ორმაგი პერსპექტივა (ან ორმაგი პერსპექტივა) არის კონცეფცია ან მიდგომა, რომელიც გულისხმობს კონკრეტული საკითხის, პრობლემის ან სიტუაციის დათვალიერებას ან შესწავლას ორი განსხვავებული, ხშირად საპირისპირო თვალსაზრისიდან ან პერსპექტივიდან. ეს მიდგომა ხელს უწყობს თემის უფრო სრულყოფილი და სიღრმისეული გაგების მოპოვებას სხვადასხვა ასპექტებისა და არგუმენტების გათვალისწინებით. ორმაგი ნარატიული რომანის დაწერა, რომელშიც ორი განსხვავებული პერსონაჟი იზიარებს თავის შეხედულებას, როგორც მთხრობელი, შეიძლება იყოს განსაკუთრებით საინტერესო შემოქმედებითი პროექტი ავტორისთვის. მაგრამ მას ასევე გააჩნია საკუთარი უნიკალური გამოწვევები.
როგორ გაარკვიოთ, რომელი პერსონაჟი ყვება ამბავს? როგორ გავაერთიანოთ ორი რკალი ერთად? რა ხდის ამ ორ მოთხრობას ერთ რომანს და არა ორ ცალკეულ ისტორიას?
ამ და სხვა მნიშვნელოვან მოსაზრებებს შეუძლიათ განასხვავონ ხელნაწერი, რომელიც მღერის რეზონანსითა და დაძაბულობით, და ხელნაწერს შორის, რომელიც იშლება ჩახლართული სიუჟეტის, შერეული პერსონაჟების და იმედგაცრუების სიმძიმის ქვეშ. ხარვეზები რკალებს შორის. აქ ჩვენ განვიხილავთ რამდენიმე ყველაზე მნიშვნელოვან ასპექტს, რომლებიც გასათვალისწინებელია რედაქტირებისას.
რომელი პერსონაჟია მთავარი გმირი? ორმაგი თვალსაზრისი
დიახ, თქვენ უნდა აირჩიოთ, თუნდაც ნარატივები იყოს ფოკუსირებული 50/50 მთელი რომანის განმავლობაში. რაღაცამ უნდა მისცეს თქვენს წიგნს მკაფიო ცენტრი და მხარი დაუჭიროს მას, როგორც ძელი კარვის ცენტრში. ეს არის სიუჟეტი და თემატური საფუძველი, საიდანაც ყველაფერი დანარჩენი უნდა მოდიოდეს, თუნდაც ეს იყოს შემოქმედებითი ურთიერთქმედება სივრცეში, დროსა თუ პერსპექტივაში. როდესაც ეჭვი გეპარებათ, განიხილეთ: რა თვალსაზრისით პერსონაჟი, თქვენი ისტორია იწყება? როგორ მთავრდება? ისინი ერთი და იგივე პერსონაჟი უნდა იყვნენ. და ამ პერსონაჟი თქვენი მხარდაჭერაა.
რა განასხვავებს თქვენს პერსონაჟებს თვალსაზრისის თვალსაზრისით?
ორ პერსპექტივას შორის გადაადგილებით, შეგიძლიათ თქვენს მკითხველს დიდი სამსახური გაუწიოთ, ერთი შეხედვით მათი გარჩევის გაადვილებით. მიუხედავად იმისა ტეგები ყოველი განყოფილების დასაწყისში კარგია, სინამდვილეში მე ვსაუბრობ ხმაზე. როდესაც თითოეული პერსონაჟი ცოცხლდება გვერდზე, მოძებნეთ შესაძლებლობები, რათა განასხვავოთ ისინი ერთმანეთისგან, მათ შორის ისეთი ფაქტორები, როგორიცაა სხვადასხვა თვალსაზრისი, სიტყვების არჩევანი და სხეულის ენა. რაც უფრო ადვილი იქნება მკითხველისთვის გადახტომა შემთხვევით გვერდზე და თქვას, რომელი პერსონაჟი ყვება, მით უკეთესი.
ორივე თვალსაზრისი აბსოლუტურად აუცილებელია სიუჟეტისთვის? ორმაგი თვალსაზრისი
თუ გიჭირთ პასუხის გაცემა დიახ, შეაჩერეთ და გადახედეთ თქვენს ორმაგ სტრუქტურას. შეიძლება თუ არა ერთი და იგივე ამბის მოყოლა ერთი და იგივე პერსონაჟის გადმოსახედიდან? შესაძლოა, ეს ამბავიც კარგად იყოს მოთხრობილი, თუ რომელიმე პერსონაჟი მეორეხარისხოვან როლს თამაშობს! მაგრამ თუ თქვენი ინტუიცია გაძლევს მტკიცე დიახ ამ კითხვას, ორივე თვალსაზრისი აბსოლუტურად აუცილებელია, მაშინ შესანიშნავია. რას მოაქვს ეს ორი პერსონაჟი ამ ამბავს, რომელიც ერთად უნდა იყოს მოთხრობილი?
მე ვიცნობ ბევრ ავტორს, მათ შორის მეც, რომლებიც არ წყვეტენ თავიანთი ხელნაწერების თემებს, სანამ არ გადაწყვეტენ დაწერილია პირველი პროექტი. ამაში ცუდი არაფერია, მაგრამ მნიშვნელოვანი კითხვაა, რომ შეძლოთ პასუხის გაცემა ორმაგი თხრობისთვის, ასე რომ, თუ არ იცით, რომ ის შედის, აკრიფეთ იგი ტექსტის შედგენისას და მოძებნეთ შესაძლებლობა მარტივი "დიახ" პასუხის გასაცემად. რედაქტირებამდე, დარწმუნდით, რომ გაქვთ პასუხი იმის შესახებ, თუ რატომ არის საჭირო ორივე ნარატივი, რათა მან შეძლოს იმის გაგება, თუ როგორ ყალიბდება ხელნაწერი.
როგორ ურთიერთქმედებს თითოეული პერსონაჟის რკალი ერთმანეთთან? ორმაგი თვალსაზრისი
ორმაგი თხრობის სიამოვნების ნაწილი არის ის, თუ როგორ ეჯახება ერთმანეთს ორი რკალი. ზოგჯერ ის ფაქტიურად კვეთს ბილიკებს საკვანძო მომენტებში, როგორიცაა ლორენ ოლივერი რეპლიკა , რომელშიც ორი პერსონაჟი სრულიად განსხვავებული სამყაროდან უნდა დაეხმარონ ერთმანეთს გადამწყვეტ მომენტში.
მაგრამ სხვებისთვის, განსაკუთრებით იმ შემთხვევაში, თუ გმირები არიან სხვადასხვა დროის მონაკვეთებში ან სხვაგვარად განცალკევებულნი, ეს შეიძლება გაკეთდეს თემატური ურთიერთქმედების ან პარალელური სცენების მეშვეობით. IN დაკარგული ფარმაცევტი ერთი თანამედროვე ქალი ებრძვის მოღალატე ქმრის მიტოვების შედეგებს, მაშინ როცა 18 წლის ასაკში - м საუკუნეების განმავლობაში, ჯერ კიდევ საწამლავების დარიგებები ქალების ქმრებისთვის, რომლებსაც არ აქვთ გადარჩენის სხვა საშუალება. ჩემს რომანში " გამგზავრებები" ორი და შეიძლება ერთი შეხედვით ძალიან ჰგვანან ერთმანეთს, მაგრამ სინამდვილეში ისინი ხრიკები არიან. მათი რკალი ასახავს ამას, გვთავაზობს ერთმანეთის ინვერსიებს მათ პარამეტრებში, გადახვევებს და სხვადასხვა პერსონაჟების რეაქციას მსგავს გარემოებებზე.
ან, როგორც სიუზან ელიოტ რაიტი განმარტავს, ორმაგი თხრობა ასევე შეიძლება გამოყენებულ იქნას პერსონაჟების სანდოობის შელახვისა და შეშფოთების შესაქმნელად - როგორც Gone Girl-ში.
შემოქმედებითი შესაძლებლობები აქ გაუთავებელია.
როგორ და როდის შეიძლება სიუჟეტი გადავიდეს ძაფებს შორის?
ორმაგი ნარატივის კონცეპტუალური და თემატური ასპექტები გადამწყვეტია, მაგრამ რაღაც მომენტში რეზინი უნდა შეხვდეს გზას. პირადად მე, ორმაგი თვალსაზრისის განხორციელების ლოგისტიკა ყველაზე რთულად მიმაჩნია. სიუჟეტმა საკმარისი დრო უნდა დახარჯოს თხრობის თითოეულ მონაკვეთში, რათა მკითხველს ემოციურად ინვესტირება და სიუჟეტი წინ წაიწიოს. როდესაც გადადიხართ სხვა პერსონაჟის თვალსაზრისზე, ეს შეიძლება იყოს საგულდაგულო ბალანსი, რათა იპოვოთ დაძაბული კაუჭი, რათა გამოიტანოთ დასკვნა, რომელიც მკითხველს აინტერესებს, მაგრამ არა იმდენად მოუთმენელი, რომ მათ განაწყენონ თხრობის შესვენება. ორმაგი თვალსაზრისი
იმის ცოდნა, თუ სად არის ხაზი, შეიძლება მივიდეს ჟანრზე, სტილზე და თემატიკაზე - სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს არის განსჯის მოწოდება. ასე რომ, თუ თქვენ წერენ ორმაგი აღწერითი, აუცილებელია წაკითხვა ასევე ბევრი ორმაგი მოთხრობა, განსაკუთრებით თქვენს ჟანრში, რათა გაიგოთ რა მუშაობს და გააუმჯობესოთ თქვენი ინსტინქტები. ბეტა მკითხველი ასევე შეიძლება იყოს ფასდაუდებელი ამისთვის, ამიტომ ჰკითხეთ მათ რას ფიქრობენ პერსონაჟებს შორის გადასვლის ამ მნიშვნელოვან წერტილებზე.
ორმაგი ნარატივები სახალისოა.
ორმაგი პერსპექტივით რომანის დაწერა იოლად აკავშირებს კვანძებს. მაგრამ ის ასევე ხსნის კარს მომგებიანი შესაძლებლობებისკენ გმირებსა და სიუჟეტებს შორის. ორმაგი მოთხრობა, განვითარების ადრეულ ეტაპზე გარკვეული განხილვით, ხსნის კარს ახალი შემოქმედებითი სივრცისკენ თქვენი ისტორიისთვის და ბევრი შემოქმედებითი თანამშრომლობისთვის. ნუ შეგეშინდებათ მისი ფენების გათხრა და ექსპერიმენტი.
დატოვე კომენტარი