La perspectiva dual (o perspectiva dual) és un concepte o enfocament que implica veure o estudiar un tema, problema o situació en particular des de dos punts de vista o perspectives diferents, sovint oposats. Aquest enfocament ajuda a obtenir una comprensió més completa i profunda del tema, tenint en compte diferents aspectes i arguments. Escriure una novel·la de doble narrativa, en la qual dos personatges diferents comparteixen el seu punt de vista com a narrador, pot ser un projecte creatiu especialment interessant per a un autor. Però també ve amb el seu propi conjunt únic de reptes.
Com deixes clar quin personatge explica la història? Com combinar dos arcs junts? Què fa que aquestes dues històries siguin una novel·la en lloc de dues històries separades?
Aquestes i altres consideracions importants poden marcar la diferència entre un manuscrit que canta amb ressonància i tensió, i un que s'enfonsa sota el pes d'arguments enrevessats, personatges barrejats i frustrants. espais entre arcs. Aquí veurem alguns dels aspectes més importants a tenir en compte a l'hora d'editar.
Quin personatge és el personatge principal? Doble punt de vista
Sí, cal triar, encara que les narracions siguin el focus 50/50 al llarg de la novel·la. Alguna cosa hauria de donar al teu llibre un centre clar i donar-li suport, com un pal al centre d'una tenda de campanya. És la base argumental i temàtica des del qual ha de fluir tota la resta, encara que sigui una interacció creativa en l'espai, el temps o la perspectiva. En cas de dubte, tingueu en compte: des de quin punt de vista personatge comença la teva història? Com acaba? Han de ser el mateix personatge. I aquest el personatge és el teu suport.
Què fa que els teus personatges siguin diferents pel que fa al punt de vista?
En moure's entre dues perspectives, podeu fer un gran servei al vostre lector fent que sigui fàcil distingir-les d'un cop d'ull. Encara que etiquetes al principi de cada secció són bones, en realitat parlo de la veu. A mesura que cada personatge cobra vida a la pàgina, busqueu oportunitats per fer-los diferents entre ells, inclosos factors com ara diferents punts de vista, elecció de paraules i llenguatge corporal. Com més fàcil sigui per a un lector saltar a una pàgina aleatòria i dir quin personatge està narrant, millor.
Els dos punts de vista són absolutament necessaris per a la història? Doble punt de vista
Si us costa respondre que sí, feu una pausa i reconsidereu la vostra estructura dual. Es pot explicar la mateixa història des del punt de vista del mateix personatge? Potser aquesta història s'explica igual de bé si un dels personatges fa un paper secundari! Però si la teva intuïció et dóna un sí rotund a aquesta pregunta, tots dos punts de vista són absolutament necessaris, doncs genial. Què aporten aquests dos personatges a la història que cal explicar junts?
Conec molts autors, inclòs jo mateix, que no decideixen sobre els temes dels seus manuscrits fins que ho han fet escrit per primer esborrany. No hi ha res dolent en això, però és una pregunta important per poder respondre per a una narració doble, així que si no saps que està inclosa, escriviu-la mentre redacteu i busqueu oportunitats per donar una resposta simple "sí". Abans d'editar, assegureu-vos de tenir una resposta sobre per què són necessàries ambdues narracions perquè pugui informar com pren forma el manuscrit.
Com interactuaran els arcs de cada personatge entre ells? Doble punt de vista
Part de la diversió de la narració dual és com els dos arcs xoquen entre si. De vegades s'està creuant, literalment, en moments clau, com Lauren Oliver rèplica , en què dos personatges de mons completament diferents s'han d'ajudar mútuament en un moment crucial.
Però per a altres, sobretot si els personatges es troben en períodes de temps diferents o separats d'una altra manera, això es pot fer mitjançant la interacció temàtica o escenes paral·leles. EN El farmacèutic perdut , una dona moderna lluita amb les conseqüències de deixar el seu marit enganyador, mentre que als 18 anys... м segles, encara lliuraments de verins per als marits de dones que no tenen cap altre mitjà de salvació. A la meva novel·la" Sortides" Les dues germanes poden semblar molt semblants a primera vista, però en realitat són trucs. Els seus arcs ho reflecteixen, oferint inversions els uns dels altres en els seus escenaris, girs i reaccions de diferents personatges davant circumstàncies similars.
O, com explica Susan Elliott Wright, la narració doble també es pot utilitzar per minar la credibilitat dels personatges i crear suspens, com a Gone Girl.
Les possibilitats creatives aquí són infinites.
Com i quan pot passar una història entre fils?
Els aspectes conceptuals i temàtics de la narració dual són crucials, però en algun moment la goma ha de trobar el camí. Personalment, trobo que la logística d'implementar el doble punt de vista és la part més difícil. La història ha de passar el temps suficient en cada secció de la narració per permetre que el lector s'invertisca emocionalment i avança la trama. Quan passes al punt de vista d'un altre personatge, pot ser un equilibri acurat trobar un ganxo de suspens per extreure una conclusió que mantingui el lector amb ganes, però no tan impacient que es molesti per la ruptura de la narració. Doble punt de vista
Saber on és la línia es pot reduir al gènere, l'estil i la temàtica, és a dir, és una crida de judici. Així que si tu escriure doble descriptiu, obligatori llegir També hi ha molta narració dual, especialment en el vostre gènere, per aprendre què funciona i perfeccionar els vostres instints. Els lectors beta també poden ser inestimables per a això, així que pregunteu-los què pensen sobre aquests importants punts de transició entre personatges.
Les narracions dobles són divertides d'escriure.
Escriure una novel·la amb una doble perspectiva us pot lligar fàcilment. Però també obre la porta a possibilitats rendibles entre personatges i històries. La narració dual, amb una certa consideració al principi del desenvolupament, obre la porta a un nou espai creatiu per a la vostra història i molta col·laboració creativa. No tingueu por d'excavar les seves capes i experimentar-hi.
Deixa un comentari