Les emocions a la literatura són sentiments, estats d'ànim i estats emocionals que es descriuen, transmeten o evoquen en les obres de la literatura. Les emocions juguen un paper important a l'hora de crear atmosfera, mantenir l'interès del lector i atraure-los a la trama i als personatges.

Els indicadors més evidents d'emoció es troben a l'escena, de manera que aquí és on els nous escriptors tendeixen a centrar la seva recerca, puntuant les seves escenes amb un llenguatge corporal associat a l'emoció: un cor bategant, mans suades, calfreds que recorren la columna vertebral. amb expressions evidents d'emoció (“estava nerviós en entrar a la reunió”) i predomini dels adverbis (“ella grunyia enfadada”). Les emocions a la literatura

El llenguatge emocional és important i, per descomptat, hi ha moments en què es requereix una expressió franca de l'emoció. I personalment, no sóc un fan de "sense adverbis" (tot i que crec que tendeixen a ser contraproduent en mans d'escriptors amb menys experiència). Però aquestes són només les tècniques més òbvies per generar emoció en la ficció, i confiar-hi massa acostuma a tenir l'efecte contrari a l'efecte previst, semblant dibuixant, exagerat, forçat.

Hi ha mètodes que són més subtils, menys evidents i funcionen millor en tàndem. Perquè el cert és que l'emoció és una propietat emergent de la ficció, una mena de màgia alquímica generada per les sinergies entre múltiples elements de la història; Per traduir això a la vostra ficció, heu d'abordar el problema des de diferents angles.

1. Què hi ha en joc? Les emocions a la literatura

Quan parlem del que està en joc a la història, estem parlant el personatge principal pot guanyar o perdre, i en històries amb emocions fortes, ambdues possibilitats contenen una càrrega emocional real per a aquest personatge.

Què obtindrà el teu personatge principal si aconsegueix el seu objectiu? Per exemple, si es tracta d'una gran quantitat de diners, aquest objectiu tindrà més implicacions emocionals si el personatge principal està a punt d'abandonar la universitat perquè amb prou feines es pot permetre la matrícula.

I si no aconseguir aquest objectiu significa no només perdre aquesta gran suma de diners, sinó també perdre la beca per a la seva universitat de somni a la qual els seus pares estaven tan orgullosos d'haver-la fet? Tant millor.

Quan poses un interès a la teva història, augmentes les emocions implicades.

2. Què tan estreta és la relació? Les emocions a la literatura

El conflicte interpersonal és un dels trets distintius de la ficció efectiva. Però els conflictes amb els amics importen més que els conflictes amb desconeguts; els conflictes amb amics propers són més importants que els conflictes amb coneguts; i els conflictes amb els membres de la família solen tenir més importància.

Si trobeu que no podeu enfortir el nucli emocional de la vostra història, feu una ullada a les principals relacions de la vostra història. Hi ha alguna manera d'apropar una o més d'aquestes relacions?

De vegades només es tracta de fer d'un amic un vell amic, algú que va estar allà per al personatge principal durant un dels moments més difícils de la seva vida. Potser el veí que mor de càncer és en realitat la mainadera que va ajudar a criar el personatge principal. I potser aquella conversa amb el vell del parc hauria de ser en realitat una conversa amb el pare del protagonista.

A mesura que les relacions s'apropen, les emocions es tornen més fortes.

3. Quin és el fons?

La història de fons és una gran part dels conflictes de poder emocional continguts en una història perquè és una gran part del que signifiquen aquests conflictes per als personatges que els viuen. La història de fons també ajuda el lector a posar-se a la pell del personatge, donant-li la informació de fons necessària per entendre i empatitzar amb aquestes emocions poderoses.

Per exemple: el conflicte entre una mare i la seva filla adolescent serà més gran si la mare va tenir conflictes forts amb la seva pròpia mare quan era petita. El conflicte entre dos germans serà més fort si un d'ells sempre ha dominat l'altre. I un conflicte entre dos amics per un nou interès amorós comportarà molt més càrrec si la persona que es va enamorar té una història d'enamorament d'homes maltractadors.

Per a qualsevol escenari donat, una història de fons carregada d'emocions augmentarà el quocient emocional, de manera que l'estratègia clau per generar l'emoció que busqueu en una escena o conflicte determinat és crear primer una història de fons per donar-hi una còpia de seguretat.

4. Què diu el personatge? Les emocions a la literatura

L'escena és on les emocions d'una novel·la són més fortes, però com vaig assenyalar al principi d'aquesta entrada, els nous escriptors tendeixen a confiar massa en els marcadors més evidents de l'emoció, la qual cosa tendeix a fer que aquestes emocions se sentin forçades.

Una estratègia més contundent amb una escena és afinar el diàleg fins que les mateixes paraules portin una càrrega d'emoció forta, sense que l'escriptor hagi de fer servir molts efectes escènics, per dir-ho d'alguna manera, per avisar-nos que els personatges estan fent alguna cosa.

Una tècnica útil en aquest sentit és dividir una escena abans del seu diàleg. Pots dir què han de sentir els personatges? Pots dir on canvien les emocions?

Si és així, podeu confiar en aquest diàleg per fer la major part del treball pesat punts de vista transmetre emocions d'una manera que serà en gran part invisible per al lector.

5. Què fa el personatge?

Un personatge paralitzat per la por perquè un membre de la família ha revelat un secret enterrat durant molt de temps pot trobar-se de sobte equivocat de camí a la feina.

Un personatge superat per la gelosia en descobrir el proper casament del seu millor amic pot trobar-se al fons d'una ampolla de bourbon dimarts a la nit. Les emocions a la literatura

Un personatge els pares del qual acaben d'anunciar el seu divorci pot reservar un vol a casa immediatament per intentar convèncer-los.

Com a escriptors, pot ser temptador dir eloqüentment que els paràgrafs resums detallen exactament què sent un personatge i per què. Però d'acord amb el vell adagi "mostra, no ho diguis", sovint hi ha més poder en que un personatge ens mostri com se sent fent alguna cosa.

6. Què en pensen? Les emocions a la literatura

Finalment, una de les eines que crec que és més important per a l'emoció a la ficció és una que crec que molts escriptors nous passen per alt, i això és el que realment està pensant el personatge.

Penseu en la vostra experiència real de les emocions a la vida real. Si el llenguatge corporal és el primer que ens diu com ens sentim, el que pensem normalment ve després. Com a “De sobte, la meva cara es va posar vermella. Per què tota aquesta gent em mirava? Què vaig fer malament? »

Contrasta això amb una expressió d'emoció més clara: “De sobte, la meva cara es va posar vermella. Em preocupava haver fet alguna cosa malament". No només el POV del primer exemple està més a prop, les emocions semblen més vives i reals. Les emocions a la literatura

Cap de les tècniques descrites aquí, per si sola, crearà emoció en una història. Cap d'aquests mètodes per si sol farà que el lector es mossegui un artell, s'inclini cap endavant i potser fins i tot senti una humitat inesperada als seus ulls.

Però en conjunt, aquestes tècniques poden fer-ho, i és realment màgic.

АЗБУКА