükü ehtiva edir.

Məqsədinə çatarsa, əsas xarakteriniz nə qazanacaq? Məsələn, əgər bu böyük məbləğdə puldursa, əsas personaj təhsil haqqını çətinliklə ödəyə bildiyi üçün kollecdən çıxmaq ərəfəsindədirsə, bu məqsəd daha çox emosional təsir göstərəcək.

Və bu məqsədə çata bilməmək nəinki böyük məbləğdə pulu itirmək, həm də valideynlərinin onu qəbul etməkdən qürur duyduğu arzuladığı kollec üçün təqaüdü itirmək deməkdirsə? Daha yaxşı.

Hekayənizdə bir pay qoyduğunuzda, iştirak edən emosiyaları artırırsınız.

2. Münasibət nə qədər yaxındır? Ədəbiyyatda duyğular

Şəxslərarası konflikt təsirli bədii ədəbiyyatın səciyyəvi xüsusiyyətlərindən biridir. Ancaq dostlarla münaqişələr yadlarla münaqişələrdən daha vacibdir; yaxın dostlarla münaqişələr tanışlarla münaqişələrdən daha vacibdir; və ailə üzvləri ilə münaqişələr daha çox əhəmiyyət kəsb edir.

Əgər hekayənizin emosional əsasını gücləndirə bilmədiyinizi görürsünüzsə, hekayənizdəki əsas əlaqələrə nəzər salın. Bu əlaqələrdən birini və ya bir neçəsini yaxınlaşdırmağın bir yolu varmı?

Bəzən sadəcə bir dostu köhnə dost etmək məsələsi olur - həyatının ən çətin anlarından birində baş qəhrəmanın yanında olan biri. Bəlkə də xərçəngdən ölən qonşu əslində baş qəhrəmanın yetişməsinə kömək edən dayədir. Və bəlkə də parkdakı qoca ilə o söhbət əslində baş qəhrəmanın atası ilə söhbət olmalıdır.

Münasibətlər yaxınlaşdıqca duyğular güclənir.

3. Arxa plan nədir?

Arxa hekayə hekayədə olan emosional güc münaqişələrinin böyük bir hissəsidir, çünki bu münaqişələrin onları yaşayan personajlar üçün nə demək olduğunun böyük bir hissəsidir. Backstory həm də oxucuya özünü personajın yerinə qoymağa kömək edir, ona bu güclü duyğuları başa düşmək və empatiya qurmaq üçün lazım olan əsas məlumatı vermək.

Məsələn: Ana ilə onun yeniyetmə qızı arasında konflikt, ananın uşaqlıqda öz anası ilə güclü münaqişəsi olsaydı, daha böyük olar. İki qardaş arasında konflikt o zaman güclü olar ki, onlardan biri həmişə digərinə üstünlük təşkil etsin. Və iki dost arasında yeni bir sevgi marağı ilə bağlı qarşıdurma, əgər aşiq olanın təcavüzkar kişilərə aşiq olmaq tarixi varsa, daha çox yük daşıyacaq.

Hər hansı bir ssenari üçün, emosional yüklənmiş arxa hekayə emosional nisbəti artıracaq, buna görə də hər hansı bir səhnə və ya münaqişədə axtardığınız emosiyanı yaratmaq üçün əsas strategiya əvvəlcə onu dəstəkləmək üçün arxa hekayə yaratmaqdır.

4. Personaj nə deyir? Ədəbiyyatda duyğular

Səhnə romanın emosiyalarının ən güclü olduğu yerdir, lakin bu yazının əvvəlində qeyd etdiyim kimi, yeni yazıçılar emosiyaların ən bariz göstəricilərinə həddən artıq etibar etməyə meyllidirlər ki, bu da həmin emosiyaların məcburi hiss olunmasına səbəb olur.

Səhnə ilə daha güclü bir strategiya, yazıçının çoxlu səhnə effektlərindən istifadə etmədən sözlərin özləri güclü emosiya yükü daşıyana qədər dialoqu kəskinləşdirməkdir, belə demək mümkünsə, personajların nəsə etdiyini xəbərdar etmək.

Bu baxımdan faydalı bir texnika dialoqdan əvvəl səhnəni bölməkdir. Personajların nə hiss etməsi lazım olduğunu deyə bilərsinizmi? Duyğuların harada dəyişdiyini deyə bilərsinizmi?

Əgər belədirsə, bu dialoqa etibar edərək, ağır yüklərin çoxunu qaldıra bilərsiniz nöqteyi-nəzər emosiyaları oxucuya böyük ölçüdə görünməyəcək şəkildə çatdırmaq.

5. Personaj nə edir?

Ailə üzvlərindən birinin çoxdan gizlədilən sirri açması səbəbindən qorxudan iflic olan bir xarakter işə gedərkən qəflətən özünü səhv tapa bilər.

Ən yaxşı dostunun qarşıdan gələn toyunu kəşf edəndə qısqanclığa qalib gələn personaj çərşənbə axşamı gecəsi özünü bir şüşə burbonun dibində tapa bilər. Ədəbiyyatda duyğular

Valideynləri yenicə boşandıqlarını elan edən bir personaj, onları bu barədə danışmağa çalışmaq üçün dərhal evə uçuş sifariş edə bilər.

Yazıçılar kimi, xülasə abzasların personajın nə hiss etdiyini və niyə hiss etdiyini tam şəkildə təfərrüatlandırdığını söyləmək cazibədar ola bilər. Ancaq köhnə "göstər, demə" məsəlinə uyğun olaraq, bir xarakterin əslində bir şey etməklə bizə necə hiss etdiyini göstərməyin daha çox gücü var.

6. Onlar nə düşünürlər? Ədəbiyyatda duyğular

Nəhayət, bədii ədəbiyyatda emosiya üçün ən vacib hesab etdiyim vasitələrdən biri, məncə, bir çox yeni yazıçıların gözdən qaçırdığı və personajın əslində düşündüyü şeydir.

Həqiqi həyatda hiss etdiyiniz hisslər barədə düşünün. Əgər bədən dili bizə necə hiss etdiyimizi söyləyən ilk şeydirsə, düşündüyümüz şey adətən ondan sonra gəlir. Necə ki, “Birdən üzüm qızardı. Niyə bütün bu insanlar mənə baxırdılar? Nə səhv etdim? »

Bunu daha açıq bir emosiya ifadəsi ilə müqayisə edin: “Birdən üzüm qırmızı oldu. Narahat idim ki, nəsə səhv etmişəm”. Birinci nümunədəki POV nəinki daha yaxındır, emosiyalar daha canlı və real görünür. Ədəbiyyatda duyğular

Burada təsvir edilən texnikaların heç biri öz-özünə hekayədə emosiya yaratmayacaq. Bu üsulların heç biri öz-özlüyündə oxucunun düyün dişləməsinə, irəli əyilməsinə və bəlkə də onun gözlərində gözlənilməz yaş hiss etməsinə səbəb olmayacaq.

Ancaq birlikdə götürdükdə, bu üsullar bunu edə bilər - və bu, həqiqətən sehrlidir.

АЗБУКА