Mae persbectif deuol (neu bersbectif deuol) yn gysyniad neu ymagwedd sy'n cynnwys edrych ar neu astudio mater, problem, neu sefyllfa benodol o ddau safbwynt neu bersbectif gwahanol, sy'n aml yn wrthgyferbyniol. Mae'r dull hwn yn helpu i gael dealltwriaeth fwy cyflawn a manwl o'r pwnc, gan ystyried gwahanol agweddau a dadleuon. Gall ysgrifennu nofel naratif ddeuol, lle mae dau gymeriad gwahanol yn rhannu eu safbwynt fel adroddwr, fod yn brosiect creadigol arbennig o ddiddorol i awdur. Ond mae hefyd yn dod â'i set unigryw ei hun o heriau.
Sut ydych chi'n ei gwneud hi'n glir pa gymeriad sy'n dweud y stori? Sut i gyfuno dwy arc gyda'i gilydd? Beth sy'n gwneud y ddwy stori hyn yn un nofel yn hytrach na dwy stori ar wahân?
Gall y rhain ac ystyriaethau pwysig eraill wneud y gwahaniaeth rhwng llawysgrif sy'n canu gyda chyseinedd a thensiwn, ac un sy'n cwympo o dan bwysau plotiau astrus, cymeriadau cymysg, a rhwystredig. bylchau rhwng arcau. Yma byddwn yn edrych ar rai o'r agweddau pwysicaf i'w hystyried wrth olygu.
Pa gymeriad yw'r prif gymeriad? Safbwynt dwbl
Oes, mae’n rhaid dewis, hyd yn oed os mai’r naratifau yw’r ffocws 50/50 drwy gydol y nofel. Dylai rhywbeth roi canol clir i'ch llyfr a'i gefnogi, fel polyn yng nghanol pabell. Dyma'r plot a'r sylfaen thematig y mae'n rhaid i bopeth arall lifo ohono, hyd yn oed os yw'n ryngweithio creadigol mewn gofod, amser neu bersbectif. Pan fyddwch mewn amheuaeth, ystyriwch: o ba safbwynt cymeriad mae eich stori yn dechrau? Sut mae'n dod i ben? Rhaid iddynt fod yr un cymeriad. AC hyn y cymeriad yw eich cefnogaeth.
Beth sy'n gwneud eich cymeriadau yn wahanol o ran safbwynt?
Trwy symud rhwng dau safbwynt, gallwch chi wneud gwasanaeth gwych i'ch darllenydd trwy ei gwneud hi'n hawdd gwahaniaethu rhyngddynt ar unwaith. Er tagiau ar ddechrau pob adran yn dda, a dweud y gwir rwy'n siarad am y llais. Wrth i bob cymeriad ddod yn fyw ar y dudalen, chwiliwch am gyfleoedd i'w gwneud yn wahanol i'w gilydd, gan gynnwys ffactorau fel gwahanol safbwyntiau, dewis geiriau, ac iaith y corff. Po hawsaf yw hi i ddarllenydd neidio i dudalen ar hap a dweud pa gymeriad sy'n adrodd, gorau oll.
Ydy'r ddau safbwynt yn gwbl angenrheidiol i'r stori? Safbwynt dwbl
Os ydych chi'n ei chael hi'n anodd ateb ie, saib ac ailystyried eich strwythur deuol. A ellir adrodd yr un stori o safbwynt yr un cymeriad? Efallai bod y stori hon yn cael ei hadrodd lawn cystal os yw un o'r cymeriadau yn chwarae rhan gefnogol! Ond os yw eich greddf yn rhoi cadarnhaol cadarn i'r cwestiwn hwn, mae'r ddau safbwynt yn gwbl angenrheidiol, yna gwych. Beth mae’r ddau gymeriad hyn yn ei gyfrannu i’r stori sydd angen ei hadrodd gyda’i gilydd?
Yr wyf yn adnabod llawer o awduron, gan gynnwys fy hun, nad ydynt yn penderfynu ar bynciau eu llawysgrifau hyd nes y byddant wedi Ysgrifenwyd gan drafft cyntaf. Does dim byd o'i le ar hynny, ond mae'n gwestiwn pwysig i allu ateb ar gyfer naratif dwbl, felly os nad ydych chi'n gwybod ei fod wedi'i gynnwys, teipiwch ef wrth i chi ddrafftio a chwiliwch am gyfleoedd i roi ateb "ie" syml. Cyn golygu, gwnewch yn siŵr bod gennych ateb ynghylch pam mae angen y ddau naratif fel y gall lywio sut mae'r llawysgrif yn ffurfio.
Sut bydd arcau pob cymeriad yn rhyngweithio â'i gilydd? Safbwynt dwbl
Rhan o hwyl adrodd straeon deuol yw sut mae'r ddwy arc yn gwrthdaro â'i gilydd. Weithiau mae'n llythrennol yn croesi llwybrau ar adegau allweddol, fel Lauren Oliver replica , lle mae'n rhaid i ddau gymeriad o fydoedd cwbl wahanol helpu ei gilydd ar adeg dyngedfennol.
Ond i eraill, yn enwedig os yw'r cymeriadau mewn cyfnodau amser gwahanol neu wedi'u gwahanu fel arall, gellir gwneud hyn trwy ryngweithio thematig neu olygfeydd cyfochrog. YN Y Fferyllydd Coll , mae un fenyw fodern yn cael trafferth gyda chanlyniadau gadael ei gŵr twyllo, tra yn 18 - м canrifoedd, dal i fod yn dalennau o wenwynau i wŷr merched nad oes ganddynt unrhyw fodd arall i iachawdwriaeth. Yn fy nofel " ymadawiadau" Gall y ddwy chwaer ymddangos yn debyg iawn ar yr olwg gyntaf, ond mewn gwirionedd gimigau ydyn nhw. Mae eu harcau yn adlewyrchu hyn, gan gynnig gwrthdroadau o'i gilydd yn eu gosodiadau, troeon trwstan, ac ymateb cymeriadau gwahanol i amgylchiadau tebyg.
Neu, fel yr eglura Susan Elliott Wright, gellir defnyddio naratif dwbl hefyd i danseilio hygrededd cymeriadau a chreu amheuaeth - fel yn Gone Girl.
Mae'r posibiliadau creadigol yma yn ddiddiwedd.
Sut a phryd y gall stori drawsnewid rhwng edafedd?
Mae agweddau cysyniadol a thematig y naratif deuol yn hollbwysig, ond ar ryw adeg mae'n rhaid i'r rwber gwrdd â'r ffordd. Yn bersonol, rwy'n gweld mai logisteg gweithredu'r safbwynt deuol yw'r rhan anoddaf. Mae’n rhaid i’r stori dreulio digon o amser ym mhob adran o’r naratif i ganiatáu i’r darllenydd fuddsoddi’n emosiynol a symud y plot yn ei flaen. Pan symudwch at safbwynt cymeriad arall, gall fod yn gydbwysedd gofalus i ddod o hyd i fachyn amheus i ddod i gasgliad sy'n cadw'r darllenydd yn awyddus, ond heb fod mor ddiamynedd nes ei fod yn digio'r toriad yn y naratif. Safbwynt dwbl
Gall gwybod ble mae'r llinell ddod i lawr i genre, arddull, a deunydd pwnc - mewn geiriau eraill, mae'n alwad dyfarniad. Felly os ydych chi i ysgrifennu disgrifiadol dwbl, gofynnol darllen Llawer o adrodd straeon deuol hefyd, yn enwedig yn eich genre, i ddysgu beth sy'n gweithio a mireinio'ch greddf. Gall darllenwyr beta hefyd fod yn amhrisiadwy ar gyfer hyn, felly gofynnwch iddynt beth yw eu barn am y pwyntiau pontio pwysig hyn rhwng cymeriadau.
Mae naratifau dwbl yn hwyl i'w hysgrifennu.
Gall ysgrifennu nofel â phersbectif deuol eich clymu mewn clymau yn hawdd. Ond mae hefyd yn agor y drws i bosibiliadau proffidiol rhwng cymeriadau a llinellau stori. Mae adrodd straeon deuol, gyda rhywfaint o ystyriaeth yn gynnar yn y datblygiad, yn agor y drws i ofod creadigol newydd ar gyfer eich stori a llawer o gydweithio creadigol. Peidiwch â bod ofn cloddio i mewn i'w haenau ac arbrofi ag ef.
Gadewch sylw