Pathos emosional reaksiya oyatmaq üçün dildən istifadə edən ədəbi cihazdır, adətən oxucuları hekayədəki personajlarla əlaqələndirir. Ədəbiyyatda pafosla əlaqəli duyğulara simpatiya, şəfqət, kədər və bəzən qəzəb daxildir.
Pafosun ən bariz nümunələrinə qəhrəmanların taleyinin kəskin şəkildə pisləşdiyi faciəli povestlərdə rast gəlmək olar. Bununla belə, bu texnika həm də süjetin mənfi inkişafı olan demək olar ki, hər bir hekayədə incə şəkildə görünür.
Gəlin bu terminin mənşəyinə və kitablarda müxtəlif effektlərə nail olmaq üçün necə istifadə oluna biləcəyinə baxaq.
Patos duyğulara müraciət edərək inandırır
Paphos ən primitiv davranış reaksiyalarımıza toxunur, bizi nəsə etməyə məcbur edir hiss etmək . Əlaqə yolu ilə yanaşı ədəbiyyatda oxucuların emosiyaları, ilə birlikdə inandırmanın üç ritorik üsulundan biri kimi tanınır etika və loqolar . Hər üçü Ritorikada izah olunur Tamaşaçılara müraciət etmək və onları inandırmaq üçün Aristotel sizin nöqteyi-nəzər etibarlı.
- Paphos tamaşaçıların şəfqət hisslərinə müraciət edir.
- Onunla onların doğru və yanlış hisslərinə müraciət edir.
- Loqolar onların məntiqinə müraciət edin
Pafosun niyə inandırıcı ola biləcəyini anlamaq çətin deyil. Deyək ki, siz klinik depressiyanın nə qədər əhəmiyyətli olduğunu göstərməyə çalışırsınız. Aşağıdakı iki ifadə auditoriyanıza fərqli təsir göstərəcək:
- 2020-ci il araşdırmasına görə ABŞ-da böyüklərin 18,4%-i əvvəllər depressiya diaqnozu qoyulduğunu bildirib.
- Bu yaxınlarda depressiya diaqnozu qoyulan Stiven deyir: “Mənim enerjim yoxdur, özümü boş hiss edirəm və heç nə ilə maraqlanmıram”. Hər yuxusuz gecə o, hədsiz dərəcədə özünə nifrət hissi ilə mübarizə aparır.
Statistika nadir hallarda yalan danışır, lakin onları başa düşmək çətindir. Bununla belə, hər kəs özünü bir fərdin çətinlikləri ilə üzləşdiyini təsəvvür edə bilər.
Pafos bir vasitə kimi ritorikada, ədəbiyyatda və siyasətçilərin çıxışları kimi digər yazı növlərində görünür, lakin bu məqalənin qalan hissəsində biz bir neçə roman, hekayə və pyesdə ədəbi vasitə kimi pafosa diqqət yetirəcəyik. Xatırlamaqda fayda var ki, pafos əvvəlcə inandırma üsulu idi: bunu kitablarda, filmlərdə və televiziya şoularında görəndə, bir addım geri çəkilib yazıçının sizə nə göstərmək istədiyini özünüzdən soruşa bilərsiniz.
???? Diqqət yetirin ki, pafosdan istifadə edən dil üçün sifət “pafoslu”dur. Tənqid bir personajı “yazıqlı fiqur” kimi təsvir edirsə, yazıçı onun acınacaqlı məğlub olduğunu söyləmir. Daha doğrusu, tamaşaçılar onların əzablarına rəğbət bəsləyirlər.
İndi bir neçə fərqli şeyə nəzər salaq ədəbiyyatdan pafos nümunələri, izləyicilərin hisslərini bir növ "inandırmaq" üçün pafosdan istifadə oluna biləcəyi bir çox yolları nümayiş etdirmək.
Bu, hekayənin payını artırır. Pafos nədir?
Faciələrdə hər şey tərifinə görə pis getməlidir - bu, qaçılmaz pafosa gətirib çıxarır. Klassik faciələr (Freytaqın piramidal quruluşunu izləyir) dramatik hadisələri geri dönüşü olmayan həddə çatdıraraq gərginlik yaradır, oxucu və ya tamaşaçı personajların başına gələnlərlə getdikcə daha çox maraqlanır.
Baxın, məsələn, ünvanına Şekspirin Romeo və Cülyettasında məşhur bir ailə vendettası iki əsas personajın ailələrinin razılığı ilə evlənməsinə mane olur. Tamaşa irəlilədikcə cütlüyün yolunda daha çox dağıdıcı hadisələr yaranır.
"Romeo və Cülyetta" Şekspir
“Mən ərimin kim olduğunu pis danışmalıyam?
Ah zavallı ağam, adını hansı dil yumşaldar,
Mən, sənin üç saatlıq arvadın onu nə vaxt incitdim?
Bəs, bədxah, əmim oğlunu niyə öldürdün?
Bu yaramaz əmisi oğlu ərimi öldürəcək:
Geri, axmaq göz yaşları, qayıdıb doğma baharımıza;
Sənin qolların qəm-qüssədir,
Hansı ki, siz səhvən sevinc təklif edirsiniz”.
- Romeo və Cülyettada Cülyetta Uilyam Şekspir.
Tamaşanın kritik məqamında Romeo (bu yaxınlarda Cülyetta ilə gizli şəkildə evləndi) Cülyettanın sevimli əmisi oğlu Tybaltı öldürərək dostu Merkutionun intiqamını alır. Cülyetta xəbəri öyrənəndə izləyicilər onun ziddiyyətli emosiyalarla mübarizə apardığını görürlər:
- əmisi oğlu üçün kədər
- Romeoya qəzəb
- şəfqət, çünki o bilir ki, Tybalt Romeonu tərəddüd etmədən öldürəcəkdi.
- tamamilə ərinin tərəfində olmadığı üçün özünə qəzəblənmək
Biz bilirik ki, Cülyetta heç bir günahı olmadan çıxılmaz vəziyyətdədir və Romeonun öz əmisi oğlunu öldürməsi onların ailələrini barışdırmaq imkanlarını dönməz şəkildə aradan qaldırır - başqa sözlə, stavkalar həmişəkindən daha yüksəkdir və oyun kulminasiya nöqtəsinə çatır. .
Cülyetta üçün çıxış yolu yoxdur, çünki bütün variantlar kiminsə xəyanətinə və ya məyusluğuna səbəb olur. Bu emosional eskalasiya gərginliyi artırır və struktur olaraq oyunun faciəvi sona sürətlə yaxınlaşdığını göstərir. Bu şəkildə istifadə edildikdə, pafos bir vəziyyətin tamamilə nəzarətdən çıxdığı anı dəqiq təsvir edir, payı artırır.
Təbii ki, əsas personajlara tamaşaçıların mərhəməti yeni səviyyəyə yüksəldiyi üçün risklər artır və bu, pafosun yarada biləcəyi ən güclü effektlərdən biridir.
Oxucularda uydurma personajlara rəğbət hissi yaradır. Pafos nədir?
Tərifinə görə, pafos oxucunun ən dərin ürəyinə toxunur. Bir personajın çətin vəziyyətinə görə kədərləndiyimiz zaman, onların tərəfinə keçməyə meylli oluruq və vəziyyətlərinin yaxşılaşacağına ümid edirik.
"Demon Copperhead"i götürün "Barbara Kingsolver tərəfindən, müasir retelling" David Copperfield" Çarlz Dikkens. Qəhrəmanı roman, Demon, Appalachia'nın narkomaniya kəndlərində böyüyən yetimdir. Demonun uşaq ikən onun nöqteyi-nəzərindən danışılan kitab çox vaxt onun emosiyalarını birbaşa əks etdirmir - bunun əvəzinə oxucular onu fəaliyyət oğlanı, əməli çətinliklərin özünə yazıq olmağa yer qoymadığı bir insan kimi görürlər. Oxucuların rəftar etdiyi nadir düşüncə anları daha da böyük əhəmiyyət kəsb edir ki, Cinin inamlı davranışının arxasında ətrafdakıların hiss etdiyi narahatlıqdan xəbərdar olan bir oğlanın qırıq ürəyi və iti zehni dayanır.
"Demon Copperhead » Barbara Kingsolver
“Mən bir zamanlar bir şey idim, sonra turş süd kimi bir şeyə çevrildim. Ölən narkotik aludəçisinin uşağı. Hər kəsin olmaq istədiyi amerikan pastasının çürük kiçik parçası, bilirsiniz. Silindi."
- Copperhead-də iblis » Barbara Kingsolver
Oxucular heç bir səhv etmədiyi halda, varlığının çoxlarını narahat etdiyini belə dərk edən balaca uşağa necə rəğbət bəsləməsinlər? Bu kimi ağrılı pafoslu məqamlar oxucularda zəka və zəifliyi daha da aydınlaşan Demon üçün dərin hisslər yaradır.
Uğrunda yazıçılar 'Copperhead Demon' personajların yazılması üzrə ustad dərsidir. Cin qüsurlu bir personajdır və o, səhvlərdən ədalətli payını verir, lakin oxucular onun ilk illərində sevilmək ehtiyacının belə acınacaqlı şəkildə qarşılanmadığını görəndə, hekayəsinin bundan sonra hara getdiyini bilmək istəyirlər. Tom Bromley qeyd etdiyi kimi, tamamilə sevimli olmaqdansa, oxucuları maraqlandıran personajların yaradılması hekayənin mahiyyəti və mürəkkəbliyi verir, ona görə də personajlarınızın Tomun "yaxşı insan sindromu" adlandırdığı şeydən əziyyət çəkməsinə imkan verməyin. Mükəmməl simpatiyadan daha çox empatiya üçün yer yaratmağı prioritet edin.
Personajlara daha çox qayğı göstərməklə yanaşı, pafos onları daha yaxşı anlamağa kömək edə bilər.
Bu xarakterin davranışını kontekstuallaşdırır
Necə olacağını müəyyən etməkdə fon böyük rol oynayır Oxucular personajları dərk edirlər. Hamımız keçmişimizi içimizdə daşıyırıq və uydurma personajlar istisna deyil: onların keçmişi onlara təsir etməkdə davam edir və haradan gəldiklərini bilmək onların davranışlarını anlamağa kömək edə bilər.
Lily King's Writers and Lovers filmində hekayəçi anasını bu yaxınlarda itirmiş 31 yaşlı Keysi Peabodi adlı qadındır. Kitab anasının ölümü haqqında deyil, bunun əvəzinə Casey'nin davam edən maliyyə mübarizəsi, yazı həyəcanı və romantik tərəfdaş seçmək və ya ona bağlılıq göstərə bilməməsi xronikasındadır. Anasının itkisini hər gün Keysinin düşüncələrində saxlamaq oxuculara onun duyğularını və hərəkətlərini kontekstuallaşdırmağa kömək edir.
Ancaq bu hissdən dərhal sonra hər şeyin itirilmədiyinə dair şübhə, anama demək, bu gün yaxşı olduğumu, xoşbəxtliyə yaxın bir şey hiss etdiyimi, hələ də xoşbəxt ola biləcəyimi söyləmək istəyi gəlir. O bilmək istəyəcək. Amma ona deyə bilmərəm.
- Lily King Yazıçılar və sevgililər
Yuxarıdakı sitatda Casey özünü adi haldan daha yaxşı hiss etdiyini, lakin bu hiss acıdır, çünki o, anası ilə emosional vəziyyətini yaxşılaşdırmaq barədə danışa bilmir. Oxucular olaraq biz aktiv qərarlar qəbul edə bilməyən Keysiyə rəğbət bəsləyirik.
Məsələn, onun iki romantik maraqlarından birini həyata keçirmək istəməməsi oxuculara onun daim həyatına nəzarəti itirdiyini hiss etdiyini xatırlatsa, daha az çaşdırıcı olur.
Nəhayət, personajı başa düşmək artan empatiya yaradır və kitabın əsas mövzularını gücləndirməyə kömək edir.
Bu, kitabın əsas mövzularını gücləndirir.
Lily King-in romanı kədər və yetkinliyi tematikləşdirdiyi kimi, hər bir ədəbi əsərin povestindən keçən bəzi əsas mövzular var və pafos nümunələri bu mövzuları ön plana çıxarmağa kömək edir.
Tolstoyun “İvan İliçin ölümü” povestində xəstə və ölüm ayağında olan bir adam get-gedə başa düşür ki, həyatını yanlış şeylərin arxasınca itirib. Tolstoy dönə-dönə əxlaq və ölüm mövzularına qayıdır, oxucularına yaxşı və mənalı həyat sürməyin nə demək olduğunu soruşur.
Pafos nədir?
İvan İliçin dəfn səhnəsinin qısa təsvirindən sonra книга olmaq üçün yola çıxmadığını göstərməklə oxucuları keçmişinə aparır pis — o, sadəcə olaraq cəmiyyətdə dəyər verilən şeylərə üstünlük verirdi. Lakin İvan ölümə yaxınlaşdıqca dəhşətli bir dərk edir:
"Həqiqətən mən lazım olduğu kimi yaşamadım?" birdən ağlına belə gəldi. "Hər şeyi lazım olduğu kimi etdiyim zaman necə səhv ola bilərdim?"
- Lev Tolstoy, "İvan İliçin ölümü".
Burada İvan Tolstoyun kitabının mərkəzində dayanan əsas dərkə gəlir: cəmiyyətin standartlarına uyğun olaraq nə “edilməli”sə, mütləq yaxşı bir şey qurmağa kömək etmir. и mənalı həyat.
Bütün hekayə bu heyrətamiz reallaşma anından və onun qəhrəmanı üçün pafosdan asılıdır və onun oxucuları bunun böyük nəticələrini görə bilərlər: İvan həyatını yenidən yaşaya və daha yaxşı seçimlər edə bilməz. Yaşadığı və demək olar ki, bitməkdə olan həyatda ilişib qalmışdı.
Bu təsirli səhnə kitabın mövzularını ağrılı şəkildə gücləndirir, oxuculara mənəvi seçimlər etməyin aktual və aktual məsələ olduğunu göstərir, İvan isə hamımız üçün vaxtın tükəndiyini xatırladır. Oxucular İvana rəğbət bəsləməsəydilər, kitab əhəmiyyətli dərəcədə zəifləyəcəkdi - buna görə də burada pafos əsasdır.
Mövzuları təkmilləşdirməklə pafos həm də oxucuları ədəbi əsərin əhval-ruhiyyəsinə cəlb etməyə kömək edə bilər.
O, oxucuları əsərin əhval-ruhiyyəsinə cəlb edir.
Kitabı oxuyub bitirəndə özünüzü necə hiss edirsiniz? Bu sualın cavabı ümumiləşdirir kitabın ümumi əhval-ruhiyyəsi, bu, məsələn, ümid, depressiya, apatiya və ya peşmanlıq əhval-ruhiyyəsi ola bilər.
Pafosdan istifadə edərkən əhval-ruhiyyə tez-tez korlanır. XNUMX-cu əsr romanında " yeraltı dünya" Corc Gissing orta təbəqədən olan oxucuların diqqətini fəhlə sinfinin ağır vəziyyətinə cəlb etmək istəyirdi.
Buna görə də, onun kitabı gözəl günəşli İngilis kəndi ilə Londonun sönük fəhlə ərazisi arasındakı ziddiyyəti vurğulayır:
“Bu gün günortadan sonra Surrey təpələrində günəş var idi; Tarlalar və xiyabanlar yazın ilk nəfəsi ilə ətirli idi və çiçəkli bağların sığınacaqlarından çoxlu primrozlar ürpəyərək gözlərini mavi səmaya dikərək baxırdılar. Lakin Klerkenvel bütün bunlara əhəmiyyət vermir; burada hər biri kimi bir gün idi, çoxlu saatlardan ibarət idi və hər biri həftəlik əmək haqqının bir hissəsini təmsil edirdi. Klerkenvelldə hara getsəniz, kabus kimi dözülməz zəhmətin çoxsaylı sübutları var.”
- George Gissing "Nerworld"
Gissing oxuculara gözəlliyi göstərməklə başlayır və sonra onu tez bir zamanda qopararaq onları Surrey təpələrinin əksi olan bir yerə qoyur. İkisi arasındakı kəskin ziddiyyət inanılmaz dərəcədə acınacaqlıdır və romanın ümumi əhval-ruhiyyəsinin məyusluq və ümidsizlik olduğunu göstərir. Gissing Londonun yoxsul işçilərinə diqqət yetirərək, şəhəri bürüyən yoxsulluq və çəkişmələrə işıq salır. Bu həm də onun nə qədər lazımsız və amansız göründüyünü göstərir daha geniş təbiət dünyası kontekstində.
Bu ümidsizlik və ümidsizlik əhval-ruhiyyəsini vurğulamaq üçün pafosdan istifadə edərək, Gissing oxucularını daha yaxşı bir dünyanın mümkün olduğuna “inandırır”. Lakin pafos təkcə oxucuları nəyəsə passiv reaksiya verməkdən ibarət deyil, həm də onları hərəkətə sövq etmək və ya nəyinsə dəyişməli olduğu və dəyişəcəyi hissini yaratmaq üçün də istifadə edilə bilər.
Pafos qaçılmaz dəyişiklik siqnalı verə bilər.
Ardıcıl istifadə edildikdə, pafos doğuran süjet nöqtələri gərginliyi artırır, hekayənin hərəkətini irəli aparır. Zamanla bu, baş qəhrəmanın səyahətində emosional kulminasiyaya gətirib çıxarır.
Qustav Floberin “Madam Bovari” əsərində romanın baş qəhrəmanı dəbdəbəli və romantik bir həyat arzulayır, orta səviyyəli bir tibb işçisi ilə evliliyi bu yuxuya mane olur. Hər gün o, getdikcə daha çox cansıxıcı olur və nəticədə o, letargik olur və dəyişiklik üçün ümidsiz olur.
Pafos nədir?
“Lakin o, dərindən nəyinsə baş verəcəyini gözləyirdi. O, gəmi qəzasına uğramış dənizçilər kimi ümidsizcəsinə nəzərlərini həyatının tənhalığına çevirdi, dumanlı üfüqdə uzaqlarda ağ yelkən axtarırdı. Bilmirdi ki, bu, hansı şans olacaq, hansı külək onu hansı sahilə aparacaq, bu qayıq, yoxsa üç göyərtəli, həzin yüklü, yoxsa illüminatorlara qədər xoşbəxtliklə dolu olacaq. Amma hər səhər yuxudan duranda bu günün gələcəyinə ümid edirdi; o, hər səsə qulaq asır, titrəyir, səsinin çıxmamasına təəccüblənirdi; sonra gün batımında, getdikcə daha çox kədərləndi, sabaha həsrət qaldı.
- Qustav Flober "Madam Bovari"
Emma Bovarinin həyatında dəyişiklik üçün ümidsizliyə qapılan bu təfərrüatlar oxucuların emosiyalarını cəlb edir. Baxmayaraq ki, onun vəziyyətindəki pafos ondan qaynaqlanır hərəkətsizlik Onun həyatında faciəli bir hadisədən çox, biz hələ də onun üçün hiss edirik, çünki ərindən nə qədər təcrid olunduğunu və reallığını qəbul etmək üçün necə mübarizə apardığını görürük.
Oxucular Emmanın məyus halının şahidi olur və ona rəğbət bəsləyirlər. Birdən biz Emmanın nə hiss etdiyini hiss edirik: hər şey dəyişməlidir. Bu o deməkdir ki, dəyişiklik gələndə biz həm hazırıq, həm də rahatlayırıq.
Sadə bir ədəbi cihaz olsa da, pafos müxtəlif formalarda ola bilər. Ümid edirik ki, indi onun bəzi təzahürlərini araşdırmaqda bizə qoşulduğunuz üçün növbəti dəfə kitabı oxuyanda onunla daha şüurlu şəkildə qarşılaşacaqsınız. Sadəcə özünüzdən soruşun: Müəllif məni nə hiss etməyə inandırmağa çalışır?
Şərh yaz