Γράφοντας σκηνές σεξ το βιβλίο συνήθως αποτυγχάνουν για έναν από τους τρεις λόγους. Αυτοί συχνά:

  • Δώστε μια ερωτική σκηνή τόσο σύντομη που θα ζητάτε περισσότερα
  • Μυθιστορήματα φαντασίας με άντρες με μπούστο ή κορσέδες στο εξώφυλλο.
  • Προσφέρετε σεξ αποσπάσματα από κλασικά (D.H. Lawrence, κανείς;) που όλοι γνωρίζουν και έχουν ήδη διαβάσει.

Οι παρακάτω σκηνές σεξ είναι λογοτεχνική φαντασία. Αλλά μην τρέχετε μακριά! Είναι πολύ καλό σεξ και πολύ καλό γράψιμο, και ναι, αυτά τα πράγματα μπορούν να συνδυαστούν. Θα σου το αποδείξω.

Απλώς διαβάστε τα πρώτα δύο αποσπάσματα παρακάτω και θα βρείτε αχνιστούς, ρομαντικούς, διεγερτικούς σεξουαλικούς στίχους. Γράψιμο που δεν θα σε κάνει να ανατριχιάσεις στην κακή πρόζα. Γράψιμο που προσφέρει πολλές απολαύσεις—ψυχολογία, λογοπαίγνια, όμορφες περιγραφές. Αυτές είναι μερικές καταπληκτικές σκηνές αγάπης σε βιβλία.

Πριν φτάσουμε εκεί, ένα μικρό κουίζ: Ποια είναι η διαφορά μεταξύ του ερωτικού και του σεξ στα λογοτεχνικά μυθιστορήματα;

Στην ερωτική, το σεξ δεν είναι ποτέ κακό.

Είναι πάντα μια κολπική έκρηξη, ένα φανταστικό πρήξιμο του πέους.

Αλλά στα παρακάτω αποσπάσματα, μερικές φορές οι σκηνές σεξ δεν πάνε όπως είχε προγραμματιστεί ή ένας σύντροφος θέλει κάτι που δεν καταφέρνει. Δεν είναι όλα τριαντάφυλλα και πολλαπλοί οργασμοί. Εν ολίγοις, μοιάζει περισσότερο με την πολυπλοκότητα της πραγματικής ζωής, που άλλοτε είναι συναρπαστική και άλλοτε καταθλιπτική.

Σεναριογράφοι, διαβάστε αυτές τις σκηνές σεξ σε βιβλία και μάθετε! Μην πέσετε στην παγίδα να γράφετε τρομερές σκηνές σεξ και κερδίστε μια υποψηφιότητα για βραβείο.  Το κακό σεξ στη μυθοπλασία  " Αντλήστε από αυτή τη σοφία. Μελετήστε και αποδείξτε ότι είστε εγκεκριμένοι. Όπως συνέστησε ο Steve Almond, εάν θέλετε να κατανοήσετε καλύτερα πώς να γράφετε για το σεξ, δεν υπάρχει καλύτερο κείμενο από το Song of Solomon.

Θα πρέπει επίσης να υποβάλω αίτηση για ένα έγγραφο μη μυθοπλασίας που περιλαμβάνει μερικές από τις σεξουαλικές σκηνές από τα παρακάτω βιβλία: "Η χαρά του να γράφεις σεξ" . (Για όσους από εσάς είναι αρκετά μεγάλοι, αυτό είναι ένα έξυπνο παιχνίδι για το διάσημο βιβλίο του 1972 The Joy of Sex).

Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

1. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. MICHEL HUELBECQ, Στοιχειώδη σωματίδια

«Ήρθε στο ντους στο Body Space 8. Λίγο πολύ είχε αποδεχτεί ότι οι γυναίκες ήταν ηλικιωμένες και εξαθλιωμένες και έμεινε έκπληκτος βλέποντας εφήβους. Ήταν τέσσερις κοντά στα ντους, όλοι από δεκαπέντε έως δεκαεπτά, απέναντι από τους νεροχύτες. Δύο από αυτούς ήταν με μπικίνι και περίμεναν ενώ οι άλλοι δύο έπαιζαν στο ντους σαν ενυδρίδες, κουβεντιάζοντας, γελώντας και πιτσιλίζοντας ο ένας στον άλλο: ήταν εντελώς γυμνοί. Η σκηνή ήταν απερίγραπτα χαριτωμένη και ερωτική. Δεν του άξιζε αυτό. Ο κόκορας του ήταν σκληρός στο μποξεράκι του. Το έβγαλε με το ένα χέρι και πίεσε τον νεροχύτη, χρησιμοποιώντας μια οδοντογλυφίδα για να καθαρίσει ανάμεσα στα δόντια του. Τρύπησε την τσίχλα του και έβγαλε μια ματωμένη οδοντογλυφίδα. Το κεφάλι του πέους μυρμήγκιαζε αφόρητα. ήταν ζεστό και πρησμένο, με ένα σταγονίδιο να σχηματίζεται στην άκρη.

Ένα από τα κορίτσια, χαριτωμένη και μελαχρινή, βγήκε από το ντους, άρπαξε μια πετσέτα και άρχισε να σκουπίζει χαρούμενα το νεαρό στήθος της. Η μικρή κοκκινομάλλα έβγαλε το μαγιό της και πήρε τη θέση της κάτω από το ντους - τα μουνί μαλλιά της ήταν καστανά. Ο Μπρούνο βόγκηξε ελαφρά και ένιωσε ζαλάδα. Στο κεφάλι του, μπορούσε να φανταστεί τον εαυτό του να περπατάει, να βγάζει το σορτς του και να περιμένει δίπλα στο ντους. Είχε κάθε δικαίωμα να πάει και να περιμένει να κάνει ντους. Φαντάστηκε τον εαυτό του δίπλα τους, με το πουλί του να σκληραίνει, να λέει κάτι σαν, «Είναι ζεστό το νερό;» Τα ντους απείχαν πενήντα εκατοστά μεταξύ τους. αν έκανε ένα ντους δίπλα σε ένα κοκκινομάλλη κορίτσι, θα μπορούσε κατά λάθος να χτυπήσει το πουλί του. Η σκέψη τον έκανε να ζαλίζεται όλο και περισσότερο και έπρεπε να κρατηθεί από τον πορσελάνινο νεροχύτη. Την ίδια στιγμή έφτασαν δύο αγόρια, γελώντας πολύ δυνατά. φορούσαν μαύρο σορτς με φωσφορίζουσες ρίγες. Ξαφνικά η στύση του Μπρούνο εξαφανίστηκε. έβαλε ξανά το πέος του στο σορτσάκι του και επέστρεψε να μαζέψει τα δόντια του».

2. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. HARUKI MURAKAMI, The Wind-Up Bird Chronicle

«Και πάλι, όπως πριν, μου άνοιξε το φερμουάρ της μύγας, έβγαλε το πουλί μου και το έβαλε στο στόμα της. Η μόνη διαφορά από πριν ήταν ότι δεν έβγαζε τα ρούχα της. Φορούσε το φόρεμα της Kumiko όλη την ώρα. Προσπάθησα να κουνηθώ, αλλά μου φαινόταν ότι το σώμα μου ήταν συνδεδεμένο με αόρατες κλωστές. Και ένιωσα τον εαυτό μου να γίνεται μεγάλος και σκληρός μέσα στο στόμα της.

Είδα τις ψεύτικες βλεφαρίδες της και τις κατσαρές άκρες των μαλλιών της να κινούνται. Τα βραχιόλια της έκαναν έναν ξερό ήχο το ένα πάνω στο άλλο. Η γλώσσα της ήταν μακριά και απαλή και φαινόταν να κουλουριάζεται γύρω μου. Μόλις ήμουν έτοιμος να τελειώσω, ξαφνικά απομακρύνθηκε και άρχισε να με γδύνει αργά. Μου έβγαλε το σακάκι, τη γραβάτα, το παντελόνι, το πουκάμισο, το εσώρουχο και με έβαλε να ξαπλώσω στο κρεβάτι. Ωστόσο, δεν έβγαλε μόνη της τα ρούχα της. Κάθισε στο κρεβάτι, με πήρε από το χέρι και το έβαλε κάτω από το φόρεμά της. Δεν φορούσε κιλότα. Το χέρι μου ένιωσα τη ζεστασιά του κόλπου της. Ήταν βαθύ, ζεστό και πολύ υγρό. Τα δάχτυλά μου είχαν σχεδόν πιπιλιστεί μέσα. ...

Τότε η Κρέτα Κάνο με τράβηξε και με έσπρωξε μέσα της με το χέρι της. Μόλις μπήκα μέσα, άρχισε να περιστρέφει αργά τους γοφούς της. Καθώς κινούνταν, οι άκρες του γαλάζιου φορέματος χάιδευαν το γυμνό στομάχι και τους μηρούς μου. Με τις φούστες του φορέματός της απλωμένες γύρω της, η Creta Cano με καβάλησε, μοιάζοντας με ένα μαλακό γιγάντιο μανιτάρι που σιωπηλά τρύπησε τη μουσούδα του από τα πεσμένα φύλλα στο έδαφος και άνοιξε κάτω από τα προστατευτικά φτερά της νύχτας. Ο κόλπος της ήταν ζεστός και κρύος ταυτόχρονα. Προσπάθησε να με τυλίξει, να με τραβήξει και να με στριμώξει έξω ταυτόχρονα. Η στύση μου έγινε μεγαλύτερη και ισχυρότερη. Ένιωσα ότι ετοιμαζόμουν να εκραγώ. Ήταν το πιο περίεργο συναίσθημα, που ξεπερνούσε την απλή σεξουαλική απόλαυση. Ένιωθε ότι υπήρχε κάτι μέσα της, κάτι ιδιαίτερο μέσα της. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

Ο Χαρούκι Μουρακάμι εξασκεί την τέχνη της λογοτεχνικής ανέγερσης:

  • 1Q84 : Ο Tengo κάνει σεξ με μια γυναίκα που μεταφέρει μυστηριωδώς το σπέρμα του σε μια γυναίκα στην άλλη άκρη της πόλης.
  • Νορβηγικό δάσος : Ένας άντρας συναναστρέφεται μια γυναίκα επειδή του θυμίζει την αληθινή του αγάπη.

3. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. ΜΠΡΕΤ ΊΣΤΟΝ ΕΛΙΣ, «Λιγότερο από το μηδέν»

«Και ένας από αυτούς με φωνάζει: "Γεια σου, πανκ φαγάτο," και η κοπέλα και εγώ μπαίνουμε στο αυτοκίνητό της και οδηγούμε στους λόφους, πηγαίνουμε στο δωμάτιό της και βγάζω τα ρούχα μου και ξαπλώνω στο κρεβάτι της και αυτή πηγαίνει στο μπάνιο και περιμένω ένα ζευγάρι λεπτών μετά βγαίνει τελικά, τυλιγμένη με μια πετσέτα και κάθεται στο κρεβάτι και βάζω τα χέρια μου στους ώμους της και μου λέει σταμάτα και αφού το αφήσω μου λέει να ακουμπήσω στο κεφάλι του κρεβατιού και το κάνω μετά βγάζει την πετσέτα και είναι γυμνή, και φτάνει στο συρτάρι δίπλα στο κρεβάτι της και βγάζει ένα σωληνάριο Bain De Soleil και μου το δίνει, και μετά το χέρι στο συρτάρι και βγάζει μερικά γυαλιά ηλίου Wayfarer, και λέει να τα βάλω, έτσι κάνω.

Και παίρνει το σωληνάριο της λοσιόν μαυρίσματος από μένα και πιέζει λίγο στα δάχτυλά της, και μετά αγγίζει τον εαυτό της και μου κάνει χειρονομίες να κάνω το ίδιο, και το κάνω. Μετά από λίγο σταματώ και την πλησιάζω και εκείνη με σταματά και λέει όχι και μετά ξαναβάζει το χέρι μου πάνω της και το χέρι της ξαναρχίζει και μετά συνεχίζει για λίγο της λέω ότι πρόκειται να τελειώσω και λέει να περιμένω ένα λεπτό και ότι είναι σχεδόν εκεί και αρχίζει να κουνάει το χέρι της πιο γρήγορα ανοίγοντας τα πόδια της ακουμπώντας πίσω στα μαξιλάρια και βγάζω τα γυαλιά ηλίου μου και μου λέει να τα ξαναβάλω και θα τα ξαναβάλω και όταν τελειώσω θα πονέσω, και μετά νομίζω ότι θα τελειώσει κι εκείνη. Ο Bowie παίζει στο στερεοφωνικό και σηκώνεται όρθια, κοκκινισμένη, κλείνει το στερεοφωνικό και ανοίγει το MTV. Ξαπλώνω εκεί, γυμνός, φορώντας γυαλιά ηλίου, και μου δίνει ένα κουτί Kleenex. Στεγνώνομαι και κοιτάζω τη Vogue ξαπλωμένη δίπλα στο κρεβάτι. Φοράει τη ρόμπα της και με κοιτάζει. Ακούω βροντές από μακριά και η βροχή αρχίζει να δυναμώνει. Ανάβει τσιγάρο και αρχίζω να ντύνομαι. Και μετά καλώ ένα ταξί και τελικά παίρνω τους Ταξιδιώτες, και μου λέει να κατέβω τις σκάλες ήσυχα για να μην ξυπνήσω τους γονείς της. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ.

 

4. NICHOLSON BAKER, Φέρματα

«Δεν υπάρχει τίποτα πιο σέξιπαρά να δεις ένα συμπαγές νεαρό φράγμα να πλησιάζει με τα πόδια της λυγισμένα σε σχήμα διαμαντιού, τα πόδια ενωμένα, και ένα από αυτά τα φανάρια κατασκήνωσης Hitachi, αυτά τα εξωτικά ψάρια Hitachi βαθέων υδάτων με τα τεράστια μάτια, να κάνουν την αμβλύ, ακούραστη δουλειά τους στο Mariana Trench της. Κινδύνεψα να με προσέξουν, με ενθάρρυνση από το πόσο δυνατός ήταν ο δονητής, συγχρονίζοντας τα μαστουρικά μου χτυπήματα με το τρέμουλο των γονάτων της και το κάπως ζεν βουητό της αναπνοής της, και όταν άρχισε να τελειώνει για δεύτερη φορά, σταμάτησα πραγματικά. για μια στιγμή και έβαλα το πουλί μου στην παλάμη της και έκλεισα τη γροθιά μου γύρω από τη γροθιά της και την έσφιξε τόσο δυνατά που οι αρθρώσεις μου έγιναν κίτρινες, γλιστρώντας κάτω από το δέρμα μου μέσα και έξω από τη λαβή της. Καθώς ξεκίνησε η αδυσώπητη συνάντηση, φόρεσα τα γυαλιά μου για να μπορέσουμε να ζήσουμε μαζί εκείνη και εγώ, και όταν ήρθε, άφησα μια ροή από τελειώματα στον πήχη της και μετά έσφιξα τις τελευταίες ημι-πονηρές σταγόνες του οργασμού μου στα κουλουριασμένα δάχτυλά της. Την άφησα να αρχίσει να καταγράφει το γεγονός της ψύχρας μου στο χέρι της, αφού τελείωσε με την ολοκλήρωση πριν σταματήσω τον χρόνο, την πετσοκόψω και φύγω». Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

Αν σας αρέσει Νίκολσον Μπέικερ, Δείτε τα άλλα ερωτικά του μυθιστορήματα:

  • Vox . Το καλύτερο σεξ μυθιστόρημα μέσω τηλεφώνου όλων των εποχών. Φήμες λένε ότι η Monica Lewinsky το έδωσε κάποτε στον Bill Clinton.
  • Σπίτι από τρύπες . Μερικές από τις πιο καινοτόμες εργασίες για το σεξ όλων των εποχών. Το εξώφυλλο είναι έργο τέχνης.

5. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. RODDY DOYLE, "The Woman Who Came Through the Door"

«Δεν τον χόρταινα. Ήμουν κουρασμένη και πονούσα, αλλά δεν με ένοιαζε. Δεν ήθελα να κοιμηθώ. Ήθελα πόνο. Τον ήθελα μέσα μου, όλη την ώρα. Το βάρος του είναι πάνω μου. Ήθελα να το πιέζω όλο και περισσότερο. Ήθελα να κοιτάξω το πρόσωπό του. Ήθελα να πέσει πάνω μου ο ιδρώτας του. Ήθελα να του ρίξω το δικό μου. Ανέβηκα πάνω του. Δεν το έχω ξανακάνει αυτό. Δεν μπορούσα να το πιστέψω; Το έκανα. Κάτι εφεύριζα. Το κράτησα και το έβαλα. Ένιωθε πιο βαθιά μέσα μου. Δεν θα το ξεχάσω ποτέ αυτό. Εγώ ήμουν υπεύθυνος και του άρεσε. Κράτησα τα χέρια του. Προσποιήθηκε ότι προσπάθησε να ξεφύγει. Άφησα τα βυζιά μου να αγγίξουν το πρόσωπό του. Τρελάθηκε. πέταξε. Με χώρισε σε δύο μέρη. Έσπρωξα προς τα κάτω. Δεν μπορούσα να το πιστέψω. Ένα από τα δάχτυλά του γλίστρησε στον κώλο μου. Του το έκανα αυτό. Το σήκωσε και το τράβηξε. Δεν μπορούσα να το πιστέψω. Δεν υπήρχε τέλος σε αυτό, δεν υπήρχε τέλος σε νέα πράγματα. Κάτι έκανε. Το αντέγραψα. Έκανα κάτι. Το έκανε πίσω. Με πήρε από πίσω. Τον έσπρωξα μακριά, σπρώχνοντάς τον μέσα μου ακόμα περισσότερο. το ρούφηξα. Με έγλειψε. Τον έκανα να τελειώσει στο στομάχι μου. Μου ρούφηξε τα δάχτυλα. Όλο το δωμάτιο έτρεμε και η κυρία Ντόιλ μας χαμογελούσε κάθε πρωί».

6. MARY GATESKILL, Γραμματέας

«Τελευταία φορά, όταν έκανα ένα τυπογραφικό λάθος και ο δικηγόρος με κάλεσε στο γραφείο του, συνέβησαν δύο ασυνήθιστα πράγματα. Πρώτα, αφού τελείωσε να με δέρνει, μου είπε να σηκώσω τη φούστα μου. Ο φόβος έπιασε το στομάχι μου και το τράβηξε στο στήθος μου. Γύρισα το κεφάλι μου και προσπάθησα να τον κοιτάξω.

«Δεν φοβάσαι ότι θα σε βιάσω, σωστά;» Αυτός είπε. "Δεν. Δεν με ενδιαφέρει αυτό, καθόλου. Σήκωσε τη φούστα σου».

Γύρισα μακριά του. Σκέφτηκα ότι δεν χρειάζεται να το κάνω αυτό. Μπορώ να σταματήσω τώρα. Μπορώ να σηκωθώ και να βγω έξω. Αλλά δεν το έκανα. Σήκωσα τη φούστα μου.

«Βγάλε το καλσόν και τα εσώρουχά σου».

Ένα δάχτυλο με τρύπησε στο στομάχι.

«Σου είπα ότι δεν πρόκειται να σε γαμήσω». Κάνε αυτό που λέω».

Το δέρμα στο πρόσωπο και στο λαιμό μου ήταν ζεστό, αλλά οι άκρες των ποδιών μου ήταν κρύες καθώς έβγαζα τα εσώρουχα και το καλσόν μου. Το γράμμα που είχα μπροστά μου παραμορφώθηκε αγνώριστα. Σκέφτηκα ότι μπορεί να λιποθυμήσω ή να κάνω εμετό, αλλά δεν το έκανα. Είχα ένα αίσθημα ιλιγγιώδους ανάρτησης, σαν σε ένα όνειρο όπου μπορούσα να πετάξω, αλλά μόνο αν έβγαινα σε κάποια περίεργη θέση.

Στην αρχή φαινόταν ότι δεν έκανε τίποτα. Τότε συνειδητοποίησα μια μικρή φρενίτιδα δαπανημένης ενέργειας πίσω μου. Είχα την εντύπωση ενός θυμωμένου ζώου, που σκάβει πυρετωδώς το χώμα με τα μικροσκοπικά του νύχια και τα δόντια του. Οι μηροί μου ήταν πασπαλισμένοι με καυτή, κολλώδη υφή.

«Πήγαινε να πλυθείς», είπε. - Και γράψε ξανά αυτό το γράμμα.

Σηκώθηκα αργά και ένιωσα τη φούστα μου να πέφτει πάνω στα κολλώδη πράγματα. Άνοιξε γρήγορα την πόρτα, και βγήκα από το δωμάτιο χωρίς καν να βάλω καλσόν και εσώρουχα, αφού έτσι κι αλλιώς πήγαινα στο μπάνιο. Έκλεισε την πόρτα πίσω μου και συνέβη ένα δεύτερο ασυνήθιστο πράγμα. Η Σούζαν, η δικηγόρος, στεκόταν στην αίθουσα αναμονής με μια διασκεδαστική έκφραση στο πρόσωπό της. Ήταν ξανθιά, φορούσε κοντά αφράτα πουλόβερ και ψεύτικα χρυσά κοσμήματα στο λαιμό της. Όταν ήταν φιλική, υπήρχε μια γκρίνια, σκληρή νότα στη φωνή της. Τώρα μετά βίας μπορούσε να πει ένα γεια. Τα ανόητα γεμάτα χείλη χώρισαν σκεφτικά.

«Γεια», είπα. "Ενα λεπτό." Παρατήρησε την αδεξιότητα του βηματισμού μου λόγω του τραβηγμένου καλσόν μου.

Πήγα στο μπάνιο και στεγνώθηκα. Δεν ένιωσα αμήχανα. Ένιωσα μηχανικά. Ήθελα να βγάλω αυτόν τον ανόητο δικηγόρο από το γραφείο για να μπορέσω να επιστρέψω στην τουαλέτα και να αυνανιστώ.

Η Σούζαν ολοκλήρωσε την αποστολή της και έφυγε. αυνανιζόμουν. Ξαναγράψα το γράμμα. Ο δικηγόρος καθόταν στο γραφείο του όλη μέρα». Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

Η Mary Gaitskill γράφει συχνά σκηνές σεξ με άνισες σχέσεις εξουσίας:

  • Κακή συμπεριφορά : Αυτή η συλλογή διηγημάτων περιέχει το παραπάνω απόσπασμα καθώς και το «Ρομαντικό Σαββατοκύριακο» για μια υποταγμένη γυναίκα και έναν κυρίαρχο άντρα.
  • Mare : Ένα μυθιστόρημα για τη σεξουαλική αφύπνιση μιας νεαρής κοπέλας.

7. Aimee BENDER, "Quiet Please"

Η υπόλοιπη βιβλιοθήκη είναι ήσυχη.

Στο πίσω δωμάτιο, μια γυναίκα σύρθηκε από κάτω από έναν άντρα. Τώρα γάμησε με σαν το σκυλί, του λέει. Σφίγγει το μαξιλάρι στις γροθιές της και εκείνος αναπνέει πίσω της, καυτός αέρας χύνεται στην πλάτη της, που αρχίζει να ιδρώνει και να γλιστράει στο στομάχι του. Δεν θέλει να δει το πρόσωπό της γιατί εκρήγνυται μέσα του, κόκκινο και έξαλλο, και κάνει μορφασμούς στον πάλλευκο τοίχο που γίνεται δροσερός όταν του βάζει ένα χέρι για να τη βοηθήσει να τον απομακρύνει για να του πάρει το πουλί. γέμισε το σώμα της μέχρι να μην μείνει τίποτα από μέσα της: μόνο το πέος.

 

8. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JAMES SALTER, Αθλητισμός και Ψυχαγωγία

«Αρχίζει να γδύνεται σαν συγκάτοικος και να μπαίνει στο κρεβάτι.

Αποκοιμήθηκαν. Ο Ντιν ξυπνά πρώτος, νωρίς το πρωί. Ξετυλίγει τις κάλτσες της και τις κατεβάζει αργά. Σειρά έχει η φούστα της και μετά το εσώρουχό της. Ανοίγει τα μάτια της. Η ζώνη καλτσοδέτα που αφήνει για να επιβεβαιώσει τη γύμνια της. Βάζει το κεφάλι του εκεί.

Το χέρι της αγγίζει το στήθος του και αρχίζει να πέφτει οδυνηρά αργά.

Ξαπλώνει τόσο ακίνητος όσο ο σκύλος από κάτω του, όσο ακίνητος σαν ηλίθιος.

Το επόμενο πρωί αναρρώνει. Το πουλί του είναι σκληρό. Το παίρνει στο χέρι της. Κοιμούνται πάντα γυμνοί. Η σάρκα τους είναι αθώα και καυτή. Τελικά ξαπλώνει στα μαξιλάρια, μια ιεροτελεστία που δέχεται χωρίς λόγια.

Περνάει μισή ώρα μέχρι να διαλυθούν, να ξοδέψουν τα χρήματά τους και να καλέσουν για πρωινό. Τρώει και τα ψωμάκια της και ένα δικό του.

«Ήταν πολλά», λέει.

Λάμπει μαζί του. Οι εσωτερικοί μηροί της είναι υγροί.

«Πόσο καιρό χρειάζεται για να το ξανακάνω;» αυτη ρωταει.

Ο Ντιν προσπαθεί να σκεφτεί. Θυμάται τη βιολογία.

«Δύο ή τρεις μέρες», μαντεύει.

"Οχι όχι!" αυτή κλαίει. Δεν εννοούσε αυτό.

Αρχίζει να τον ενθουσιάζει ξανά. Μετά από λίγα λεπτά, το αναποδογυρίζει και το βάζει σαν να έχει τελειώσει το διάλειμμα. Αυτή τη φορά είναι άγρια. Το μεγάλο κρεβάτι αρχίζει να τρίζει. Η ανάσα της γίνεται μικρή. Ο Ντιν πρέπει να σφίξει τα χέρια του στον τοίχο. Γάντζωνει τα γόνατά του στα πόδια της και πηγαίνει πιο βαθιά.

«Ω», αναπνέει, «αυτό είναι το καλύτερο».

Όταν φτάνει, τους πετάει και τους δύο. Θρυμματίζονται σαν άμμος. Επιστρέφει από το μπάνιο και παίρνει την κουβέρτα από το πάτωμα. Δεν κουνήθηκε. Βρίσκεται ακριβώς εκεί που έπεσε.

9. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. E. L. DOCTOOW, Ragtime

«Τώρα στεκόταν γυμνή στο φως της λάμπας, εκτός από τις μαύρες κεντημένες βαμβακερές κάλτσες της, οι οποίες συγκρατούνταν με ελαστικές ταινίες γύρω από τους γοφούς της. Η Γκόλντμαν σήκωσε τις κάλτσες και η Έβελιν βγήκε από τις κάλτσες. Σταύρωσε τα χέρια της στο στήθος της. Η Γκόλντμαν σηκώθηκε όρθια και τη γύρισε αργά για να την επιθεωρήσει, με ένα συνοφρυωμένο πρόσωπο. […]

Ξαπλωνω. Η Έβελιν κάθισε στο κρεβάτι και κοίταξε τι έβγαινε από τη μαύρη τσάντα. Στο στομάχι, είπε ο Goldman. Κράτησε το μπουκάλι και κύλησε το περιεχόμενό του στην παλάμη της. Η Έβελιν ξάπλωσε στο στομάχι της και η Γκόλντμαν έβαλε το υγρό εκεί όπου τα σημάδια του κορσέ είχαν γίνει κόκκινα. Ω, η Έβελιν έκλαψε. Τσιμπάει!

«Είναι στυπτικό – το πρώτο πράγμα είναι να αποκατασταθεί η κυκλοφορία», εξήγησε η Goldman καθώς έτριβε την πλάτη, τους γλουτούς και τους μηρούς της Έβελιν. Η Έβελιν στριφογύριζε και η σάρκα της συσπάστηκε με κάθε εφαρμογή. Έθαψε το πρόσωπό της στο μαξιλάρι για να πνίξει το κλάμα της. Ξέρω, ξέρω, είπε ο Γκόλντμαν. Αλλά θα με ευχαριστήσεις. Κάτω από το έντονο τρίψιμο της Γκόλντμαν, η σάρκα της Έβελιν φαινόταν να παίρνει την πληρέστερη μορφή της. Έτρεμε τώρα και οι γλουτοί της έσφιγγαν από το κρύο του στυπτικού. Τα πόδια της σφίχτηκαν μεταξύ τους. Η Goldman έβγαλε ένα μπουκάλι λάδι μασάζ από την τσάντα της και άρχισε να κάνει μασάζ στον λαιμό, τους ώμους, την πλάτη, τους μηρούς, τις γάμπες και τα πόδια της Έβελιν.

Σταδιακά, η Έβελιν χαλάρωσε και το σώμα της έτρεμε και έτρεμε κάτω από την εκφραστική δεξιοτεχνία των χεριών της Γκόλντμαν. Η Goldman έκανε μασάζ με το λάδι στο δέρμα της μέχρι το σώμα της να ανακτήσει τη φυσική του ροζ και λευκή ουσία και άρχισε να ανακατεύεται με αυτοαντίληψη. Κύλησε, διέταξε ο Γκόλντμαν. Τα μαλλιά της Έβελιν ήταν τώρα πεσμένα και ξάπλωσε στο μαξιλάρι κοντά στο πρόσωπό της. Τα μάτια της ήταν κλειστά και τα χείλη της τεντώθηκαν σε ένα ακούσιο χαμόγελο καθώς η Goldman της έκανε μασάζ στο στήθος, το στομάχι και τα πόδια της. «Ναι, ακόμα κι αυτό», είπε η Έμα Γκόλντμαν, περνώντας γρήγορα το χέρι της πάνω από την ηβική της περιοχή. Πρέπει να έχεις θάρρος για να ζήσεις. Το φωτιστικό δίπλα στο κρεβάτι φάνηκε να σβήνει για μια στιγμή.

Η Έβελιν έβαλε τα χέρια της στο στήθος της και οι παλάμες της κύλησαν τις θηλές της. Τα χέρια της γλίστρησαν προς τα πλάγια της. Έτριψε τους μηρούς της. Τα πόδια της είναι μυτερά σαν του χορευτή και τα δάχτυλά της κουλουριασμένα. Η λεκάνη της σηκώθηκε από το κρεβάτι, σαν να έψαχνε για κάτι στον αέρα. Η Γκόλντμαν βρισκόταν τώρα στο γραφείο, κλείνοντας το μπουκάλι του μαλακτικού, με την πλάτη της στην Έβελιν, όταν η νεαρή γυναίκα άρχισε να πιτσιλάει στο κρεβάτι σαν κύμα θάλασσας. Εκείνη τη στιγμή, μια βραχνή, απόκοσμη κραυγή ξέσπασε από τους τοίχους, η πόρτα της ντουλάπας άνοιξε και ο μικρότερος αδελφός της μητέρας έπεσε στο δωμάτιο, με το πρόσωπό του παραμορφωμένο σε έναν παροξυσμό ιερής κατάνυξης. Έπιασε στα χέρια του, σαν να προσπαθούσε να πνίξει, ένα βίαιο πέος, το οποίο, περιφρονώντας τις προθέσεις του, τον χτύπησε στο πάτωμα, πυροδοτώντας τις κραυγές έκστασης ή απελπισίας του. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

  

 

10. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. J. G. BALLARD, "Crash"

«Μια χαλαρή ιεραρχία ιερόδουλων κατέλαβε το αεροδρόμιο και τα προάστια του - σε ξενοδοχεία, ντίσκο, όπου δεν παιζόταν ποτέ μουσική, σε βολική τοποθεσία κοντά στα υπνοδωμάτια για χιλιάδες επιβάτες που δεν έφυγαν ποτέ από το αεροδρόμιο. δεύτερο κλιμάκιο, που εργάζεται σε λόμπι τερματικού αεροδρομίου και ημιώροφους εστιατορίων. Επιπλέον, ένας στρατός ελεύθερων επαγγελματιών νοικιάζει καθημερινά δωμάτια σε πολυκατοικίες κατά μήκος της εθνικής οδού.

Φτάσαμε στον πολυώροφο χώρο στάθμευσης πίσω από το κτίριο αεροπορικών φορτίων. Οδήγησα γύρω από τα ξεχαρβαλωμένα τσιμεντένια πατώματα αυτού του κεκλιμένου και αμφιλεγόμενου κτιρίου και πάρκαρα σε έναν άδειο κόλπο ανάμεσα σε αυτοκίνητα στην κεκλιμένη οροφή. Έχοντας κρύψει τα χαρτονομίσματα στην ασημένια τσάντα της, η γυναίκα χαμήλωσε το ανήσυχο πρόσωπό της στην αγκαλιά μου, λύνοντας με μαεστρία το φερμουάρ με το ένα χέρι. Άρχισε να εργάζεται συστηματικά στο πέος μου με το στόμα και το χέρι της, με τα χέρια της να απλώνονται άνετα στα γόνατά μου. Ανατρίχιασα από την πίεση των δυνατών αγκώνων της...

Καθώς ζωντάνευε το πέος μου, κοίταξα τη δυνατή πλάτη της, στη διασταύρωση μεταξύ του περιγράμματος των ώμων της, που οριοθετείται από τους ιμάντες του σουτιέν της, και του περίτεχνα διακοσμημένου ταμπλό αυτού του αμερικανικού αυτοκινήτου, ανάμεσα στον χοντρό γλουτό της στο αριστερό μου χέρι. και το ρολόι και το ταχύμετρο μπαίνουν μέσα παστέλ χρώματα. Ενθαρρυμένος από αυτά τα κλειστά καντράν, το αριστερό μου δαχτυλίδι κινήθηκε προς τον πρωκτό της». Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

11. ΜΙΛΑΝ ΚΟΥΝΤΕΡΑ, Η αφόρητη ελαφρότητα του όντος

Η κάμερα σέρβιρε την Τερέζα και ένα μηχανικό μάτι μέσα από το οποίο μπορούσε να παρατηρηθεί η ερωμένη του Τόμας και ένα πέπλο που της έκρυβε το πρόσωπό της.

Η Σαμπίνα χρειάστηκε λίγο χρόνο για να μπορέσει να ξεφύγει εντελώς από τη ρόμπα. Η κατάσταση στην οποία βρέθηκε ήταν λίγο πιο περίπλοκη από ό,τι περίμενε. Μετά από λίγα λεπτά πόζας, πλησίασε την Τερέζα και είπε: «Τώρα είναι η σειρά μου να τραβήξω τη φωτογραφία σου. Λωρίδα!"

Η Σαμπίνα άκουσε την εντολή «Βγάλε τα ρούχα σου!» από τον Θωμά τόσες φορές που κάηκε στη μνήμη της. Έτσι, η ερωμένη του Τόμας μόλις παρέδωσε την εντολή του Θωμά στη γυναίκα του Τόμας. Τις δύο γυναίκες ένωσε η ίδια μαγική λέξη. Αυτός ήταν ο τρόπος του Thomas να μετατρέψει απροσδόκητα μια αθώα συνομιλία με μια γυναίκα σε ερωτική κατάσταση. Αντί να χαϊδεύει, να κολακεύει, να εκλιπαρεί, έδωσε μια εντολή, την έδωσε απότομα, απροσδόκητα, απαλά, αλλά σταθερά και επιβλητικά και σε απόσταση: τέτοιες στιγμές δεν άγγιζε ποτέ τη γυναίκα που απευθυνόταν. Το χρησιμοποιούσε συχνά και στην Τερέζα, και παρόλο που το έλεγε σιωπηλά, αν και ψιθυριστά, ήταν εντολή και η υπακοή πάντα την ενθουσίαζε. Ακούγοντας αυτή τη λέξη, ενίσχυσε ακόμη περισσότερο την επιθυμία της να υπακούσει, γιατί το να ακολουθείς τις εντολές των άλλων είναι ένα ιδιαίτερο είδος τρέλας,

Η Σαμπίνα της πήρε την κάμερα και η Τερέζα γδύθηκε. Εκεί στάθηκε μπροστά στη Σαμπίνα, γυμνή και άοπλη. Κυριολεκτικά αφοπλισμένος: στερήθηκε τη συσκευή με την οποία κάλυψε το πρόσωπό της και στόχευσε τη Σαμπίνα σαν από όπλο. Ήταν εντελώς στο έλεος της ερωμένης του Τόμας. Αυτή η όμορφη παράσταση μέθυσε την Τερέζα. Ήθελε οι στιγμές που στεκόταν γυμνή μπροστά στη Σαμπίνα να μην τελειώνουν ποτέ.

Νομίζω ότι η Σαμπίνα ένιωσε επίσης την περίεργη γοητεία της κατάστασης: η γυναίκα του αγαπημένου της στάθηκε μπροστά της κάπως περίεργα συγκαταβατική και φοβισμένη. Αλλά αφού έκανε δύο ή τρεις φορές κλικ στο κλείστρο, σχεδόν φοβισμένη από το ξόρκι και θέλοντας να το διαλύσει, γέλασε δυνατά.

Η Τερέζα ακολούθησε το παράδειγμά τους και ντύθηκαν οι δυο τους.

Μίλαν Κούντερα γνωστός για τη συγγραφή αισθησιακών βιβλίων. Ελέγξτε επίσης:

  • Αγνοια : Ένα περίεργο ρομαντικό μυθιστόρημα για εραστές που παλεύουν να ξανασμίξουν.
  • Βραδύτης : Δύο ιστορίες αποπλάνησης, με διαφορά πάνω από έναν αιώνα η καθεμία.

 

12. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. THOMAS PYNCHON, Bleeding Edge

«Στο διαμέρισμα, η Windust δεν χάνει χρόνο. «Κατέβα στο πάτωμα». Φαίνεται ότι βρίσκονται σε κάποιου είδους ερωτικό καυγά. Τον κοιτάζει.

"Τώρα."

Δεν θα έπρεπε να πει «Ξέρεις τι, γάμα σου, θα διασκεδάσεις περισσότερο» και να φύγει; Όχι, αντ' αυτού υπάρχει άμεση υποταγή - πέφτει στα γόνατά της. Γρήγορα, χωρίς περαιτέρω συζήτηση, όχι ότι κανένα κρεβάτι θα ήταν καλύτερη επιλογή, ένωσε μήνες ακατάστατων σκουπιδιών στο χαλί, το πρόσωπο στο πάτωμα, τον κώλο στον αέρα, τη φούστα ψηλά, τα λιγότερο περιποιημένα νύχια της Windust. μεθοδικά με ένα καθαρό γκρι καλσόν, της πήρε είκοσι λεπτά στο Saks, όχι πολύ καιρό πριν, για να αποφασίσει, και το πουλί του είναι μέσα της με τόσο λίγη ταλαιπωρία που πρέπει να ήταν βρεγμένη χωρίς να το ξέρει. Τα χέρια του, τα χέρια ενός δολοφόνου, πιάνουν τους γοφούς της με δύναμη, εκεί που έχει σημασία,

Ξαπλωμένη στο πάτωμα, στο ύψος της μύτης με μια πρίζα, σκέφτεται για μια στιγμή ότι μπορεί να δει κάποιο είδος ισχυρού φωτός ακριβώς πίσω από τις παράλληλες σχισμές. Κάτι τρεμοπαίζει στην άκρη του οράματός της, στο μέγεθος ενός ποντικιού, και είναι ο Lester Thrapes, η ντροπαλή, αγανακτισμένη ψυχή του Lester, που έχει ανάγκη από καταφύγιο, που έχει εγκαταλειφθεί, κυρίως από τη Maxine. Στέκεται μπροστά στην έξοδο, απλώνει το χέρι του μέσα, σπρώχνει τις πλευρές μιας ρωγμής σαν πόρτα, κοιτάζει πίσω απολογητικά, γλιστράει μέσα στην εξοντωτική φωτεινότητα. Εφυγε. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

Κλαίει, αλλά όχι πραγματικά εξαιτίας του Λέστερ.

Έτσι, ο Thomas Pynchon έχει μερικές πολύ διασκεδαστικές και κλασικές σκηνές σεξ. Δοκιμάστε να διαβάσετε:

13. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. NORMAN RUSH, Mortals

Τον τράβηξε. Τα μαλλιά της ήταν πεσμένα. Κόπηκε ακριβώς στο ύψος των ώμων της. Κρεμόταν μπροστά, κρύβοντας το πρόσωπό της εκτός από τα μάτια της, τα οποία κρατούσε ερμητικά κλειστά. Ήταν προσεκτική με το καβλί του, αφήνοντάς τον μόνο προς το παρόν. Στην πλάτη του σήμαινε διασκέδαση για εκείνον, η Ίρις πήρε το χρόνο της.

Έπρεπε να διώξει το άγχος του. Θα ήταν πιο εύκολο γι 'αυτόν να σηκωθεί και να φροντίσει για την έκτακτη ανάγκη αν δεν ήταν από πάνω του. Έπρεπε να το ξεχάσει. Μερικά από τα καλύτερα σεξ τους ήταν μαζί της από πάνω, χρησιμοποιώντας τον ως δονητή, παίρνοντας της τη γλυκιά ώρα.

Ένα πράγμα που του άρεσε να κάνει μερικές φορές ήταν να παρατάσσει τις θηλές τους και να τις τρίβει. Θα είναι δύσκολο για εκείνη, αλλά και για εκείνον. Δεν ήξερε αν θα το έκανε. Σε έναν τέλειο κόσμο, θα είχε κάνει ό,τι έκανε ποτέ μαζί του ως αντίο, σε ένα βαριετέ, αν είχαν αρκετή ηρεμία και χρόνο, κάτι που δεν είχαν. Ήταν πάρα πολύ.

Πέρασε τα μαλλιά της στα μάτια του. Φίλησέ με, σκέφτηκε με λαχτάρα, γιατί δεν επρόκειτο να το κάνει, ήξερε. Του δάγκωσε ελαφρά τον ώμο. Άρχισε να βυθίζεται περισσότερο. Έτριψε το στήθος της στο πρόσωπό του. Ήθελε να πάρει ένα από τα στήθη της στο στόμα του, οποιαδήποτε ... Ήταν έξαλλος. Ήθελε να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερο ένα από τα στήθη της στο στόμα του. Το στήθος της τον σκότωνε, τα αμβλύ όργανά της. Τους έλεγε έτσι και εκείνη γέλασε πριν από πολύ καιρό. […]

Την έσπρωξε πιο δυνατά. Γκρίνιζε από ευχαρίστηση και αυτό ήταν καλό. Θα έφτανε αμέσως ξανά σε οργασμό.

Συνέχισε, επιβραδύνοντας τον εαυτό του. Της σήκωσε τα γόνατα πιο ψηλά. Ήταν σχεδόν έτοιμος, όπως και εκείνη.

Και τότε ο κόμπος στη ρίζα του πέους του διαλύθηκε στη φωτιά, έλιωσε. Ούρλιαξε όταν έφτασε. Στη συνέχεια βούρκωσε προσπαθώντας να πει κάτι. Του είπε να σταματήσει. Ήρθε για δεύτερη φορά και ήθελε να σταματήσει. Χωρίστηκαν τρέμοντας. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

14. MICHAEL ONDAATJE, In the Skin of a Lion

Κάθονταν στο πάτωμα ακουμπώντας στη γωνία του δωματίου, με το στόμα της στη θηλή του, με το χέρι της να κινεί αργά το πουλί του. Πολύπλοκη επιστήμη, ολόκληρο το σώμα του είναι φυλακισμένο εκεί, ένα καράβι σε ένα μπουκάλι. Θα έρθω. Cum στο στόμα μου. Προχωρώντας, τα δάχτυλά του τράβηξαν τα μαλλιά της σαν σκισμένο μετάξι, εκσπερμάτισε, χάνοντας μέσα της. Έκλεισε το δάχτυλό της, κινούμενη, κι εκείνος έσκυψε και κάλυψε το στόμα της με το δικό του. Το πήρε, έναν λευκό χαρακτήρα, και το πέρασαν πέρα ​​δώθε ανάμεσά τους μέχρι που έπαψε να υπάρχει, μέχρι να καταλάβουν ποιος τον είχε, σαν ένας χαμένος πλανήτης κάπου στο σώμα.

15. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. ELENA FERRANTE, Ιστορία ενός νέου ονόματος

Την έπλυνα με αργές, προσεκτικές κινήσεις, πρώτα να της επιτρέψω να καθίσει στην μπανιέρα και μετά να της ζητήσω να σηκωθεί: Έχω ακόμα τον ήχο του νερού που στάζει στα αυτιά μου και την εντύπωση ότι ο χαλκός στην μπανιέρα έχει μια συνοχή που δεν διαφέρει από τη σάρκα της Λίλα, η οποία ήταν λεία , σκληρός, ήρεμος. Είχα μια σύγχυση συναισθημάτων και σκέψεων: να την αγκάλιαζα, να κλάψω μαζί της, να τη φιλήσω, να της τραβάω τα μαλλιά, να γελάω, να προσποιούμαι ότι έχω σεξουαλική εμπειρία και να την καθοδηγώ με μια μαθημένη φωνή, να την απομακρύνω με λόγια ακριβώς τη στιγμή της μεγαλύτερης οικειότητας .

Αλλά στο τέλος, το μόνο που έμεινε ήταν η εχθρική σκέψη ότι την έπλενα, από τα μαλλιά μέχρι τα πόδια της, νωρίς το πρωί, μόνο για να τη λερώσει ο Στέφανο τη νύχτα. Τη φανταζόμουν γυμνή, όπως ήταν εκείνη τη στιγμή, τυλιγμένη γύρω από τον σύζυγό της, στο κρεβάτι σε ένα καινούργιο σπίτι, ενώ το τρένο βρόντηξε έξω από τα παράθυρά τους και η πλούσια σάρκα του μπήκε μέσα της με ένα απότομο χτύπημα, σαν φελλός που μπαίνει με την παλάμη του. το χέρι στο λαιμό ενός μπουκαλιού κρασιού. Και ξαφνικά μου φάνηκε ότι η μόνη θεραπεία για τον πόνο που ένιωθα, που θα ένιωθα, ήταν να βρω μια γωνιά αρκετά απομονωμένη, ώστε ο Αντόνιο να μπορεί να κάνει το ίδιο πράγμα σε μένα την ίδια στιγμή.

16. MADELEINE D'ENGLE, "House Like a Lotus"

«Σώπα», είπε, «σιωπή». Ναι, αυτό πρέπει να δοθεί. Και με φίλησε ξανά στα βλέφαρα, μετά στα χείλη, όπως έκανε όταν έσβησε τη μηχανή στο σκάφος όταν ήμασταν μαζί. Και το φιλί συνεχίστηκε πέρα ​​από το σημείο που συνήθως τελείωνε. Μετά απομακρύνθηκε αργά.

Το ένιωθα σαν να ήμουν τυφλός. «Ρένι, σε παρακαλώ, σε παρακαλώ...» Τα χείλη μου άγγιξαν τα δικά του.

Ευγενής. Όχι τρομακτικό. Γνωρίζοντας τι κάνει. Ένιωσα τις θηλές μου να σηκώνονται και με τρόμαξε.

«Σσσ», ψιθύρισε ο Ρένι. «Σσσς, δεν πειράζει, μην ανησυχείς, απλά χαλάρωσε και άκου το σώμα σου».

Ήταν αργό, ρυθμικό, απαλό, κινούνταν κάτω από το σώμα μου, κάτω...

και δεν ήμουν τίποτα άλλο από το σώμα μου

υπήρχε οξύς βραχυπρόθεσμος πόνος

σύντομος

και μετά με διαπέρασε ένας γλυκός σπασμός

και ήταν σαν να είχα σηκωθεί στον αέρα

Οχι πια πόνος

μόνο γλύκα

απίστευτος

σχετικά με,

και μετά η Ρένι, αναπνέοντας βαριά

Τον αγκάλιασα σφιχτά.

17. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. ARUNDATI ROY, Θεός των μικρών πραγμάτων

Ο Άμου, γυμνός τώρα, έγειρε πάνω από τη Βελούθα, πιέζοντας τα χείλη της στα δικά του. Τύλιξε τα μαλλιά της γύρω του σαν σκηνή. Ακριβώς όπως έκαναν τα παιδιά της όταν ήθελαν να αποκλείσουν τον έξω κόσμο. Γλίστρησε πιο χαμηλά, παρουσιάζοντας τον εαυτό της στους υπόλοιπους του. Ο λαιμός του. Οι θηλές του. Η σοκολατένια του κοιλιά. Κατάπιε το τελευταίο του ποταμού από την κοιλότητα του αφαλού του. Πίεσε τη θερμότητα της στύσης του στα βλέφαρά της. Ένιωσε την αλμυρή γεύση του στο στόμα της. Κάθισε και την τράβηξε προς το μέρος του. Ένιωσε το στομάχι του να τεντώνεται από κάτω της, σκληρό σαν σανίδα. Ένιωσε την υγρασία της να γλιστράει πάνω στο δέρμα του. Πήρε τη θηλή της στο στόμα του και έσφιξε το άλλο στήθος της στην παλάμη του με κάλους. Βελούδινα γάντια καλυμμένα με γυαλόχαρτο. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

18. JEFFREY EUGENIDES, Middlesex

Αυτό ήταν το ειδύλλιό μας. Χωρίς λόγια, παρωπίδες, νυχτερινές, ονειροπόλοι. Υπήρχαν λόγοι για αυτό και από την πλευρά μου. Ό,τι κι αν είμαι, το καλύτερο είναι να αποκαλύπτομαι σιγά σιγά, σε ένα κολακευτικό φως. Που σήμαινε πολύ λίγο φως. Εξάλλου, αυτό συμβαίνει στην εφηβεία. Δοκιμάζεις πράγματα στο σκοτάδι. Μεθαίνεις ή ψηλά και αυτοσχεδιάζεις. Σκεφτείτε τα πίσω καθίσματα, τις σκηνές για κουτάβια, τα πάρτι με φωτιά στην παραλία. Έχεις βρεθεί ποτέ, χωρίς να το παραδεχτείς, μπλεγμένος με τον καλύτερό σου φίλο; Ή σε ένα κρεβάτι κοιτώνα με δύο άτομα αντί για ένα ενώ ο Μπαχ έπαιζε σε ένα φτηνό στερεοφωνικό ενορχηστρώνοντας μια φούγκα; Σε κάθε περίπτωση, είναι κάτι σαν φούγκα, πρώιμο σεξ. Μέχρι να ξεκινήσει η ρουτίνα ή η αγάπη. Πίσω όταν το ψηλαφίσιμο είναι σε μεγάλο βαθμό ανώνυμο. Σεξ στο sandbox. Ξεκινά στην εφηβεία και συνεχίζεται μέχρι την ηλικία των είκοσι ή είκοσι ενός ετών. Το παν είναι να μάθεις να μοιράζεσαι. Είναι να μοιράζεσαι τα παιχνίδια σου.

Μερικές φορές, όταν ανέβαινα στο Αντικείμενο, σχεδόν ξυπνούσε. Μετακόμισε για να με φιλοξενήσει, απλώνοντας τα πόδια της ή τυλίγοντας τα χέρια της γύρω από την πλάτη μου. Έπλεε στην επιφάνεια της συνείδησης πριν βουτήξει πίσω. Τα βλέφαρά της πέταξαν. Η ανταπόκριση μπήκε στο σώμα της, η κοιλιά της καμπυλώθηκε στο χρόνο με τη δική μου, το κεφάλι της πεταμένο πίσω για να αποκαλύψει τον λαιμό της. Περίμενα περισσότερα. Ήθελα να παραδεχτεί τι κάναμε, αλλά και φοβόμουν. Έτσι το κομψό δελφίνι σηκώθηκε, πήδηξε πάνω από το δαχτυλίδι των ποδιών μου και εξαφανίστηκε ξανά, αφήνοντάς με να ταλαντεύομαι, προσπαθώντας να κρατήσω την ισορροπία μου. Όλα ήταν βρεγμένα εκεί. Δεν ήξερα ούτε από μένα ούτε από αυτήν. Έβαλα το κεφάλι μου στο στήθος της κάτω από το τσαλακωμένο μπλουζάκι. Οι μασχάλες της μύριζαν σαν υπερώριμο φρούτο. Υπήρχαν πολύ λίγα μαλλιά εκεί. «Είσαι τυχερός», θα έλεγα τότε, στην καθημερινότητά μας. -Δεν χρειάζεται καν να ξυριστείς. Αλλά το βράδυ η Καλλιόπη μόνο χάιδεψε τα μαλλιά της ή τα γεύτηκε. Ένα βράδυ, ενώ έκανα αυτό και άλλα πράγματα, παρατήρησα μια σκιά στον τοίχο. Νόμιζα ότι ήταν σκόρος. Όμως, κοιτάζοντας πιο κοντά, είδα ότι ήταν το χέρι του Αντικειμένου υψωμένο πάνω από το κεφάλι μου. Το χέρι της ήταν εντελώς ξύπνιο. Έσφιξε και ξεσφίγγιζε, αντλώντας όλη την έκσταση από το σώμα της στα μυστικά του λουλούδια.

Αυτό που κάναμε το Υποκείμενο και εγώ μαζί έπαιξε σύμφωνα με αυτούς τους χαλαρούς κανόνες. Δεν ήμασταν πολύ φασαριόζοι με τις λεπτομέρειες. Αυτό που τράβηξε την προσοχή μας ήταν ότι αυτό συνέβαινε, γινόταν σεξ. Αυτό ήταν ένα μεγάλο γεγονός. Το πώς ακριβώς συνέβη αυτό, τι πήγε πού, ήταν δευτερεύον. Εξάλλου, δεν είχαμε τίποτα να συγκριθούμε. Τίποτα άλλο παρά τη βραδιά μας στην παράγκα με τον Ρεξ και τον Τζερόμ.

Όσο για τους κρόκους, δεν ήταν τόσο κομμάτι του εαυτού μου όσο κάτι που ανακαλύψαμε και απολαύσαμε μαζί. Ο Δρ Luce θα σας πει ότι οι θηλυκοί πίθηκοι παρουσιάζουν επιθετική συμπεριφορά όταν τους χορηγείται ένεση με αρσενικές ορμόνες. Αρπάζουν και σπρώχνουν. Οχι εγώ. Ή τουλάχιστον όχι στην αρχή. Η ανθοφορία των κρόκων ήταν ένα απρόσωπο φαινόμενο. Ήταν ένα είδος γάντζου που μας έδενε μεταξύ τους, διεγείροντας τα εξωτερικά μέρη του Αντικειμένου αντί να διεισδύσει στο εσωτερικό. Αλλά, προφανώς, είναι αρκετά αποτελεσματικό. Γιατί μετά τα πρώτα βράδια το λαχταρούσε. Ανυπόμονος, δηλαδή, υποτίθεται ότι παραμένει αναίσθητος. Καθώς την κρατούσα, καθώς κουραζόμασταν νωχελικά και μπερδευόμασταν, η στάση του Αντικειμένου χωρίς συναισθήματα περιλάμβανε μια ευνοϊκή θέση. Τίποτα δεν ήταν μαγειρεμένο ή σιδερωμένο. Τίποτα δεν είχε στόχο. Αλλά η εξάσκηση έχει φέρει την ομαλή γυμναστική στις μούφες ύπνου μας. Τα μάτια του Υποκειμένου παρέμειναν κλειστά όλη την ώρα. το κεφάλι της ήταν συχνά γυρισμένο ελαφρά στο πλάι. Κινήθηκε κάτω από μένα σαν ένα κορίτσι που κοιμάται που το βίασε ένα incubus. Έμοιαζε με κάποιον που είδε ένα βρώμικο όνειρο και μπέρδεψε το μαξιλάρι της με τον αγαπημένο της.

Μερικές φορές, πριν ή μετά, άναβα το φωτιστικό δίπλα στο κρεβάτι. Της σήκωσα το μπλουζάκι μέχρι το τέλος και της τράβηξα το σλιπ κάτω από τα γόνατά της. Και μετά ξάπλωσα, αφήνοντας τα μάτια μου να γεμίσουν. Τι άλλο συγκρίνεται; Ρινίσματα χρυσού κινήθηκαν γύρω από τον μαγνήτη του αφαλού της. Τα πλευρά της ήταν λεπτά σαν ζαχαρωτά. Το άνοιγμα των γοφών της, τόσο διαφορετικό από το δικό μου, έμοιαζε με ένα μπολ με κόκκινα φρούτα. Και μετά ήταν το αγαπημένο μου μέρος, το μέρος όπου το στήθος της συναντούσε το στήθος της, ένας λείος λευκός αμμόλοφος.

Έσβησα το φως. Πίεσα τον εαυτό μου πάνω στο Αντικείμενο. Πήρα το πίσω μέρος των μηρών της στα χέρια μου, προσαρμόζοντας τα πόδια της γύρω από τη μέση μου. σύρθηκα κάτω από αυτό. Την έφερα στη θέση μου. Και τότε το σώμα μου, σαν καθεδρικός ναός, άρχισε να κουδουνίζει. Ο καμπουράς στο καμπαναριό πήδηξε πάνω και κουνήθηκε άγρια ​​στο σχοινί.

19. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. DON DELILLO, Ένας άλλος κόσμος

Ψιθύρισε: «Ας κάνουμε αυτό το τελευταίο χαρούμενο αποχαιρετιστήριο».

Άρχισε να του λέει κάτι, αλλά μετά σκέφτηκε όχι. Έπεσαν μαζί, έσκυψαν ο ένας προς τον άλλον, και μετά εκείνη έγειρε πίσω, καμάρα, ακουμπώντας στα μπράτσα της, σφίγγοντας την πλάτη της και του επέτρεψε να προχωρήσει. Κάποια στιγμή άνοιξε τα μάτια της και τον είδε να την παρακολουθεί αξιολογώντας την πρόοδό της και φαινόταν λίγο μόνος και εξαντλημένος και εκείνη τράβηξε το κεφάλι του προς το μέρος της, του ρούφηξε το αλάτι από τη γλώσσα και άκουσε ένα χαστούκι στο στήθος του, έναν παφλασμό. . πάνω μέρος του σώματος και κρουστικό κρεβάτι. Τότε ήταν θέμα στενής συγκέντρωσης.

Άκουσε κάτι μέσα στη βιασύνη του αίματος, κύλησε τους γοφούς του, ένιωσε ηλεκτρισμό και απόγνωση, και τελικά ελευθερία, και κοίταξε τα μάτια του φωτισμένα και το στόμα του σφιγμένο τόσο σφιχτά που φαινόταν σαν να ήταν κλειστό με ταινία. στις γωνίες, το πάνω χείλος πιεσμένο στα δόντια του έγινε άσπρο και ένιωσε την προσέγγιση κάποιου απαγχονισμένου άντρα όταν ήρθε να γράψει σεξουαλικές σκηνές σε ένα βιβλίο. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

20. ROBERTO BOLANO, Αμβέρσα

Η ανώνυμη κοπέλα άπλωσε τα πόδια της κάτω από τα σεντόνια. Ο αστυνομικός μπορεί να φαίνεται όπως θέλει, έχει ήδη ξεπεράσει όλους τους κινδύνους να κοιτάζει. Εννοώ ότι το κουτί περιέχει φόβους, φωτογραφίες και ανθρώπους που δεν μπορούν να βρεθούν, καθώς και χαρτιά. Έτσι ο αστυνομικός έσβησε το φως και άνοιξε το φερμουάρ της μύγας του. Η κοπέλα έκλεισε τα μάτια της καθώς την γύρισε το πρόσωπό της προς τα κάτω. Ένιωσε το παντελόνι του στους γλουτούς της και τη μεταλλική ψυχρότητα της πόρπης της ζώνης του. «Μια φορά κι έναν καιρό υπήρχε μια λέξη»… (Βήχας)… «Μια λέξη για όλα»… «Τώρα το μόνο που μπορώ να πω είναι: μη φοβάσαι»… Εικόνες που αντλούνται από ένα έμβολο.

Τα δάχτυλά του έσκαψαν ανάμεσα στα μάγουλά της και δεν είπε τίποτα, ούτε καν αναστέναξε. Ήταν στο πλευρό του, αλλά εκείνη είχε ακόμα το κεφάλι της χωμένο στα σεντόνια. Ο δείκτης και το μεσαίο του δάχτυλο εξερεύνησαν τον κώλο της, έκαναν μασάζ στον σφιγκτήρα της και εκείνη άνοιξε σιωπηλά το στόμα της. (Ονειρεύτηκα έναν διάδρομο γεμάτο ανθρώπους χωρίς στόματα, είπε, και ο γέρος απάντησε: μη φοβάσαι.) Κόλλησε τα δάχτυλά του σε όλη τη διαδρομή, το κορίτσι βόγκηξε και σήκωσε τους γοφούς της, ένιωσε τις άκρες του τα δάχτυλά του αγγίζουν κάτι, στο οποίο αμέσως έδωσε ένα όνομα σταλαγμίτης. Τότε σκέφτηκε ότι μπορεί να ήταν χάλια, αλλά το χρώμα του σώματος που άγγιξε συνέχισε να αστράφτει πράσινο και λευκό, όπως ακριβώς η πρώτη του εντύπωση. Το κορίτσι βόγκηξε βραχνά.

Στο μυαλό μου ήρθε η φράση «ανώνυμο κορίτσι χαμένο στο μετρό» και άπλωσε τα δάχτυλά του μέχρι την πρώτη άρθρωση. Έπειτα τα έβαλε ξανά μέσα και άγγιξε το μέτωπο της κοπέλας με το ελεύθερο χέρι του. Δούλεψε τα δάχτυλά του μέσα και έξω. Καθώς έσφιγγε τους κροτάφους του κοριτσιού, σκέφτηκε τα δάχτυλα να μπαινοβγαίνουν χωρίς διακόσμηση, καμία λογοτεχνική ρητορική που να τους δίνει άλλο νόημα από ένα ζευγάρι χοντρά δάχτυλα που έσπρωξαν τον κώλο του ανώνυμου κοριτσιού. Τα λόγια σταμάτησαν στη μέση του σταθμού του μετρό. Δεν υπήρχε κανείς εκεί. Ο αστυνομικός ανοιγόκλεισε. Υποθέτω ότι ο κίνδυνος να κοιτάξει επίμονα αντισταθμίστηκε εν μέρει από το επάγγελμά του. Η κοπέλα ίδρωνε πολύ και κουνούσε πολύ προσεκτικά τα πόδια της. Ο κώλος της ήταν βρεγμένος και έτρεμε από καιρό σε καιρό.

21. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. IAN McEWAN, Στην παραλία Chesil

Είπε, «Εντάξει, μπορείς να μου φιλήσεις το vibrato».

Он взял ее левую руку и по очереди пососал кончики ее пальцев, а там провел языком по мозолям скрипачки. Они поцеловались, и именно в этот момент относительного оптимизма по отношению к Флоренс она почувствовала, как его руки напряглись, и вдруг одним ловким спортивным движением он перекатился на нее сверху, и хотя его вес приходился в основном на локти и предплечья, по обе стороны от ее головы, она была прижата и беспомощна, и немного задыхалась под его телом. Она почувствовала разочарование от того, что он не задержался, чтобы снова погладить ее лобок и вызвать этот странный и распространяющийся трепет. Но ее непосредственная забота — лучше отвращения или страха — заключалась в том, чтобы соблюдать приличия, не подводить его, не унижать себя и не казаться неудачным выбором среди всех женщин, которых он знал. Она собиралась пройти через это. Она никогда не позволит ему узнать, какой это была борьба, чего ей стоило казаться спокойной. У нее не было никаких других желаний, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину».

Πρώτα βρήκε τους όρχεις του και, χωρίς να φοβάται τουλάχιστον, τύλιξε απαλά τα δάχτυλά της γύρω από αυτό το εξαιρετικό, αγκαθωτό αντικείμενο, που είχε δει σε διάφορες μορφές σε σκύλους και άλογα, αλλά ποτέ δεν πίστευε ότι μπορούσε να χωρέσει άνετα σε ενήλικες ανθρώπους. Περνώντας τα δάχτυλά της κατά μήκος της κάτω πλευράς του, έφτασε στη βάση του πέους του, την οποία κρατούσε με εξαιρετική προσοχή αφού δεν είχε ιδέα πόσο ευαίσθητος και σκληρός ήταν. Έτρεξε τα δάχτυλά της κατά μήκος του, παρατηρώντας με ενδιαφέρον τη μεταξένια υφή του, μέχρι την άκρη, την οποία χάιδεψε ελαφρά. και μετά, έκπληκτη με τη δική της τόλμη, πήγε λίγο πίσω για να πιάσει το πέος του σταθερά, περίπου στα μισά του δρόμου, και το τράβηξε προς τα κάτω, προσαρμόζοντάς το ελαφρά, μέχρι που το ένιωσε να αγγίζει μόλις τα χείλη της.

Πώς έπρεπε να ήξερε τι τρομερό λάθος έκανε; Μήπως έβαλε λάθος; Μήπως έσφιξε πολύ δυνατά; Έβγαλε μια κραυγή, μια περίπλοκη σειρά αγωνιωδών, ανερχόμενων φωνηέντων, έναν ήχο που είχε ακούσει κάποτε σε μια κωμωδία όταν ο σερβιτόρος, ύφαινε από τη μια πλευρά στην άλλη, φαινόταν έτοιμος να ρίξει ένα τεράστιο σωρό από σούπες.

Τρομαγμένη, άφησε να φύγει καθώς ο Έντουαρντ, όρθιος με ένα σαστισμένο βλέμμα, με τη μυώδη πλάτη του να καμπυλώνει με σπασμούς, της έβαλε ουρική αρθρίτιδα, σε ζωηρές αλλά φθίνουσες ποσότητες, γεμίζοντας τον αφαλό της, καλύπτοντας το στομάχι, τους μηρούς και ακόμη και ένα μέρος του πηγουνιού της και επιγονατίδα σε ζεστό, παχύρρευστο υγρό.

22. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JOYCE CAROL OATES, Ξανθιά

Ένας από αυτούς την έσπρωξε στην κρύα, υγρή άμμο, συμπιεσμένη σαν λάσπη. Τσακωνόταν, γελούσε, το κόκκινο φόρεμά της ήταν σκισμένο, η ζώνη από καλτσοδέτα και το μαύρο δαντελένιο εσώρουχο ήταν στριμμένο... Με τα χείλη της γεμάτα έκπληξη, ο Κας Τσάπλιν άρχισε να τη φιλάει τρυφερά, μετά με αυξανόμενη πίεση και με τη γλώσσα του, καθώς δεν την είχε φιλήσει ποτέ. τόσο καιρό. Η Norma Jean τον άρπαξε απελπισμένη, τυλίγοντας τα χέρια της γύρω από το κεφάλι του, ο Eddie G γονάτισε δίπλα τους και τσάκωσε με το εσώρουχό του, και τελικά το έσκισε. Τη χάιδεψε με επιδέξια δάχτυλα και μετά φίλησε ανάμεσα στα πόδια της με την επιδέξια γλώσσα του, τρίβοντας, ωθώντας, σπρώχνοντας, σε έναν ρυθμό σαν γιγάντιος παλμός, τα πόδια της Norma Jeane έστριψαν απελπισμένα γύρω από το κεφάλι και τους ώμους του καθώς άρχισε να σκύβει τους γοφούς της. , αρχίζει να έρχεται. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

23. LAUREN GROFF, Αρκαδία

Το στόμα της πήγε προς τα κάτω και μετά πιο πέρα. Άγγιξε την κορυφή του κεφαλιού της, το εύθραυστο κρανίο της κάτω από τα βρεγμένα μαλλιά της, και την τράβηξε απαλά προς τα πάνω. Ήθελε βραδύτητα, ζεστασιά, φιλιά. Αλλά δεν ήθελε. Το άρπαξε παρόλο που δεν ήταν ακόμα έτοιμο. Δεν ήταν ούτε αυτή, ήταν στεγνή, ακόμα κρύα. Εκείνη όμως κινήθηκε ελαφρά, καθισμένη από πάνω του, και μετά από λίγα λεπτά πήρε τα κόκαλα των μηρών της και τράβηξε τον εαυτό του μέχρι να κινηθεί τελείως. Πίεσε ξανά το σώμα της στο στήθος του και τελικά το στόμα της βρήκε το δικό του. Φαντάστηκε έναν ήσυχο δρόμο να λάμπει με φώτα, εκατομμύρια ψυχές να ζεσταίνονται και να ακούνε τη βροχή στα κρεβάτια τους. Δεν μπορούσε να πάρει τα μάτια του από το πρόσωπό της, τα κλειστά της μάτια, το μικρό κέλυφος του αυτιού της, την ουλή στο ρουθούνι της όπου ήταν η φουρκέτα, το λεπτό, χλωμό κάτω χείλος της πιεσμένο στα δόντια της. Ήταν κοντά, αλλά συγκρατήθηκε μέχρι που τελικά της ψιθύρισε: «Πήγαινε». Δεν μπορώ να έρθω.

24. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. LAUREN GROFF, "Fates and Furies"

Αλλά η γυναίκα του είπε: «Γεια σας, κύριε Λάνσελοτ, είστε γενναίος τύπος. Βγείτε έξω και πολεμήστε». Και τι υπέροχος τρόπος να είναι τελείως ξύπνιος, η γυναίκα του να τον σκαρφαλώνει, να ψιθυρίζει στον νέο ιππότη, να τον ζεσταίνει με την ανάσα της, να του λέει ποιος είναι; Ιδιοφυία. Ο Λότο το ήξερε αυτό στα κόκαλά του εδώ και πολύ καιρό. Αφού ήταν ένα μικροσκοπικό αγόρι που ούρλιαζε σε μια καρέκλα, κάνοντας τους ενήλικες να κοκκινίζουν και να κλαίνε. Αλλά πόσο ωραίο είναι να λαμβάνεις τέτοια επιβεβαίωση, και μάλιστα σε τέτοια μορφή. Κάτω από ένα χρυσό ταβάνι, κάτω από μια χρυσή σύζυγο. Τότε όλα είναι καλά. Θα μπορούσε να ήταν θεατρικός συγγραφέας.

Παρακολούθησε τον Λότο, όπως νόμιζε, να σηκώνεται με το μακιγιάζ και το σακάκι του, με το διπλό του να ιδρώνει, να αναπνέει βαριά, ένα βρυχηθμό μέσα του να ξεσπάει καθώς το κοινό σηκώνεται σε χειροκροτήματα. Απόκοσμος, άφησε το σώμα του, έκανε μια επιδέξια υπόκλιση και πέρασε για πάντα την κλειδωμένη πόρτα του διαμερίσματος.

Δεν έπρεπε να είχε μείνει τίποτα. Κι όμως ένα είδος λότο παραμένει. Ξεχωριστός, καινούργιος, κάτω από τη γυναίκα του, που γλίστρησε το πρόσωπο της στο στομάχι του, σπρώχνοντας το κορδόνι του στρινγκ στην άκρη, τυλίγοντάς τον. Τα χέρια του άνοιξαν τη ρόμπα της για να αποκαλύψουν το μωρό της στήθος, με το πηγούνι της σηκωμένο προς τα αμυδρά ανακλώμενα σώματά τους. Είπε, «Θεέ μου», οι γροθιές της τον χτύπησαν δυνατά στο στήθος, λέγοντας, «Είσαι τώρα ο Λάνσελοτ. Το λότο δεν υπάρχει πια. Λόττο είναι το όνομα ενός παιδιού και δεν είσαι παιδί. Είσαι ένας εξαιρετικός θεατρικός συγγραφέας, Λάνσελοτ Σάτεργουάιτ. Θα το κάνουμε να συμβεί».

Αν σήμαινε ότι η γυναίκα του θα του χαμογελούσε ξανά κάτω από τις ξανθές βλεφαρίδες της και η γυναίκα του θα τον καβαλούσε σαν καουμπόισσα με έπαθλο, μπορεί να άλλαζε. Θα μπορούσε να γίνει ό,τι ήθελε. Όχι πια ένας αποτυχημένος ηθοποιός. Πιθανός θεατρικός συγγραφέας. Ένιωθε σαν να είχε ανακαλύψει ένα παράθυρο σε μια σκοτεινή ντουλάπα κλειδωμένο πίσω του. Και άλλος πόνος, απώλεια. Έκλεισε τα μάτια του και κινήθηκε στο σκοτάδι προς αυτό που μόνο η Ματίλντα μπορούσε να δει τόσο καθαρά.

25. ΤΣΑΡΛ ΜΠΑΞΤΕΡ, Κλέφτης ψυχών

Μισή ώρα αργότερα τα μάτια του έκλεισαν, μετά ξαφνικά άνοιξε, δάκρυα και ιδρώτας έσταζαν πάνω της, την φωνάζει και σε απάντηση, ο Τζέιμι έρχεται την ίδια στιγμή με αυτόν. Η έκφραση στο πρόσωπό της είναι έκφραση ευχαρίστησης ανάμεικτη με φρίκη και έκπληξη. Μια στιγμή αργότερα -ξεσπάει σε ένα γρήγορο, σοκαρισμένο γέλιο- την κοιτάζει στα μάτια και φαντάζεται ότι το πνεύμα της, χωρίς να ξέρει πώς και γιατί, ξαφνικά δεν υπάκουσε στη δύναμη της βαρύτητας που το έλεγχε. Η ψυχή της, όχι πια μύθος, αλλά πλέον γεγονός, υψώνεται πάνω από το σώμα της. Σαν ένα μικρό μεταλλικό πουλί ασυνήθιστο στην πτήση, αβέβαιο για την κίνησή του, η ψυχή της ανεβαίνει και πέφτει, τρομαγμένη από τα ύψη και αυτό που βλέπει, αλλά και ενθουσιασμένη που τον παντρεύτηκε για λίγα δευτερόλεπτα, λίγο πριν το πώς να καταρρεύσει. στο έδαφος.

26. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JOHN CASEY, "Spartina"

Γύρισε το κεφάλι του έτσι ώστε το μάγουλό του να πιεστεί πάνω της. Ένιωσε τους μύες της να κινούνται απαλά - ακόμα σκεφτόταν περισσότερο πώς θα ερχόταν. καθώς πλησίαζε, γινόταν μια ενιαία λωρίδα μυός, σαν ψαριού, που κινούνταν ταυτόχρονα, λαμπυρίζοντας και καμπυλώνοντας, από το σαγόνι μέχρι την ουρά.

Το μυαλό του ήταν μισό στο δικό της. Ένιωσε την ακόμα χαλαρή της άρθρωση να παρασύρεται - μόνο μερικές φορές μικρές στροφές του ρεύματος την τραβούσαν πιο δυνατά, οδηγώντας την προς το ρέμα.

Η παλίρροια ανέβηκε στην κορυφή.

Ένιωσε όλη της να μπαίνει μέσα του μέσα από το μέτωπό του: τη δύναμη του σώματός της σαν να επιπλέει προς τα πάνω, μετά το ίσιωμα καθώς τεντώθηκε για να πιάσει το διάλειμμα, καβάλα σε ένα κύμα μεγαλύτερο από όσο νόμιζε, πιασμένη στη βιασύνη.

Το ένιωσε - φοβήθηκε για μια στιγμή - δεν το άκουσε, αλλά την ένιωσε να φυσάει, σαν τα χείλη της να πιέζονταν στο ανοιχτό του μέτωπο. Μετά αναστέναξε - ένιωσε το σώμα της να κινείται, σαν να είχε ανοίξει το στόμα της παντού - αναστέναξε και άφησε τον εαυτό της να πέσει.

Μετά από λίγο ανέβηκαν στην όχθη, σαν να ξέφυγαν από πλημμύρα. Ανέβηκαν ψηλότερα στο τραπέζι, στη σπαρτίνα. Κάθισε να λύσει τα κορδόνια του και η Έλσι ανέβηκε στην πλάτη του, σαν να μην της έφτανε το σκαρφάλωμα. Έβγαλε τα πόδια του από το παντελόνι του και έφτιαξε ένα κρεβάτι από αυτά πάνω σε μακριά, πεπλατυσμένα στελέχη.

Όλα ήταν πιο φωτεινά από ό,τι στο ρέμα - γύρω από τις λείες κορυφές της σπαρτίνας αντανακλούσαν το επίπεδο, χωρίς σκιά αστρικό φως.

Άπλωσε το χέρι κάτω από την πλάτη της για να εξομαλύνει τα σπασμένα στελέχη. Για μια στιγμή ένιωσε πώς ένιωθε το σώμα του, πώς τον κατέγραψε, τους εσωτερικούς του ήχους, το εξωτερικό τους κύμα, να της απλώνουν το χέρι. Και μετά έπεσαν και οι δύο στις επείγουσες, αλληλοεπικαλυπτόμενες αναταραχές τους, σαν κύματα από ξεχωριστές καταιγίδες, που πρώτα σβήνουν, μετά δυναμώνουν ο ένας τον άλλον.

Ξάπλωσαν ακίνητοι στο λάκκο του γκρίζου φωτός τους. Το μάγουλό της πίεσε πάνω στο δικό του. Δεν είχε ιδέα τι έκφραση είχε τώρα στο πρόσωπό της—ίσως χαμογελούσε, ίσως ερχόταν στα λογικά της, όπως γελούσε με τον εαυτό της αφού έκλαψε.

Γύρισε το κεφάλι της και τον φίλησε στα χείλη. Αυτό δεν του έκανε ξεκάθαρο. Πολύ σύντομα θα αρχίσει να μιλάει.

Ωστόσο, παρέμεινε σιωπηλή. Δεν επρόκειτο να επιστρέψει τόσο εύκολα. Έπιασε άλλη μια αίσθηση από τη βαριά ακινησία των κορμιών τους. Αυτή τη φορά και οι δύο -όσο ηλίθιο παιχνίδι κι αν έπαιξε- πιάστηκαν και οι δύο, γκρεμίστηκαν δυνατά και οδηγήθηκαν ως εδώ. Ήταν και οι δύο κυριευμένοι από θλίψη.

27. DAVID LODGE, Paradise News

Αύριο το δωμάτιο ήταν πιο φωτεινό και πριν ξεκινήσουν ήπιαν μισό μπουκάλι λευκό κρασί από το μίνι μπαρ. Η Γιολάντα ήταν πιο τολμηρή και πιο περίπλοκη. «Σήμερα εξακολουθεί να είναι μόνο το άγγιγμα, αλλά πουθενά δεν είναι εκτός ορίων, μπορούμε να αγγίζουμε όπου θέλουμε, όπως θέλουμε, εντάξει; Και δεν χρειάζεται να είναι μόνο τα χέρια σας, μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε το στόμα και τη γλώσσα σας. Θέλεις να ρουφήξεις το στήθος μου; Προχώρα, συνέχισε. Αυτό είναι καλό? Εντάξει, είμαι ευχαριστημένος. Μπορώ να σε ρουφήξω; Μην ανησυχείς, θα το σφίξω δυνατά έτσι και θα σε σταματήσει. ΠΡΟΣΤΙΜΟ. Χαλαρώστε. Ήταν ωραίο; Πρόστιμο. Φυσικά και μου αρέσει να το κάνω. Το πιπίλισμα και το γλείψιμο είναι πολύ πρωτόγονες απολαύσεις. Φυσικά, είναι εύκολο να καταλάβεις τι αρέσει σε έναν άντρα, αλλά για τις γυναίκες όλα είναι διαφορετικά, όλα είναι κρυμμένα μέσα και πρέπει να μπορείς να πλοηγηθείς, οπότε γλείψε το δάχτυλό σου και θα σου δείξω. Ήταν σοκαρισμένος, έκπληκτος, αυτή η ξαφνική επιτάχυνση σχεδόν τον μεταμόρφωσε φυσικά σε μια ειλικρίνεια λέξεων και χειρονομιών χωρίς ταμπού. Ήταν όμως και ευχαριστημένος. Κρατήθηκε με όλη του τη δύναμη. - Θα κάνουμε έρωτα σήμερα; - παρακάλεσε. «Αυτό είναι να κάνεις έρωτα, Μπέρναρντ», είπε. - Περνάω υπέροχα κι εσύ; - Ναι, αλλά καταλαβαίνεις τι εννοώ.

28. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. OSCAR HIJUELO, "The Mambo Kings Sing Love Songs"

 

Αυτάρεσκα, της έδειξε την πίνγκα του, όπως έλεγαν άτσαλα στα νιάτα του. Καθόταν στο κρεβάτι στο ξενοδοχείο Splendor και έγειρε πίσω στις σκιές καθώς στεκόταν στην πόρτα του μπάνιου. Και μόνο που κοιτούσε το όμορφο γυμνό κορμί της, βρεγμένο από ιδρώτα και ευτυχία, έκανε τον μεγάλο του πούτσο να σκληρύνει ξανά. Αυτό το πράγμα, που έκαιγε στο φως του παραθύρου, ήταν χοντρό και σκοτεινό, σαν κλαδί δέντρου. Εκείνες τις μέρες μεγάλωσε σαν κλήμα ανάμεσα στα πόδια του, ανέβαινε σε μια ισχυρή φλέβα που χώριζε ακριβώς το σώμα του και μεγάλωνε σαν τα απλωμένα πάνω κλαδιά ενός δέντρου ή, όπως νόμιζε κάποτε, κοιτάζοντας έναν χάρτη των Ηνωμένων Πολιτειών , όπως η ροή του ποταμού Μισισιπή και των παραποτάμων του.

«Έλα εδώ», της είπε.

Εκείνο το βράδυ, όπως και πολλά άλλα βράδια, ξετύλιξε τα μπερδεμένα σεντόνια για να μπορέσει να τον ενώσει ξανά στο κρεβάτι. Και σύντομα η Βάνα Γουέιν έτριβε το βρεγμένο της κάτω μέρος στο στήθος, το στομάχι και το στόμα του και τα βαμμένα ξανθά μαλλιά της γλίστρησαν ανάμεσα στα χείλη τους καθώς φιλιόντουσαν. Μετά κάθισε πάνω του και κουνήθηκε πέρα ​​δώθε μέχρι που όλα μέσα ήταν στριμμένα και ζεστά και οι καρδιές τους έσκασαν (χτυπούσαν σαν τύμπανα conga) και έπεσαν, εξαντλημένοι, ξεκουράστηκαν μέχρι να ετοιμαστούν για περισσότερα, η αγάπη τους έκανε κύκλους πέρα ​​δώθε . Το κεφάλι του βασιλιά Mambo είναι σαν τη μελωδία ενός τραγουδιού αγάπης.

29. Ethan KANIN, «We Are the Night Travelers»

Δεν λέω τίποτα. Αντίθετα, γυρνάω στο κρεβάτι, απλώνω το χέρι και την αγγίζω και επειδή είναι έκπληκτη, γυρίζει προς το μέρος μου. Όταν τη φιλάω, τα χείλη της είναι στεγνά, αγγίζουν τα δικά μου, άγνωστα, σαν τον πυθμένα του ωκεανού. Αλλά μετά τα χείλη υποχωρούν. Χωρίζουν. Είμαι στο στόμα της, κι εκεί, ακόμα κρυμμένος από τον κόσμο, σαν να είχε ξεχάσει το ερείπιο ένα μέρος, βρεγμένο - Κύριε! Έχω μια αίσθηση θαύματος. Η γλώσσα της προεξέχει μπροστά. Εγώ ο ίδιος δεν ξέρω τότε τι είδους άνθρωπος είμαι, με τον οποίο είμαι ξαπλωμένη στην αγκαλιά μου. Μετά βίας θυμάμαι την ομορφιά της. Αγγίζει το στήθος μου και δαγκώνω ελαφρά το χείλος της, βάζω υγρασία στο μάγουλό της και μετά τη φιλάω. Κάνει κάτι σαν αναστεναγμό. «Φρανκ», λέει. "Ειλικρινής." Τώρα χαθήκαμε στις θάλασσες και τις ερήμους. Το χέρι μου βρίσκει τα δάχτυλά της και τα σφίγγει, κόκαλα και τένοντες, εύθραυστα πράγματα.

30. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JANET WINTERSON, "Written on the Body"

Λυγίζει το σώμα της σαν γάτα που τεντώνεται. Τρίβει το μουνί της στο πρόσωπό μου σαν γεμάτη στην πύλη. Μυρίζει θάλασσα. Μυρίζει σαν τις πισίνες από βράχο από όταν ήμουν παιδί. Εκεί κρατάει έναν αστερία. Κάθομαι οκλαδόν για να δοκιμάσω το αλάτι, περνώ τα δάχτυλά μου κατά μήκος της άκρης. Ανοιγοκλείνει σαν θαλάσσια ανεμώνη. Κάθε μέρα τη γεμίζει φρέσκα κύματα μελαγχολίας.

"Γραμμένο στο σώμα"

31. PETER CAREY, εφοριακός

Άγγιξε το μέτωπό της ανάμεσα στα μάτια της και πέρασε το δάχτυλό του κατά μήκος της γραμμής της μύτης της. «Θα κάνω έρωτα μαζί σου 100% με ασφάλεια».

Ποτέ δεν είχε φανταστεί ότι μπορούσες να πεις αυτές τις λέξεις και να νιώθεις τρυφερότητα, αλλά τώρα ήταν ξαπλωμένη στο πλάι της και εκείνος στο δικό του, και είχε αυτά τα καταγάλανα μάτια του Catchprice και αυτές τις χαριτωμένες μικρές ρυτίδες γύρω από τα μάτια του.

«Είναι 100 τοις εκατό;» ρώτησε.

"Είναι ασφαλές?"

"Χμ;"

«Φαίνεται ασφαλές;»

- Τζακ, μην το κάνεις.

«Μην ανησυχείς. Θα κρατήσω τον λόγο μου. Είναι ασφαλές?"

"Φυσικά."

Του επέτρεψε να τη γδύσει και να της χαϊδέψει το πρησμένο κορμί της. Θεέ μου, σκέφτηκε, έτσι πεθαίνουν οι άνθρωποι.

- Είναι όμορφο αυτό για σένα; «Ω ναι», είπε. "Λαμπεις..."

Άρχισε να τον φιλάει, να τον φιλάει στο στήθος, να τον μουδιάζει
σε απαλά, γλυκά σαν μήλο μαλλιά, ενώ ανακαλύπτετε μια λαχτάρα για τα αρώματα και τις υφές του ανδρικού δέρματος.

«Πάρε ένα προφυλακτικό», άκουσε τον εαυτό της να λέει.

"Είσαι σίγουρος?"

"Μμμ."

"Καταλαβαίνω."

«Είμαι τρελός», είπε.

Φορολογικός επιθεωρητής

32. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JAMAICA KINCADE, Λούσι

Στα δεκατέσσερα ανακάλυψα ότι η γλώσσα δεν είχε πραγματική γεύση. Ρούφηξα τη γλώσσα ενός αγοριού που το έλεγαν Tanner, και του ρούφηξα τη γλώσσα γιατί μου άρεσε ο τρόπος που τα δάχτυλά του κοιτούσαν τα πλήκτρα του πιάνου όταν το έπαιζε και μου άρεσε ο τρόπος που κοιτούσε από πίσω όταν περπατούσε. μέσα από το βοσκότοπο, και όταν ήμουν δίπλα του, μου άρεσε ο τρόπος που μύριζε πίσω από τα αυτιά του.

Αυτά τα τρία πράγματα με οδήγησαν στο να στέκομαι στο δωμάτιο της αδερφής του (ήταν η καλύτερή μου φίλη), να πιέζω την πλάτη μου στην κλειστή πόρτα και να του ρουφάω τη γλώσσα. Κάποιος έπρεπε να μου είχε πει ότι υπάρχουν άλλα πράγματα που πρέπει να ψάξω σε μια γλώσσα εκτός από τη γεύση της, γιατί τότε δεν θα στεκόμουν εκεί ρουφώντας τη γλώσσα του φτωχού Tanner σαν να ήταν το παλιό Frozen Joy με όλες του τις γεύσεις. και δεν έμεινε τίποτα άλλο παρά πάγος. Καθώς ρουφούσα, σκέφτηκα: Η γεύση δεν είναι κάτι που ψάχνεις στη γλώσσα. το πώς σε κάνει να νιώθεις είναι το θέμα. Μου άρεσε να τρώω βραστή αγελαδινή γλώσσα σερβιρισμένη σε σάλτσα από χυμό λεμονιού, κρεμμύδια, αγγούρια και πιπεριές. αλλά ακόμη και η γλώσσα της αγελάδας δεν έχει πραγματική γεύση. Ήταν η σάλτσα που έκανε τη γλώσσα της αγελάδας τόσο νόστιμη. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο.

Λούσι

33. MARY GORDON, Έξοδα

Έβαλε το κεφάλι του ανάμεσα στα πόδια μου, μουδιάζοντας πρώτα. Τα γένια του ήταν λίγο τραχιά στους εσωτερικούς μηρούς μου. Μετά με τα χείλη του, μετά με τη γλώσσα του, χτύπησε φωτιά. Έπρεπε να φωνάξω με έκπληξη, από ευγνωμοσύνη για το άγγιγμα στο σωστό μέρος. Κατά κάποιον τρόπο, είμαι πάντα ευγνώμων όταν ένας άντρας βρίσκει το σωστό μέρος, ίσως επειδή όταν ήμουν νέος, πολλοί από αυτούς συνέχιζαν να βρίσκουν το λάθος μέρος ή μια σειρά από λάθος μέρη ή καθόλου. Είναι ένα περίεργο συναίσθημα: ευγνωμοσύνη και πείνα. Η πείνα μου ήταν πειραγμένη. Έμοιαζε και αυτό σαν τιμωρία. Σκεφτόμουν συνέχεια τη λέξη «θρουμ», κάτι ανάμεσα σε χτύπημα και βουητό. Είδα τις φλόγες να προσπαθούν να πάρουν φωτιά. Το άκουσα, είμαι κάτι хотел, κάτι που προσπαθούσα να πετύχω, και υπήρχε πάντα ο κίνδυνος να το χάσω, να μην το βρω ή να μην το κατακτήσω. Εκείνη την τρομερή στιγμή που φοβάσαι ότι δεν θα τα καταφέρεις, θα τη χάσεις, δεν θα λειτουργήσει, δεν θα λειτουργήσει για σένα, είναι αδύνατο, και είσαι πολύ, πολύ απελπισμένος. Ταυτόχρονα θέλεις να μείνεις σε αυτό το μέρος της απόγνωσης... την ίδια στιγμή λες στον εαυτό σου ότι είσαι σχεδόν εκεί, είσαι σχεδόν εκεί, δεν μπορείς να τη χάσεις τώρα, συνέχισε, περίμενε λίγο ακόμα, είσαι σχεδόν εκεί, το ξέρω αυτό, μην τα παρατάς, δεν μπορείς να το χάσεις. Και ξαφνικά είσαι εκεί.

Έξοδα

34. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JAMES SALTER, Αθλητισμός και χόμπι

Έχει καλή διάθεση. Είναι πολύ παιχνιδιάρικη. Όταν μπαίνουν στο κτίριο της, γίνεται γραμματέας. Θα υπαγορεύσουν κάποια γράμματα. Ω! ναι? Ζει μόνη της, παραδέχεται, γυρίζοντας τις σκάλες. Είναι έτσι, λέει το αφεντικό. Ui . Στο δωμάτιο γδύνονται μόνοι τους, σαν Ρώσοι σε διαμέρισμα τρένου. Μετά γυρίζουν ο ένας απέναντι στον άλλο.

«Α», μουρμουρίζει.

"Τι?"

«Αυτό είναι μεγάλο γραφομηχανή ».

Είναι τόσο υγρή όταν τοποθετεί τα μαξιλάρια κάτω από την αστραφτερή κοιλιά της που γλιστράει ακριβώς μέσα της με μια μακρά, νόστιμη κίνηση. Ξεκινούν αργά. Όταν πλησιάζει να τελειώσει, βγάζει το πουλί του και το αφήνει να κρυώσει. Έπειτα ξεκινά πάλι, καθοδηγώντας το με το ένα χέρι, τρέχοντας κατά μήκος της ίδιας γραμμής. Αρχίζει να περιστρέφει τους γοφούς της και να ουρλιάζει. Είναι σαν να υπηρετείς έναν τρελό. Τελικά το ξαναβγάζει. Ενώ περιμένει, ήρεμος, αβίαστος, το βλέμμα του κάθε τόσο πέφτει στα λιπαντικά - την κρέμα προσώπου της, μπουκάλια μέσα υπουργικό συμβούλιο ... Του αποσπούν την προσοχή. Η παρουσία τους φαίνεται τόσο τρομακτική όσο και αποδεικτικά στοιχεία. Ξεκινούν ξανά και αυτή τη φορά δεν σταματούν μέχρι να ουρλιάξει και εκείνος νιώθει να έρχεται σε μεγάλες, τρέμουλες πινελιές, το κεφάλι του κόκορα του να νιώθει σαν να αγγίζει το κόκαλο. Ξαπλώνουν εξαντλημένοι, δίπλα-δίπλα, σαν να είχαν μόλις δέσει μια μεγάλη βάρκα στην ακτή.

«Ήταν το καλύτερο πράγμα ποτέ», λέει τελικά. "Καλύτερος."

Αθλητισμός και χόμπι

35. STEPHEN ELLIOTT, Η κοπέλα μου ήρθε στην πόλη και με χτύπησε

Της φτιάχνω ένα φλιτζάνι καφέ. Στέκεται στο παράθυρο και κοιτάζει προσεκτικά μέσα από τα στόρια στο δρόμο. Σέρνομαι προς το μέρος της με τα γόνατά μου. Με κοιτάζει δύσπιστα. «Δεν θα μπορούσες να μου δώσεις αυτό που θέλω σε ένα εκατομμύριο χρόνια», λέει. Βάζει το πόδι της στην καρέκλα, κατευθύνει το πρόσωπό μου προς το μέρος της και μου λέει πού να γλείφω και πού να ρουφήξω. «Εδώ με γαμάει ο άντρας μου», λέει. Γερανώνω τον λαιμό μου καθώς ανεβαίνει κάτω από το πηγούνι μου, περιτριγυρισμένος από τα πόδια μου. «Σταμάτα», λέει, απωθώντας με. Βγάζοντας το τοπ και τη φούστα της. Παχαίνει. - Νομίζεις ότι είμαι η πιο όμορφη γυναίκα;

«Ναι», λέω. Περνάμε μέσα από τις κινήσεις. Πέρασα τα επόμενα σαράντα λεπτά για να την ευχαριστήσω με τη γλώσσα μου μέχρι που το στόμα μου στέγνωσε και πονούσε.

Με χτυπάει μερικές φορές στον καναπέ και για μια στιγμή νομίζω ότι θα λειτουργήσει. Μια μέρα με χτύπησε ιδιαίτερα δυνατά και νιώθω το μάτι μου να αρχίζει να πρήζει ξανά και σταματά. «Ξάπλωσε στο κρεβάτι», λέει. «Ο άντρας μου δεν θέλει να το κάνω αυτό». Γλιστράει πάνω μου. Φυσικά, είμαι χωρίς προστασία. Τίποτα δεν είναι ασφαλές. Πηδάει από πάνω μου. Πώς να ψήσετε. Λέει, «Θεό, αγάπη μου». Αρπάζει τα χέρια μου και τα βάζει στους γοφούς της. Ξαπλώνει από πάνω μου, δαγκώνοντάς με ελαφρά. Της πιάνω τα πόδια και μένω σιωπηλός. Το στήθος της κόντρα στο στήθος μου. Αυτό είναι σεξ. Δεν υπάρχει πραγματική απειλή. Αν ουρλιάξω αρκετά δυνατά, θα σταματήσει, χωρίς να μας αφήνει τίποτα. Και όταν λέω ότι υπάρχω μόνο για να την ευχαριστήσω, δεν το εννοώ. Και όταν μου λέει πόσο όμορφη είναι, είναι γιατί δεν το πιστεύει. Ή όταν λέει ότι πρέπει να με τιμωρήσει και ρωτάει αν φοβάμαι, δεν το εννοεί. Δεν εννοούμε αυτό.

Η κοπέλα μου ήρθε στην πόλη και με χτύπησε

36. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. PAULO CUELLO, "Έντεκα λεπτά"

«Κάθισε με τα πόδια ανοιχτά».

Υπάκουσε — ανίσχυρη από επιλογή, υποταγμένη γιατί ήθελε να είναι. Τον είδε να κοιτάζει ανάμεσα στα πόδια της, μπορούσε να δει το μαύρο της παντελόνι, τις μακριές κάλτσες της, τους μηρούς της, μπορούσε να φανταστεί τις ηβικές τρίχες της, το φύλο της.

'Σήκω!'

Πετάχτηκε από την καρέκλα της. Είχε πρόβλημα να σταθεί όρθια και συνειδητοποίησε ότι ήταν πιο μεθυσμένη από όσο νόμιζε.

"Μη με κοιτάς. Σκύψτε το κεφάλι σας, σεβαστείτε τον αφέντη σας! Προτού προλάβει να χαμηλώσει το κεφάλι της, είδε ένα λεπτό μαστίγιο να βγαίνει από τη βαλίτσα και μετά να πέφτει στον αέρα σαν να είχε τη δική του ζωή.

'Ποτό. Κράτα το κεφάλι κάτω, αλλά πιες.

Ήπιε ένα, δύο, τρία ακόμα ποτήρια βότκα. Τώρα αυτό δεν ήταν απλώς θέατρο, ήταν πραγματικότητα: ο έλεγχος ήταν εκτός ελέγχου της. Ένιωθε σαν ένα αντικείμενο, ένα απλό εργαλείο και, όσο απίστευτο κι αν ήταν, αυτό το αίσθημα υποταγής της έδινε μια αίσθηση απόλυτης ελευθερίας. Δεν ήταν πια δασκάλα, αυτή που διδάσκει, παρηγορεί, ακούει εξομολογήσεις, αυτή που ανησυχεί. μπροστά στην τρομερή δύναμη αυτού του άντρα, ήταν απλώς ένα κορίτσι από το εσωτερικό της Βραζιλίας.

'Βγάλε τα ρούχα σου.'

Η παραγγελία παραδόθηκε απότομα, χωρίς αχτίδα επιθυμίας, κι όμως, τι πιο ερωτικό. Χαμηλώνοντας το κεφάλι της με ευλάβεια, η Μαρία ξεκούμπωσε το φόρεμά της και το πέταξε στο πάτωμα.

Πρέπει να τιμωρηθείς. Πώς τολμά ένα κορίτσι στην ηλικία σου να με αντικρούσει; Πρέπει να γονατίσεις μπροστά μου!

Η Μαρία ήθελε να γονατίσει, αλλά το μαστίγιο τη σταμάτησε. για πρώτη φορά άγγιξε τη σάρκα της —τους γλουτούς της. Τσίμπησε, αλλά φαινόταν να μην αφήνει σημάδια.

«Σου είπα να γονατίσεις;»

'Οχι.'

Το μαστίγιο χτύπησε ξανά τους γλουτούς της.

«Πες «Όχι, κύριε!»

Άλλο ένα τσιμπημένο μαστίγιο. Για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου της σκέφτηκε ότι μπορούσε είτε να το σταματήσει τώρα είτε να αποφασίσει να το κάνει, όχι λόγω των χρημάτων, αλλά λόγω αυτού που είπε την πρώτη φορά - ότι θα γνωρίσεις τον εαυτό σου μόνο τότε, όταν ξεπέρασε τα όριά σου.

Και ήταν καινούργιο, ήταν μια περιπέτεια και μπορούσε να αποφασίσει αργότερα αν ήθελε να συνεχίσει, αλλά εκείνη τη στιγμή δεν ήταν πια ένα κορίτσι με τρεις στόχους στη ζωή, που έβγαζε τα προς το ζην με το σώμα της, που γνώρισε έναν άντρα που είχε μια ανοιχτή φωτιά και ενδιαφέρουσες ιστορίες να πει. Εδώ ήταν ένας κανένας, και το να είναι κανείς δεν σήμαινε ότι θα μπορούσε να είναι όλα όσα ονειρευόταν ποτέ.

- Βγάλε τα υπόλοιπα ρούχα σου. Και περπάτα πέρα ​​δώθε για να σε δω.

Εκείνη υπάκουσε πάλι, χαμηλώνοντας το κεφάλι της και μη λέγοντας λέξη. Ο άντρας που την παρακολουθούσε, ντυμένος ακόμα και εντελώς απαθής, δεν ήταν ο ίδιος που είχε κουβεντιάσει μαζί της στο δρόμο από το κλαμπ - ήταν ο Οδυσσέας που επισκεπτόταν από το Λονδίνο, ο Θησέας κατέβαινε από τον παράδεισο, ένας απαγωγέας εισέβαλε στην πιο ασφαλή πόλη της ο κόσμος με την πιο κρύα καρδιά στη γη. Έβγαλε το παντελόνι και το σουτιέν της, νιώθοντας ταυτόχρονα ευάλωτη και προστατευμένη. Το μαστίγιο ράγισε ξανά, αυτή τη φορά χωρίς να αγγίξει το σώμα της.

«Κάτω τα κεφάλια σου! Είσαι εδώ για να ταπεινωθείς, να υποταχθείς σε κάθε μου επιθυμία, καταλαβαίνεις;

'Μάλιστα κύριε.'

Της έπιασε τα χέρια και έβαλε τις πρώτες μανσέτες στους καρπούς της.

«Θα νικήσεις καλά. Μέχρι να μάθεις να φέρεσαι αξιοπρεπώς.

Την χτύπησε στο κάτω μέρος με την παλάμη του. Η Μαρία ούρλιαξε. αυτή τη φορά πόνεσε.

- Α, λοιπόν, παραπονιέσαι, σωστά; Λοιπόν, δεν έχω ξεκινήσει ακόμα.

Πριν προλάβει να κάνει οτιδήποτε, τη φίμωσε με μια δερμάτινη φίμωση. Δεν την εμπόδιζε να μιλήσει, μπορούσε ακόμα να πει "κίτρινο" ή "κόκκινο", αλλά τώρα ένιωθε ότι ήταν η μοίρα της να αφήσει αυτόν τον άντρα να της κάνει ό,τι ήθελε και τώρα δεν μπορούσε να ξεφύγει. . . Ήταν γυμνή, φιμωμένη και δεμένη με χειροπέδες, με βότκα να κυλούσε στις φλέβες της, όχι αίμα.

Άλλο ένα χαστούκι στους γλουτούς.

- Πήγαινε πάνω κάτω!

Η Μαρία περπάτησε, υπακούοντας στις εντολές του: «σταμάτα», «στρίψε δεξιά», «κάτσε κάτω», «άνοιξε τα πόδια σου». Την χτυπούσε ξανά και ξανά, είτε το άξιζε είτε όχι, και ένιωσε πόνο και ταπείνωση που ήταν ακόμα πιο δυνατή και πιο δυνατή από τον ίδιο τον πόνο, και της φαινόταν ότι βρισκόταν σε έναν άλλο κόσμο στον οποίο δεν υπήρχε τίποτα. , και ήταν σχεδόν ένα θρησκευτικό συναίσθημα: αυτοκαταστροφή, υποκειμενικότητα και πλήρης απώλεια κάθε αίσθησης Εγώ, επιθυμίας ή αφοσίωσης!; Ήταν πολύ βρεγμένη και πολύ καυλιάρης, αλλά δεν μπορούσε να καταλάβει τι συνέβαινε.

- Πάλι στα γόνατα!

Επειδή κρατούσε πάντα σκυμμένο το κεφάλι της ως ένδειξη υπακοής και ταπείνωσης, η Μαρία δεν μπορούσε να δει ακριβώς τι συνέβαινε, αλλά παρατήρησε ότι σε εκείνο το άλλο σύμπαν, σε εκείνον τον άλλο πλανήτη, ένας άντρας ανέπνεε βαριά, εξαντλημένος από το να κρατά όπλο. μαστίγωσε και τη χτύπησε δυνατά στους γλουτούς, ενώ ένιωθε να γεμίζει δύναμη και ενέργεια.

Τώρα είχε χάσει κάθε ντροπή και δεν ανησυχούσε να δείξει την ευχαρίστησή της. άρχισε να γκρινιάζει, παρακαλώντας τον να την αγγίξει, αλλά ο άντρας την άρπαξε και την πέταξε στο κρεβάτι.

Της άνοιξε τα πόδια με το ζόρι - παρόλο που ήξερε ότι η βία δεν θα την έκανε πραγματικά κακό - και έδεσε κάθε πόδι σε μια γωνία του κρεβατιού. Τώρα που οι καρποί της είναι δεμένοι με χειροπέδες πίσω της, τα πόδια της ανοιχτά και το στόμα της φιμωμένο, πότε θα μπορέσει να τη διαπεράσει; Δεν είδε ότι ήταν έτοιμη, ότι ήθελε να τον υπηρετήσει, ότι ήταν η σκλάβα του, το δημιούργημά του, το αντικείμενο του και θα έκανε ό,τι της πρόσταζε;

Τον είδε να τοποθετεί το άκρο της λαβής του μαστιγίου στον κόλπο της. Το κίνησε πάνω κάτω και όταν άγγιξε την κλειτορίδα της έχασε κάθε έλεγχο. Δεν είχε ιδέα πόσο καιρό ήταν εκεί ή πόσες φορές την είχαν χτυπήσει, αλλά ξαφνικά ήρθε και βίωσε έναν οργασμό που δεκάδες, όχι, εκατοντάδες άνδρες δεν μπορούσαν να της δώσουν όλους αυτούς τους μήνες. Ακούστηκε μια λάμψη φωτός, ένιωσε ότι έμπαινε σε κάποιο είδος μαύρης τρύπας στην ψυχή της, στην οποία έντονος πόνος και φόβος αναμειγνύονταν με την απόλυτη ευχαρίστηση, την έσπρωχνε πέρα ​​από όλα τα προηγουμένως γνωστά όρια, και γκρίνιαζε και ούρλιαζε, η φωνή της πνιχτή από τη φίμωση. , έστριψε στο κρεβάτι, νιώθοντας τις χειροπέδες να κόβουν τους καρπούς της και τους δερμάτινους ιμάντες να χτυπούν τους αστραγάλους της, κινήθηκε όπως ποτέ πριν, ακριβώς επειδή δεν μπορούσε να κουνηθεί, ούρλιαξε όσο ποτέ άλλοτε επειδή ήταν φιμωμένη και κανένας δεν θα έκανα μπορώ να την ακούσω. Ήταν πόνος και ευχαρίστηση, η άκρη της λαβής του μαστίγιου πίεζε όλο και πιο δυνατά την κλειτορίδα της, και ο οργασμός ξεχύθηκε από το στόμα, τον κόλπο, τους πόρους, τα μάτια, το δέρμα της.

« Έντεκα λεπτά"

37. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. AM HOMES, Μουσική για εμπρησμό

Το φιλί, αφόρητα εύθραυστο, ένα κύμα αισθήσεων, κατακλύζει το σώμα. Ό,τι κι αν σκέφτεται η Elaine για το ποια είναι, τι είναι, δεν έχει σημασία. Δεν υπάρχουν λόγια, μόνο ένα συναίσθημα, ένα απαλό συναίσθημα. Ευγενικό σαν να γαργαλάει ένα γατάκι. Η Ελέιν αισθάνεται αδύναμη, ξαφνικά λιθοβολημένη. Ο Πατ τη φιλάει. Φιλάει τον Πατ. Στέκονται στη μέση της κουζίνας, δίνοντας και παίρνοντας κάθε φιλί που έχουν λάβει ή δώσει ποτέ. φιλί από μνήμης. Φιλιά: γρήγορα, σκληρά, βαθιά, τρελά, μακριά και αργά. Γεύονται χείλη, στόμα, γλώσσα. Η Elaine βάζει τα χέρια της στο πρόσωπο του Pat, την απαλότητα του δέρματος του Pat. η απουσία της τραχύτητας και των γρατσουνιών ενός μπαγιάτικου ξυρίσματος είναι τόσο ασυνήθιστη που φαίνεται αδύνατο. Ο Πατ τρίβει το πρόσωπό του στο μάγουλο της Elaine - ιχνηλατώντας το μάγουλο, τα ανοιχτόχρωμα κόκαλα, βουλώνει το αυτί, τη στενή γραμμή των φρυδιών,

Πατάω στο στήθος της. Η Έλεϊν βγάζει έναν θόρυβο, έναν ντροπιαστικά βαθύ αναστεναγμό, σαν να ξεφεύγει αέρας από κάτι. Η Elaine δεν μπορεί να πιστέψει ότι το άφησε να συμβεί αυτό. δεν σταματά, δεν ουρλιάζει,

Το απολαμβάνει. Ο Πατ φιλάει το στομάχι της Ελέιν, νιώθοντας την ουλή της καισαρικής τομής που κανείς δεν αγγίζει ποτέ. Η Elaine απλώνει το χέρι στον Pat - είναι απίστευτα περίεργο όταν αγγίζουν ταυτόχρονα. Η Elaine δεν μπορεί να πει ποιος είναι ποιος, τι είναι τι - Marcel Marceau, παίζει καθρέφτη, μιμούμενος ο καθένας τον άλλο. Φαινόμενη σύγχυση.

Η Elaine αγγίζει το στήθος του Pat, ασκώντας πίεση. Τα γόνατά της κουμπώνουν και πέφτει στο πάτωμα. Ο Πατ πάει μαζί της.

Χυμώδης. Νόστιμο. Το Pat είναι λείο και λιπαρό, σε αντίθεση με τον Paul, δεν είναι ένα σωρό γούνας αλλά ένα συνονθύλευμα γδαρσίματος από γένια σε πουλί. Το Pat είναι απαλό και περιβάλλει.

Η Elaine πιστεύει ότι θα σταματήσει σε ένα λεπτό, στην πραγματικότητα δεν θα σταματήσει, δεν θα πάει πολύ μακριά. Είναι μόνο δύο γυναίκες που εξερευνούν. Θυμάται ότι διάβαζε για ομάδες που αυξάνουν τη συνείδηση, για γυναίκες που κάθονται κυκλικά στο πάτωμα του σαλονιού, κοιτάζοντας τον τράχηλό τους σαν μικρά αγόρια σε έναν κύκλο από σκύλους, για γυναίκες που παίρνουν τον έλεγχο του σώματός τους. Μόνο που αυτό είναι πολύ πιο προσωπικό - ο Πατ κατέχει την Ελέιν.

Ο Πατ κατεβάζει το παντελόνι της Ελέιν. Η Έλεϊν σηκώνει το γοφό της, με τα χακί της πεταμένα κάτω από το τραπέζι της κουζίνας. Ο Πατ είναι ακόμα με τη ρόμπα του. Η Elaine απλώνει το χέρι της για τη ζώνη, μισοσκεπτόμενη ότι θα τη χρησιμοποιήσει για να τραβήξει τον εαυτό της, θα σηκωθεί και θα ξεφύγει από αυτό. Η ρόμπα ανοίγει για να αποκαλύψει τον Πατ.

Το Pat απλώνεται πάνω από την Elaine, δέρμα με δέρμα, στήθος με στήθος. Πατήστε το, άγουρο, απωθητικό. Σχεδόν ουρλιάζει -είναι ζωντανή- γλώσσα και δόντια.

Και ο Πατ είναι από πάνω, προσκολλημένος στην Ελέιν, τρίβεται πάνω της σε μια περίεργα μη τσιμπημένη θέση. Γαμώτο, όλα είναι τριβή.

Βάζει το χέρι της κάτω από τον κώλο της Elaine για να πιάσει καλύτερα. Ψίχουλα. Η Ελέιν είχε κολλήσει ψίχουλα στον κώλο της. Τρομοκρατημένος, ο Πατ γυρίζει και αρχίζει να τα γλείφει, ρουφώντας τα ψίχουλα από την Elaine, από το πάτωμα και να τα καταπίνει σαν ανθρώπινη ηλεκτρική σκούπα. «Σκουπίζω», λέει, σκουπίζοντας τη σκόνη από το στόμα της. «Σκουπίζω κάθε μέρα. Σκουπίζω όλη την ώρα».

«Είναι εντάξει», λέει η Elaine. «Είναι τέλεια».

Είναι καλό αν είναι μόνο έξω, είναι καλό αν είναι μόνο ένα χέρι. Είναι καλό αν είναι τα δάχτυλα και όχι η γλώσσα, και καλό είναι αν είναι η γλώσσα. Είναι καλό αν είναι ακριβώς έτσι, και τότε όλα είναι καλά. Ολα ειναι καλά.

Πρόκειται για δύο ενήλικες γυναίκες, μητέρες, που σκαρφαλώνουν η μία πάνω στην άλλη στο πάτωμα της κουζίνας. Αναδύεται ένα πυκνό μοσχομυριστό άρωμα, ένα σέξι στιφάδο.

Τα δάχτυλα του Πατ κουλουριάζονται ανάμεσα στα πόδια της Ελέιν, γλιστρώντας μέσα.

"Αχχ", λέει η Elaine, συνδυάζοντας "Ahs" και "Ows", πόνο και ευχαρίστηση. Χρειάζεται ένα λεπτό για να συνειδητοποιήσεις τι πονάει. «Το δαχτυλίδι σου», αναπνέει η Έλεϊν.

Το ψηλό διαμαντένιο σκηνικό του δαχτυλιδιού αρραβώνων της Πατ τη γρατζουνίζει. Η Πατ βγάζει το δαχτυλίδι, πετάει στο πάτωμα και εκείνη γλιστράει το χέρι της πίσω στην Ελέιν, βρίσκοντας το σημείο. Μπαίνει και βγαίνει πιο γρήγορα, πιο ενεργητικά.

Η Έλεϊν έρχεται σε μια κακοφωνία σπασμών, έντονου εντερικού ενθουσιασμού. Είναι γεμάτο με μια αίσθηση πλημμύρας, σαν να έχει σπάσει μια φώκια. η μήτρα της συσπάται με κρίσεις και αρχίζει, σαν να διώχνει την Ελέιν από τον εαυτό της.

Και ακριβώς τη στιγμή που πιστεύει ότι τελείωσε, τη στιγμή που αρχίζει να χαλαρώνει, το στόμα της Πατ γλιστράει νότια και η Elaine παγώνει αμέσως πάνω από την αίσθηση, με το σώμα της να παραλύει από την κίνηση της γλώσσας του Pat. Ξαπλώνει ξαπλωμένη στο λινέλαιο και συγκρίνει τον Πατ με τον Πολ: Ο Πωλ προσβάλλεται από αυτήν επειδή το είδε σε μια ταινία πορνό, επειδή πιστεύει ότι είναι ωραίο. Ο Παύλος της χτυπά σαν να την τρώει, σαν να είναι Big Mac και πρέπει να φάει ολόκληρο το μπιφτέκι σε μια μεγάλη μπουκιά.

Η Έλεϊν συγκεντρώνεται προσπαθώντας να καταλάβει τι ακριβώς κάνει ο Πατ. Κάθε άγγιγμα, κάθε κίνηση
προκαλώντας ηλεκτροπληξία, ένα μικροσκοπικό απότομο σοκ, στο σώμα της.

Βλέπει λάμψεις φωτός, φευγαλέες εικόνες. Είναι σαν να χάνει τις αισθήσεις του, να τρελαίνεται, να πεθαίνει. Δεν αντέχει άλλο - είναι πάρα πολύ. Σπρώχνει τον Πατ μακριά.

Μουσική για εμπρησμό

38. DARIN STRAUSS, Chang και Eng

Έκλεισα τα μάτια μου - τη μέθοδο που είχαμε επιλέξει ο Τσανγκ και εγώ - για να γίνω «άψυχος» για την επόμενη ώρα. Αλλά με κάθε άλμα, ή σπρώξιμο ή κλωτσιά του ποδιού της Αδελαΐδας, τα μάτια μου άνοιγαν ενστικτωδώς, σαν παρά τη θέλησή μου... Και τότε ο αδερφός μου και η γυναίκα του άρχισαν μια σχέση. Ο Τσανγκ με ξεσήκωσε ξανά σκαρφαλώνοντας πάνω από τη γυναίκα μου και εμένα. Άγγιξε το στήθος της στις θηλές, σαν να φοβόταν ότι δεν θα εμφανιζόταν ποτέ ξανά τέτοια ευκαιρία. Το χέρι μου τυλίχτηκε γύρω από τον ώμο του αδερφού μου και για να γίνει δυνατή αυτή η θέση, η ταινία μας τεντώθηκε περισσότερο από όσο θα έπρεπε. Η κακή επιμελητεία σήμαινε ότι δεν είχα άλλη επιλογή από το να κουλουριθώ ενάντια στην Αδελαΐδα, καλύπτοντας εν μέρει το σώμα της - στην άκρη του γοφού της - και κινούμενος κατά μήκος του ποδιού της καθώς ο αδερφός μου κουνήθηκε πέρα ​​δώθε. Ο Τσανγκ είδε τα μάτια μου ανοιχτά. γύρισε γρήγορα και τα έκλεισα. Όσο πιο σφιχτό μπορούσα. Αφού οδήγησε το τρίο για λίγο, τα απαλά ξανθά μαλλιά της Αδελαΐδας γαργαλούσαν τον λαιμό μου, και δώρο και δοκιμή. Προσπάθησα να κρατήσω τα μάτια μου κλειστά καθώς τα γόνατα, οι αγκώνες, τα δάχτυλα τρυπούσαν ή αναπηδούσαν μακριά μου. Η ομάδα μας ήταν άρρωστη. Παρόλο που τα μάτια μου ήταν κλειστά, ήξερα ότι ήταν ακόμα πάνω από τον αδερφό μου, επειδή τα μαλλιά της για άλλη μια φορά ευχαριστούσαν τον λαιμό μου. Άφησα το βλέμμα μου να περιπλανηθεί πάνω από το κοκκινισμένο πρόσωπό της, ακολουθώντας την καμπύλη του οστού στο λεπτό μάγουλό της. Άλλο ένα ατύχημα, τα δάχτυλά της άγγιξαν ακούσια τις παλάμες μου πριν προλάβει να αφαιρέσει το ντροπιασμένο χέρι της. Ήταν ανήσυχη, αμήχανη και σχεδόν έκλαψε. Ένιωθα μοναξιά και απροστάτευτη. Εν τω μεταξύ, ο Τσανγκ, με τα μάτια κλειστά, ιδρωμένος, δάγκωσε τα χείλη του και μετά άρχισε να χαμογελά θριαμβευτικά. Ένιωσα επίσης κάτι, σαν ένα φτερό που σέρνονταν εύκολα σε όλο μου το σώμα, από το πηγούνι μέχρι τα πόδια μου, και ανατρίχιασα. Και άρχισα σταδιακά, ενστικτωδώς, ελπίζω ανεπαίσθητα, να πλησιάζω τα μάγουλα της αδερφικής μου νύφης, με τα χείλη ανοιχτά σε ένα Ο. Διέκοψα την πορεία τους την τελευταία στιγμή. Ο αέρας θρόιζε τσιριχτά μέσα από τα δέντρα μανόλια έξω και το στρώμα έκανε το δικό του τσιριχτό τραγούδι.

Chang και Eng

39. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. JOHN UPDIKE, ο κουνέλι είναι πλούσιος

Χαϊδεύει άφαντα τα μακριά μαλλιά της, απαλά από όλο αυτό το κολύμπι, που κυλούσε πάνω από το στομάχι του. «Δύο παιδιά ήρθαν αργά στο πάρκινγκ σήμερα», της αρχίζει, αλλά μετά αλλάζει γνώμη. Τώρα που η σεξουαλική της παρόρμηση είχε περάσει, ο κόκορας του σκλήρυνε και οι ανταγωνιστικοί μύες του άγχους τελικά χαλάρωσαν. Αλλά εκείνη, είναι όλη χαλαρή, κοιμάται με το πουλί του στο πρόσωπό της. -Με θέλεις μέσα; - ρωτάει ήσυχα, χωρίς απάντηση. Την απομακρύνει από το στήθος του και δουλεύει το αδρανές κορμί της ώστε να ξαπλώνουν το ένα δίπλα στο άλλο και να τη γαμήσει από πίσω. Ξυπνά αρκετά για να ουρλιάξει «Ω» καθώς διεισδύει. Παραδεχόμενος επιδέξια, αντλεί αργά, τραβώντας το σεντόνι από πάνω τους και τους δύο. Δεν είναι ακόμα ζεστό για την απόφαση ενός οπαδού για το κλιματιστικό, και τα δύο είναι κρυμμένα κάπου στη σοφίτα, κάτω από σκονισμένες σπηλιές, ζόρισε την πλάτη σου σηκώνοντάς το, ποτέ δεν του άρεσε η ψυχρότητα του κλιματιστικού, ακόμα κι όταν μπορούσε να χρησιμοποιηθεί μόνο σε ταινίες και θεωρήθηκε μεγάλη ευχαρίστηση, σε προσελκύει κατευθείαν από το καυτό πεζοδρόμιο, η λέξη COOL σε γαλαζοπράσινο χρώμα με παγάκια στη σκηνή, του φαινόταν πάντα πιο υγιεινό να ζει στον αέρα που έδωσε ο Θεός, όσο άθλιο κι αν ήταν είναι, και αφήστε το σώμα να προσαρμοστεί, η φύση προσαρμόζεται σε όλα. Ωστόσο, μερικές από αυτές τις νύχτες, κολλώδεις και αυτοκίνητα που περνούν από κάτω με αυτόν τον ήχο από βρεγμένα λάστιχα, παιδιά με τα παράθυρα ανοιχτά ή το πάνω μέρος προς τα κάτω, και το ραδιόφωνο που χτυπάει μόλις αποκοιμηθείς, το δέρμα σου μυρίζει όπου αγγίζει το ύφασμα και είναι το μόνο ζωντανό κουνούπι στο δωμάτιο. Το πουλί του σκληραίνει μέσα στην κοιμισμένη γυναίκα. Χαϊδεύει τον κώλο της, την πτυχή όπου πιέζει το στομάχι του, πρέπει να αρχίσει να τρέχει ξανά, η πτυχή ανάμεσα στα μισά της και εκείνο το σημείο μέσα στην πτυχή. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

Το κουνέλι είναι πλούσιο

40. TONY MORRISON, «The Blueest Eye»

Μερικές φορές ερχόταν στο κρεβάτι εύκολα, όχι πολύ μεθυσμένος. Προσποιούμαι ότι κοιμάμαι γιατί είναι αργά και εκείνο το πρωί έβγαλε τρία δολάρια ή κάτι τέτοιο από το πορτοφόλι μου... Σκέφτομαι τα πυκνά, μπερδεμένα μαλλιά στο στήθος του και τα δύο μεγάλα εξογκώματα που συνθέτουν τους μύες των ποδιών του. .. Προσποιούμαι ότι ξυπνάω και γυρίζω προς το μέρος του, χωρίς όμως να ανοίξω τα πόδια μου. Θέλω να μου τα ανοίξει. Ναι, και είμαι μαλακός και υγρός όπου τα δάχτυλά του είναι δυνατά και σκληρά. Θα είμαι πιο απαλή από ποτέ. Όλη μου η δύναμη είναι στο χέρι του.

Ο εγκέφαλός μου είναι κουλουριασμένος σαν μαραμένα φύλλα... Τεντώνω τα πόδια μου και είναι από πάνω μου. Πολύ βαρύ για να το κρατήσετε και πολύ ελαφρύ για να μην το κρατήσετε. Βάζει το πράγμα του μέσα μου. Στο δικό μου. Στο δικό μου. Τυλίγω τα πόδια μου γύρω από την πλάτη του για να μην μπορεί να ξεφύγει. Το πρόσωπό του είναι δίπλα στο δικό μου. Οι πηγές κουδουνίζουν σαν γρύλους στο σπίτι. Βάζει τα δάχτυλά του στα δικά μου και απλώνουμε τα χέρια μας στα πλάγια, όπως ο Ιησούς στο σταυρό. Κρατιέμαι γερά. Τα δάχτυλα των χεριών και των ποδιών μου κρατιούνται σφιχτά γιατί όλα τα άλλα πάνε, πάνε. Ξέρω ότι θέλει να έρθω πρώτος. Αλλά δεν μπορώ να. Μέχρι να το κάνει. Όχι μέχρι να νιώσω ότι με αγαπάει. Μόνο εγώ. Βυθίζοντας μέσα μου. Όχι μέχρι να μάθω ότι η σάρκα μου είναι το μόνο που έχει στο μυαλό του. Ότι δεν μπορούσε να σταματήσει ακόμα κι αν έπρεπε. Ότι προτιμά να πεθάνει παρά να μου πάρει το πράγμα του. Μου. Όχι μέχρι να αφήσει ό,τι έχει και να μου το δώσει. Σε μένα. Σε μένα.

Όταν το κάνει αυτό, νιώθω δυνατός. Θα είμαι δυνατή, θα είμαι όμορφη, θα είμαι νέος. Και μετά περιμένω. Τρέμει και κουνάει το κεφάλι του. Τώρα είμαι αρκετά δυνατή, αρκετά όμορφη και αρκετά νέα ώστε να τον αφήσω να με κάνει να τελειώσω. Βγάζω τα δάχτυλά μου από τα δικά του και βάζω τα χέρια μου στον κώλο του. Τα πόδια μου πέφτουν ξανά στο κρεβάτι. Δεν κάνω θόρυβο γιατί μπορεί να ακούσουν τα παιδιά. Αρχίζω να νιώθω αυτά τα μικρά κομμάτια χρώματος να αναδύονται μέσα μου – βαθιά μέσα μου. Εκείνη η πράσινη λωρίδα φωτός από τα ζωύφια του Ιουνίου, το μωβ από τα μούρα που κυλούν στους μηρούς μου, το λεμονάτο κίτρινο της μητέρας μου, δρα γλυκά πάνω μου. Τότε μου φαίνεται ότι γελάω ανάμεσα στα πόδια μου, και το γέλιο είναι όλο ανακατεμένο με τα χρώματα, και φοβάμαι ότι θα έρθω, και φοβάμαι ότι δεν θα έρθω. Αλλά ξέρω ότι θα το κάνω. Και το κάνω. Και θα υπάρχει ένα ουράνιο τόξο μέσα. Και συνεχίζεται και συνεχίζεται. Θέλω να τον ευχαριστήσω αλλά δεν ξέρω πώς, οπότε τον χαϊδεύω όπως θα έκανες εσύ ένα μωρό. Με ρωτάει αν είμαι καλά. Λέω ναι. Με κατεβαίνει και πάει για ύπνο. Θέλω να πω κάτι, αλλά δεν το κάνω. Δεν θέλω να αποσπάσω την προσοχή από το ουράνιο τόξο.

"Το πιο μπλε μάτι"

41. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. STEPHEN McCAULEY, "True Enough"

Η κρεβατοκάμαρα ήταν κρύα, και όταν γλίστρησε στο κρεβάτι, η δροσιά των απαλών κίτρινων σεντονιών έπεφτε στο στήθος της.

Ήταν ντροπαλός, αυτό ήταν που τα έκανε όλα τόσο συγκινητικά. Του άρεσε να αφήνει το φως αναμμένο και να της απλώνει το χέρι κάτω από τα σκεπάσματα, σαν να έκαναν κάτι που έπρεπε να κρατηθεί μυστικό. Έθαψε το πρόσωπό του στο στήθος της, μουρμουρίζοντας το τρομερό όνομα που είχε στο μυαλό της για εκείνη, «Τζόντι, Τζόντι», και τρίφτηκε στο πόδι της. Ένιωσε το παχύ, πρησμένο πέος του να την σπρώχνει αδέξια.

Της θύμισε ένα κουτάβι της Νέας Γης, ένα πλάσμα του οποίου η αδέξια, ανώριμη, απείθαρχη συμπεριφορά διέψευδε το μέγεθός του.

Τώρα ήταν στις θηλές της, αυτός ο κατάφυτος έφηβος, πιπιλούσε, αλλά πολύ σκληρά, προκαλώντας τον εκνευρισμό και τον θυμό της. Τόσοι πολλοί άνδρες έχουν υποφέρει από πρόωρη εκσπερμάτωση, ανικανότητα και άλλες σεξουαλικές δυσλειτουργίες, αλλά πάντα οι λάθος άνδρες. Αλλά μόλις αυτές οι σκέψεις πέρασαν από το κεφάλι της, τις έπνιξε ένας βρυχηθμός τύψεων. Ξάπλωσε, λοιπόν, κουνώντας ελαφρά το σώμα της, προσπαθώντας να ανάψει μια σπίθα, κάτι που εκείνη, ή λιγότερο πιθανό εκείνος, θα μπορούσε να πάρει φωτιά. Ο Τόμας είχε πολύ δρόμο μέχρι το στήθος της. Πάντα δίσταζε να την αγγίξει κάτω από τη μέση, σαν να ήταν ασέβεια.

"Αρκετά αληθινό"

42. RON CARLSEN, Σχέδιο Β για τη Μεσαία Τάξη

Το μήκος του κορμιού της είναι μια απλή απάντηση σε αυτό που μου λείπει. Είναι περίεργο συναίσθημα να έχεις κάτι στα χέρια σου και να το λαχταράς ακόμα, και ξαπλώνεις εκεί και νιώθεις τη λαχτάρα να υποχωρεί σιγά-σιγά καθώς μια αληθινή γυναίκα ανεβαίνει στον λαιμό, το στήθος, τα πόδια σου. Τώρα παρασύρουμε ο ένας εναντίον του άλλου. Το σεξ είναι σχεδία και ο ύπνος ένας ωκεανός και τα κύματα υψώνονται... Περνάω τα χέρια μου πάνω από την γυμνή της πλάτη και κάτω από τα πλευρά της και νιώθω τα δύο λακκάκια στο μηρό της και η μόνη μου σκέψη είναι η ίδια σκέψη με εμένα. Το είχα χίλιες φορές: Δεν το θυμάμαι - δεν το θυμάμαι καθόλου. Η Katie κάθεται και τοποθετεί τα ζεστά της πόδια εκατέρωθεν, με το στήθος της να πιέζει προς τα εμπρός στην κίνηση, και όταν σηκώνεται ελαφρά, που είναι το ακριβές συνώνυμο του να μου κόβει την ανάσα, βλέπουμε κάτι.

 Σχέδιο Β για τη μεσαία τάξη

43. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. IAN McEWAN, "Παιδί στον χρόνο"

Τα εγχώρια και ερωτικά μοντέλα γάμου δεν απορρίπτονται τόσο εύκολα. Γονάτισαν πρόσωπο με πρόσωπο στο κέντρο του κρεβατιού, γδύνοντας αργά ο ένας τον άλλον. «Είσαι τόσο αδύνατη», είπε η Τζούλι. «Θα σπαταλήσεις». Πέρασε τα χέρια της κατά μήκος του άξονα της κλείδας του, κατά μήκος των ράβδων του θώρακά του, και μετά, ικανοποιημένη από τον ενθουσιασμό του, τον έσφιξε σφιχτά και με τα δύο του χέρια και έσκυψε για να του ανταποδώσει με ένα μακρύ φιλί. Κι εκείνος ένιωθε μια κτητική τρυφερότητα όταν εκείνη ήταν γυμνή. Παρατήρησε αλλαγές, ένα ελαφρύ πάχος στη μέση, το μεγάλο στήθος έγινε λίγο μικρότερο. Από τη μοναξιά, σκέφτηκε, κλείνοντας το στόμα του γύρω από τη θηλή του ενός και πιέζοντας το άλλο στο μάγουλό του. Η καινοτομία του να βλέπεις και να νιώθεις ένα οικείο γυμνό
το σώμα ήταν τέτοιο που για αρκετά λεπτά μπορούσαν να κρατιούνται μόνο από το χέρι και να λένε: «Λοιπόν…» και «Εδώ είμαστε πάλι…» Ακούστηκε ένα τρελό αστείο στον αέρα, μια συγκρατημένη διασκέδαση που απειλούσε να καταστρέψει την επιθυμία. … Αναρωτήθηκε, όπως είχε πολλές φορές στο παρελθόν, πώς θα μπορούσε να επιτραπεί να συμβεί κάτι τόσο καλό και απλό, πώς θα μπορούσαν να το ξεφύγουν, πώς ο κόσμος μπορούσε να λάβει υπόψη αυτή την εμπειρία για τόσο καιρό και να παραμείνει έτσι ήταν. Όχι κυβερνήσεις, διαφημιστικές εταιρείες ή ερευνητικά τμήματα, αλλά η βιολογία, η ύπαρξη, η ίδια η ύλη, το σχεδίασαν για τη δική τους ευχαρίστηση και αιωνιότητα, και αυτό ακριβώς έπρεπε να κάνετε, ήθελαν να σας αρέσει.

"Παιδί στον χρόνο"

44. ERIKA JONG, «Fear of Flying»

Στο δωμάτιό του, σε ένα λεπτό γδύθηκα γυμνός και ξάπλωσα στο κρεβάτι.

- Αρκετά απελπισμένος, έτσι δεν είναι; ρώτησε.

"Ναί."

«Για όνομα του Θεού, γιατί; Έχουμε πολύ χρόνο».

"Πόσα?"

«Αρκεί να το θέλεις», είπε διφορούμενα.

Με λίγα λόγια, αν με άφηνε, θα έφταιγα εγώ. Οι ψυχαναλυτές είναι έτσι. Ποτέ μην γελάς με ψυχαναλυτή, αυτή είναι η συμβουλή μου σε όλους εσάς τους νέους. Είτε έτσι είτε αλλιώς, δεν ήταν καλό. Ή όχι πολύ. Ήταν μόνο μισοχαμηλωμένος και τρυπούσε άγρια ​​μέσα μου, ελπίζοντας ότι δεν θα το πρόσεξα. Κατέληξα με έναν μικροσκοπικό κυματισμό οργασμού και ένα πολύ πονεμένο μουνί. Αλλά για κάποιο λόγο ήμουν χαρούμενος. Τώρα μπορώ να ελευθερωθώ από αυτό, σκέφτηκα. δεν είναι καλή ξαπλώστρα. Μπορώ να τον ξεχάσω.

"Τι νομίζετε?" ρώτησε.

«Ότι με γάμησαν καλά και αληθινά». Θυμήθηκα να χρησιμοποιούσα την ίδια γραμμή μια φορά με τον Μπένετ, όταν ήταν πολύ πιο αληθινό.

- Είσαι ψεύτης και υποκριτής. Γιατί θέλεις να πεις ψέματα; Ξέρω ότι δεν σε γάμησα σωστά. Μπορώ πολύ καλύτερα».

Με ξάφνιασε η ειλικρίνειά του. «Εντάξει», παραδέχτηκα με θλίψη, «δεν με γάμησες σωστά». Το παραδέχομαι."

"Φόβος της πτήσης"

45. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. ELIZABETH BENEDICT, Αργός χορός

Στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του, κράτησε το κεφάλι της με τα χέρια του, μετακινώντας το με σκόπιμη αλλά μέτρια δύναμη -πολύ περισσότερο από απλώς μια υπόδειξη- από ένα σημείο στο λαιμό της στο στήθος της, στον εαυτό του. Πίεσε τα χέρια του σφιχτά στα αυτιά της και μετά έπαιξε με τα μαλλιά της. Μετά απομάκρυνε το κεφάλι της από κοντά του για να νιώσει το στήθος της εκεί, ανάμεσα στα στήθη της, και του τα πίεσε σφιχτά, που κανείς δεν είχε ποτέ... Ήταν περίεργο όταν πιέστηκε στο πρόσωπό της, πιέστηκε πάνω της. , τόσο πρόχειρα σαν να ήταν ένα δάχτυλο. Ήταν τόσο σίγουρος για τον εαυτό του. Τόσο αλαζονικός. Αυτή η φράση δεν της είχε περάσει ποτέ από το μυαλό μέχρι εκείνη τη στιγμή που ήταν στριμωγμένος ανάμεσα στο στήθος της. Όταν αργότερα βρέθηκε μέσα της, ένιωσε την ίδια τεταμένη, σίγουρη δύναμη στους γοφούς του καθώς την πίεζαν, αναγκάζοντάς την να σπρώξει πίσω. ... Με τους γοφούς του την τράβηξε μαζί του στο όριο της αίσθησης και μετά της επέτρεψε να κινηθεί πολύ απαλά μπρος-πίσω, μπρος-πίσω. Ένιωθε σαν να ετοιμαζόταν για ένα άλμα, πηδώντας πάνω-κάτω στην άκρη της καταδυτικής σανίδας για να νιώσει τα ελατήρια. Πιο σφιχτό από όσο περίμενε. Αν και δεν αντιστάθηκε και ήρθε ακριβώς μπροστά του. Όταν πήραν την ανάσα τους και τράβηξαν ξανά τις κουβέρτες, ο Στίβεν της έδωσε ένα γρήγορο αποχαιρετιστήριο φιλί στο μάγουλο, κύλησε και αποκοιμήθηκε μόνος.

Αργός χορός

46. ​​ΓΚΛΕΝ ΣΑΒΑΝ, Λευκό Παλάτι

Η Νόρα μπήκε γυμνή στο σαλόνι, κάτι που ήταν κακή ιδέα όταν υπήρχαν καλεσμένοι στο σπίτι, και μπορούσε να δει από το ύφανση της βόλτας της πόσο μεθυσμένη ήταν. Ξάπλωσε στο κρεβάτι δίπλα του και κύλησε ασυνήθιστα στην πλάτη της. Ο Μαξ δεν ήταν σίγουρος αν ήταν σεξουαλικά προκλητικό ή όχι. Τέτοια πολύπλοκη παθητικότητα από την πλευρά της ήταν άγνωστη σε αυτόν - εκτός από εκείνες τις στιγμές που ξεκινούσε τα πράγματα αγγίζοντας την με το στόμα του. Άρχισε να το κάνει, χάνοντας γρήγορα τον εαυτό του στις ανθισμένες περιπλοκές των χειλέων της μέχρι που οι μηροί της τεντώθηκαν σε ένδειξη άρνησης και εκείνη ανακάθισε, παίρνοντας το πρόσωπό του στα χέρια της. «Απλά γάμησε με», είπε.

Ξάπλωσε ξανά και περίμενε.

"Τώρα?"

"Ναί." Περίμενε στωικά, σαν καλή βικτωριανή σύζυγος. Καθώς μπήκε μέσα της, ένιωσε ασυνήθιστη ένταση. Και τότε υπήρξε μια άλλη έκπληξη. ήταν σιωπηλή. Σκέφτηκε ότι μπορεί να ήταν από σεβασμό για τον Μπομπ και την Τζούντι που έμεναν στο διάδρομο, αλλά αυτό δεν εξηγούσε γιατί τα μάτια της ήταν ανοιχτά ή γιατί το βλέμμα μέσα τους ήταν τόσο υγρό και παρακλητικό.

«Μαξ», είπε καθώς άρχισε να αποχωρίζεται από τον οργασμό του. - Μαξ, πρέπει να σου πω...

"Τι?" κατάφερε να πει.
«Μακάρι...»

"Τι?"

«Θέλω απλώς να κάνουμε ένα μωρό».

Για κάποια παράλογη στιγμή το ήθελε κι εκείνος. Και μετά έχυσε τον άχρηστο σπόρο του.

Λευκό Παλάτι

47. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. VLADIMIR NABOKOV, Άνοιξη και Φιάλτα

Και ένα ή δύο χρόνια αργότερα ήμουν στο Παρίσι για δουλειές. και ένα πρωί στην προσγείωση του ξενοδοχείου όπου έψαχνα τον ηθοποιό του κινηματογράφου, ήταν πάλι εκεί, ντυμένη με ένα γκρι ραμμένο κοστούμι, περίμενε να κατέβει το ασανσέρ, με το κλειδί να κρέμεται από τα δάχτυλά της. «Ο Φερδινάνδος έχει πάει ξιφασκία», είπε συζητώντας. τα μάτια της ακούμπησαν στο κάτω μέρος του προσώπου μου, σαν να διάβαζε τα χείλη μου, και μετά από μια στιγμή σκέψης (η στοργική κατανόησή της ήταν ασύγκριτη) γύρισε και, ταλαντεύοντας γρήγορα στους λεπτούς αστραγάλους της, με οδήγησε στον διάδρομο με γαλάζια μοκέτα . Μια καρέκλα δίπλα στην πόρτα του δωματίου της στήριζε ένα δίσκο με τα υπολείμματα του πρωινού—ένα μαχαίρι με λεκιασμένο μέλι, ψίχουλα στο γκρίζο πορσελάνι. αλλά το δωμάτιο ήταν ήδη καθαρισμένο, και από το ξαφνικό μας βύθισμα ένα κύμα μουσελίνας, κεντημένη με λευκές ντάλιες, ρουφήχτηκε, με ένα ρίγος και ένα χτύπημα ανάμεσα στα αμοιβαία μισά του γαλλικού παραθύρου, και μόνο όταν η πόρτα ήταν κλειδωμένη, αυτό Η κουρτίνα απελευθερώθηκε με κάτι σαν μακάριο αναστεναγμό. και λίγο αργότερα βγήκα σε ένα μικροσκοπικό μαντεμένιο μπαλκόνι για να εισπνεύσω την ανάμεικτη μυρωδιά από ξερά φύλλα σφενδάμου και βενζίνη...

Άνοιξη και Φιάλτα

48. JEROME BADANES, το τελευταίο έργο του Leon Solomon.

Κάθε βράδυ μετά από αυτό, σαπούνιζα προσεκτικά τη Malqele από τον μακρύ χαριτωμένο λαιμό της μέχρι κάθε δάχτυλο του ποδιού. Αν και τα άκρα της είχαν ατροφήσει και η σπονδυλική της στήλη είχε λυγίσει ελαφρώς προς τα πίσω, το μικρό της στήθος παρέμενε κοριτσίστικο και όμορφο όπως το πρόσωπό της. Ο σαπουναρισμένος Malkele, αργά, απαλά, αθόρυβα, έγινε για εμάς ένα καντίς για τα άγνωστα παιδικά μας χρόνια και για τη νεκρή μητέρα και τον πατέρα μας. Αυτός ο αφρός ήταν η μόνη μας άμυνα ενάντια στην επερχόμενη ναζιστική μηχανή θανάτου. Όλη τη μέρα λαχταρούσαμε αυτές τις λίγες στιγμές ολισθηρής τρυφερότητας. Οι δικοί μου μύες το λαχταρούσαν εξίσου με τους δικούς της. Ναι, ναι, ήμασταν, κατά κάποιον τρόπο, ο Malkele και εγώ, εραστές.

Αλλά τηρήσαμε το τελευταίο ταμπού - ποτέ, για να είμαστε ψυχροί και Γερμανοί, μοιχεύσαμε. Της έπλυνα τα μαλλιά. Εξακολουθούσε να με βρίζει και να με απειλεί. Σαπούνιξα κάθε εκατοστό του σώματός της. Και χάιδεψα τις κοφτερές της θηλές με την παλάμη μου. Τη στέγνωσα και τη βοήθησα να φορέσει το νυχτικό της. Την πήγα στο κρεβάτι της. Χτένισα τα πυκνά κοκκινομαύρα μαλλιά της στο υπνοδωμάτιο με τα κεριά. Μια μέρα μου ψιθύρισε: «Γιατί τα πρελούδια του Σοπέν;» και την φίλησα. '

Μερικές φορές μετά από αυτό ξαπλώνω μαζί της. Φιληθήκαμε στα χείλη και αγκαλιαστήκαμε, αλλά δεν μπήκα ποτέ μέσα της. Αυτό το απόθεμα στο οποίο πίστευα θρησκευτικά - η Μαλκέλε, είμαι βέβαιος, θα με καλωσόριζε, αν και ούτε εκείνη τόλμησε ποτέ να ρωτήσει... Αν παραλείψουμε αυτές τις πιο οικείες λεπτομέρειες από την ιστορική καταγραφή, δεν θα μπορέσουμε να εκτιμήσουμε πλήρως το Ο πλούτος της ζωής δύο νεαρών Εβραίων, προσωρινά επιζώντων με ψευδή ταυτοποίηση ως Πωλ και Μαρία Γουίτλιν στην άρια πλευρά της κατεχόμενης από τους Ναζί Βαρσοβίας.

Το τελευταίο έργο του Leon Solomon

49. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ. ΦΙΛΙΠ ΡΟΘ, Το παράπονο του Πόρτνοι

Μια μέρα κατά τη διάρκεια της οικογενειακής μας βόλτας, έκλεισα ένα μήλο, είδα με έκπληξη (και με τη βοήθεια της εμμονής μου) πώς έμοιαζε και έτρεξα στο δάσος για να πέσω στην τρύπα του φρούτου, προσποιούμενος ότι η δροσερή αλευρωμένη τρύπα ήταν πραγματικά ανάμεσα στα πόδια εκείνου του μυθικού πλάσματος που πάντα με αποκαλούσε Μεγάλο Αγόρι όταν παρακαλούσε για κάτι που κανένα κορίτσι σε ολόκληρη την ιστορία της ανθρωπότητας δεν είχε ποτέ.

«Ω, βάλ’ το μέσα μου, Μεγάλο αγόρι», ούρλιαξε το μήλο με πυρήνα που χτύπησα ανόητα σε εκείνο το πικνίκ. «Μεγάλο αγόρι, μεγάλε αγόρι, ωχ, δώσε μου όλα όσα έχεις», παρακάλεσε το άδειο μπουκάλι με γάλα που έκρυψα στο κουτί αποθήκευσης του υπογείου μας, ώστε να τρελαίνομαι μετά το σχολείο όταν η βαζελίνη μου κάθεται. «Πήγαινε Big Boy, πήγαινε», ούρλιαζε το τρελό συκώτι που είχα αγοράσει, μέσα στην τρέλα μου, ένα απόγευμα σε ένα κρεοπωλείο και, είτε το πιστεύεις είτε όχι, το βίασα πίσω από μια διαφημιστική πινακίδα στο δρόμο για το μάθημά μου στο μπαρ της μίτζβα. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο.

Το παράπονο του Portnoy

50. SUZANNE MOORE, «In Section»

Πέταξα πίσω τα μαξιλάρια και κύλησα πάνω στο στομάχι μου. Τα πόδια μου κρέμονταν πάνω από την άκρη του κρεβατιού, με τα δάχτυλα των ποδιών μου πιασμένα στην άκρη. Σαν εμένα. Και μέσα από το βαμβακερό νυχτικό μου, έβαλα δύο δάχτυλα του δεξιού μου χεριού στην κλειτορίδα μου και τον σκέφτηκα. Στέκεται στο δωμάτιο, με πλησιάζει, με παρακολουθεί να γδύνομαι... (Πρέπει πάντα να είναι μέσα από ένα νυχτικό ή ένα εσώρουχο. Αναρωτήθηκα μήπως ήταν λόγω μεγαλύτερης τριβής. Φυσικά αυτό πρέπει να είναι μέρος του, αλλά υπάρχει είναι κάτι -ίσως και αυτή η συγκίνηση που μου ήρθε για πρώτη φορά όταν ήμουν μικρό κορίτσι, πιέζοντας τα δάχτυλά μου στον εαυτό μου, το ύφασμα που μπήκε ανάμεσα στα δάχτυλά μου και τον κόλπο μου, που μπήκε μεταξύ ντροπής και ευχαρίστησης)...

Μια Κυριακή πρωί στο οικοτροφείο, βρήκα τη συγκάτοικο μου ξαπλωμένη ανάσκελα στο δάπεδο με πλακάκια της καμπίνας του ντους. Τα πόδια της... απλώθηκαν εκατέρωθεν της βρύσης, το νερό κυλούσε ανάμεσα στους χαλαρούς, μυώδεις μηρούς της... Παραμένει μέχρι σήμερα η μόνη γυναίκα που γνώρισα ποτέ που μίλησε ελεύθερα για τον αυνανισμό της. Με έπεισε να προσπαθήσω. Δεν είχα το θάρρος να της πω ότι βρήκα τον δικό μου δρόμο. Οι γυναίκες θα μιλήσουν για οτιδήποτε - για τη σεξουαλική ζήλια, την ατίμωση, τα νόστιμα οφέλη από το να τρως μουνί ή το πιπίλισμα πουλί - αλλά δεν θα σου πουν πώς να γαμηθείς. Γράφοντας σκηνές σεξ σε ένα βιβλίο

"Στο τμήμα"

Γράφοντας μια δυστοπία. 37 Κλήση
Συγγραφή βιβλίου μυθοπλασίας. 6 Αρχές γραφής
Χρηματοδότηση του έργου. Πώς να πάρει ?
Fanfiction. Writing Fanfiction: A Beginner's Guide
Τι να συμπεριλάβετε στο βιογραφικό σας; 150+ παραδείγματα δεξιοτήτων.

FAQ. ΓΡΑΦΗ ΣΚΗΝΩΝ ΣΕΞ

  1. Ποια θέματα πρέπει να λάβετε υπόψη όταν γράφετε σκηνές σεξ;

    • Σκεφτείτε τον σκοπό της σκηνής, τους χαρακτήρες, τη διάθεση του κομματιού σας και, φυσικά, το κοινό. Προσπαθήστε πάντα να διατηρείτε σεβασμό και ευαισθησία.

  2. Πώς να δημιουργήσετε σεξουαλική ένταση χωρίς να την περιγράψετε λεπτομερώς;

    • Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε υποδείξεις, να παίξετε το νόημα, να κάνετε διαλόγους και να εστιάσετε στη συναισθηματική κατάσταση των χαρακτήρων χωρίς να υπεισέλθετε σε πολλές λεπτομέρειες.

  3. Πώς να αποφύγετε τα κλισέ και τα στερεότυπα στις σεξουαλικές σκηνές;

  4. Πώς να διατηρήσετε μια ισορροπία μεταξύ ερωτισμού και πλοκής;

    • Οι σεξουαλικές σκηνές πρέπει να χρησιμεύουν για την ανάπτυξη της πλοκής και των χαρακτήρων και όχι αυτοσκοπός. Ενσωματώστε τα απρόσκοπτα, ώστε να συμπληρώνουν την ιστορία σας.

  5. Πώς να συμπεριλάβετε τη σεξουαλικότητα σε διαφορετικά είδη λογοτεχνίας;

    • Κάθε είδος έχει τα δικά του χαρακτηριστικά. Είναι σημαντικό να λάβετε υπόψη το στυλ και τις απαιτήσεις του είδους σας, ώστε οι σεξουαλικές σκηνές να ταιριάζουν με τον συνολικό τόνο του κομματιού.

  6. Πώς να αντιμετωπίσετε πιθανά ηθικά ζητήματα όταν γράφετε σκηνές σεξ;

    • Να γνωρίζετε τα ηθικά πρότυπα της κοινωνίας και του κοινού σας. Αποφύγετε υπερβολικά λεπτομερείς περιγραφές που μπορεί να προκαλέσουν δυσφορία ή δυσαρέσκεια στους αναγνώστες.

  7. Τι πρέπει να κάνετε αν αισθάνεστε άβολα να γράφετε σκηνές σεξ;

    • Εάν αισθάνεστε άβολα, αξιολογήστε εάν παραβιάζετε τα προσωπικά ή επαγγελματικά σας όρια. Αν ναι, αποφασίστε πόσο σημαντική είναι η σκηνή για την ιστορία σας και σκεφτείτε να την αλλάξετε ή να την εξαλείψετε.

  8. Πώς να χειριστείτε σκηνές σεξ σε είδη επιστημονικής φαντασίας ή φαντασίας;

    • Σε είδη με στοιχεία φαντασίας, μπορείτε να είστε δημιουργικοί δημιουργώντας μοναδικούς κόσμους και κανόνες, αλλά προσέξτε να διατηρήσετε την ιστορία συνεκτική και συνεπή με τον κόσμο σας.