Escriure diàlegs. 21 errors de diàleg que els escriptors mai haurien de fer

Escriure diàlegs en un llibre és un element important d'una obra literària, que ajuda a transmetre els personatges i a desenvolupar la trama. Res pot arruïnar un llibre més ràpid que un mal diàleg. Els lectors fan girar els ulls i abandonen el vostre llibre.

El diàleg fantàstic, en canvi, desenvolupa el caràcter, ens dóna sensació de lloc, crea tensió i emoció i ajuda a tirar endavant la trama.

Per ajudar-vos a escriure els vostres diàlegs, aquí teniu 21 errors comuns que cometen els escriptors. I això no està tret d'un barret, això molt errors comuns que veig tot el temps.

1. SONA MASSA CASUAL. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Les converses quotidianes no són les més emocionants. Molts d'ells consisteixen en paraules de farciment tossudes ("um", "ja saps", "vull dir" i el temut "m'agrada") i repeticions per entendre el punt.

Casual la conversa també pot consistir en xerrades parlar de coses que a ningú li importen realment, inclòs el clima. Escriure un diàleg que sembli massa a mil converses quotidianes només avorrirà els lectors.

"He sentit que se suposa que plourà demà", va dir Cheryl.

"Ja saps, jo també ho vaig sentir", va dir Frank.

"Um, creus que hauríem d'empaquetar un paraigua?" - va dir la Cheryl.

"Vull dir, si la previsió diu pluja, crec que ho hauríem de fer", va dir Frank.

La conversa anterior pot semblar una conversa real, però no és divertit de llegir. Sona massa normal i les paraules de farciment fan que sembli incòmode. Assegureu-vos que la conversa ajudi a avançar la història en lloc de centrar-vos en la previsió. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

2. UTILITZA LA VEU DE L'AUTOR

Quan el teu diàleg s'assembla més a tu, l'autor, que al teu personatge, el lector ho pot dir.

Aquest tipus de diàlegs fa que el lector sigui massa enèrgic i li impedeix descobrir per si sol les intencions del personatge.

Per exemple, un personatge que digui a algú com se sent ("Estic tan enfadat amb tu") no és tan emocionant com mostrar com se sent aquest personatge. Algú que està enfadat amb un altre pot mostrar-ho interrompent l'altra persona quan parla o responent només amb frases d'una paraula.

Deixa que les veus reals dels teus personatges brillin a través dels seus diàlegs per revelar les seves intencions amb més naturalitat.

3. ELS PERSONATGES SONEN EL MATEIX. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Ningú vol llegir un llibre on tots els personatges sonin igual. Una conversa en què tothom utilitza els mateixos patrons de parla i vocabulari, sense cap canvi real de to ni de pronunciació, no és interessant.

"Et vaig dir que estava enfadada amb tu", va dir.

"Encara no entenc per què", va dir.

Els dos personatges de dalt tenen una veu monòtona similar sense cap emoció real darrere del que diuen. Mostra la personalitat única de cada personatge amb una veu distintiva per a cadascun, mantenint la conversa interessant i facilitant al lector distingir qui és qui.

4. MONÒLOGS INNECESSARIS 

“Per exemple, no estic content amb aquest viatge. No vull veure en Danny allà amb una altra dona al braç. Com he de tractar amb això? Per què ningú va tenir en compte els meus sentiments en reservar aquest viatge? Sóc una dona soltera de quaranta anys i sense noves perspectives. Com se suposa que m'he de sentir millor quan el Danny està amb algú nou i jo sóc aquí tot sol? Sí, sé que tu també hi ets, Amy, però vinga. No és el mateix i ho saps. Estic tot sol. Sempre estaré sol. Oh, si us plau, no em miris així. Ja saps que moriré sol...

L'anterior no és gaire llarg, però és prou llarg que si s'allarga una pàgina i mitja, podeu perdre el vostre lector per les divagacions d'aquest personatge.

Els monòlegs funcionen a les obres de teatre, però no a les novel·les. El mateix passa amb els monòlegs interns. L'excessiva interiorització és el principal problema. Els monòlegs de qualsevol tipus s'han de descompondre en acció i conversa.

5. DIÀLEG SENSE TENSIÓ. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Una conversa sense certa tensió no anirà enlloc i és bastant inútil per a la teva història. Aquest tipus de diàleg també és avorrit de llegir. Punt a punt:

"Bona cadira", va dir en Dave.

"Gràcies", va dir la Laura.

"Això és nou?"

"No. El vaig comprar fa molts anys".

A ningú li importa com de bona és una cadira si no hi ha cap sentit al darrere. Seria diferent si en Dave estigués mirant la cadira amb la intenció d'utilitzar-la com a arma contra la Laura.

Això crearà tensió i ajudarà a tirar endavant la història, que és el que hauria de fer un bon diàleg.

6. DIÀLEG  SENSE ACCIÓ

Quan la gent parla en una conversa, normalment no es queden quiets. S'agiten o creuen els braços, potser es toquen la barbeta o es treuen els cabells de la cara.

Els personatges tampoc haurien de parlar sense moure's. No és natural ni interessant.

"M'alegro de veure't", va dir l'Àlex.

"El mateix per a tu", va dir la Gina.

"Et veus bé", va dir l'Àlex.

"Tu també", va dir la Gina.

Està clar que l'Àlex i la Gina fa temps que no es veuen, però no hi ha cap acció que mostri com se senten realment sobre aquesta interacció. Estan preocupats? Feliç? No ho sabem perquè el seu llenguatge corporal no ens diu res.

Quan afegiu moviment i acció a la conversa, podeu mostrar emoció i interacció amb els vostres personatges per donar-los vida i fer-los simpàtics.

7. SENSE APOSTES. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Les apostes en una història no només ajuden a crear tensió, sinó que també ajuden a construir el personatge. Sense aposta, no sabem què vol o intenta aconseguir el personatge, de manera que no podem entendre realment les seves accions o el significat de la història.

"Què fas aquí?" va dir la dona.

"No ho sé", va dir l'home.

- Però per què has vingut ara?

"No n'estic del tot segur".

L'home de la conversa anterior deu haver anat a la dona per algun motiu, encara que no té clar per què. Encara que la dona de la història potser no necessita saber per què l'home va venir a visitar-lo, el lector hauria d'entendre les seves intencions.

Quan les apostes estan clares, podem connectar amb el personatge i potser donar-li suport per aconseguir el que vol.

Recorda: practicar el diàleg t'ajudarà a ser una millor persona. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

8. MOLTS DIALECTES

"Més millor que no penseu que us estic donant de menjar a tots", va dir.

"Però tothom va venir a sopar, àvia", va dir.

"Agafa els teus cavalls", va dir. —Més millor que pensis en sortir a sopar.

Hi ha massa "tu" a la conversa anterior, que es torna repetitiva i cansada. Mostra l'ètnia del teu personatge a través del seu diàleg, però fes-ho amb moderació utilitzant marcadors dialectals. El vostre lector ho entendrà sense ser forçat.

9. EXPOSICIÓ "DIÀLEG". ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Sí, hi ha informació de fons sobre el vostre personatge, escenari i trama està bé, però si n'hi ha massa, correu el risc de perdre el vostre públic. Ningú vol llegir tota la història de fons. Volen veure-ho desplegar a la pàgina.

L'ús del diàleg per proporcionar massa informació obliga a explicar la història en lloc de mostrar-la a l'escena.

"La Beth ha estat la meva millor amiga des de la infància. És alta i prima amb els cabells castanys i mai té por d'utilitzar el seu aspecte per aconseguir el que vol. Al ball de graduació, tots els nois es van tornar bojos pel vestit blau que portava. Sempre va ser molt coqueta amb tothom, i si no li agrades, vés amb compte.

Tota la informació anterior es podria haver anotat en una escena i també s'hauria utilitzat en una conversa amb un altre personatge, més que en l'explicació d'una persona.

Trobar el bon punt d'escriure prou per proporcionar la informació que necessiteu sense avorrir el lector pot ser un repte, però definitivament és possible. Trobeu maneres de teixir informació de fons al llarg de la història en lloc d'abocar-la tot alhora.

10. NO CONFIEU DEL VOSTRE LECTOR

Quan utilitzes el diàleg per donar massa informació al lector, li expliques tot sense confiar en que ho esbrin pel seu compte.

Un exemple comú d'això és quan un personatge es refereix a alguna cosa del passat a un altre personatge: "Claire, recordes com vam escapar de la sala?"

Per descomptat, Claire recorda aquella època, però el lector no. Explicar aquest incident (que sembla important perquè implica la fugida de la sala) abarata la història. El lector vol descobrir els secrets, les relacions i el passat del personatge pel seu compte, i no a través de les històries de l'autor.

11. ÚS D'Etiquetes de diàleg ràpid. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Les etiquetes de diàleg poden ser complicades. Tot i que ajuden a identificar qui parla, poden ser una mica redundants o desagradables si s'utilitzen incorrectament. Això és el que cal recordar: les etiquetes de diàleg estan dissenyades per combinar-se amb el text. Voleu que el lector se centri en el que es diu, no en l'etiqueta de diàleg en si.

"Amy, estàs boja si creus que faré això", va dir la Sarah.

"Però per què no?" Amy va inspirar.

Quan es tracta d'etiquetes de converses, el millor és mantenir-les senzilles. Aneu amb el "dit" tradicional en lloc d'intentar ser creatiu amb etiquetes com "exclamat" o "expressat". ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

12. DIÀLEG NO PARLAT

Un lector pot saber quan un escriptor mai ha llegit el seu propi diàleg en veu alta.

Sona maldestre. Sona artificial. El lector no creurà que cap ésser humà pugui dir mai una cosa així.

Llegir la teva feina en veu alta t'ajuda a escoltar com sona, més que com creus que sona al teu cap.

"Sempre vaig pensar que t'estimaria, però quan et vaig veure aquella nit després de tot aquest temps, em vaig adonar que no sento el mateix i espero que no m'odiis i espero que no ho sentis. pensaràs que mai t'havia estimat abans, perquè ho vaig fer".

La frase anterior és massa sense alè i amb paraules. Quan llegiu el vostre diàleg en veu alta, comproveu que les pauses estiguin on haurien d'estar i que les línies estiguin netes i rectes.

13. ELS PERSONATGES NO INTERRUMPEN MAI. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

A la vida real, la majoria de la gent és maleducada quan els toca parlar.

Els vostres personatges tampoc haurien de ser massa educats en la conversa.

"Estic molt contenta que ja no sigui alcalde", va dir. "Era terrible".

"No era tan dolent", va dir.

"No va ser dolent?" Ella va dir. - Com pots dir això?

"Sembla que està bé".

- No t'entenc gens.

La conversa anterior hauria estat molt més calenta si hagués passat a la vida real. És probable que hi hagi interrupcions que impliquin cridar i parlar entre ells. No tinguis por de mostrar els veritables colors del teu personatge.

14. NO ÚS MAI EL SILENCI

Tot i que el que algú diu i com ho diu és important, el silenci pot ser igual d'efectiu en l'entorn adequat. Quan el silenci no s'utilitza quan hauria de ser-ho, pot fomentar converses innecessàries o donar-ne massa massa aviat.

"Mai m'has estimat", va dir.

"Sí", va dir.

"Però, llavors, per què vas fer el que vas fer?"

"Ho sento."

La línia "jo vaig fer" de dalt és inútil. Seria molt millor que l'home no digués res com a resposta, sinó alguna cosa va fer.

Deixar coses sense dir és una bona manera d'apropar-se a emocions difícils sense fer que la conversa sigui insípida i artificial.

15. UTILITZAR EL DIÀLEG INNECESSARIS. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Sovint pensem que utilitzar el diàleg pot ser millor que resumir perquè ajuda a configurar l'escenari. Això és cert, però no utilitzeu el diàleg només per utilitzar-lo. El diàleg necessita un altre propòsit que només ser utilitzat per configurar l'escenari:

“Mama, recordes com anàvem a la platja quan jo era petit? I em va entrar sorra als ulls?"

"Me'n recordo."

"Sempre hi penso quan vaig a la platja".

El diàleg anterior es podria resumir en una frase curta mentre el personatge estava a la platja fregant-se els ulls. Quan el diàleg no avança la trama ni ofereix cap visió real dels personatges, el resum pot funcionar millor, si necessiteu aquesta informació.

16.  EL DIÀLEG ESTÀ INTENANT MASSA. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

Com a escriptors, valorem profundament el llenguatge escrit, per això fem el que fem. I tot i que agraïm la prosa narrativa per les seves grans línies literàries i poètiques, hem de ser sincers: la majoria de gent no parla així a la conversa.

—Perquè sóc una persona senzilla, Maddie. Anhelo muntanyes cobertes de neu en un dia fresc d'hivern. El cel, clar de núvols, és el color blavós de l'ou de Robin. Vull escalfar-me les mans, però el foc que crepita al racó d'un xalet càlid, i tu?

Assegureu-vos de no esforçar-vos massa per sonar massa literari quan escriviu diàlegs per a personatges. Deixa-ho a la narració de la teva novel·la i deixa que les teves habilitats literàries brillin quan descrius un lloc o una emoció en lloc de parlar.

17.  SENSE VEURE COM PARLEN LES GENTS REALES

Si escrius el diàleg de la manera que creus que hauria de sonar, en comptes d'utilitzar observacions reals, ho estàs fent malament. Potser us sorprendrà el que escolteu. Per exemple, les persones normalment no es diuen pel seu nom quan parlen:

"Vaig pensar que érem els millors amics, Sarah", va dir Sammy.

"Estaves molt equivocat, Sammy", va dir la Sarah.

Inspireu-vos assegut a una cafeteria i escoltant com els altres parlen entre ells. Utilitzeu la veu o els gestos similars d'algú a la vostra vida real per inspirar-vos per al personatge de la vostra escriptura.

18. LLEGIR ELS LLIBRES ERRONETS. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

"Deixeu d'explicar contes tan estranys. Deixeu de convertir els petits en balenes".

Proveu de llegir les obres de grans com Toni Morrison i John Steinbeck per inspirar-vos sobre com escriure un bon diàleg. Assegureu-vos de llegir també llibres del vostre gènere per veure com ho han fet els autors publicats i utilitzar-ho com a combustible per al vostre propi treball.

19. ACLARACIÓ AMB ENLLAÇOS I ARGOTS

Si feu servir les frases més xules del carrer, la vostra escriptura semblarà obsoleta d'aquí a pocs anys.

"Està cremant", va dir la Maria.

"Completament malalt", va dir Abraham.

"Ets la més maca", va dir la Maria.

"Ho sé", va dir Abraham. "I no siguis salat per això".

Tampoc funcionen massa referències modernes, com ara l'últim iPhone, tauleta o criptomoneda. Si voleu que la vostra novel·la sigui atemporal, perquè el vostre lector pugui tornar al passat una i altra vegada, el millor és mantenir al mínim l'argot i les referències modernes.

20. NO PERSONALITZACIÓ DEL DIÀLEG. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

És bo escriure un diàleg que sembli familiar: diàleg regional.

Sense ell, els personatges semblen prims i falsos perquè no tenen diàlegs que coincideixin amb els seus antecedents.

Per exemple, una dona de Londres podria utilitzar el terme "aspecte" per descriure un home elegantment vestit, mentre que una dona dels Estats Units podria dir que un home sembla "guapo".

Voleu incloure algunes manierismes o modismes de caràcter que ajudin a mostrar qui són els vostres personatges i d'on provenen. Simplement no exageris.

21. CAP CANVI EN LA VEU. ESCRIURE DIÀLEGS EN UN LLIBRE.

A la vida real, no hi ha dues veus que sonin iguals en una conversa determinada. Els diàlegs de la història tampoc haurien de sonar igual.

Sense cap canvi en la veu, no hi ha cap diferència no natural de volum, to o velocitat. Per exemple, el lector no sabrà que una conversa és tensa o emocional sense un canvi de veu:

"Vaig pensar que deies que aquesta era l'última vegada que t'atraparíem robant", va dir.

- Ho sento, no volia fer-ho, ha passat així? Ella va dir.

"Va passar així?" Ell va dir. "Com és que vas robar 10 dòlars de l'empresa?"

"No ho vaig poder evitar", va dir. "Realment necessitava diners. Ho sento."

-Et sap greu? Ell va dir. - Això és tot el que pots dir? Ho sents?

"Sí".

La conversa anterior no té cap canvi en les veus de qualsevol dels personatges, fent que el que podria haver estat una escena convincent no sigui gaire emocionant. Canviar la veu ajuda el lector a entendre que alguna cosa li pot estar passant a un personatge o en una escena que encara no s'ha explicat, fent que passi amb ganes la pàgina per veure què passa després.

IMPRESSIÓ АЗБУКА

La impremta ABC ofereix serveis professionals de producció de llibres. Estem preparats per ajudar-te a implementar qualsevol projecte relacionat imprimir llibres, des de la maquetació i maquetació fins a la impressió i l'enquadernació.

Aquests són alguns dels serveis que oferim per fer llibres:

1. Maquetació i maquetació. Els nostres dissenyadors experimentats poden crear un disseny atractiu per al vostre llibre segons els vostres desitjos.
2. Segell. Utilitzem els equips més moderns i els materials d'alta qualitat per imprimir llibres de qualsevol mida i complexitat. Podem imprimir llibres en color o en blanc i negre variant sobre diferents tipus de paper i amb diferents tipus d'enquadernació.
3. Enquadernació. Oferim diferents tipus d'enquadernació.
4. Correcció i edició. El nostre equip d'editors i correctores professionals us pot ajudar a assegurar-vos que el vostre llibre estigui lliure d'errors i compleixi els millors estàndards literaris.
5. Disseny de la portada. Podem crear un únic disseny de la portada del teu llibre, que cridarà l'atenció i ajudarà a vendre el vostre llibre.
6. Elaboració de materials de presentació. Podem ajudar-te a crear diferents materials de presentació.

Ens comprometem a oferir serveis de producció de llibres d'alta qualitat i garantir que el vostre llibre s'imprimirà a temps i amb els estàndards més alts. alts estàndards de qualitat. Contacta'ns per obtenir més informació sobre com podem ajudar-te a produir el teu llibre.

Preguntes freqüents. Escriure diàlegs.