Scrierea dialogurilor. 21 de greșeli de dialog pe care scriitorii nu ar trebui să le facă niciodată

Scrierea dialogului într-o carte este un element important al unei opere literare, care ajută la transmiterea personajelor și la dezvoltarea intrigii. Nimic nu poate strica o carte mai repede decât un dialog prost. Cititorii își dau ochii peste cap și abandonează cartea ta.

Dialogul fantastic, pe de altă parte, dezvoltă caracterul, ne oferă un sentiment de loc, creează tensiune și emoție și ajută la avansarea intriga.

Pentru a vă ajuta cu scrierea dialogurilor, iată 21 de greșeli comune pe care scriitorii le fac. Și aceasta nu este luată dintr-o pălărie - aceasta foarte greșeli comune pe care le văd tot timpul.

1. SUNA PREA CASUAL. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Conversațiile de zi cu zi nu sunt cele mai interesante. Multe dintre ele constau în cuvinte de umplere încăpățânate („um”, „știi”, „adică” și temutul „like”) și repetare pentru a înțelege ideea.

de fiecare zi conversația poate consta și în discuții mici vorbind despre lucruri la care nimănui nu-i pasă cu adevărat, inclusiv despre vreme. Scrierea unui dialog care sună prea mult ca o mie de conversații de zi cu zi nu va plictisi decât cititorii.

„Am auzit că ar trebui să plouă mâine”, a spus Cheryl.

„Știi, am auzit și asta”, a spus Frank.

„Hm, crezi că ar trebui să împachetăm o umbrelă?” - a spus Cheryl.

„Vreau să spun, dacă prognoza spune ploaie, cred că ar trebui să o facem”, a spus Frank.

Conversația de mai sus poate suna ca o conversație reală, dar nu este distractiv de citit. Sună prea obișnuit, iar cuvintele de umplere îl fac să pară ciudat. Asigură-te că conversația ajută povestea mai degrabă decât să te concentrezi pe prognoză. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

2. FOLOSEȘTE VOCEA AUTORULUI

Când dialogul tău seamănă mai mult cu tine, autorul, decât cu personajul tău, cititorul poate spune.

Acest tip de dialog îl face prea pe nas pentru cititor, împiedicându-l să descopere singur intențiile personajului.

De exemplu, un personaj care spune cuiva ce simte („Sunt atât de supărat pe tine”) nu este la fel de interesant ca să arate cum se simte acel personaj. Cineva care este supărat pe altul poate arăta acest lucru întrerupându-l pe celălalt atunci când vorbește sau răspunde doar în propoziții de un singur cuvânt.

Lasă vocile adevărate ale personajelor tale să strălucească prin dialogul lor pentru a-și dezvălui intențiile mai natural.

3. PERSONAJELE SUNA LA fel. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Nimeni nu vrea să citească o carte în care toate personajele sună la fel. O conversație în care toată lumea folosește aceleași modele de vorbire și vocabular, fără nicio schimbare reală de ton sau pronunție, nu este interesantă.

„Ți-am spus că sunt supărată pe tine”, a spus ea.

„Încă nu înțeleg de ce”, a spus el.

Ambele personaje de mai sus au o voce monotonă similară, fără nicio emoție reală în spatele a ceea ce spun. Prezentați personalitatea unică a fiecărui personaj cu o voce distinctă pentru fiecare, menținând conversația interesantă și facilitând cititorului să distingă cine este cine.

4. MONOLOGI NECESAR 

„De exemplu, nu sunt mulțumit de această călătorie. Nu vreau să-l văd pe Danny acolo cu o altă femeie pe braț. Cum ar trebui să mă descurc cu asta? De ce nimeni nu a ținut cont de sentimentele mele când a rezervat această călătorie? Sunt o femeie proaspăt singură, de patruzeci de ani, fără perspective noi. Cum ar trebui să mă simt mai bine când Danny este cu cineva nou și eu sunt aici singur? Da, știu că și tu ești acolo, Amy, dar haide. Nu este același lucru și știi asta. Sunt singur. voi fi mereu singur. Oh, te rog, nu te uita așa la mine. Știi că voi muri singur...

Cele de mai sus nu sunt foarte lungi, dar sunt suficient de lungi încât, dacă continuă o pagină și jumătate, s-ar putea să-ți pierzi cititorul din cauza divagațiilor acestui personaj.

Monologurile funcționează în piese de teatru, dar nu în romane. Același lucru este valabil și pentru monologuri interne. Interiorizarea excesivă este principala problemă. Monologurile de orice fel ar trebui împărțite în acțiune și conversație.

5. DIALOG FARA TENSIUNE. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

O conversație fără tensiune nu va duce nicăieri și este destul de inutilă pentru povestea ta. Acest tip de dialog este și plictisitor de citit. Punct la punct:

— Frumos scaun, spuse Dave.

— Mulțumesc, spuse Laura.

„Este nou?”

"Nu. L-am cumpărat acum mulți ani.”

Nimănui nu îi pasă cât de bun este un scaun dacă în spatele lui nu există niciun sens. Ar fi diferit dacă Dave s-ar uita la scaun cu intenția de a-l folosi ca armă împotriva Laurei.

Acest lucru va crea tensiune și va ajuta să avanseze povestea, ceea ce ar trebui să facă un dialog bun.

6. DIALOG  FARA ACTIUNE

Când oamenii vorbesc în conversație, de obicei nu stau pe loc. Se frământă sau își încrucișează brațele, poate își ating bărbia sau își îndepărtează părul de pe față.

De asemenea, personajele nu ar trebui să vorbească fără să se miște. Nu este natural sau interesant.

— Mă bucur să te văd, spuse Alex.

— La fel și pentru tine, spuse Gina.

— Arăți bine, spuse Alex.

— La fel și tu, spuse Gina.

Este clar că Alex și Gina nu s-au văzut de ceva vreme, dar nu există nicio acțiune care să arate ce simt cu adevărat în legătură cu această interacțiune. Sunt îngrijorați? Fericit? Nu știm pentru că limbajul trupului lor nu ne spune nimic.

Când adăugați mișcare și acțiune în conversație, puteți arăta emoție și interacțiune cu personajele dvs. pentru a le face să prindă viață și să le facă plăcute.

7. FĂRĂ PARIURI. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Nu numai că mizele dintr-o poveste ajută la crearea tensiunii, ci și la construirea caracterului. Fără mize, nu știm ce vrea sau încearcă personajul să realizeze, așa că nu putem înțelege cu adevărat acțiunile lor sau sensul poveștii.

"Ce faci aici?" spuse femeia.

„Nu știu”, a spus bărbatul.

- Dar de ce ai venit acum?

— Nu sunt complet sigur.

Bărbatul din conversația de mai sus trebuie să fi mers la femeie dintr-un motiv oarecare, deși nu este clar de ce. Deși femeia din poveste poate să nu aibă nevoie să știe de ce a venit bărbatul în vizită, cititorul ar trebui să-și înțeleagă intențiile.

Când miza este clară, ne putem conecta cu personajul și poate să-l sprijinim să obțină ceea ce își dorește.

Ține minte: practicarea dialogului te va ajuta să devii o persoană mai bună. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

8. PREA MULTE DIALECTE

„Ar fi bine să nu crezi că vă hrănesc pe toți”, a spus ea.

— Dar toată lumea a venit la cină, bunico, spuse el.

— Ține-ți caii, spuse ea. „Mai bine te gândești să ieși la cină.”

Există prea mult „tu” în conversația de mai sus, care devine repetitivă și obositoare. Prezintă etnia personajului tău prin dialogul său, dar fă-o cu moderație folosind marcaje de dialect. Cititorul tău va înțelege acest lucru fără a fi forțat.

9. EXPUNERE "DIALOG". SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Da, unele informații de fundal despre personajul, decorul și intriga dvs. sunt bune, dar dacă sunt prea multe, riscați să vă pierdeți publicul. Nimeni nu vrea să citească toată povestea de fundal. Ei vor să vadă că se desfășoară pe pagină.

Folosirea dialogului pentru a oferi prea multe informații te obligă să spui povestea mai degrabă decât să o arăți în scenă.

„Beth a fost cea mai bună prietenă a mea din copilărie. Este înaltă și slabă, cu părul castaniu și nu se teme niciodată să-și folosească aspectul pentru a obține ceea ce își dorește. La bal, toți băieții au înnebunit după rochia albastră pe care a purtat-o. A fost întotdeauna foarte cochetă cu toată lumea și, dacă nu te place, ai grijă.

Toate informațiile de mai sus ar fi putut fi notate într-o scenă și, de asemenea, folosite într-o conversație cu un alt personaj, mai degrabă decât în ​​explicația unei persoane.

Găsirea punctului favorabil de a scrie suficient pentru a oferi informațiile de care aveți nevoie fără a plictisi cititorul poate fi o provocare, dar este cu siguranță posibil. Găsiți modalități de a țese informații de fundal pe parcursul poveștii, mai degrabă decât să le aruncați pe toate odată.

10. NU AI ÎNCREDERE ÎN CITITORUL TĂU

Când folosești dialogul pentru a oferi cititorului prea multe informații, îi explici totul fără să ai încredere în el să-și dea seama singur.

Un exemplu comun în acest sens este atunci când un personaj se referă la ceva din trecut la un alt personaj: — Claire, îți amintești cum am scăpat din secție?

Desigur, Claire își amintește acea perioadă, dar cititorul nu. Explicarea acestui incident (care pare important pentru că implică evadarea din secție) ieftinește povestea. Cititorul vrea să descopere singur secretele, relațiile și trecutul personajului, și nu prin poveștile autoarei.

11. UTILIZAREA Etichetelor de dialog rapid. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Etichetele de dialog pot fi dificile. În timp ce ajută la identificarea cine vorbește, ele pot fi puțin redundante sau detestabile dacă sunt folosite incorect. Iată ce trebuie să rețineți: etichetele de dialog sunt concepute pentru a se integra cu textul. Vrei ca cititorul să se concentreze pe ceea ce se spune, nu pe eticheta de dialog în sine.

— Amy, ești nebună dacă crezi că o să fac asta, a scapat Sarah.

"Dar de ce nu?" Amy a inspirat.

Când vine vorba de etichetele de conversație, cel mai bine este să le păstrați simple. Rămâneți la „spusul” tradițional în loc să încercați să fiți creativ cu etichete precum „exclamat” sau „exprimat”. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

12. DIALOG NEST

Un cititor poate spune când un scriitor nu și-a citit niciodată propriul dialog cu voce tare.

Sună neîndemânatic. Sună artificial. Cititorul nu va crede că vreo ființă umană ar putea spune vreodată așa ceva.

Citirea activității cu voce tare te ajută să auzi cum sună, mai degrabă decât cum crezi că sună în capul tău.

„Întotdeauna am crezut că te voi iubi, dar când te-am văzut în noaptea aceea după atâta vreme, mi-am dat seama că nu simt la fel și sper că nu mă urăști și sper că nu vei crede că nu te-am iubit niciodată, pentru că am făcut-o.”

Propoziția de mai sus este prea tăiată și prea pronunțată. Când citiți dialogul cu voce tare, verificați dacă pauzele sunt acolo unde ar trebui să fie și că liniile sunt curate și drepte.

13. PERSONAJELE NU SE ÎNTRERUPE NICIODATĂ. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

În viața reală, majoritatea oamenilor sunt nepoliticoși când le vine rândul să vorbească.

De asemenea, personajele tale nu ar trebui să fie prea politicoase în conversație.

„Sunt atât de bucuroasă că nu mai este primar”, a spus ea. — Era groaznic.

„Nu era chiar atât de rău”, a spus el.

„Nu a fost rău?” Ea a spus. - Cum ai putea spune asta?

— Pare în regulă.

— Nu te înțeleg deloc.

Conversația de mai sus ar fi fost mult mai aprinsă dacă s-ar fi întâmplat în viața reală. Probabil că vor exista întreruperi care implică țipete și discuții unul peste altul. Nu-ți fie teamă să arăți adevăratele culori ale personajului tău.

14. NU FOLOSIȚI NICIODATĂ TĂCEREA

În timp ce ceea ce spune cineva și modul în care spune este important, tăcerea poate fi la fel de eficientă în contextul potrivit. Când tăcerea nu este folosită atunci când ar trebui, poate încuraja conversațiile inutile sau poate oferi prea multe prea devreme.

„Nu m-ai iubit niciodată”, a spus ea.

— Da, spuse el.

„Dar atunci de ce ai făcut ceea ce ai făcut?”

"Imi pare rau."

Rândul „Am făcut” de mai sus este inutil. Ar fi mult mai bine dacă bărbatul nu ar spune nimic ca răspuns, ci în schimb ceva făcut .

A lăsa lucrurile nespuse este o modalitate excelentă de a aborda emoțiile dificile fără a face conversația lipsită de gust și artificială.

15. UTILIZAREA DIALOGULUI INNECESAR. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Adesea simțim că folosirea dialogului poate fi mai bună decât a rezuma, deoarece ajută la stabilirea scenei. Acest lucru este adevărat, dar nu folosi dialogul doar de dragul de a-l folosi. Dialogul are nevoie de un alt scop decât să fie folosit doar pentru a crea scena:

„Mamă, îți amintești cum mergeam la plajă când eram copil? Și mi-a intrat nisip în ochi?”

"Amintesc."

„Mă gândesc mereu la asta când merg la plajă.”

Dialogul de mai sus ar putea fi rezumat într-o propoziție scurtă în timp ce personajul era pe plajă frecându-se la ochi. Când dialogul nu avansează intriga și nu oferă o perspectivă reală asupra personajelor, rezumatul poate funcționa mai bine, dacă aveți nevoie de aceste informații.

16.  DIALOGUL ÎNCERCĂ PREA MULT. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

În calitate de scriitori, prețuim profund limbajul scris, motiv pentru care facem ceea ce facem. Și deși apreciem proza ​​narativă pentru liniile sale literare și poetice minunate, trebuie să fim sinceri: majoritatea oamenilor nu vorbesc așa în conversație.

— Pentru că sunt doar o persoană simplă, Maddie. Tânjesc după munții acoperiți de zăpadă într-o zi răcoroasă de iarnă. Cerul, senin de nori, este nuanța albăstruie a oului lui Robin. Vreau să-mi încălzesc mâinile, dar focul care trosnește în colțul unei cabane calde, ce zici de tine?

Asigurați-vă că nu încercați prea mult să sune prea literar când scrieți dialoguri pentru personaje. Lăsați povestea din romanul dvs. și lăsați-vă abilitățile literare să strălucească atunci când descrieți un loc sau o emoție, mai degrabă decât în ​​conversație.

17.  FĂRĂ A VEDE CUM VORBĂ OAMENII adevărați

Dacă scrii dialogul așa cum crezi că ar trebui să sune, în loc să folosești observații reale, o faci greșit. S-ar putea să fii surprins de ceea ce auzi. De exemplu, oamenii de obicei nu se cheamă pe nume când vorbesc:

„Credeam că suntem cei mai buni prieteni, Sarah”, a spus Sammy.

— Ai greșit atât de mult, Sammy, a spus Sarah.

Inspirați-vă stând într-o cafenea și ascultându-i pe ceilalți vorbind între ei. Folosește vocea sau manierele similare ale cuiva din viața ta reală pentru a te inspira pentru personajul din scrisul tău.

18. CITIREA CĂRȚILOR GRESIT. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

„Nu mai spune povești atât de ciudate. Nu mai transforma peniții în balene.”

Încercați să citiți lucrările unor mari precum Toni Morrison și John Steinbeck pentru a vă inspira despre cum să scrieți dialoguri bune. Asigurați-vă că citiți, de asemenea, cărți din genul dvs. pentru a vedea cum au făcut-o autorii publicati și folosiți asta ca combustibil pentru propria dvs. lucrare.

19. COVLEȘITĂ CU LEGĂTURĂ ȘI SANG

Dacă folosești cele mai tari fraze de pe stradă, scrisul tău va părea depășit în doar câțiva ani.

„Arde”, a spus Maria.

„Complet bolnav”, a spus Abraham.

„Ești cea mai tare”, a spus Maria.

„Știu”, a spus Abraham. „Și nu fi sărat în privința asta.”

Nici prea multe referințe moderne, cum ar fi cel mai recent iPhone, tabletă sau criptomonedă, nu funcționează. Dacă vrei ca romanul tău să fie atemporal, astfel încât cititorul tău să se poată întoarce în trecut din nou și din nou, cel mai bine este să păstrezi la minimum argoul și referințele moderne.

20. NEPERSONALIZAREA DIALOGULUI. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

Este bine să scrii un dialog care să fie familiar: dialog regional.

Fără el, personajele par subțiri și false pentru că nu au dialog care să se potrivească cu fundalul lor.

De exemplu, o femeie din Londra ar putea folosi termenul „dapper” pentru a descrie un bărbat îmbrăcat elegant, în timp ce o femeie din America ar putea spune că un bărbat arată „frumos”.

Doriți să includeți câteva manierism sau expresii de caracter care vă ajută să vă arătați cine sunt personajele și de unde vin. Doar nu exagera.

21. FĂRĂ SCHIMBARE LA VOCE. SCRIEREA DIALOGURILOR ÎN CARTE.

În viața reală, nu există două voci să sune la fel într-o anumită conversație. Nici dialogurile din poveste nu ar trebui să sune la fel.

Fără modificări ale vocii, nu există nicio diferență nefirească de volum, înălțime sau viteză. De exemplu, cititorul nu va ști că o conversație este tensionată sau emoționantă fără o schimbare a vocii:

— Credeam că ai spus că asta e ultima dată când te prindem furând, spuse el.

- Îmi pare rău, nu am vrut, pur și simplu s-a întâmplat așa? Ea a spus.

„S-a întâmplat tocmai așa?” El a spus. „Cum de ai furat 10 de dolari de la companie?”

„Nu m-am putut abține”, a spus ea. „Am avut mare nevoie de bani. Îmi pare rău."

-Iti pare rau? El a spus. - Asta e tot ce poti sa spui? Iti pare rau?

"Da."

Conversația de mai sus nu are nicio schimbare în vocile oricăruia dintre personaje, ceea ce ar fi putut fi o scenă convingătoare să nu fie foarte incitantă. Schimbarea vocii îl ajută pe cititor să înțeleagă că ceva i se poate întâmpla unui personaj sau într-o scenă care nu a fost încă explicată, făcându-l să întoarcă cu nerăbdare pagina pentru a vedea ce se întâmplă în continuare.

TIPOGRAFIE АЗБУКА

Tipografia ABC oferă servicii profesionale de producție de carte. Suntem gata să vă ajutăm să implementați orice proiecte legate de tipărirea cărților, de la aspect și aspect până la imprimare și legare.

Iată câteva dintre serviciile pe care le oferim pentru realizarea de cărți:

1. Aspect și aspect. Designerii noștri experimentați pot crea un design atractiv pentru cartea dvs. conform dorințelor dumneavoastră.
2. Sigiliu. Folosim cele mai moderne echipamente și materiale de înaltă calitate pentru a tipări cărți de orice dimensiune și complexitate. Putem imprima cărți color sau alb-negru varianta pe diferite tipuri de hartie si cu diferite tipuri de legare.
3. Legare. Oferim diverse tipuri de legare.
4. Corectarea și editarea. Echipa noastră de editori și corectori profesioniști vă poate ajuta să vă asigurați că cartea dvs. nu conține erori și îndeplinește cele mai bune standarde literare.
5. Design coperta. Putem crea un unic design de coperta pentru cartea ta, care va atrage atenția și va ajuta să vă vindeți cartea.
6. Producerea materialelor de prezentare. Vă putem ajuta să creați diverse materiale de prezentare.

Ne angajăm să oferim servicii de producție de cărți de înaltă calitate și să garantăm că cartea dumneavoastră va fi tipărită la timp și la cele mai înalte standarde. standarde înalte de calitate. Contactați-ne pentru a afla mai multe despre cum vă putem ajuta să vă creați cartea.

FAQ. Scrierea dialogurilor.