Dvostruka perspektiva (ili dvojna perspektiva) je koncept ili pristup koji uključuje gledanje ili proučavanje određenog pitanja, problema ili situacije sa dva različita, često suprotstavljena, gledišta ili perspektive. Ovaj pristup pomaže da se dobije potpunije i dublje razumijevanje teme, uzimajući u obzir različite aspekte i argumente. Pisanje dvojnog narativnog romana, u kojem dva različita lika dijele svoje gledište kao narator, može biti posebno zanimljiv kreativni projekt za autora. Ali također dolazi sa svojim jedinstvenim skupom izazova.
Kako razjasniti koji lik priča priču? Kako spojiti dva luka zajedno? Šta ove dvije priče čini jednim romanom, a ne dvije odvojene priče?
Ova i druga važna razmatranja mogu napraviti razliku između rukopisa koji pjeva s rezonancijom i napetošću i onog koji se urušava pod teretom zamršenih zapleta, pomiješanih likova i frustrirajućih praznine između lukova. Ovdje ćemo pogledati neke od najvažnijih aspekata koje treba uzeti u obzir prilikom uređivanja.
Koji lik je glavni lik? Dvostruka tačka gledišta
Da, morate birati, čak i ako su narativi u fokusu 50/50 kroz cijeli roman. Nešto bi vašoj knjizi trebalo dati jasan centar i poduprijeti je, poput motke u sredini šatora. To je zaplet i tematski temelj iz kojeg sve ostalo mora proisteći, čak i ako je riječ o kreativnoj interakciji u prostoru, vremenu ili perspektivi. Kada ste u nedoumici, razmislite: sa koje tačke gledišta karaktera vaša priča počinje? Kako se završava? Moraju biti istog karaktera. I ovo lik je vaša podrška.
Po čemu se vaši likovi razlikuju u pogledu tačke gledišta?
Kretanjem između dvije perspektive, svom čitaocu možete učiniti veliku uslugu tako što ćete ih na prvi pogled lako razlikovati. Iako tags na početku svakog odeljka su dobri, zapravo govorim o glasu. Kako svaki lik oživljava na stranici, potražite mogućnosti da ih učinite drugačijima jedan od drugog, uključujući faktore kao što su različita gledišta, izbor riječi i govor tijela. Što je čitaocu lakše da skoči na nasumično odabranu stranicu i kaže koji lik pripovijeda, to bolje.
Da li su obe tačke gledišta apsolutno neophodne za priču? Dvostruka tačka gledišta
Ako vam je teško odgovoriti potvrdno, pauzirajte i ponovo razmotrite svoju dvojnu strukturu. Može li se ista priča ispričati iz ugla istog lika? Možda je ova priča jednako dobro ispričana ako jedan od likova igra sporednu ulogu! Ali ako vam vaša intuicija daje odlučno da na ovo pitanje, oba gledišta su apsolutno neophodna, onda odlično. Šta ova dva lika donose u priču koju treba ispričati zajedno?
Poznajem mnoge autore, uključujući i mene, koji se o temama svojih rukopisa ne odlučuju dok ne odluče napisao prva skica. Nema ništa loše u tome, ali važno je pitanje na koje možete odgovoriti za dvostruku naraciju, pa ako ne znate da je uključeno, otkucajte ga dok pišete i potražite mogućnosti da date jednostavan odgovor "da". Prije uređivanja, uvjerite se da imate odgovor zašto su potrebna oba narativa kako bi on mogao informisati kako rukopis dobija oblik.
Kako će lukovi svakog lika međusobno komunicirati? Dvostruka tačka gledišta
Dio zabave dvostrukog pripovijedanja je kako se dva luka sudaraju jedan s drugim. Ponekad se bukvalno ukrštaju putevi u ključnim trenucima, poput Lauren Oliver replika , u kojem dva lika iz potpuno različitih svjetova moraju pomoći jedan drugome u ključnom trenutku.
Ali za druge, posebno ako su likovi u različitim vremenskim periodima ili na drugi način odvojeni, to se može učiniti kroz tematsku interakciju ili paralelne scene. IN Izgubljeni farmaceut , jedna moderna žena se bori sa posledicama napuštanja prevarenog muža, dok sa 18 godina - м stoljećima, još uvijek dijeljenje otrova za muževe žena koji nemaju drugog načina za spas. U mom romanu" Odlasci" Dvije sestre na prvi pogled mogu izgledati vrlo slične, ali u stvarnosti su to trikovi. Njihovi lukovi to odražavaju, nudeći inverzije jedni drugih u svojim postavkama, preokretima i reakcijama različitih likova na slične okolnosti.
Ili, kako objašnjava Susan Elliott Wright, dvostruka naracija se također može koristiti za potkopavanje kredibiliteta likova i stvaranje napetosti – kao u Gone Girl.
Ovdje su kreativne mogućnosti beskrajne.
Kako i kada priča može prelaziti između niti?
Konceptualni i tematski aspekti dualnog narativa su ključni, ali u nekom trenutku guma mora da se suoči sa putem. Lično smatram da je logistika implementacije dvostrukog gledišta najteži dio. Priča mora provesti dovoljno vremena u svakom dijelu naracije kako bi omogućila čitatelju da se emocionalno uloži i pomjeri radnju naprijed. Kada pređete na tačku gledišta drugog lika, može biti pažljiva ravnoteža kako biste pronašli napetu udicu kako biste izvukli zaključak koji čitaoca drži željnim, ali ne toliko nestrpljivim da mu se zamjera prekid u naraciji. Dvostruka tačka gledišta
Znati gdje je granica može se svesti na žanr, stil i temu – drugim riječima, to je odluka. Pa ako ti pisati dvostruko opisno, obavezno čitati Puno dvostrukog pripovijedanja, posebno u vašem žanru, da naučite šta funkcionira i izbrusite svoje instinkte. Beta čitaoci takođe mogu biti od neprocenjive vrednosti za ovo, pa ih pitajte šta misle o ovim važnim tačkama prelaza između likova.
Dvostruke naracije je zabavno pisati.
Pisanje romana s dvostrukom perspektivom lako vas može povezati u čvorove. Ali to također otvara vrata profitabilnim mogućnostima između likova i priča. Dvostruko pripovijedanje, uz određeno razmatranje u ranom razvoju, otvara vrata novom kreativnom prostoru za vašu priču i puno kreativne suradnje. Nemojte se bojati kopati u njegove slojeve i eksperimentirati s njim.
Оставить комментарий