Dialogen schrijven. 21 dialoogfouten die schrijvers nooit mogen maken

Het schrijven van dialogen in een boek is een belangrijk element van een literair werk, dat helpt de personages over te brengen en de plot te ontwikkelen. Niets kan een boek sneller verpesten dan slechte dialogen. Lezers rollen met hun ogen en verlaten uw boek.

Fantastische dialogen ontwikkelen daarentegen karakter, geven ons een gevoel van plaats, creëren spanning en emotie en helpen de plot vooruit te helpen.

Om u te helpen bij het schrijven van dialogen, zijn hier 21 veelvoorkomende fouten die schrijvers maken. En dit is niet uit een hoed gehaald - dit zeer veelgemaakte fouten die ik voortdurend zie.

1. HET KLINKT TE CASUAL. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Alledaagse gesprekken zijn niet de meest opwindende. Veel ervan bestaan ​​uit koppige opvulwoorden (‘eh’, ‘je weet wel’, ‘ik bedoel’ en het gevreesde ‘like’) en herhaling om het punt duidelijk te maken.

alledaags het gesprek kan ook uit small talk bestaan praten over dingen waar niemand echt om geeft, inclusief het weer. Het schrijven van dialogen die te veel op duizend alledaagse gesprekken lijken, zal de lezers alleen maar vervelen.

‘Ik heb gehoord dat het morgen zou gaan regenen,’ zei Cheryl.

‘Weet je, dat heb ik ook gehoord,’ zei Frank.

‘Eh, denk je dat we een paraplu moeten inpakken?’ - zei Cheryl.

‘Ik bedoel, als de weersvoorspelling regen zegt, denk ik dat we dat moeten doen,’ zei Frank.

Bovenstaand gesprek klinkt misschien als een echt gesprek, maar het is niet leuk om te lezen. Het klinkt te gewoon en de vulwoorden zorgen ervoor dat het er ongemakkelijk uitziet. Zorg ervoor dat het gesprek het verhaal vooruit helpt in plaats van zich te concentreren op de voorspelling. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

2. GEBRUIKT DE STEM VAN DE AUTEUR

Wanneer uw dialoog meer op u, de auteur, lijkt dan op uw karakter, kan de lezer dat merken.

Dit type dialoog zorgt ervoor dat de lezer te scherp wordt, waardoor hij of zij niet zelf de bedoelingen van het personage kan ontdekken.

Een personage dat iemand vertelt hoe hij of zij zich voelt ('Ik ben zo boos op je') is bijvoorbeeld niet zo spannend als laten zien hoe dat personage zich voelt. Iemand die boos is op een ander kan dit laten zien door de ander te onderbreken wanneer deze spreekt of alleen in zinnen van één woord reageert.

Laat de ware stem van je personages door hun dialogen klinken om hun bedoelingen op een natuurlijkere manier te onthullen.

3. DE KARAKTERS KLINKEN HETZELFDE. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Niemand wil een boek lezen waarin alle personages hetzelfde klinken. Een gesprek waarin iedereen dezelfde spraakpatronen en woordenschat gebruikt, zonder echte verandering in toon of uitspraak, is niet interessant.

‘Ik zei toch dat ik boos op je was,’ zei ze.

“Ik begrijp nog steeds niet waarom”, zei hij.

Beide personages hierboven hebben een vergelijkbare monotone stem zonder echte emotie achter wat ze zeggen. Laat de unieke persoonlijkheid van elk personage zien met een onderscheidende stem voor elk personage, waardoor het gesprek interessant blijft en het voor de lezer gemakkelijker wordt om te onderscheiden wie wie is.

4. ONNODIGE MONOLOGEN 

“Ik ben bijvoorbeeld niet blij met deze reis. Ik wil Danny daar niet zien met een andere vrouw aan zijn arm. Hoe moet ik hiermee omgaan? Waarom heeft niemand rekening gehouden met mijn gevoelens bij het boeken van deze reis? Ik ben een pas alleenstaande veertigjarige vrouw zonder nieuwe vooruitzichten. Hoe moet ik me beter voelen als Danny bij een nieuw iemand is en ik hier helemaal alleen ben? Ja, ik weet dat jij er ook bent, Amy, maar kom op. Het is niet hetzelfde en dat weet je. Ik ben helemaal alleen. Ik zal altijd alleen zijn. O, kijk me alsjeblieft niet zo aan. Je weet dat ik alleen zal sterven...

Het bovenstaande is niet erg lang, maar het is lang genoeg zodat je, als het anderhalve pagina duurt, je lezer zou kunnen verliezen door het geklets van dit personage.

Monologen werken in toneelstukken, maar niet in romans. Hetzelfde geldt voor interne monologen. Overmatige internalisering is het grootste probleem. Monologen van welke aard dan ook moeten worden opgesplitst in actie en conversatie.

5. DIALOOG GEEN SPANNING. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Een gesprek zonder enige spanning leidt nergens toe en is vrij zinloos voor je verhaal. Dit soort dialogen zijn ook saai om te lezen. Punt tot punt:

‘Mooie stoel,’ zei Dave.

‘Bedankt,’ zei Laura.

“Is dit nieuw?”

"Nee. Ik heb het vele jaren geleden gekocht."

Het maakt niemand uit hoe goed een stoel is als er geen betekenis achter zit. Het zou anders zijn als Dave naar de stoel keek met de bedoeling deze als wapen tegen Laura te gebruiken.

Dit zal spanning creëren en het verhaal vooruit helpen, en dat is wat een goede dialoog zou moeten doen.

6. DIALOOG  GEEN ACTIE

Als mensen in een gesprek spreken, staan ​​ze meestal niet stil. Ze friemelen of slaan hun armen over elkaar, raken misschien hun kin aan of borstelen het haar uit hun gezicht.

Personages mogen ook niet spreken zonder te bewegen. Het is niet natuurlijk of interessant.

‘Het is goed je te zien,’ zei Alex.

‘Voor jou hetzelfde,’ zei Gina.

‘Je ziet er goed uit,’ zei Alex.

‘Jij ook,’ zei Gina.

Het is duidelijk dat Alex en Gina elkaar al een tijdje niet meer hebben gezien, maar er is geen actie om te laten zien hoe ze echt over deze interactie denken. Maken ze zich zorgen? Vrolijk? We weten het niet, omdat hun lichaamstaal ons niets vertelt.

Wanneer je beweging en actie aan een gesprek toevoegt, kun je emotie en interactie met je personages tonen, zodat ze tot leven komen en sympathiek worden.

7. GEEN WEDDENSCHAPPEN. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Niet alleen helpen de inzetten in een verhaal spanning te creëren, ze helpen ook bij het opbouwen van karakter. Zonder inzet weten we niet wat het personage wil of probeert te bereiken, dus kunnen we hun acties of de betekenis van het verhaal niet echt begrijpen.

"Wat doe je hier?" zei de vrouw.

‘Ik weet het niet,’ zei de man.

- Maar waarom ben je nu gekomen?

"Ik ben er niet helemaal zeker van."

De man in bovenstaand gesprek moet om de een of andere reden naar de vrouw zijn gegaan, al is niet duidelijk waarom. Hoewel de vrouw in het verhaal misschien niet hoeft te weten waarom de man op bezoek kwam, moet de lezer zijn bedoelingen begrijpen.

Als de inzet duidelijk is, kunnen we contact maken met het personage en hem misschien ondersteunen om te krijgen wat hij wil.

Onthoud: het beoefenen van de dialoog zal je helpen een beter mens te worden. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

8. TE VEEL DIALECTEN

‘Je kunt maar beter niet denken dat ik jullie allemaal te eten geef,’ zei ze.

‘Maar iedereen kwam eten, oma,’ zei hij.

‘Hou je paarden vast,’ zei ze. 'Je kunt er beter aan denken om uit eten te gaan.'

Er is te veel ‘jij’ in het bovenstaande gesprek, wat repetitief en vermoeiend wordt. Laat de etniciteit van je personage zien door middel van zijn of haar dialogen, maar doe dit spaarzaam met behulp van dialectmarkeringen. Uw lezer zal dit begrijpen zonder gedwongen te worden.

9. EXPOSITIE "DIALOOG". DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Ja, wat achtergrondinformatie over je karakter, setting en plot is prima, maar als het te veel is, loop je het risico je publiek te verliezen. Niemand wil het hele achtergrondverhaal lezen. Ze willen het op de pagina zien ontvouwen.

Door dialoog te gebruiken om te veel informatie te verstrekken, wordt u gedwongen het verhaal te vertellen in plaats van het in de scène te laten zien.

“Beth is al sinds mijn jeugd mijn beste vriendin. Ze is lang en dun, heeft bruin haar en is nooit bang om haar uiterlijk te gebruiken om te krijgen wat ze wil. Op het bal werden alle jongens gek op de blauwe jurk die ze droeg. Ze was altijd erg flirterig met iedereen, en als ze je niet leuk vindt, pas dan op.

Alle bovenstaande informatie had in een scène kunnen worden opgeschreven en ook kunnen worden gebruikt in een gesprek met een ander personage, in plaats van in de uitleg van één persoon.

Het vinden van de goede plek om voldoende te schrijven om de informatie te bieden die je nodig hebt zonder de lezer te vervelen, kan een uitdaging zijn, maar het is zeker mogelijk. Vind manieren om achtergrondinformatie door het verhaal heen te verweven in plaats van deze allemaal in één keer te dumpen.

10. VERTROUW JE LEZER NIET

Wanneer je dialoog gebruikt om de lezer te veel informatie te geven, leg je hem alles uit zonder erop te vertrouwen dat hij/zij het zelf wel zal uitzoeken.

Een veelvoorkomend voorbeeld hiervan is wanneer een personage naar iets uit het verleden verwijst naar een ander personage: 'Claire, weet je nog hoe we uit de afdeling ontsnapten.'

Natuurlijk herinnert Claire zich die tijd nog, maar de lezer niet. Het uitleggen van dit incident (wat belangrijk lijkt omdat het om de ontsnapping uit de afdeling gaat) maakt het verhaal goedkoop. De lezer wil de geheimen, relaties en het verleden van het personage zelf ontdekken, en niet via de verhalen van de auteur.

11. SNEL DIALOOGTAGS GEBRUIKEN. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Dialoogtags kunnen lastig zijn. Hoewel ze helpen identificeren wie er aan het woord is, kunnen ze bij verkeerd gebruik een beetje overbodig of onaangenaam zijn. Dit is wat u moet onthouden: Dialoogtags zijn ontworpen om op te gaan in de tekst. Je wilt dat de lezer zich concentreert op wat er wordt gezegd, en niet op de dialoogtag zelf.

'Amy, je bent gek als je denkt dat ik dit ga doen,' flapte Sarah eruit.

"Maar waarom niet?" Amy inhaleerde.

Als het om gesprekstags gaat, kun je ze het beste simpel houden. Houd je aan het traditionele ‘gezegd’ in plaats van creatief aan de slag te gaan met tags als ‘uitgeroepen’ of ‘uitgedrukt’. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

12. ONUITSPREKTE DIALOOG

Een lezer kan zien dat een schrijver zijn eigen dialoog nog nooit hardop heeft voorgelezen.

Het klinkt onhandig. Het klinkt kunstmatig. De lezer zal niet geloven dat enig mens ooit zoiets zou kunnen zeggen.

Door je werk hardop te lezen, kun je horen hoe het klinkt, in plaats van hoe je denkt dat het in je hoofd klinkt.

"Ik dacht altijd dat ik van je zou houden, maar toen ik je die avond na al die tijd zag, besefte ik dat ik niet hetzelfde voel en ik hoop dat je me niet haat en ik hoop dat je dat niet doet." je zult denken dat ik nooit eerder van je heb gehouden, omdat ik dat wel deed.

De bovenstaande zin is te ademloos en langdradig. Wanneer u uw dialoog hardop voorleest, controleer dan of de pauzes op de juiste plek zitten en of de lijnen helder en recht zijn.

13. KARAKTERS ONDERBREKEN NOOIT. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

In het echte leven zijn de meeste mensen onbeleefd als het hun beurt is om iets te zeggen.

Je personages moeten ook niet overdreven beleefd zijn in gesprekken.

‘Ik ben zo blij dat hij geen burgemeester meer is’, zei ze. "Hij was verschrikkelijk."

'Hij was niet zo slecht', zei hij.

“Was dat niet erg?” Ze zei. - Hoe kun je dat zeggen?

"Hij lijkt in orde."

- Ik begrijp je helemaal niet.

Het bovenstaande gesprek zou veel heftiger zijn geweest als het in het echte leven was gebeurd. Er zullen waarschijnlijk onderbrekingen zijn waarbij geschreeuwd en door elkaar heen gepraat wordt. Wees niet bang om de ware aard van je personage te laten zien.

14. GEBRUIK NOOIT STILTE

Hoewel het belangrijk is wat iemand zegt en hoe hij of zij het zegt, kan stilte net zo effectief zijn in de juiste setting. Wanneer stilte niet wordt gebruikt wanneer dat wel zou moeten, kan dit onnodige gesprekken aanmoedigen of te snel te veel weggeven.

‘Je hebt nooit van mij gehouden,’ zei ze.

‘Ja,’ zei hij.

“Maar waarom deed je dan wat je deed?”

"Mijn excuses."

De bovenstaande regel "Ik deed" is nutteloos. Het zou veel beter zijn als de man niets zou zeggen, maar iets deed .

Dingen onuitgesproken laten is een geweldige manier om moeilijke emoties te benaderen zonder het gesprek smakeloos en kunstmatig te maken.

15. ONNODIGE DIALOOG GEBRUIKEN. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

We zijn vaak van mening dat het gebruik van dialoog beter kan zijn dan samenvatten, omdat dit helpt de toon te zetten. Dat is waar, maar gebruik dialoog niet alleen maar om het te gebruiken. Dialoog heeft een ander doel nodig dan alleen maar gebruikt te worden om de scène te schetsen:

“Mama, weet je nog hoe we als kind naar het strand gingen? En is er zand in mijn oog gekomen?”

"Ik herinner me."

“Ik denk er altijd aan als ik naar het strand ga.”

De bovenstaande dialoog zou in een korte zin kunnen worden samengevat terwijl het personage op het strand in zijn ogen wreef. Als de dialoog de plot niet verder brengt of enig echt inzicht in de personages biedt, kan het samenvatten beter werken – als je die informatie überhaupt nodig hebt.

16.  De dialoog is te veel proberen. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Als schrijvers hechten we veel waarde aan geschreven taal, en daarom doen we wat we doen. En hoewel we verhalend proza ​​waarderen vanwege de geweldige literaire en poëtische lijnen, moeten we eerlijk zijn: de meeste mensen spreken niet zo in gesprekken.

'Omdat ik maar een eenvoudig mens ben, Maddie. Ik verlang naar met sneeuw bedekte bergen op een koele winterdag. De lucht, vrij van wolken, heeft de blauwachtige tint van Robins ei. Ik wil mijn handen verwarmen, maar het vuur dat knettert in de hoek van een warm chalet, hoe zit het met jou?

Zorg ervoor dat je niet te hard je best doet om te literair te klinken als je dialogen voor personages schrijft. Laat het over aan het vertellen van verhalen in je roman en laat je literaire vaardigheden schitteren bij het beschrijven van een plaats of emotie in plaats van in een gesprek.

17.  ZONDER TE KIJKEN HOE ECHTE MENSEN SPREKEN

Als je dialogen schrijft zoals jij denkt dat ze zouden moeten klinken, in plaats van feitelijke observaties te gebruiken, doe je het verkeerd. Je zult misschien verrast zijn door wat je hoort. Mensen noemen elkaar bijvoorbeeld meestal niet bij hun naam als ze praten:

‘Ik dacht dat we beste vriendinnen waren, Sarah,’ zei Sammy.

‘Je had het zo mis, Sammy,’ zei Sarah.

Laat je inspireren door in een café te zitten en te luisteren naar anderen die met elkaar praten. Gebruik de vergelijkbare stem of maniertjes van iemand in je echte leven om inspiratie op te doen voor het personage in je schrijven.

18. DE VERKEERDE BOEKEN LEZEN. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

‘Houd op met het vertellen van zulke bizarre verhalen. Stop met het veranderen van minnows in walvissen."

Probeer het werk van grootheden als Toni Morrison en John Steinbeck te lezen voor inspiratie over het schrijven van goede dialogen. Zorg ervoor dat je ook boeken in jouw genre leest om te zien hoe gepubliceerde auteurs het hebben gedaan en gebruik dat als brandstof voor je eigen werk.

19. OVERWELDIGEND MET LINKS EN LANGS

Als je de coolste zinnen op straat gebruikt, zal je schrijven binnen een paar jaar verouderd lijken.

‘Het brandt,’ zei Maria.

‘Volkomen ziek’, zei Abraham.

‘Jij bent de coolste,’ zei Maria.

‘Ik weet het,’ zei Abraham. "En wees er niet zout over."

Te veel moderne referenties, zoals de nieuwste iPhone, tablet of cryptocurrency, werken ook niet. Als je wilt dat je roman tijdloos is, zodat je lezer keer op keer naar het verleden kan terugkeren, kun je het moderne jargon en verwijzingen het beste tot een minimum beperken.

20. NIET-PERSONALISATIE VAN DE DIALOOG. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

Het is goed om een ​​dialoog te schrijven die vertrouwd aanvoelt: een regionale dialoog.

Zonder dit lijken de personages mager en nep omdat ze geen dialoog hebben die bij hun achtergrond past.

Een vrouw uit Londen zou bijvoorbeeld de term 'dapper' kunnen gebruiken om een ​​keurig geklede man te beschrijven, terwijl een vrouw uit Amerika zou kunnen zeggen dat een man er 'knap' uitziet.

Je wilt een aantal karaktermanieren of idiomen toevoegen die helpen laten zien wie je personages zijn en waar ze vandaan komen. Overdrijf het gewoon niet.

21. GEEN STEMVERANDERING. DIALOOGEN SCHRIJVEN IN EEN BOEK.

In het echte leven klinken geen twee stemmen hetzelfde in een bepaald gesprek. Ook de dialogen in het verhaal mogen niet hetzelfde klinken.

Zonder enige verandering in de stem is er geen onnatuurlijk verschil in volume, toonhoogte of snelheid. De lezer zal bijvoorbeeld niet weten dat een gesprek gespannen of emotioneel is zonder stemverandering:

'Ik dacht dat je zei dat dit de laatste keer was dat we je op diefstal betrapten,' zei hij.

- Sorry, dat was niet mijn bedoeling, het gebeurde gewoon zo? Ze zei.

“Is het gewoon zo gebeurd?” Hij zei. ‘Hoe komt het dat je 10 dollar van het bedrijf hebt gestolen?’

‘Ik kon er niets aan doen,’ zei ze. “Ik had echt geld nodig. Het spijt me."

-Heb je spijt? Hij zei. - Is dat alles wat je kan zeggen? Heb je spijt?

"Ja."

In het bovenstaande gesprek ontbreekt enige verandering in de stemmen van een van de personages, waardoor wat een meeslepende scène had kunnen zijn, niet erg spannend is. Door de stem te veranderen, begrijpt de lezer dat er iets kan gebeuren met een personage of in een scène die nog niet is uitgelegd, waardoor hij gretig de bladzijde omslaat om te zien wat er daarna gebeurt.

DRUKKERIJ АЗБУКА

Drukkerij ABC biedt professionele boekproductiediensten. Wij staan ​​klaar om u te helpen bij de uitvoering van alle projecten die hiermee verband houden boeken afdrukken, van opmaak en lay-out tot drukwerk en inbinden.

Hier zijn enkele van de diensten die wij leveren voor het maken van boeken:

1. Indeling en indeling. Onze ervaren ontwerpers kunnen geheel naar uw wensen een aantrekkelijk ontwerp voor uw boek maken.
2. Zegel. Wij gebruiken de modernste apparatuur en hoogwaardige materialen om boeken van elk formaat en complexiteit te drukken. Wij kunnen boeken in kleur of zwart-wit drukken variant op verschillende papiersoorten en met verschillende soorten binding.
3. Verbindend. Wij bieden verschillende soorten bindingen aan.
4. Proeflezen en redigeren. Ons team van professionele redacteuren en proeflezers kan u helpen ervoor te zorgen dat uw boek foutloos is en aan de beste literaire normen voldoet.
5. Omslag ontwerp. Wij kunnen een uniek creëren omslagontwerp voor uw boek, wat de aandacht zal trekken en uw boek zal helpen verkopen.
6. Productie van presentatiemateriaal. Wij kunnen u helpen bij het maken van diverse presentatiematerialen.

Wij streven ernaar hoogwaardige boekproductiediensten te leveren en garanderen dat uw boek op tijd en volgens de hoogste normen wordt gedrukt. hoge kwaliteitsnormen. Neem contact met ons op voor meer informatie over hoe wij u kunnen helpen bij het produceren van uw boek.

FAQ. Dialogen schrijven.