Писање дијалога. 21 грешка у дијалогу коју писци никада не би требало да праве

Писање дијалога у књизи је важан елемент књижевног дела, који помаже у преношењу ликова и развоју заплета. Ништа не може упропастити књигу брже од лошег дијалога. Читаоци преврћу очима и напуштају вашу књигу.

Фантастичан дијалог, с друге стране, развија карактер, даје нам осећај места, ствара напетост и емоције и помаже да се радња помери напред.

Да бисмо вам помогли у писању дијалога, ево 21 уобичајене грешке које писци праве. А ово није узето из шешира - ово врло уобичајене грешке које стално видим.

1. ЗВУЧИ ПРЕВИШЕ ЛЕЖЕРНО. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Свакодневни разговори нису најузбудљивији. Многи од њих се састоје од тврдоглавих допунских речи („хм“, „знаш“, „мислим“ и страшног „свиђа ми се“) и понављања да би се пренела поента.

Лежерно разговор се може састојати и од малог разговора говорећи о стварима до којих нико заиста не брине, укључујући време. Писање дијалога који превише звучи као хиљаду свакодневних разговора само ће досадити читаоцима.

„Чула сам да би сутра требало да пада киша“, рекла је Шерил.

„Знаш, и ја сам то чуо“, рекао је Френк.

„Хм, да ли мислите да би требало да спакујемо кишобран?“ - рекла је Цхерил.

„Мислим, ако прогноза каже кишу, мислим да би то требало да урадимо“, рекао је Франк.

Разговор изнад може звучати као прави разговор, али није забавно читати. Звучи превише обично, а додатне речи чине да изгледа неспретно. Уверите се да разговор помаже да се прича унапреди, а не да се фокусира на прогнозу. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

2. КОРИСТИ ГЛАС АУТОРА

Када ваш дијалог више звучи као ви, аутор, него ваш лик, читалац може рећи.

Ова врста дијалога чини га превише напетим за читаоца, спречавајући га да сам открије намере лика.

На пример, лик који некоме говори како се осећа („Тако сам љут на тебе“) није толико узбудљиво као показивање како се тај лик осећа. Неко ко је љут на другог може то показати тако што ће прекинути другу особу док говори или одговара само реченицама од једне речи.

Нека истински гласови ваших ликова заблистају кроз њихов дијалог да би природније открили њихове намере.

3. ЛИКОВИ ЗВУЧЕ ИСТО. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Нико не жели да чита књигу у којој сви ликови звуче исто. Разговор у коме сви користе исте говорне обрасце и речник, без стварне промене тона или изговора, није занимљив.

„Рекла сам ти да сам љута на тебе“, рекла је.

„Још увек не разумем зашто“, рекао је.

Оба лика изнад имају сличан монотон глас без праве емоције иза онога што говоре. Покажите јединствену личност сваког лика са карактеристичним гласом за сваког, одржавајући разговор занимљивим и олакшавајући читаоцу да разликује ко је ко.

4. НЕПОТРЕБНИ МОНОЛОЗИ 

„На пример, нисам задовољан овим путовањем. Не желим да видим Денија тамо са неком другом женом на руци. Како да се носим са овим? Зашто нико није узео у обзир моја осећања када је резервисао ово путовање? Ја сам тек слободна четрдесетогодишња жена без нових изгледа. Како да се осећам боље када је Данни са неким новим, а ја сам овде? Да, знам да си и ти тамо, Ејми, али хајде. То није иста ствар и ти то знаш. Ја сам сама. Увек ћу бити сам. Ох, молим те, не гледај ме тако. Знаш да ћу умрети сам...

Горе наведено није много, али је довољно дуго да ако потраје страницу и по, можда ћете изгубити читаоца због лутања овог лика.

Монолози делују у представама, али не и у романима. Исто важи и за унутрашње монологе. Претерана интернализација је главни проблем. Монологе било које врсте треба разложити на радњу и разговор.

5. ДИЈАЛОГ БЕЗ ТЕНЗИЈЕ. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Разговор без неке напетости неће ићи никуда и прилично је бесмислен за вашу причу. Ова врста дијалога је такође досадна за читање. Од тачке до тачке:

"Лепа столица", рекао је Даве.

"Хвала", рекла је Лаура.

"Да ли је ово ново?"

"Не. Купио сам га пре много година."

Никога није брига колико је добра столица ако иза ње нема смисла. Било би другачије да Дејв гледа у столицу са намером да је употреби као оружје против Лауре.

Ово ће створити напетост и помоћи да се прича помери напред, што је оно што добар дијалог треба да уради.

6. ДИЈАЛОГ  НЕМА АКЦИЈЕ

Када људи говоре у разговору, обично не стоје мирно. Врпоље се или прекрстите руке, можда додирују браду или скидају косу са лица.

Ликови такође не би требало да говоре без кретања. Није природно ни занимљиво.

„Драго ми је да те видим“, рекао је Алекс.

„И теби исто“, рекла је Гина.

„Изгледаш добро“, рекао је Алекс.

„И ти си“, рекла је Гина.

Јасно је да се Алекс и Гина нису видели неко време, али нема акције која би показала како се заиста осећају у вези са овом интеракцијом. Да ли су забринути? Хаппи? Не знамо јер нам њихов говор тела ништа не говори.

Када разговору додате покрет и акцију, можете показати емоције и интеракцију са својим ликовима како бисте их оживели и учинили допадљивим.

7. БЕЗ ОПЛАЂЕЊА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Не само да улози у причи помажу у стварању напетости, они такође помажу у изградњи карактера. Без улога, не знамо шта лик жели или покушава да постигне, тако да не можемо истински да разумемо њихове поступке или значење приче.

"Шта ти радиш овде?" рече жена.

„Не знам“, рекао је човек.

- Али зашто си сада дошао?

"Нисам сасвим сигуран."

Мушкарац у горњем разговору мора да је из неког разлога отишао код жене, мада му није јасно зашто. Иако жена у причи можда не мора да зна зашто је мушкарац дошао у посету, читалац треба да разуме његове намере.

Када су улози јасни, можемо се повезати са ликом и можда их подржати да добију оно што желе.

Запамтите: вежбање дијалога ће вам помоћи да постанете боља особа. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

8. ПРЕВИШЕ ДИЈАЛЕКАТА

„Боље да не мислите да вас све храним“, рекла је.

„Али сви су дошли на вечеру, бако“, рекао је.

„Задржи своје коње“, рекла је. "Боље размислите о изласку на вечеру."

Превише је „ти“ у горњем разговору, који постаје понављајући и заморан. Покажите етничку припадност свог лика кроз његов или њен дијалог, али то чините штедљиво користећи дијалекатске маркере. Ваш читалац ће ово разумети без принуде.

9. ЕКСПОСИТИОН "ДИЈАЛОГ". ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Да, неке позадинске информације о вашем лику, окружењу и радњи су у реду, али ако их има превише, ризикујете да изгубите публику. Нико не жели да прочита целу причу. Желе да виде како се то одвија на страници.

Коришћење дијалога за пружање превише информација приморава вас да испричате причу, а не да је покажете у сцени.

„Бетх је моја најбоља пријатељица од детињства. Висока је и мршава, смеђе косе и никада се не плаши да искористи свој изглед да добије оно што жели. На матурској вечери сви момци су полудели за плавом хаљином коју је носила. Увек је била веома флертована са свима, и ако јој се не свиђаш, пази.

Све горе наведене информације могле су бити записане у сцени, а такође и коришћене у разговору са другим ликом, а не у објашњењу једне особе.

Проналажење слатке тачке писања довољно да пружи информације које су вам потребне, а да читаоцу не досади, може бити изазов, али је дефинитивно могуће. Пронађите начине да уткате позадинске информације у причу, а не да их одбаците одједном.

10. НЕ ВЕРУЈТЕ СВОМ ЧИТАОЦУ

Када користите дијалог да бисте читаоцу дали превише информација, све му објашњавате без поверења да ће то сам схватити.

Уобичајен пример овога је када се лик односи на нешто из прошлости другом лику: „Клер, да ли се сећаш како смо побегли са одељења.

Наравно, Клер се сећа тог времена, али читалац не. Објашњење овог инцидента (који се чини важним јер укључује бекство из одељења) појефтињује причу. Читалац жели сам да открије тајне, односе и прошлост лика, а не кроз ауторове приче.

11. КОРИШЋЕЊЕ БРЗИХ ДИЈАЛОГ ОЗНАКА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Ознаке дијалога могу бити незгодне. Иако помажу да се идентификује ко говори, могу бити мало сувишни или одвратни ако се користе погрешно. Ево шта треба запамтити: Ознаке дијалога су дизајниране да се стапају са текстом. Желите да се читалац фокусира на оно што је речено, а не на саму ознаку дијалога.

„Ејми, ти си луда ако мислиш да ћу ја ово да урадим“, рекла је Сара.

"Али зашто не?" Ејми је удахнула.

Када су у питању ознаке за разговор, најбоље је да буду једноставне. Држите се традиционалног „речено“ уместо да покушавате да будете креативни са ознакама као што су „ускликнуо“ или „изражен“. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

12. НЕИЗГОВОРЕНИ ДИЈАЛОГ

Читалац може рећи када писац никада није прочитао свој дијалог наглас.

Звучи неспретно. Звучи вештачки. Читалац неће поверовати да би било које људско биће икада могло да каже тако нешто.

Читање вашег рада наглас помаже вам да чујете како звучи, а не како мислите да звучи у вашој глави.

„Увек сам мислио да ћу те волети, али када сам те видео те ноћи после толико времена, схватио сам да не осећам исто и надам се да ме не мрзиш и надам се да нећеш помислићеш да те никад пре нисам волео, јер јесам.”

Горња реченица је превише без даха и много речита. Када читате свој дијалог наглас, проверите да ли су паузе тамо где треба да буду и да су линије чисте и равне.

13. ЛИКОВИ НИКАДА НЕ ПРЕКИДАЈУ. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

У стварном животу, већина људи је непристојна када је њихов ред да говоре.

Ваши ликови такође не би требало да буду претерано љубазни у разговору.

„Тако ми је драго што више није градоначелник“, рекла је. "Био је ужасан."

„Није био тако лош“, рекао је.

"Зар није било лоше?" Она је рекла. - Како си то могао рећи?

"Изгледа да је добро."

- Уопште те не разумем.

Горњи разговор би био много жешћи да се догодио у стварном животу. Вероватно ће доћи до прекида који подразумевају викање и разговор једни преко других. Немојте се плашити да покажете праве боје свог лика.

14. НИКАДА НЕ КОРИСТИТЕ ЋУТАЊЕ

Иако је важно шта неко каже и како то каже, тишина може бити једнако ефикасна у правом окружењу. Када се тишина не користи када би требало да буде, она може подстаћи непотребан разговор или прерано одати превише.

„Никад ме ниси волео“, рекла је.

„Да“, рекао је.

„Али зашто си онда урадио то што си урадио?“

"Жао ми је."

Ред "јесам" изнад је бескорисан. Било би много боље да човек не одговори ништа, већ нешто учинио .

Остављање ствари неизреченим је одличан начин да приступите тешким емоцијама, а да разговор не учините неукусним и вештачким.

15. КОРИШЋЕЊЕ НЕПОТРЕБНОГ ДИЈАЛОГА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Често сматрамо да коришћење дијалога може бити боље од сумирања јер помаже у постављању сцене. Ово је тачно, али немојте користити дијалог само да бисте га користили. Дијалогу је потребна другачија сврха осим да се само користи за постављање сцене:

„Мама, сећаш ли се како смо ишли на плажу када сам био дете? И да ли ми је песак ушао у око?”

"Сећам се."

"Увек размишљам о томе када идем на плажу."

Горњи дијалог би се могао сажети у кратку реченицу док је лик на плажи трљао око. Када дијалог не помера радњу унапред или не пружа прави увид у ликове, сумирање би могло да функционише боље – ако су вам те информације уопште потребне.

КСНУМКС.  ДИЈАЛОГ СЕ ПРЕВИШЕ ПОКУШАВА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Као писци, ми дубоко ценимо писани језик, због чега радимо то што радимо. И док наративну прозу ценимо због њених сјајних књижевних и поетских линија, морамо бити искрени: већина људи не говори тако у разговору.

„Зато што сам ја само једноставна особа, Маддие. Чезнем за снегом прекривеним планинама у хладном зимском дану. Небо, чисто од облака, је плавичаста нијанса Робиновог јајета. Желим да загрејем руке, али ватра која пуцкета у углу топле колибе, а ти?

Уверите се да се не трудите превише да звучите превише књижевно када пишете дијалог за ликове. Оставите то приповедању у свом роману и пустите да ваше књижевне вештине заблистају када описујете место или емоцију, а не у разговору.

КСНУМКС.  БЕЗ ГЛЕДАЊА КАКО ПРАВИ ЉУДИ ГОВОРЕ

Ако пишете дијалог онако како мислите да треба да звучи, уместо да користите стварна запажања, радите то погрешно. Можда ћете бити изненађени оним што чујете. На пример, људи обично не зову једни друге по имену када разговарају:

„Мислио сам да смо најбољи пријатељи, Сара“, рекао је Семи.

„Тако си погрешио, Семи“, рекла је Сара.

Будите инспирисани тако што ћете седети у кафићу и слушати како други разговарају једни с другима. Користите сличан глас или манире некога у свом стварном животу да бисте извукли инспирацију за лик у свом писању.

18. ЧИТАЊЕ ПОГРЕШНИХ КЊИГА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

„Престаните да причате такве необичне приче. Престаните да претварате минове у китове."

Покушајте да прочитате дела великана као што су Тони Морисон и Џон Стајнбек да бисте добили инспирацију о томе како да напишете добре дијалоге. Обавезно прочитајте и књиге у свом жанру да видите како су то урадили објављени аутори и искористите то као гориво за свој рад.

19. ПРЕКРИВЉЕНА ЛИНКОВИМА И СЛЕНГОМ

Ако користите најзгодније фразе на улици, ваше писање ће изгледати застарело за само неколико година.

„Гори“, рекла је Марија.

„Потпуно болестан“, рекао је Абрахам.

„Ти си најбољи“, рекла је Марија.

„Знам“, рекао је Абрахам. "И немој да будеш слана због тога."

Превише модерних референци, попут најновијег иПхоне-а, таблета или криптовалута, такође не функционише. Ако желите да ваш роман буде безвременски, тако да се ваш читалац може изнова и изнова враћати у прошлост, најбоље је да савремени сленг и референце сведете на минимум.

20. НЕПЕРСОНАЛИЗАЦИЈА ДИЈАЛОГА. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

Добро је писати дијалог који се чини познатим: регионални дијалог.

Без тога, ликови изгледају мршави и лажни јер немају дијалог који одговара њиховој позадини.

На пример, жена из Лондона би могла да користи израз „сјајно“ да опише елегантно обученог мушкарца, док би жена из Америке могла да каже да мушкарац изгледа „згодно“.

Желите да укључите неке манире ликова или идиоме који помажу да се покаже ко су ваши ликови и одакле долазе. Само немојте претеривати.

21. НЕМА ПРОМЕНЕ У ГЛАСУ. ПИСАЊЕ ДИЈАЛОГА У КЊИГУ.

У стварном животу, два гласа не звуче исто у датом разговору. Ни дијалози у причи не би требало да звуче исто.

Без икаквих промена у гласу, нема неприродне разлике у јачини, висини или брзини. На пример, читалац неће знати да је разговор напет или емотиван без промене гласа:

„Мислио сам да си рекао да је ово последњи пут да смо те ухватили у крађи“, рекао је.

- Извини, нисам хтео, једноставно се тако десило? Она је рекла.

"Да ли се то управо тако догодило?" Рекао је. „Како то да сте украли 10 долара од компаније?“

„Нисам могла помоћи“, рекла је. „Стварно ми је требао новац. Жао ми је."

-Да ли ти је жао? Рекао је. - Је ли то све што можеш рећи? Да ли ти је жао?

"Да."

У горњем разговору недостаје било каква промена у гласовима било ког од ликова, због чега оно што је могло бити убедљива сцена није баш узбудљиво. Промена гласа помаже читаоцу да схвати да се нешто можда дешава лику или у сцени која још није објашњена, што их тера да нестрпљиво окрену страницу да виде шта ће се следеће десити.

ИЗДАВАЧКА КУЋА АЗБУКА

Штампарија АБЦ нуди професионалне услуге израде књига. Спремни смо да вам помогнемо да реализујете све пројекте који се односе на штампање књига, од прелома и прелома до штампе и повеза.

Ево неких услуга које пружамо за прављење књига:

1. Распоред и распоред. Наши искусни дизајнери могу креирати атрактиван дизајн за вашу књигу према вашим жељама.
2. Печат. Користимо најсавременију опрему и висококвалитетне материјале за штампање књига било које величине и сложености. Можемо да штампамо књиге у боји или црно-беле варијанта на различитим врстама папира и са различитим врстама повеза.
3. Везивање. Нудимо разне врсте везивања.
4. Лектура и лектура. Наш тим професионалних уредника и лектора може вам помоћи да обезбедите да ваша књига буде без грешака и да испуњава најбоље књижевне стандарде.
5. Дизајн корица. Можемо створити јединствен дизајн корица за вашу књигу, који ће привући пажњу и помоћи у продаји ваше књиге.
6. Израда презентационих материјала. Можемо вам помоћи да направите различите материјале за презентацију.

Посвећени смо пружању услуга израде књига високог квалитета и гарантујемо да ће ваша књига бити штампана на време и по највишим стандардима. високе стандарде квалитета. Контактирајте нас да бисте сазнали више о томе како вам можемо помоћи да направите своју књигу.

ФАК. Писање дијалога.