Shkrimi i dialogëve. 21 Gabimet e Dialogut që Shkrimtarët nuk duhet të bëjnë kurrë

Shkrimi i dialogut në një libër është një element i rëndësishëm i një vepre letrare, i cili ndihmon në përcjelljen e personazheve dhe zhvillimin e komplotit. Asgjë nuk mund ta prishë një libër më shpejt se dialogu i keq. Lexuesit rrotullojnë sytë dhe e braktisin librin tuaj.

Dialogu fantastik, nga ana tjetër, zhvillon karakterin, na jep një ndjenjë të vendit, krijon tension dhe emocione dhe ndihmon për të çuar përpara komplotin.

Për t'ju ndihmuar me shkrimin tuaj të dialogut, këtu janë 21 gabime të zakonshme që bëjnë shkrimtarët. Dhe kjo nuk merret nga një kapelë - kjo очень gabime të zakonshme që i shoh gjatë gjithë kohës.

1. TINGËLTË SHUMË KASUAL. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Bisedat e përditshme nuk janë më emocionueset. Shumë prej tyre përbëhen nga fjalë plotësuese kokëfortë ("um", "e di", "dua të them" dhe "like" e frikshme) dhe përsëritje për të kuptuar qëllimin.

Повседневная biseda mund të përbëhet edhe nga biseda e vogël duke folur për gjëra që askujt nuk i intereson vërtet, përfshirë motin. Shkrimi i dialogut që tingëllon shumë si një mijë biseda të përditshme vetëm sa do t'i mërzitë lexuesit.

"Kam dëgjuar se do të bjerë shi nesër," tha Cheryl.

"E dini, edhe unë e kam dëgjuar këtë," tha Frank.

"Am, a mendon se duhet të paketojmë një ombrellë?" - tha Cheryl.

"Dua të them, nëse parashikimi thotë shi, unë mendoj se ne duhet ta bëjmë atë," tha Frank.

Biseda e mësipërme mund të tingëllojë si një bisedë e vërtetë, por nuk është argëtuese për t'u lexuar. Tingëllon shumë e zakonshme dhe fjalët mbushëse e bëjnë të duket e sikletshme. Sigurohuni që biseda të ndihmon për të çuar historinë përpara në vend që të përqendroheni në parashikim. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

2. PËRDOR ZËRIN E AUTORIT

Kur dialogu juaj tingëllon më shumë si ju, autori, sesa personazhi juaj, lexuesi mund ta tregojë.

Ky lloj dialogu e bën atë tepër të vëmendshëm për lexuesin, duke i penguar ata të zbulojnë vetë qëllimet e personazhit.

Për shembull, një personazh që i tregon dikujt se si ndihet ("Jam shumë i zemëruar me ty") nuk është aq emocionues sa të tregosh se si ndihet ai personazh. Dikush që është i zemëruar me një tjetër mund ta tregojë këtë duke e ndërprerë personin tjetër kur ai është duke folur ose duke u përgjigjur vetëm me fjali me një fjalë.

Lërini zërat e vërtetë të personazheve tuaj të shkëlqejnë përmes dialogut të tyre për të zbuluar qëllimet e tyre më natyrshëm.

3. PERSONAJT TINGUJNË TË NJËJTËN. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Askush nuk dëshiron të lexojë një libër ku të gjithë personazhet tingëllojnë njësoj. Një bisedë në të cilën të gjithë përdorin të njëjtat modele të të folurit dhe fjalor, pa ndonjë ndryshim të vërtetë në ton apo shqiptim, nuk është interesante.

"Të thashë se isha i zemëruar me ty," tha ajo.

"Unë ende nuk e kuptoj pse," tha ai.

Të dy personazhet e mësipërm kanë një zë të ngjashëm monoton pa asnjë emocion të vërtetë pas asaj që thonë. Paraqitni personalitetin unik të çdo personazhi me një zë të veçantë për secilin, duke e mbajtur bisedën interesante dhe duke e bërë më të lehtë për lexuesin të dallojë kush është kush.

4. MONOLOGË TË PENEVOJSHËM 

“Për shembull, nuk jam i kënaqur me këtë udhëtim. Nuk dua ta shoh Denin atje me një grua tjetër në krah. Si duhet të merrem me këtë? Pse askush nuk i mori parasysh ndjenjat e mia kur rezervoi këtë udhëtim? Unë jam një grua dyzet vjeçare beqare, pa perspektiva të reja. Si duhet të ndihem më mirë kur Deni është me dikë të ri dhe unë jam këtu vetëm? Po, e di që je edhe ti atje, Amy, por hajde. Nuk është e njëjta gjë dhe ju e dini. Unë jam krejt vetëm. Unë gjithmonë do të jem vetëm. Oh te lutem mos me shiko keshtu. Ti e di qe do vdes vetem...

Sa më sipër nuk është shumë e gjatë, por është mjaft e gjatë që nëse vazhdon për një faqe e gjysmë, mund të humbisni lexuesin tuaj nga rrëmuja e këtij personazhi.

Monologët punojnë në shfaqje, por jo në romane. E njëjta gjë vlen edhe për monologët e brendshëm. Brendësia e tepërt është problemi kryesor. Monologët e çdo lloji duhet të zbërthehen në veprim dhe bisedë.

5. DIALOGU JO TENSION. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Një bisedë pa tension nuk do të shkojë askund dhe është shumë e pakuptimtë për historinë tuaj. Ky lloj dialogu është gjithashtu i mërzitshëm për t'u lexuar. Pika për pikë:

"Karrige e bukur," tha Dave.

"Faleminderit," tha Laura.

"A është kjo e re?"

"Jo. E kam blerë shumë vite më parë”.

Askujt nuk i intereson se sa e mirë është një karrige nëse nuk ka asnjë kuptim pas saj. Do të ishte ndryshe nëse Dave do të shikonte karrigen me qëllimin për ta përdorur atë si një armë kundër Laurës.

Kjo do të krijojë tension dhe do të ndihmojë në lëvizjen e historisë përpara, gjë që duhet të bëjë dialogu i mirë.

6. DIALOGU  ASNJË VEPRIM

Kur njerëzit flasin në bisedë, ata zakonisht nuk qëndrojnë në vend. Ata lëvizin ose kryqëzojnë krahët, ndoshta prekin mjekrën ose fshijnë flokët nga fytyra.

Personazhet gjithashtu nuk duhet të flasin pa lëvizur. Nuk është e natyrshme apo interesante.

"Është mirë që të shoh," tha Aleksi.

"E njëjta gjë me ju," tha Gina.

"Ti dukesh mirë," tha Alex.

"Po ashtu edhe ti," tha Gina.

Është e qartë se Alex dhe Gina nuk e kanë parë njëri-tjetrin për një kohë, por nuk ka asnjë veprim për të treguar se si ndihen vërtet për këtë ndërveprim. A janë ata të shqetësuar? E lumtur? Nuk e dimë sepse gjuha e trupit të tyre nuk na thotë asgjë.

Kur i shtoni lëvizjes dhe veprimit bisedës, mund të tregoni emocione dhe ndërveprim me personazhet tuaj për t'i bërë ata të gjallërohen dhe t'i bëjnë të pëlqyeshëm.

7. JO baste. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Jo vetëm që aksionet në një histori ndihmojnë në krijimin e tensionit, ato gjithashtu ndihmojnë në ndërtimin e karakterit. Pa aksione, ne nuk e dimë se çfarë dëshiron ose po përpiqet të arrijë personazhi, kështu që nuk mund t'i kuptojmë me të vërtetë veprimet e tyre ose kuptimin e tregimit.

"Cfare po ben ketu?" tha gruaja.

"Nuk e di," tha burri.

- Po pse erdhe tani?

"Unë nuk jam plotësisht i sigurt."

Burri në bisedën e mësipërme duhet të ketë shkuar te gruaja për ndonjë arsye, megjithëse nuk e kupton pse. Megjithëse gruaja në tregim mund të mos ketë nevojë të dijë pse burri erdhi për të vizituar, lexuesi duhet të kuptojë qëllimet e tij.

Kur aksionet janë të qarta, ne mund të lidhemi me personazhin dhe ndoshta t'i mbështesim ata për të marrë atë që duan.

Mos harroni: praktikimi i dialogut do t'ju ndihmojë të bëheni një person më i mirë. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

8. SHUMË DIALEKTE

"Më mirë të mos mendoni se unë po ju ushqej të gjithëve," tha ajo.

"Por të gjithë erdhën për darkë, gjyshe," tha ai.

"Mbajini kuajt tuaj," tha ajo. "Më mirë mendoni të dilni për darkë."

Ka shumë “ju” në bisedën e mësipërme, e cila bëhet e përsëritur dhe e lodhshme. Tregoni përkatësinë etnike të personazhit tuaj përmes dialogut të tij ose të saj, por bëjeni këtë me masë duke përdorur shënjuesit e dialekteve. Lexuesi juaj do ta kuptojë këtë pa u detyruar.

9. EKSPOZITA “DIALOGU”. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Po, disa informacione rreth karakterit, mjedisit dhe komplotit tuaj janë të mira, por nëse ka shumë, rrezikoni të humbni audiencën tuaj. Askush nuk dëshiron të lexojë të gjithë historinë. Ata duan ta shohin atë të shpalosur në faqe.

Përdorimi i dialogut për të dhënë shumë informacion ju detyron të tregoni historinë në vend që ta shfaqni atë në skenë.

“Beth ka qenë shoqja ime më e mirë që nga fëmijëria. Ajo është e gjatë dhe e hollë me flokë gështenjë dhe nuk ka frikë të përdorë kurrë pamjen e saj për të marrë atë që dëshiron. Në festën e maturës, të gjithë djemtë u çmendën pas fustanit blu që ajo kishte veshur. Ajo ishte gjithmonë shumë flirte me të gjithë, dhe nëse nuk ju pëlqen, kini kujdes.

Të gjitha informacionet e mësipërme mund të ishin shkruar në një skenë, dhe gjithashtu mund të ishin përdorur në një bisedë me një personazh tjetër, sesa në shpjegimin e një personi.

Gjetja e pikës së ëmbël të shkrimit të mjaftueshëm për të ofruar informacionin që ju nevojitet pa e mërzitur lexuesin mund të jetë sfiduese, por është padyshim e mundur. Gjeni mënyra për të endur informacionin e sfondit gjatë gjithë historisë në vend që t'i hidhni të gjitha menjëherë.

10. MOS I BESO LEXUESIT TUAJ

Kur përdorni dialogun për t'i dhënë lexuesit shumë informacion, ju i shpjegoni gjithçka pa i besuar që ta kuptojnë vetë.

Një shembull i zakonshëm i kësaj është kur një personazh i referohet diçkaje nga e kaluara në një personazh tjetër: "Kler, a të kujtohet se si u arratisëm nga reparti."

Sigurisht, Kleri e mban mend atë kohë, por lexuesi jo. Shpjegimi i këtij incidenti (i cili duket i rëndësishëm sepse përfshin arratisjen nga reparti) e zvogëlon historinë. Lexuesi dëshiron të zbulojë vetë sekretet, marrëdhëniet dhe të kaluarën e personazhit dhe jo përmes tregimeve të autorit.

11. PËRDORIMI I Etiketave të DIALOGUT TË SHPEJTË. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Etiketat e dialogut mund të jenë të ndërlikuara. Ndërsa ndihmojnë në identifikimin se kush po flet, ato mund të jenë pak të tepërta ose të padurueshme nëse përdoren gabimisht. Ja çfarë duhet mbajtur mend: Etiketat e dialogut janë krijuar për t'u përzier me tekstin. Ju dëshironi që lexuesi të fokusohet në atë që thuhet, jo në vetë etiketën e dialogut.

"Amy, ti je e çmendur nëse mendon se do ta bëj këtë," tha Sarah.

"Por pse jo?" Amy thithi.

Kur bëhet fjalë për etiketat e bisedave, është më mirë t'i mbani ato të thjeshta. Përmbaju "thanë" tradicionale në vend që të përpiqesh të bëhesh kreativ me etiketa si "thanë" ose "shprehur". SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

12. DIALOG I PATHYUR

Një lexues mund të tregojë kur një shkrimtar nuk e ka lexuar kurrë dialogun e tij me zë të lartë.

Tingëllon e ngathët. Tingëllon artificiale. Lexuesi nuk do ta besojë se ndonjë qenie njerëzore mund ta thotë ndonjëherë një gjë të tillë.

Leximi i punës tuaj me zë të lartë ju ndihmon të dëgjoni se si tingëllon, në vend të asaj që mendoni se tingëllon në kokën tuaj.

“Gjithmonë kam menduar se do të të dua, por kur të pashë atë natë pas gjithë kësaj kohe, kuptova që nuk ndihem njësoj dhe shpresoj që të mos më urresh dhe shpresoj që të mos më urresh. do të mendosh se nuk të kam dashur kurrë më parë, sepse të kam dashur”.

Fjalia e mësipërme është shumë pa frymë dhe fjalëpak. Kur e lexoni dialogun tuaj me zë të lartë, kontrolloni që pauzat të jenë aty ku duhet dhe që rreshtat të jenë të pastra dhe të drejta.

13. PERSONAZHET NUK NDËRPREN KURRË. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Në jetën reale, shumica e njerëzve janë të pasjellshëm kur është radha e tyre për të folur.

Personazhet tuaj gjithashtu nuk duhet të jenë tepër të sjellshëm në bisedë.

“Jam shumë e lumtur që ai nuk është më kryetar bashkie,” tha ajo. "Ai ishte i tmerrshëm."

"Ai nuk ishte aq i keq," tha ai.

"A nuk ishte keq?" Ajo tha. - Si mund ta thuash këtë?

"Ai duket në rregull."

-Nuk te kuptoj fare.

Biseda e mësipërme do të ishte shumë më e ndezur nëse do të kishte ndodhur në jetën reale. Ka të ngjarë të ketë ndërprerje që përfshijnë të bërtitur dhe biseduar për njëri-tjetrin. Mos kini frikë të tregoni ngjyrat e vërteta të karakterit tuaj.

14. KURRË MOS PËRDOR HESHTJEN

Ndërsa ajo që dikush thotë dhe si e thotë është e rëndësishme, heshtja mund të jetë po aq efektive në mjedisin e duhur. Kur heshtja nuk përdoret kur duhet, ajo mund të inkurajojë biseda të panevojshme ose të japë shumë shpejt.

"Ti nuk më ke dashur kurrë", tha ajo.

"Po," tha ai.

"Por pse atëherë bëre atë që bëre?"

"Më vjen keq."

Rreshti "Unë bëra" më sipër është i padobishëm. Do të ishte shumë më mirë nëse burri nuk do të thoshte asgjë si përgjigje, por përkundrazi diçka bëri .

Lënia e gjërave pa thënë është një mënyrë e shkëlqyer për t'iu qasur emocioneve të vështira pa e bërë bisedën pa shije dhe artificiale.

15. PËRDORIMI I DIALOGUT TË PEPEVOJSHËM. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Shpesh mendojmë se përdorimi i dialogut mund të jetë më i mirë sesa përmbledhja sepse ndihmon në vendosjen e skenës. Kjo është e vërtetë, por mos e përdorni dialogun vetëm për hir të përdorimit të tij. Dialogu ka nevojë për një qëllim të ndryshëm nga përdorimi i thjeshtë për të vendosur skenën:

“Mami, të kujtohet se si shkuam në plazh kur isha fëmijë? Dhe a më hyri rëra në sy?”

"Më kujtohet."

"Unë gjithmonë mendoj për këtë kur shkoj në plazh."

Dialogu i mësipërm mund të përmblidhej në një fjali të shkurtër ndërsa personazhi ishte në plazh duke fërkuar syrin. Kur dialogu nuk e çon komplotin përpara ose nuk ofron ndonjë pasqyrë reale për personazhet, përmbledhja mund të funksionojë më mirë - nëse ju nevojitet fare ai informacion.

16.  DIALOGU PO PRONTOHET SHUMË. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Si shkrimtarë, ne e vlerësojmë thellësisht gjuhën e shkruar, prandaj bëjmë atë që bëjmë. Dhe ndërsa vlerësojmë prozën narrative për linjat e saj të shkëlqyera letrare dhe poetike, duhet të jemi të sinqertë: shumica e njerëzve nuk flasin kështu në bisedë.

“Sepse unë jam thjesht një person i thjeshtë, Maddie. Kam mall për male të mbuluara me borë në një ditë të freskët dimri. Qielli, i pastër nga retë, është nuanca kaltërosh e vezës së Robinit. Dua të ngroh duart, por zjarri që kërcit në cep të një shtëpie të ngrohtë, po ti?

Sigurohuni që të mos përpiqeni shumë të tingëlloni shumë letrar kur shkruani dialog për personazhet. Lëreni rrëfimin në romanin tuaj dhe lërini aftësitë tuaja letrare të shkëlqejnë kur përshkruani një vend ose emocion dhe jo në bisedë.

17.  PA SHIKONI SI FLASIN NJERËZIT REAL

Nëse shkruani dialogun ashtu siç mendoni se duhet të tingëllojë, në vend që të përdorni vëzhgime aktuale, po e bëni gabim. Ju mund të habiteni nga ajo që dëgjoni. Për shembull, njerëzit zakonisht nuk e thërrasin njëri-tjetrin me emër kur flasin:

"Mendova se ishim shoqet më të mira, Sarah," tha Sammy.

"Ti e kishe shumë gabim, Sammy," tha Sarah.

Frymëzohuni duke u ulur në një kafene dhe duke dëgjuar të tjerët duke folur me njëri-tjetrin. Përdorni zërin ose sjelljet e ngjashme të dikujt në jetën tuaj reale për të marrë frymëzim për personazhin në shkrimin tuaj.

18. LEXIMI I LIBRAVE TË GABUARA. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

“Ndaloni së treguari përralla të tilla të çuditshme. Ndaloni së shndërruari minat në balena."

Provoni të lexoni veprat e të mëdhenjve si Toni Morrison dhe John Steinbeck për frymëzim se si të shkruani një dialog të mirë. Sigurohuni që të lexoni edhe libra në zhanrin tuaj për të parë se si autorët e botuar e kanë bërë këtë dhe përdorni atë si lëndë djegëse për punën tuaj.

19. TË MIRË ME LIDHJE DHE ZARGONE

Nëse përdorni frazat më të bukura në rrugë, shkrimi juaj do të duket i vjetëruar brenda pak vitesh.

"Po digjet," tha Maria.

"Plotësisht i sëmurë," tha Abrahami.

"Ti je më i lezetshmi," tha Maria.

"E di," tha Abrahami. "Dhe mos u bëni të kripur për këtë."

Shumë referenca moderne, si iPhone, tableti ose kriptomonedha më e fundit, nuk funksionojnë as. Nëse dëshironi që romani juaj të jetë i përjetshëm, në mënyrë që lexuesi juaj të mund t'i rikthehet të shkuarës përsëri dhe përsëri, është më mirë t'i mbani në minimum zhargonin dhe referencat moderne.

20. MOSPERSONALIZIMI I DIALOGUT. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Është mirë të shkruash dialog që ndihet i njohur: dialog rajonal.

Pa të, personazhet duken të hollë dhe të rremë sepse nuk kanë dialog që përputhet me sfondin e tyre.

Për shembull, një grua nga Londra mund të përdorë termin "dapper" për të përshkruar një burrë të veshur elegant, ndërsa një grua nga Amerika mund të thotë se një burrë duket "i pashëm".

Ju dëshironi të përfshini disa sjellje ose idioma të personazheve që ndihmojnë për të treguar se cilët janë personazhet tuaja dhe nga vijnë. Vetëm mos e teproni.

21. JO NDRYSHIM NË ZË. SHKRIMI I DIALOGËVE NË LIBËR.

Në jetën reale, nuk ka dy zëra të njëjtë në një bisedë të caktuar. As dialogët në tregim nuk duhet të tingëllojnë njësoj.

Pa ndonjë ndryshim në zë, nuk ka asnjë ndryshim të panatyrshëm në volum, lartësi ose shpejtësi. Për shembull, lexuesi nuk do ta dijë se një bisedë është e tensionuar ose emocionale pa një ndryshim në zë:

"Mendova se thatë se kjo ishte hera e fundit që do të të kapnim duke vjedhur," tha ai.

- Më falni, nuk doja, thjesht ndodhi kështu? Ajo tha.

"A ndodhi kështu?" tha ai. "Si e vodhët 10 dollarë nga kompania?"

"Nuk mund ta ndihmoja," tha ajo. “Më duheshin vërtet para. Më vjen keq."

-Te vjen keq? tha ai. - Vetëm kaq mund të thuash? te vjen keq?

"Po."

Bisedës së mësipërme i mungon ndonjë ndryshim në zërat e ndonjë prej personazheve, duke e bërë atë që mund të ishte një skenë bindëse jo shumë emocionuese. Ndryshimi i zërit e ndihmon lexuesin të kuptojë se diçka mund të ndodhë me një personazh ose në një skenë që ende nuk është shpjeguar, duke i bërë ata të kthejnë me padurim faqen për të parë se çfarë do të ndodhë më pas.

SHTYPSHKRONJA АЗБУКА

Shtypshkronja ABC ofron shërbime profesionale të prodhimit të librave. Ne jemi të gatshëm t'ju ndihmojmë të zbatoni çdo projekt në lidhje me shtypjen e librave, nga faqosja dhe faqosja te printimi dhe lidhja.

Këtu janë disa nga shërbimet që ofrojmë për krijimin e librave:

1. Layout dhe layout. Dizajnerët tanë me përvojë mund të krijojnë një dizajn tërheqës për librin tuaj sipas dëshirave tuaja.
2. Vulë. Ne përdorim pajisjet më moderne dhe materialet me cilësi të lartë për të printuar libra të çdo madhësie dhe kompleksiteti. Mund të printojmë libra me ngjyra ose bardh e zi variant në lloje të ndryshme letre dhe me lloje të ndryshme lidhëse.
3. Lidhja. Ne ofrojmë lloje të ndryshme lidhëse.
4. Korrigjimi dhe redaktimi. Ekipi ynë i redaktorëve dhe korrektorëve profesionistë mund t'ju ndihmojë të siguroheni që libri juaj të jetë pa gabime dhe të përmbushë standardet më të mira letrare.
5. Dizajni i kopertinës. Ne mund të krijojmë një unik dizajn kopertine për librin tuaj, e cila do të tërheqë vëmendjen dhe do të ndihmojë në shitjen e librit tuaj.
6. Prodhimi i materialeve prezantuese. Ne mund t'ju ndihmojmë të krijoni materiale të ndryshme prezantimi.

Ne jemi të përkushtuar të ofrojmë shërbime të prodhimit të librave me cilësi të lartë dhe garantojmë që libri juaj të shtypet në kohë dhe sipas standardeve më të larta. standarde të larta të cilësisë. Na kontaktoni për të mësuar më shumë se si mund t'ju ndihmojmë të krijoni librin tuaj.

FAQ. Shkrimi i dialogëve.