Emocijos literatūroje – tai jausmai, nuotaikos ir emocinės būsenos, kurios aprašomos, perteikiamos ar sužadinamos literatūros kūriniuose. Emocijos vaidina svarbų vaidmenį kuriant atmosferą, palaikant skaitytojo susidomėjimą ir įtraukiant jas į siužetą ir veikėjus.

Ryškiausi emocijų rodikliai yra scenoje, todėl čia naujieji rašytojai linkę sutelkti savo paieškas, pabrėždami savo scenas kūno kalba, susijusia su emocijomis – plakančia širdimi, prakaituojančiomis rankomis, stuburu – aukštyn ir žemyn. su akivaizdžiomis emocijų išraiškomis („įeidamas į susirinkimą jis nervinosi“) ir prieveiksmių vyravimu („ji piktai urzgė“). Emocijos literatūroje

Emocinė kalba yra svarbi – ir, žinoma, kartais reikia nuoširdžiai išreikšti emocijas. Ir asmeniškai aš nesu „be prieveiksmių“ gerbėjas (nors manau, kad jie linkę atsigauti mažiau patyrusių rašytojų rankose). Tačiau tai tik akivaizdžiausios emocijų generavimo technikos grožinėje literatūroje, o per daug jais pasikliaujant gaunamas priešingas efektas, nei numatyta, atrodo karikatūriškai, perdėtai, priverstinai.

Yra metodų, kurie yra subtilesni, mažiau akivaizdūs ir geriausiai veikia kartu. Nes tiesa ta, kad emocijos yra atsirandanti fantastikos savybė, tam tikra alcheminė magija, kurią sukuria kelių istorijos elementų sinergija; Norėdami tai paversti savo fantastika, turite pažvelgti į problemą iš skirtingų pusių.

1. Kas gresia? Emocijos literatūroje

Kai kalbame apie tai, kas gresia istorijoje, mes kalbame apie tai Pagrindinis veikėjas gali įgyti arba prarasti, o istorijose su stipriomis emocijomis abi šios galimybės turi tikrą emocinį krūvį tam veikėjui.

Ką gaus jūsų pagrindinis veikėjas, jei pasieks savo tikslą? Pavyzdžiui, jei tai yra didelė pinigų suma, šis tikslas turės daugiau emocinių pasekmių, jei pagrindinis veikėjas yra ant slenksčio, kai baigs studijas koledže, nes vos gali sau leisti mokslą.

Ir jei nepasiekus šio tikslo, neteks ne tik didelė pinigų suma, bet ir stipendija į savo svajonių koledžą, į kurį tėvai taip didžiavosi, kad ją įstojo? Juo labiau.

Kai įkvepiate į savo istoriją, sustiprinate susijusias emocijas.

2. Kiek artimi santykiai? Emocijos literatūroje

Tarpasmeninis konfliktas yra vienas iš efektyvios grožinės literatūros požymių. Tačiau konfliktai su draugais yra svarbesni nei konfliktai su nepažįstamais žmonėmis; konfliktai su artimais draugais yra svarbesni nei konfliktai su pažįstamais; o konfliktai su šeimos nariais dažniausiai turi didesnę reikšmę.

Jei pastebite, kad negalite sustiprinti savo istorijos emocinės šerdies, pažvelkite į pagrindinius savo istorijos ryšius. Ar yra būdas suartinti vieną ar kelis iš šių santykių?

Kartais tereikia paversti draugą senu draugu – žmogumi, kuris buvo šalia pagrindinės veikėjos vienu iš sunkiausių jos gyvenimo momentų. Galbūt nuo vėžio mirštanti kaimynė iš tikrųjų yra auklė, padėjusi užauginti pagrindinį veikėją. Ir galbūt tas pokalbis su senoliu parke iš tikrųjų turėtų būti pokalbis su pagrindinio veikėjo tėvu.

Artėjant santykiams, emocijos stiprėja.

3. Koks fonas?

Istorija yra didelė dalis emocinės galios konfliktų, esančių istorijoje, nes tai yra didelė dalis to, ką tie konfliktai reiškia juos patiriantiems veikėjams. „Backstory“ taip pat padeda skaitytojui įsijausti į veikėjo vietą, suteikdamas jam pagrindinę informaciją, reikalingą suprasti šias galingas emocijas ir jas užjausti.

Pavyzdžiui: Konfliktas tarp mamos ir jos paauglės dukros bus didesnis, jei mama vaikystėje stipriai konfliktavo su savo motina. Konfliktas tarp dviejų brolių bus stipresnis, jei vienas iš jų visada dominavo kitam. O konfliktas tarp dviejų draugų dėl naujo meilės pomėgio bus daug didesnis, jei įsimylėjusioji yra įsimylėjusi smurtaujančius vyrus.

Pagal bet kurį scenarijų emociškai įkrauta istorija padidins emocinį koeficientą, todėl pagrindinė emocijų, kurių ieškote, generavimo strategija bet kurioje konkrečioje scenoje ar konflikte yra pirmiausia sukurti fono istoriją, kuri ją paremtų.

4. Ką sako veikėjas? Emocijos literatūroje

Scena yra ta vieta, kur romano emocijos yra stipriausios, tačiau, kaip pastebėjau šio įrašo pradžioje, nauji rašytojai linkę per daug pasikliauti ryškiausiais emocijų žymenimis, todėl tos emocijos yra priverstinės.

Stipresnė scenos strategija yra aštrinti dialogą tol, kol patys žodžiai nekelia stiprių emocijų, o rašytojui nereikia naudoti daug sceninių efektų, taip sakant, įspėti, kad veikėjai kažką daro.

Naudinga technika šiuo atžvilgiu yra padalyti sceną prieš dialogą. Ar galite pasakyti, ką veikėjai turėtų jausti? Ar galite pasakyti, kur keičiasi emocijos?

Jei taip, galite pasikliauti šiuo dialogu, kad atliktumėte didžiąją dalį sunkių darbų požiūris emocijų perteikimas tokiu būdu, kuris skaitytojui iš esmės bus nematomas.

5. Ką veikia personažas?

Personažas, paralyžiuotas iš baimės dėl to, kad šeimos narys atskleidė kokią nors seniai palaidotą paslaptį, pakeliui į darbą gali netikėtai pasiklysti.

Pavydo apimtas personažas, sužinojęs apie būsimas geriausio draugo vestuves, antradienio vakarą gali atsidurti burbono butelio dugne. Emocijos literatūroje

Personažas, kurio tėvai ką tik paskelbė apie skyrybas, gali iškart užsisakyti skrydį namo, kad pabandytų juos perkalbėti.

Kaip rašytojai, gali kilti pagunda iškalbingai pasakyti, kad santraukos pastraipose tiksliai nurodoma, ką veikėjas jaučia ir kodėl. Tačiau pagal seną posakį „rodyk, nesakyk“, dažnai yra daugiau galios, kai personažas parodo mums, kaip jaučiasi ką nors darydamas.

6. Ką jie galvoja? Emocijos literatūroje

Galiausiai, vienas iš įrankių, kuris, mano nuomone, yra svarbiausias emocijoms grožinėje literatūroje, yra tas, kurį daugelis naujų rašytojų nepastebi, o veikėjas iš tikrųjų apie tai galvoja.

Pagalvokite apie savo tikrąją emocijų patirtį realiame gyvenime. Jei kūno kalba yra pirmas dalykas, nurodantis, kaip jaučiamės, tai, ką galvojame, dažniausiai ateina paskui. Kaip ir „Staiga mano veidas pasidarė raudonas. Kodėl visi šie žmonės žiūrėjo į mane? Ką aš blogai padariau? »

Palyginkite tai su atviresne emocijų išraiška: „Staiga mano veidas paraudo. Bijau, kad padariau kažką ne taip“. Pirmajame pavyzdyje POV yra ne tik artimesnis, bet ir emocijos atrodo ryškesnės ir tikroviškesnės. Emocijos literatūroje

Nė vienas iš čia aprašytų metodų pats savaime nesukurs emocijų istorijoje. Nė vienas iš šių metodų savaime nesukels skaitytojos įkandimo, pasilenkimo į priekį ir galbūt net netikėto drėgnumo jos akyse.

Tačiau kartu šios technikos gali padaryti būtent tai – ir tai tikrai stebuklinga.

АЗБУКА