Zapisování sexuálních scén knihu obvykle selžou z jednoho ze tří důvodů. Oni často:
- Dejte milostné scéně tak krátké, že budete prosit o další
- Beletrické romány s prsatými muži nebo korzety na obálce.
- Nabídněte sexuální pasáže z klasiky (D.H. Lawrence, někdo?), které každý zná a již četl.
Sexuální scény níže jsou literární fikce. Ale neutíkej! Je to opravdu dobrý sex a opravdu dobré psaní a ano, tyto věci se dají kombinovat. Dokážu ti to.
Stačí si přečíst prvních pár úryvků níže a najdete zapařené, romantické, vzrušující sexuální texty. Psaní, při kterém se nebudete krčit ze špatné prózy. Psaní, které nabízí mnoho potěšení – psychologii, slovní hříčky, krásné popisy. To jsou zatraceně skvělé milostné scény v knihách.
Než se tam dostaneme, malý kvíz: Jaký je rozdíl mezi erotikou a sexem v literárních románech?
V erotice není sex nikdy špatný.
Je to vždy vaginální výbuch, fantastický otok penisu.
Ale v úryvcích níže někdy sexuální scény nevyjdou podle plánu nebo jeden z partnerů chce něco, čeho se mu nedostává. Nejsou to jen růže a mnohonásobné orgasmy. Zkrátka je to spíš taková složitost skutečného života, který je někdy vzrušující a jindy depresivní.
Scénáristé, přečtěte si tyto sexuální scény v knihách a učte se! Nenechte se chytit do pasti psaní strašlivých sexuálních scén a získejte nominaci na cenu. Špatný sex v beletrii " Čerpejte z této moudrosti. Studujte a dokažte, že jste schváleni. Jak doporučil Steve Almond, pokud chcete lépe porozumět tomu, jak psát o sexu, neexistuje lepší text než Píseň Šalamounova.
Měl bych také požádat o literaturu faktu, která obsahuje některé ze sexuálních scén z níže uvedených knih: „Radost psaní sexu“ . (Pro ty z vás, kteří jsou dost staří, je to chytrá hra na slavnou knihu z roku 1972 Radost ze sexu).
1. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. MICHEL HUELBECQ, Elementární částice
«Přišel do sprchy na Body Space 8. Víceméně přijal, že ženy jsou staré a zchátralé, a byl ohromen, když viděl teenagery. U sprch byly čtyři, všechny od patnácti do sedmnácti, naproti umyvadlům. Dvě z nich byly v bikinách a čekaly, zatímco další dvě si hrály ve sprše jako vydry, povídaly si, smály se a cákaly na sebe: byly úplně nahé. Scéna byla nepopsatelně půvabná a erotická. Tohle si nezasloužil. Jeho penis byl tvrdý v boxerkách; Jednou rukou ho vyndal a přitiskl se k umyvadlu a pomocí párátka si čistil mezi zuby. Propíchl si dáseň a vytáhl zakrvácené párátko. Hlava penisu nesnesitelně brněla; byla horká a oteklá a na špičce se tvořila kapka.
Jedna z dívek, půvabná a tmavovlasá, vyšla ze sprchy, popadla ručník a začala si slastně utírat svá mladá ňadra do sucha. Malá zrzka si stáhla plavky a zaujala své místo pod sprchou - její kundičky byly zlatohnědé. Bruno mírně zasténal a pocítil závrať. V hlavě si dokázal představit, jak jde nahoru, svléká si kraťasy a čeká u sprchy. Měl plné právo jít a počkat, až se osprchuje. Představil si sebe, jak vedle nich, jak mu tvrdne penis, říká něco jako: "Je horká voda?" Sprchy byly od sebe padesát centimetrů; kdyby se osprchoval vedle rusovlasé dívky, mohla by se omylem otřet o jeho péro. Při té představě se mu stále více točila hlava a musel se držet porcelánového dřezu. Ve stejnou chvíli dorazili dva chlapci, kteří se příliš hlasitě smáli; měli na sobě černé šortky s fluorescenčními pruhy. Náhle Brunova erekce zmizela; dal si penis zpátky do šortek a vrátil se k trhání zubů.“
2. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. HARUKI MURAKAMI, The Wind-Up Bird Chronicle
«A znovu, jako předtím, rozepnula mi mouchu, vyndala péro a dala si ho do pusy. Jediný rozdíl oproti dřívějšku byl ten, že se nesvlékla. Celou dobu měla na sobě Kumiko šaty. Pokusil jsem se pohnout, ale zdálo se mi, že mé tělo bylo propojeno neviditelnými vlákny. A cítil jsem, jak se v jejích ústech zvětšuji a tvrdnu.
Viděl jsem její umělé řasy a natočené konce vlasů, jak se pohybují. Její náramky proti sobě vydávaly suchý zvuk. Její jazyk byl dlouhý a měkký a jako by se kolem mě stočil. Zrovna když jsem se chystal vystříknout, najednou se odstěhovala a začala mě pomalu svlékat. Sundala mi sako, kravatu, kalhoty, košili, spodní prádlo a nechala mě ležet na posteli. Sama se však nesvlékla. Posadila se na postel, vzala mě za ruku a dala si ji pod šaty. Neměla na sobě kalhotky. Moje ruka ucítila teplo její vagíny. Bylo to hluboké, teplé a velmi vlhké. Moje prsty byly málem vysáté zevnitř. ...
Pak si na mě obkročmo sedla Creta Kano a rukou mě strčila dovnitř. Jakmile jsem se dostal dovnitř, začala pomalu otáčet boky. Jak se pohybovala, okraje bleděmodrých šatů mě hladily na nahém břiše a stehnech. Se sukněmi šatů roztaženými kolem mě jela Creta Cano obkročmo a vypadala jako měkká obří houba, která tiše vystrčila tlamu ze spadaného listí na zem a otevřela se pod krycími křídly noci. Její vagína byla teplá a studená zároveň. Snažilo se mě obklopit, vtáhnout dovnitř a zároveň vymáčknout. Moje erekce byla větší a silnější. Cítil jsem se, jako bych měl vybuchnout. Byl to ten nejzvláštnější pocit, přesahující pouhé sexuální potěšení. Měla pocit, jako by v ní bylo něco, něco zvláštního. Psaní sexuálních scén do knihy
Haruki Murakami praktikuje umění literární erekce:
- 1Q84 : Tengo má sex se ženou, která záhadně přenese jeho sperma na ženu na druhé straně města.
- norský les : Muž kopuluje se ženou, protože mu připomíná jeho pravou lásku.
3. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. BRET EASTON ELLIS, "méně než nula"
„A jeden z nich na mě volá: "Hej, punkový fešák," a já s dívkou nasedneme do jejího auta a odjedeme do kopců, jdeme do jejího pokoje, svléknu se a lehnu si do její postele a ona jde do koupelny a já pár čekám. minut, pak konečně vyjde, zabalená v ručníku a posadí se na postel a já jí položím ruce na ramena a ona řekne stop a když ji pustím, řekne mi, abych se opřel o čelo postele a já to udělal a pak si sundá ručník a je nahá, sáhne do šuplíku u své postele a vytáhne tubu Bain De Soleil a podá mi ji, a pak sáhne do šuplíku a vytáhne nějaké sluneční brýle Wayfarer a řekne abych si je oblékl, tak to dělám.
A vezme si ode mě tubu opalovacího mléka a vymáčkne si trochu na prsty, pak se dotkne sama sebe a gestikuluje, abych udělal totéž, a já to udělám. Po chvíli se zastavím a natáhnu se pro ni a ona mě zastaví a řekne ne a pak na ni položí mou ruku zpět a její ruka začne znovu a poté jí řeknu, že se chystám vystříknout a ona řekne ať chvíli počkám a že už je skoro tam a ona začne pohybovat rukou rychleji, roztáhne nohy víc, opře se o polštáře a já si sundávám sluneční brýle a ona mi říká, ať si je nasadím zpátky a já si je nasadím a když vystříknu, budu to bolet, a pak si myslím, že bude vystřikovat taky. Bowie hraje na stereo a ona vstane, spláchne, vypne stereo a zapne MTV. Ležím tam, nahý, nasazený slunečními brýlemi, a ona mi podává krabici Kleenexu. Osuším se a prohlížím si Vogue ležící vedle postele. Obléká si župan a dívá se na mě. V dálce slyším hřmění a déšť začíná zesilovat. Zapálí si cigaretu a já se začnu oblékat. A pak zavolám taxi a konečně vyzvednu Travellery a ona mi řekne, abych šel po schodech potichu, abych nevzbudil její rodiče. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN.
4. NICHOLSON BAKER, Fermata
«Není nic víc sexynež vidět přibližující se pevnou mladou matku s nohama ohnutým do kosočtvercového tvaru, chodidly u sebe a jednou z těch kempinkových svítilen Hitachi, těch hlubokomořských exotických ryb Hitachi s obrovskýma očima, jak vykonávají tupou, neúnavnou práci ve svém příkopu Mariana. Riskoval jsem, že si mě všimnou, povzbuzen tím, jak hlasitý byl vibrátor, synchronizoval své masturmické tahy s chvěním jejích kolen a poněkud zenovým sykotem jejího dechu, a když začala střílet podruhé, skutečně jsem přestal. chvíli na chvíli a vložil jsem své péro do její dlaně a sevřel pěst kolem její pěsti a stiskl ji tak silně, že mi klouby zežloutly a vklouzly mi pod kůži dovnitř a ven z jejího sevření. Když to neúprosné setkání začalo, nasadil jsem si brýle, abychom mohli žít spolu, a když přišla, vypustil jsem proud semene na její předloktí a pak jsem vymáčkl poslední polobolestivé kapky svého orgasmu na její zkroucené prsty. Nechal jsem ji, aby začala registrovat skutečnost, že se jí na ruce ochlazuji, poté, co se dokončila, než jsem zastavil čas, otřel ji ručníkem a odešel." Psaní sexuálních scén do knihy
Pokud chcete Nicholson Baker, podívejte se na jeho další erotické romány:
- Vox . Největší román o sexu po telefonu všech dob. Říká se, že Monica Lewinsky to kdysi dala Billu Clintonovi.
- Dům děr . Některé z nejinovativnějších prací o sexu všech dob. Obálka je umělecké dílo.
5. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. RODDY DOYLE, „Žena, která přišla dveřmi“
«Nemohl jsem se ho nabažit. Byla jsem unavená a rozbolavělá, ale bylo mi to jedno. Spát se mi nechtělo. Chtěl jsem bolest. Chtěl jsem ho v sobě, pořád. Jeho váha je na mně. Chtěl jsem to tlačit dál a dál. Chtěl jsem se mu podívat do tváře. Chtěl jsem, aby na mě padal jeho pot. Chtěl jsem po něm hodit svůj. Vylezl jsem na to. Nikdy předtím jsem to nedělal. Nemůžu tomu uvěřit; Udělal jsem to. Něco jsem vymýšlel. Podržel jsem ho a vložil. Cítil se hlouběji ve mně. Na tohle nikdy nezapomenu. Měl jsem to na starosti a jemu se to líbilo. Držel jsem ho za ruce. Předstíral, že se snaží utéct. Nechal jsem svá prsa dotknout se jeho tváře. Zbláznil se; vzchopil se. Rozdělil mě na dvě části. Zatlačil jsem dolů. Nemůžu tomu uvěřit. Jeden jeho prst mi sklouzl po zadku. Tohle jsem mu udělal. Zvedl to a vytáhl. Nemůžu tomu uvěřit. Tomuto nebylo konec, novým věcem konec. Něco udělal. Zkopíroval jsem to. Něco jsem udělal. Udělal to zpět. Vzal mě zezadu. Odstrčil jsem ho a ještě víc ho do sebe zatlačil. Vysál jsem ho. Olízl mě. Nechal jsem ho vystříknout na břicho. Cucal mi prsty. Celá místnost se otřásla a paní Doyleová se na nás každé ráno usmívala.“
6. MARY GATESKILLOVÁ, tajemnice
«Naposledy, když jsem udělal překlep a právník si mě zavolal do své kanceláře, staly se dvě neobvyklé věci. Nejprve, když mě dokončil výprask, řekl mi, abych si vytáhl sukni. Strach mi sevřel žaludek a přitáhl si ho k hrudi. Otočil jsem hlavu a pokusil se na něj podívat.
"Nebojíš se, že tě znásilním, že ne?" Řekl. "Ne. To mě nezajímá, vůbec ne. Zvedni sukni."
Odvrátil jsem se od něj. Myslel jsem, že to nemusím dělat. Můžu přestat hned. Mohu se narovnat a jít ven. Ale já ne. Zvedl jsem sukni.
"Sundej si punčochy a spodní prádlo."
Prst mě šťouchl do břicha.
"Řekl jsem ti, že tě nebudu šukat." Dělej co říkám."
Kůže na obličeji a krku byla horká, ale konečky prstů na nohou byly studené, když jsem si svlékal spodní prádlo a punčocháče. Dopis přede mnou byl zdeformován k nepoznání. Myslel jsem, že bych mohl omdlít nebo zvracet, ale neudělal jsem to. Měl jsem pocit závratného odpružení, jako ve snu, kde bych mohl létat, ale pouze pokud jsem se dostal do nějaké zvláštní pozice.
Zpočátku se zdálo, že nic nedělá. Pak jsem si uvědomil malé šílenství vynaložené energie za mnou. Měl jsem dojem vzteklého zvířete, které se svými drobnými drápky a zoubky horečně prohrabává hlínu. Stehna jsem měla potřísněná horkou lepkavou mazlavou hmotou.
"Běž se umýt," řekl. - A napište tento dopis znovu.
Pomalu jsem vstal a cítil, jak mi sukně padá na lepkavou hmotu. Rychle otevřel dveře a já odešel z pokoje, aniž bych si oblékl punčocháče a spodní prádlo, protože jsem stejně šel do koupelny. Zavřel za mnou dveře a stala se druhá neobvyklá věc. Susan, koncipientka, stála v čekárně s pobaveným výrazem ve tváři. Byla blondýna, měla na sobě krátké nadýchané svetry a falešné zlaté šperky kolem krku. Když byla přátelská, v jejím hlase zazněl kňučivý, drsný tón. Teď sotva dokázala pozdravit. Přihlouple plné rty se zamyšleně rozevřely.
"Ahoj," řekl jsem. "Jedna minuta." Všimla si nemotornosti mé chůze kvůli mým staženým punčocháčům.
Šel jsem do koupelny a osušil se. Necítil jsem se trapně. Cítil jsem se mechanicky. Chtěl jsem dostat toho hloupého asistenta z kanceláře, abych se mohl vrátit na záchod a masturbovat.
Susan dokončila svůj úkol a odešla. masturboval jsem. Přepsal jsem dopis. Právník seděl celý den ve své kanceláři." Psaní sexuálních scén do knihy
Mary Gaitskill často píše sexuální scény s nerovnými mocenskými vztahy:
- Špatné chování : Tato sbírka povídek obsahuje výše uvedený úryvek a také "Romantický víkend" o submisivní ženě a dominantním muži.
- Kobyla : Román o sexuálním probuzení mladé dívky.
7. Aimee BENDER, "Ticho prosím"
V zadní místnosti se zpod muže vyškrábala žena. Teď mě šukej jako psa, říká mu. Sevře polštář v pěsti a on za ní dýchá, horký vzduch jí proudí po zádech, který se začíná potit a klouzat po jeho břiše. Nechce, aby viděl její obličej, protože uvnitř exploduje, je rudá a zuřivá, a šklebí se na bledě bílou stěnu, která se zchladí, když na ni položí ruku, aby jí pomohla odstrčit se od něj a dostat jeho péro. naplňte její tělo, dokud z ní uvnitř nezůstane nic: pouze penis.
8. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JAMES SALTER, Sport a zábava
„Začne se svlékat jako spolubydlící a vlézt do postele.
Usnuli. Dean se probouzí první, časně ráno. Rozepne jí punčochy a pomalu je sroluje dolů. Následuje její sukně a pak kalhotky. Otevře oči. Podvazkový pás, který nechává, aby potvrdil její nahotu. Položí tam hlavu.
Její ruka se dotkne jeho hrudi a začne bolestivě pomalu padat.
Leží nehybně jako pes pod ním, nehybně jako idiot.
Druhý den ráno se vzpamatuje. Jeho péro je tvrdé. Bere to do ruky. Vždy spí nazí. Jejich maso je nevinné a horké. Nakonec je položena na polštáře, rituál, který přijímá beze slov.
Než se rozpadnou, utratí peníze a zavolají na snídani, uplyne půl hodiny. Sní jak své buchty, tak jednu jeho.
"Bylo jich hodně," říká.
Září s ním. Vnitřní strana stehen má mokrá.
"Jak dlouho to trvá, než to uděláš znovu?" ona se ptá.
Dean se snaží přemýšlet. Pamatuje si biologii.
"Dva nebo tři dny," odhaduje.
"Ne ne!" ona brečí. Tak to nemyslela.
Začne ho znovu vzrušovat. Po několika minutách ji otočí a vloží, jako by přestávka skončila. Tentokrát je divoká. Velká postel začíná vrzat. Její dech se zkracuje. Dean se musí opřít rukama o zeď. Zahákuje kolena za její nohy a jde hlouběji.
"Ach," vydechne, "to je nejlepší."
Když dorazí, oba to rozhodí. Rozpadají se jako písek. Vrátí se z koupelny a zvedne deku z podlahy. Nehýbala se. Leží přesně tam, kde spadla.
9. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. E. L. DOCTOROW, Ragtime
«Nyní stála nahá ve světle lampy, kromě jejích černých vyšívaných bavlněných punčoch, které jí držely elastické pásky kolem boků. Goldman vyhrnul punčochy a Evelyn z nich vylezla. Zkřížila ruce na hrudi. Goldman vstal a pomalu ji otočil, aby si ji prohlédl, se zamračeným výrazem ve tváři. […]
Lehnout. Evelin seděla na posteli a dívala se na to, co vycházelo z černé tašky. Na břicho, řekl Goldman. Držela láhev a převalovala její obsah do dlaně. Evelyn si lehla na břicho a Goldman nanesl tekutinu na místa, kde značky korzetu zčervenaly. Ach, Evelyn plakala. Píchá to!
"Je to adstringentní - první věcí je obnovit krevní oběh," vysvětlil Goldman, když hladila Evelyn záda, hýždě a stehna. Evelyn se svíjela a její maso se stahovalo s každou aplikací. Zabořila obličej do polštáře, aby utlumila pláč. Já vím, já vím, řekl Goldman. Ale poděkujete mi. Pod Goldmanovým energickým třením se zdálo, že Evelynino maso nabylo své plné podoby. Teď se třásla a hýždě se jí svíraly od vzpružujícího chladu svíravého. Nohy se jí sevřely. Goldman vytáhl z tašky láhev masážního oleje a začal Evelyn masírovat krk, ramena, záda, stehna, lýtka a chodidla.
Evelin se postupně uvolňovala a její tělo se třáslo a chvělo pod výrazovou schopností Goldmanových rukou. Goldman jí olej vmasíroval do pokožky, dokud její tělo nezískalo svou přirozenou růžovou a bílou esenci a nezačalo se probouzet sebevnímáním. Přetočte se, nařídil Goldman. Evelyn měla vlasy rozpuštěné a ležela na polštáři u její tváře. Oči měla zavřené a rty roztažené do bezděčného úsměvu, když jí Goldman masíroval hrudník, břicho a nohy. "Ano, i to," řekla Emma Goldmanová a rychle si přejela rukou po stydké oblasti. Musíte mít odvahu žít. Lampa na nočním stolku jako by na okamžik zhasla.
Evelyn si položila ruce na hruď a dlaněmi převalovala bradavky. Ruce jí sklouzly po stranách. Promnula si stehna. Její nohy jsou špičaté jako tanečnice a její prsty jsou stočené. Její pánev se zvedla z postele, jako by něco hledala ve vzduchu. Goldman byl nyní v kanceláři a zavíral láhev změkčovadla zády k Evelyn, když mladá žena začala šplouchat na postel jako mořská vlna. V tu chvíli se ze stěn ozval chraplavý, nadpozemský výkřik, dveře skříně se rozletěly a do pokoje vpadl matčin mladší bratr, s tváří zkroucenou v záchvatu svatého umrtvování. Svíral v rukou, jako by se pokoušel uškrtit, prudký penis, který ho pohrdal jeho úmysly a srazil ho o podlahu, což vyvolalo jeho výkřiky extáze nebo zoufalství. Psaní sexuálních scén do knihy
10. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. J. G. BALLARD, "Crash"
«Letiště a jeho předměstí obsadila volná hierarchie prostitutek - v hotelech, na diskotékách, kde nikdy nehrála hudba, s výhodnou polohou v blízkosti ložnic pro tisíce tranzitních cestujících, kteří nikdy neopustili letiště; druhý sled, pracující v halách letištních terminálů a v mezipatrech restaurací; Armáda freelancerů navíc denně pronajímá pokoje v činžovních domech podél dálnice.
Dojeli jsme na vícepatrové parkoviště za budovou leteckého nákladu. Projížděl jsem kolem vratkých betonových podlah této šikmé a kontroverzní budovy a zaparkoval jsem v prázdné zátoce mezi auty na šikmé střeše. Žena, která bankovky schovala do své stříbrné kabelky, položila svou ustaranou tvář do mého klína a jednou rukou mistrovsky rozepínala zip. Začala systematicky pracovat na mém penisu ústy a rukou, s rukama pohodlně rozloženým na mých kolenou. Otřásl jsem se tlakem jejích silných loktů...
Když animovala můj penis, podíval jsem se dolů na její silná záda, na spojnici mezi obrysem jejích ramen, ohraničeným ramínky podprsenky, a náročně zdobenou palubní deskou tohoto amerického auta, mezi jejím tlustým zadečkem v mé levé ruce. a hodiny a rychloměr se připojí pastelové barvy. Povzbuzen těmito uzavřenými ciferníky se můj levý prsteníček posunul směrem k jejímu řiti.“ Psaní sexuálních scén do knihy
11. MILAN KUNDERA, Nesnesitelná lehkost bytí
Kamera sloužila Tereze a mechanické oko, kterým bylo možné pozorovat Thomasovu milenku, a závoj, který před ní skrýval její tvář.
Sabině chvíli trvalo, než se dokázala přimět úplně vysvléci z hábitu. Situace, ve které se ocitla, byla trochu složitější, než čekala. Po několika minutách pózování přistoupila k Tereze a řekla: „Nyní je řada na mně, abych tě vyfotil. Pás!"
Sabina slyšela povel „Svlékni se!“ od Thomase tolikrát, že se jí to vrylo do paměti. Thomasova milenka tedy právě předala Thomasovo velení Thomasově ženě. Obě ženy spojovalo stejné kouzelné slovo. To byl Thomasův způsob, jak nečekaně proměnit nevinný rozhovor se ženou v erotickou situaci. Místo pohlazení, pochlebování, prosení vydal povel, vydal ho prudce, nečekaně, tiše, ale pevně a panovačně a na dálku: v takových chvílích se ženy, kterou oslovoval, nikdy nedotkl. Často to používal i na Terezu, a přestože to říkal potichu, i když šeptem, byl to rozkaz a poslušnost ji vždy vzrušovala. Když slyšela toto slovo, ještě více posílila svou touhu poslouchat, protože plnit příkazy jiných lidí je zvláštní druh šílenství,
Sabina jí vzala fotoaparát a Tereza se svlékla. Tam stála před Sabinou, nahá a neozbrojená. Doslova odzbrojeno: zbavena aparátu, kterým si zakrývala obličej a mířila na Sabinu jako ze zbraně. Byla zcela vydána na milost a nemilost Thomasově milence. Toto krásné představení Terezu opájelo. Chtěla, aby chvíle, kdy před Sabinou stála nahá, nikdy neskončily.
Myslím, že i Sabina pocítila zvláštní kouzlo situace: žena jejího milence před ní stála jaksi podivně poddajná a bojácná. Ale poté, co dvakrát nebo třikrát stiskla spoušť, téměř vyděšená kouzlem a chtěla ho rozptýlit, se hlasitě zasmála.
Tereza ho následovala a oba se oblékli.
Milan Kundera známý psaním smyslných knih. Zkontrolujte také:
- Neznalost : Podivný romantický román o milencích, kteří bojují o shledání.
- Pomalost : Dva příběhy o svádění, každý od sebe více než jedno století.
12. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. THOMAS PYNCHON, Krvácející hrana
"V bytě Windust neztrácí čas." "Slez na podlahu." Zdá se, že jsou v nějaké erotické hádce. Podívá se na něj.
"Nyní."
Neměla by říct: "Víš co, šukej, budeš se víc bavit" a odejít? Ne, místo toho dojde k okamžitému podrobení – padne na kolena. Rychle, bez dalších diskuzí, ne že by jakákoli postel byla lepší volbou, přidala se k měsícům neuklizených odpadků na koberci, obličeji na podlaze, zadku ve vzduchu, sukni, Windustových nepěstovaných nehtech. metodicky v čirých šedohnědých punčocháčích jí trvalo dvacet minut v Saks, nedávno se rozhodla, a jeho penis je v ní tak málo nepohodlí, že musela být mokrá, aniž by o tom věděla. Jeho ruce, ruce zabijáka, svírají silou její boky, přesně tam, kde na tom záleží,
Ležící na podlaze, v úrovni nosu s elektrickou zásuvkou, si na vteřinu myslí, že přímo za paralelními štěrbinami vidí nějaké silné světlo. Něco se mihne na okraji jejího vidění, velikost myši, a je to Lester Thrapes, plachá, rozhořčená duše Lestera, která potřebuje útočiště, opuštěná, v neposlední řadě Maxine. Stojí před východem, natahuje ruku dovnitř, odsune strany jedné trhliny od sebe jako dveře, omluvně se ohlédne a sklouzne do ničivého jasu. Je to pryč. Psaní sexuálních scén do knihy
Pláče, ale ne kvůli Lesterovi.
Takže Thomas Pynchon má docela zábavné a klasické sexuální scény. Zkuste si přečíst:
- Gravitační duha : Nelze zapomenout na neslyšící dívku, která při sexu vždy křičí.
- Oplakávání části 49 : Skvělá scéna, kde se žena probudí právě ve chvíli, kdy má orgasmus.
13. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. NORMAN RUSH, Smrtelníci
Posadila se na něj. Vlasy měla rozpuštěné. Byl rozříznut přímo na úrovni ramen. Visel dopředu a zakrýval její tvář kromě očí, které měla pevně zavřené. Dávala pozor na jeho penis a nechala ho zatím samotného. Na zádech pro něj znamenalo zábavu, Iris si dala na čas.
Musel zahnat svou úzkost. Bylo by pro něj snazší vstát a postarat se o pohotovost, kdyby nad ním nebyla ona. Musel na to zapomenout. Někteří z jejich nejlepších sexu byli s ní na vrcholu, používali ho jako robertka a brali jí sladký čas.
Jedna věc, kterou občas rád dělal, bylo, že jim narovnal bradavky a třel je. Bude to těžké pro ni i pro něj. Nevěděl, jestli to udělá. V dokonalém světě by s ním udělala všechno, co kdy udělala na rozloučenou, na estrádě, kdyby měli dostatek klidu a času, což neměli. Bylo toho příliš.
Přejela mu vlasy přes oči. Polib mě, pomyslel si toužebně, protože ona to neudělá, věděl. Lehce ho kousla do ramene. Začala se více potápět. Přejela mu ňadry po tváři. Chtěl si vzít jedno z jejích prsou do úst, jakýkoli ... Zuřil. Chtěl si vzít do úst co největší část jednoho z jejích prsou. Její prsa ho zabíjela, její tupé nástroje. Nazval je tak a ona se smála už dávno. […]
Zatlačil do ní silněji. Kňučela slastí a to bylo dobře. Okamžitě by znovu dosáhla orgasmu.
Pokračoval a zpomalil. Zvedl jí kolena výš. Byl téměř připraven a ona také.
A pak se uzel na kořeni jeho penisu rozpustil v ohni a roztál. Křičel, když dorazil. Pak si odfrkla a snažila se něco říct. Řekla mu, aby přestal. Přišla podruhé a chtěla, aby přestal. Rozešli se, třásli se. Psaní sexuálních scén do knihy
14. MICHAEL ONDAATJE, V kůži lva
Seděli na podlaze opřená o roh místnosti, ústa na jeho bradavce, její ruka pomalu posouvá jeho péro. Složitá věda, celé jeho tělo je tam uvězněno, loď v láhvi. Chystám se přijít. Cum v mých ústech. Pohyboval se kupředu, prsty ji tahal za vlasy jako roztrhané hedvábí, ejakuloval a zmizel v ní. Skrčila prst a pohnula se, on se sklonil a zakryl jí ústa svými. Vzal to, bílou postavu, a předávali si to mezi sebou tam a zpět, dokud nepřestal existovat, dokud nevěděli, kdo to má, jako ztracená planeta někde v těle.
15. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. ELENA FERRANTE, Historie nového jména
Umyl jsem ji pomalými, opatrnými pohyby, nejprve jí dovolil sednout si do vany a pak ji požádal, aby vstala: stále mám v uších zvuk kapající vody a dojem, že měď ve vaně má konzistenci, která se neliší od Lilina masa, které bylo hladké , tvrdý, klidný. Měl jsem zmatek v pocitech a myšlenkách: objímal jsem ji, plakal s ní, líbal ji, tahal ji za vlasy, smál se, předstíral sexuální zážitek a poučoval jsem ji naučeným hlasem, oddaloval ji slovy právě ve chvíli největší intimity. .
Ale nakonec zbylo jen nepřátelské pomyšlení, že ji časně ráno myju od vlasů až po nohy, jen aby ji Stefano v noci ušpinil. Představoval jsem si ji nahou, jak v tu chvíli byla, omotanou kolem svého manžela, v posteli v novém domě, zatímco za jejich okny hřměl vlak a jeho bujné maso do ní vstoupilo ostrým úderem, jako korek zasunutý dlaní. ruku do hrdla láhve vína. A najednou se mi zdálo, že jediný lék na bolest, kterou cítím a kterou budu cítit, je najít si kout dostatečně odlehlý, aby mi Antonio mohl ve stejnou chvíli udělat totéž.
16. MADELEINE D'ENGLE, "Dům jako lotos"
"Ticho," řekl, "tiše." Ano, to se musí dát. A znovu mě políbil na víčka, pak na rty, jako když vypnul motor na lodi, když jsme byli spolu. A polibek pokračoval dál za bod, kde obvykle končil. Pak se pomalu odtáhl.
Cítil jsem se u toho, jako bych byl slepý. "Renny, prosím, prosím..." Mé rty se dotkly jeho.
Jemný. Není to děsivé. Vědět, co dělá. Cítil jsem, jak se mi vztyčily bradavky a to mě vyděsilo.
"Psst," zašeptal Renny. "Psst, to je v pořádku, neboj se, jen se uvolni a poslouchej své tělo."
Bylo to pomalé, rytmické, jemné, pohybovalo se po mém těle, dolů...
a nebyl jsem nic víc než své tělo
došlo k akutní krátkodobé bolesti
stručný
a pak mnou projela sladká křeč
a bylo to, jako bych se vznesl do vzduchu
Už žádná bolest
jen sladkost
neuvěřitelný
oh
a pak Rennie, těžce dýchající
Pevně jsem ho objala.
17. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. ARUNDATI ROY, Bůh malých věcí
Ammu, nyní nahý, se naklonil nad Velutha, přitiskla své rty k jeho. Omotal jí vlasy jako stan. Stejně jako to udělaly její děti, když chtěly uzavřít vnější svět. Sklouzla níž a představila se jeho zbytku. Jeho krk. Jeho bradavky. Jeho čokoládově hnědé břicho. Spolkla zbytek řeky z prohlubně jeho pupku. Přitiskla žár jeho erekce na svá víčka. V ústech cítila jeho slanou chuť. Posadil se a přitáhl si ji k sobě. Cítila, jak se jeho žaludek pod ní napjal, tvrdý jako prkno. Cítila, jak její vlhkost klouže po jeho kůži. Vzal její bradavku do úst a stiskl její druhé prso v mozolnaté dlani. Sametové rukavice pokryté brusným papírem. Psaní sexuálních scén do knihy
18. JEFFREY EUGENIDES, Middlesex
Tohle byla naše romance. Beze slov, zamrkané, noční, zasněné. Byly k tomu důvody i z mé strany. Ať jsem cokoli, nejlepší je odhalovat se pomalu, v lichotivém světle. Což znamenalo velmi málo světla. Kromě toho se to stává v dospívání. Zkoušíte věci ve tmě. Opíjíte se nebo jste nafoukaní a improvizujete. Vzpomeňte si na svá zadní sedadla, stany pro štěňata, párty u táboráku na pláži. Už jste se někdy ocitli, aniž byste to přiznali, zapleteni se svým nejlepším přítelem? Nebo na koleji se dvěma lidmi místo jednoho, zatímco Bach hrál na levné stereo sestavující fugu? V každém případě je to něco jako fuga, raný sex. Dokud nenastoupí rutina nebo láska. Zpět, když tápání je do značné míry anonymní. Sex na pískovišti. Začíná to v dospívání a pokračuje až do dvaceti nebo jedenadvaceti let. Všechno je to o tom, naučit se sdílet. Jde o sdílení vašich hraček.
Někdy, když jsem vylezl na Objekt, málem se probudila. Pohybovala se, aby mi vyšla vstříc, roztáhla nohy nebo obmotala ruce kolem mých zad. Vyplavala na povrch vědomí, než se ponořila zpět dolů. Víčka se jí zachvěla. Do jejího těla vstoupila odezva, její břicho se prohnulo v souladu s mým, hlavu sklopenou dozadu, aby odhalila hrdlo. Čekal jsem víc. Chtěl jsem, aby přiznala, co děláme, ale také jsem se bála. Hladký delfín se tedy zvedl, přeskočil prstenec mých nohou a zase zmizel, nechal mě houpat a snažil se udržet rovnováhu. Všechno tam bylo mokré. Nevěděl jsem to ani ode mě, ani od ní. Opřel jsem si hlavu o její hruď pod jejím zmuchlaným tričkem. Její podpaží páchlo jako přezrálé ovoce. Bylo tam velmi málo vlasů. "Máš štěstí," řekl bych tehdy v našem každodenním životě. -Ani se nemusíš holit. Ale tu noc, co ji Calliope jen hladila po vlasech nebo je ochutnávala. Jednou v noci, když jsem dělal tohle a další věci, jsem si všiml stínu na zdi. Myslel jsem, že je to můra. Ale když jsem se podíval blíž, viděl jsem, že to byla ruka Objektu zvednutá nad mou hlavou. Její ruka byla úplně vzhůru. Svíral a uvolňoval, pumpoval všechnu extázi z jejího těla do svých tajných květin.
To, co jsme s Subjektem společně udělali, se odehrávalo podle těchto volných pravidel. Nebyli jsme příliš nároční na detaily. Co upoutalo naši pozornost, bylo, že se to dělo, docházelo k sexu. To byla skvělá skutečnost. Jak přesně se to stalo, co kam šlo, bylo vedlejší. Navíc jsme neměli s čím srovnávat. Nic než naše noc v chatrči s Rexem a Jeromem.
Co se týče krokusů, nebylo to ani tak mojí součástí, jako spíš něčím, co jsme objevovali a užívali si společně. Dr. Luce vám řekne, že samice opic projevují agresivní chování, když jim jsou injikovány samčí hormony. Chytají se a tlačí. Já ne. Nebo alespoň ne zpočátku. Rozkvět krokusů byl neosobní fenomén. Byl to jakýsi hák, který nás spojoval dohromady, stimuloval vnější části Předmětu spíše než pronikal dovnitř. Ale zdá se, že je to docela účinné. Protože po prvních pár nocích po tom toužila. Netrpělivý, to znamená, že údajně zůstává v bezvědomí. Když jsem ji držel, líně jsme se vrtěli a proplétali, bez emocí póza Objektu zahrnovala výhodnou pozici. Nic se nevařilo ani nežehlilo. Nic nebylo zaměřeno. Ale cvičení přineslo hladkou gymnastiku do našich tlumičů spánku. Oči Subjektu zůstaly po celou dobu zavřené; její hlava byla často natočena mírně na stranu. Pohybovala se pode mnou jako spící dívka znásilňovaná inkubem. Vypadala jako někdo, kdo měl špinavý sen a spletl si polštář se svým milencem.
Někdy, předtím nebo potom, jsem rozsvítil noční lampičku. Celou cestu jsem jí nadzvedl tričko a stáhl kalhotky pod kolena. A pak jsem tam ležel a nechal si naplnit oči. Co dalšího se srovnává? Kolem magnetu jejího pupku se pohybovaly zlaté piliny. Její žebra byla tenká jako bonbóny. Její boky, tak odlišné od mých, připomínaly mísu s červeným ovocem. A pak tu bylo moje oblíbené místo, místo, kde se její hrudní koš stýkal s prsy, hladká bílá duna.
Zhasla jsem světlo. Přitiskl jsem se k Předmětu. Vzal jsem do dlaní zadní strany jejích stehen a upravil její nohy kolem pasu. Vlezl jsem pod něj. Přivedl jsem ji ke mně. A pak moje tělo jako v katedrále začalo zvonit. Hrbáč ve zvonici vyskočil a divoce se zhoupl na laně.
19. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. DON DELILLO, Jiný svět
Zašeptal: "Udělejme tohle poslední šťastné rozloučení, kurva."
Začala mu něco říkat, ale pak si řekla, že ne. Padli spolu, sklonili se k sobě, a pak se opřela, prohnula se, opřela se o paže, podepřela záda a dovolila mu vykročit. V určitém okamžiku otevřela oči a viděla, jak ji sleduje, hodnotí její pokroky, a vypadal trochu osaměle a vyčerpaně, přitáhla si jeho hlavu k sobě, vysála mu sůl z jazyka a uslyšela plesknutí na jeho hruď, šplouchnutí. . horní část těla a klepající postel. Pak už šlo o těsné soustředění.
Poslouchala něco v přívalu krve a protočila jeho boky a pocítila elektřinu a zoufalství a nakonec svobodu, a podívala se na jeho rozzářené oči a jeho ústa sevřená tak pevně, že se zdálo, jako by byla zavřená páskou. v koutcích horní ret přitisknutý k jeho zubům zbělel a ona cítila, jak se blíží nějaký oběšený muž, když přišel Psaní sexuálních scén do knihy. Psaní sexuálních scén do knihy
20. ROBERTO BOLANO, Antverpy
Bezejmenná dívka roztáhla nohy pod prostěradlem. Policista se může tvářit jak chce, všechna rizika pohledu už překonal. Myslím, že krabice obsahuje strachy, fotografie a lidi, které nelze najít, a také papíry. Policista tedy zhasl světlo a rozepnul mušku. Dívka zavřela oči, když otočil tvář dolů. Cítila jeho kalhoty na hýždích a kovový chlad spony jeho opasku. "Bylo jednou jedno slovo"... (Kašel)... "Slovo pro to všechno"... "Nyní mohu říci jen: neboj se"... Obrazy čerpané pístem.
Jeho prsty se zaryly mezi její tváře a ona nic neřekla, dokonce ani nevzdechla. Byl na jeho straně, ale stále měla hlavu zabořenou v prostěradle. Jeho ukazováček a prostředníček zkoumaly její zadek, masírovaly jí svěrač a ona tiše otevřela ústa. (Snil jsem o chodbě plné lidí bez úst, řekl a stařec odpověděl: neboj se.) Celou cestu strčil prsty, dívka zasténala a zvedla boky, cítil konečky prsty se dotknou něčeho, čemu okamžitě dal jméno stalagmit. Pak si pomyslel, že by to mohlo být svinstvo, ale barva těla, kterého se dotkl, se dál zeleně a bíle třpytila, stejně jako jeho první dojem. Dívka chraplavě zasténala.
Napadla ho fráze „bezejmenná dívka ztracená v metru“ a natáhl prsty k prvnímu kloubu. Pak je znovu zabořil a volnou rukou se dotkl dívčina čela. Zapracoval prsty dovnitř a ven. Když mačkal dívce spánky, myslel na prsty, které vcházely a vycházely bez ozdoby, žádná literární rétorika, která by jim dávala jiný význam, než pár tlustých prstů strkajících bezejmenné dívce do zadku. Slova se zastavila uprostřed stanice metra. Nikdo tam nebyl. Policista zamrkal. Předpokládám, že riziko zírání bylo částečně kompenzováno jeho profesí. Dívka se silně potila a velmi opatrně pohybovala nohama. Její zadek byl mokrý a čas od času se chvěl.
21. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. IAN McEWAN, Na Chesil Beach
Řekla: "Dobře, můžeš mi políbit vibrato."
Он взял ее левую руку и по очереди пососал кончики ее пальцев, а там провел языком по мозолям скрипачки. Они поцеловались, и именно в этот момент относительного оптимизма по отношению к Флоренс она почувствовала, как его руки напряглись, и вдруг одним ловким спортивным движением он перекатился на нее сверху, и хотя его вес приходился в основном на локти и предплечья, по обе стороны от ее головы, она была прижата и беспомощна, и немного задыхалась под его телом. Она почувствовала разочарование от того, что он не задержался, чтобы снова погладить ее лобок и вызвать этот странный и распространяющийся трепет. Но ее непосредственная забота — лучше отвращения или страха — заключалась в том, чтобы соблюдать приличия, не подводить его, не унижать себя и не казаться неудачным выбором среди всех женщин, которых он знал. Она собиралась пройти через это. Она никогда не позволит ему узнать, какой это была борьба, чего ей стоило казаться спокойной. У нее не было никаких других желаний, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину».
Nejprve našla jeho varlata a ani v nejmenším se nebála a jemně obmotala prsty kolem tohoto mimořádného, pichlavého předmětu, který viděla v různých podobách na psech a koních, ale nikdy nevěřila, že by se mohl pohodlně vejít na dospělé lidi. Přejela prsty po jeho spodní straně a dosáhla na kořen jeho penisu, který držela s extrémní opatrností, protože netušila, jak je citlivý a tvrdý. Přejela prsty po jeho délce a se zájmem si všimla jeho hedvábné struktury, až ke špičce, kterou lehce pohladila; a pak, ohromená svou vlastní smělostí, se trochu pohnula dozadu, aby pevně vzala jeho penis, asi do poloviny, a stáhla ho dolů a mírně ho upravila, až cítila, že se sotva dotýká jejích stydkých pysků.
Jak měla vědět, jakou hroznou chybu dělá? Oblékla si špatnou věc? Stiskla příliš silně? Vydal výkřik, složitou sérii mučivých, stoupajících samohlásek, zvuk, který kdysi slyšela v komedii, když se číšník, proplétající se ze strany na stranu, chystal upustit obrovskou hromadu polévkových misek.
Zděšeně se pustila, když Edward vstal se zmateným pohledem, jeho svalnatá záda se prohýbala v křečích, nalil na ni dnu, v prudkých, ale ubývajících množstvích, naplnil jí pupík, zakryl jí žaludek, stehna a dokonce i část brady a čéšku v teplé, viskózní kapalině.
22. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JOYCE CAROL OATES, Blondýnka
Jeden z nich ji postrčil na studený, vlhký písek, zhutněný jako bláto. Bojovala, smála se, měla roztrhané rudé šaty, zkroucený podvazkový pás a černé krajkové kalhotky... Se rty plnými překvapení ji Cass Chaplin začal líbat, něžně, pak s rostoucím tlakem a jazykem: jak ji nikdy nepolíbil. tak dlouho. Norma Jean ho zoufale popadla, objala ho rukama kolem hlavy, Eddie G si k nim klekl a šmátral v kalhotkách, až je nakonec strhl. Hladil ji zručnými prsty a pak zručným jazykem políbil mezi její nohy, třel, šťouchal, šťouchal, v rytmu jako obří puls, nohy Normy Jeane se mu zoufale kroutily kolem hlavy a ramen, když se začala naklánět v bocích. , začíná přicházet. Psaní sexuálních scén do knihy
23. LAUREN GROFF, Arcadia
Její ústa se posunula dolů a pak dál. Dotkl se temene její hlavy, její křehké lebky pod mokrými vlasy a jemně ji vytáhl nahoru. Chtěl pomalost, teplo, polibky. Ale ona nechtěla. Popadla ho, i když ještě nebyl úplně připravený; Ona taky ne, byla suchá, pořád studená. Ale mírně se pohnula, seděla nad ním, a po pár minutách vzal kosti jejích stehen a přitáhl se, dokud se úplně nehýbal. Znovu přitiskla své tělo na jeho hruď a její ústa konečně našla jeho. Představoval si tichou ulici zářící světly, miliony duší v teple a naslouchající dešti ve svých postelích. Nedokázal spustit oči z její tváře, jejích zavřených očí, malé mušle jejího ucha, jizvy v nosní dírce, kde byla vlásenka, tenkého, světlého spodního rtu přitisknutého k zubům. Byl blízko, ale držel se zpátky, až nakonec zašeptala: "Jdi." Nemohu přijít.
24. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. LAUREN GROFF, "Fates and Furies"
Ale jeho žena řekla: „Dobrý den, sire Lancelot, jste statečný chlap. Pojď ven a bojuj." A jaký úžasný způsob, jak být úplně vzhůru, jeho žena na něm obkročmo, šeptá novopečenému rytíři, zahřívá ho dechem a říká mu, kdo je? Génius. Lotto to věděl v kostech už dlouho. Jako malý chlapec křičel na židli, takže dospělí muži se červenali a plakali. Ale jak hezké je takové potvrzení obdržet, a ještě v takovém formátu. Pod zlatým stropem, pod zlatou manželkou. Pak je vše v pořádku. Mohl být dramatikem.
Sledoval, jak se Lotto, jak si myslel, postavil nalíčený a sako, jeho kabátec se potil, těžce dýchal, uvnitř propukl řev, když publikum vstalo v potlesku. Přízračně opustil své tělo, dovedně se uklonil a navždy prošel zamčenými dveřmi bytu.
Nemělo zůstat nic. A přesto nějaké loto zůstává. Samostatný, nový, pod jeho ženou, která mu sklouzla obličejem po břiše, odstrčila šňůrku tanga stranou a zahalila ho. Jeho ruce otevřely její župan a odhalily její dětská prsa s bradou zvednutou k jejich matně odrážejícím se tělům. Řekla: "Ach bože," její pěsti ho tvrdě zasáhly do hrudi a řekla: "Teď jsi Lancelot." Lotto už není. Lotto je dětské jméno a vy nejste dítě. Jsi sakra skvělý dramatik, Lancelot Satterwhite. Uděláme to."
Kdyby to znamenalo, že se na něj jeho žena znovu usměje zpod svých blonďatých řas a jeho žena na něm bude jezdit jako kovbojka, možná se změní. Mohl se stát, čím chtěla. Už to není neúspěšný herec. Potenciální dramatik. Měl pocit, jako by objevil okno v tmavé skříni zamčené za ním. A nějaká další bolest, ztráta. Zavřel oči a ve tmě se vydal k tomu, co jen Matylda viděla tak jasně.
25. CHARLES BAXTER, Zloděj duší
O půl hodiny později se mu zavřely očiPak se náhle otevřel, slzy a pot na ni kaply, zavolal její jméno a v reakci na to přišel Jamie ve stejnou dobu jako on. Výraz na její tváři je výrazem potěšení smíchaného s hrůzou a překvapením. O chvíli později – ona propuká v rychlý, šokovaný smích – se jí podívá do očí a představuje si, že její duch, aniž by věděl jak a proč, najednou neposlechl gravitační sílu, která ho ovládala. Její duše, již není mýtem, ale nyní skutečností, se tyčí nad jejím tělem. Jako malý kovový ptáček nezvyklý létat, nejistý svým pohybem, její duše stoupá a klesá, vyděšená výškami a tím, co vidí, ale také nadšená, že si ho na pár sekund vzala, těsně předtím, než se zhroutila zpět. k zemi.
26. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JOHN CASEY, "Spartina"
Otočil hlavu tak, aby se k ní přitiskla tvář. Cítil, jak se její svaly jemně pohybují - stále více přemýšlela o tom, jak přichází; jak se přibližoval, stal se jediným pruhem svalů jako rybí, všechny se najednou pohybovaly, třpytily se a zakřivovaly, od čelisti k ocasu.
Jeho mysl byla napůl v její. Cítil, jak se její stále uvolněný kloub unáší - jen občas ji malé otáčky proudu přitáhly silněji a nesly ji směrem k potoku.
Příliv se zvedl až na samý vrchol.
Cítil, jak do něj celá vstoupila jeho čelem: síla jejího těla, jako by se vznášela vzhůru, pak napřímení, když se natáhla, aby zachytila zlom, jela na vlně větší, než si myslela, zachycená ve spěchu.
Cítil to – na okamžik se bála – neslyšel to, ale cítil její brečení, jako by se jejími rty přitiskly na jeho otevřené čelo. Pak si povzdechla – cítil, jak se její tělo hýbe, jako by se po něm otevřela ústa – povzdechla si a nechala se spadnout.
Po chvíli se přesunuli po břehu, jako by prchali před povodní. Vylezli výš na stůl, na spartinu. Posadil se, aby si rozvázal tkaničky, a Elsie mu vylezla na záda, jako by jí to lezení nestačilo. Vytáhl si nohy z kalhot a na dlouhých zploštělých stopkách si z nich udělal postel.
Všechno bylo jasnější než v proudu - všude kolem hladkých vrcholků spartiny se odráželo ploché světlo hvězd bez stínu.
Sáhl pod její záda, aby uhladil zlomené stonky. Na okamžik cítil, jak cítí jeho tělo, jak ho registruje, jeho vnitřní zvuky, jejich vnější vlnění, jak se k ní natahuje. A pak oba upadli do svých naléhavých, překrývajících se nepokojů, jako vlny z oddělených bouří, nejprve slábly, pak se navzájem posilovaly.
Leželi nehybně ve své jámě šedého světla. Její tvář se přitiskla na jeho. Neměl ponětí, jaký výraz má teď ve tváři – možná se usmívala, možná se probírala, jak se smála sama sobě poté, co plakala.
Otočila hlavu a políbila ho na rty. To mu nebylo jasné. Brzy začne mluvit.
Ona však mlčela. Nehodlala se vrátit tak snadno. Zachytil další pocit z těžkého klidu jejich těl. Tentokrát je oba – bez ohledu na to, jakou hloupou hru hrála – oba chytili, tvrdě srazili a odnesli až sem. Oba byli zaplaveni smutkem.
27. DAVID LODGE, Paradise News
Zítra byla místnost jasnější a než začali, vypili půl láhve bílého vína z minibaru. Yolanda byla odvážnější a upovídanější. „Dnes je stále jen dotyk, ale nikde to není zapovězeno, můžeme se dotýkat, kde chceme, jak chceme, ano? A nemusí to být jen ruce, můžete použít i ústa a jazyk. Chceš mi sát prsa? Pokračujte, pokračujte. To je dobré? Dobře, jsem rád. Můžu tě sát? Neboj se, takhle to silně zmáčknu a zastaví tě to. POKUTA. Odpočinout si. Bylo to pěkné? Pokuta. Samozřejmě to dělám rád. Sání a olizování jsou velmi primitivní potěšení. Samozřejmě je snadné pochopit, co se mužům líbí, ale pro ženy je všechno jiné, vše je skryto uvnitř a musíte se umět orientovat, takže si olízněte prst a já vám to ukážu. Byl šokován, ohromen, toto náhlé zrychlení ho téměř fyzicky proměnilo v beztabuizovanou upřímnost slov a gest. Ale byl také potěšen. Držel se ze všech sil. - Budeme se dnes milovat? - prosil. "Tohle je milování, Bernarde," řekla. - Mám se skvěle a ty? - Ano, ale chápete, co tím myslím.
28. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. OSCAR HIJUELO, "The Mambo Kings Sing Love Songs"
Samolibě jí ukázal svůj pinga, jak se mu v mládí nesměle říkalo. Seděl na posteli v hotelu Splendor a opřela se ve stínu, když stála u dveří koupelny. A jen při pohledu na její krásné nahé tělo, mokré potem a štěstím, mu zase ztvrdlo velké péro. Tato věc, hořící ve světle okna, byla tlustá a tmavá jako větev stromu. V těch dnech rostla jako liána mezi jeho nohama, stoupala v mocné žíle, která přesně rozdělovala jeho tělo, a rostla vzhůru jako roztažené horní větve stromu, nebo, jak si kdysi myslel, při pohledu na mapu Spojených států , jako je tok řeky Mississippi a jejích přítoků.
"Pojď sem," řekl jí.
Tu noc, jako mnoho jiných nocí, rozmotal zamotané prostěradla, aby se k němu mohla znovu připojit v posteli. A brzy se Vanna Wayne třela mokrým zadečkem o jeho hruď, břicho a ústa a prameny jejích obarvených blond vlasů jim při polibku vklouzly mezi rty. Pak si na něj sedla a kolébala se tam a zpět, dokud nebylo všechno uvnitř zkroucené a horké a jejich srdce nepraskla (bušící jako bubny conga) a oni padali, vyčerpaní, odpočívali, dokud nebyli připraveni na další, jejich milování probíhalo v kruzích tam a zpět. . Hlava krále Mamba je jako melodie milostné písně.
29. ETHAN KANIN, „My jsme noční cestovatelé“
Neříkám nic. Místo toho se převalím v posteli, natáhnu ruku a dotknu se jí, a protože je překvapená, otočí se ke mně. Když ji políbím, její rty jsou suché, dotýkají se mých, neznámé, jako dno oceánu. Ale pak rty povolí. Rozcházejí se. Jsem v jejích ústech, a tam, stále skryt před světem, jako by zkáza část zapomněla, vlhká - Pane! Mám pocit zázraku. Její jazyk vyčnívá dopředu. Sám pak nevím, co jsem to za člověka, se kterým ležím v náručí. Sotva si pamatuji její krásu. Dotkne se mé hrudi a já ji lehce kousnu do rtu, nanesu jí vlhkost na tvář a pak ji políbím. Vydá něco jako povzdech. "Frank," říká. "Upřímný." Nyní jsme ztraceni v mořích a pouštích. Moje ruka najde její prsty a stiskne je, kosti a šlachy, křehké věci.
30. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JANET WINTERSON, „Napsáno na tělo“
Prohýbá tělo jako protahující se kočka. Dře mi svou kundu do obličeje jako klisnička u brány. Voní jako moře. Voní to jako skalní jezírka z doby, kdy jsem byl dítě. Chová tam hvězdici. Dřepnu si, abych ochutnal sůl, přejedu prsty po okraji. Otevírá a zavírá se jako mořská sasanka. Každý den je plná nových vln melancholie.
31. PETER CAREY, daňový inspektor
Dotkl se jejího čela mezi očima a přejel prstem po linii jejího nosu. "Budu se s tebou milovat na 100% bezpečně."
Nikdy si nepředstavovala, že můžete vyslovit tato slova a přesto cítit něhu, ale teď ležela na boku a on na jeho a měl ty jasné modré oči Catchprice a ty roztomilé malé vrásky kolem očí.
"Je to 100 procent?" zeptala se.
"Je to bezpečné?"
"Hm?"
"Zdá se to bezpečné?"
- Jacku, ne.
"Neboj se. dodržím slovo. Je to bezpečné?"
"Samozřejmě."
Dovolila mu, aby ji svlékl a pohladil její oteklé tělo. Bože, pomyslela si, takhle lidé umírají.
- Je to pro tebe krásné? "Ach ano," řekl. "Záříš..."
Začala ho líbat, líbat jeho hruď, laskat ho
do jemných, jablkově sladkých vlasů a zároveň objevíte touhu po vůních a texturách mužské pokožky.
"Vezmi si kondom," slyšela sama sebe říkat.
"Jsi si jistá?"
"Mmm."
"Chápu."
"Jsem blázen," řekla.
32. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JAMAJKA KINCADE, Lucy
Ve čtrnácti jsem zjistil, že jazyk nemá žádnou skutečnou chuť. Cucal jsem jazyk chlapci jménem Tanner a cucal jsem jeho jazyk, protože se mi líbilo, jak se jeho prsty dívaly na klávesy klavíru, když hrál, a líbilo se mi, jak se díval zezadu, když šel. přes pastvinu, a když jsem byl vedle něj, líbilo se mi, jak voněl za ušima.
Tyto tři věci vedly k tomu, že jsem stál v pokoji jeho sestry (byla to moje nejlepší kamarádka), tiskl se zády k zavřeným dveřím a cucal jeho jazyk. Někdo mi měl říct, že na jazyku lze hledat i jiné věci než jeho chuť, protože pak bych tam nestál a cumlal jazyk chudákovi Tannerovi, jako by to byla stará Frozen Joy se všemi jejími příchutěmi. a nezbylo nic než led. Když jsem sál, pomyslel jsem si: Chuť není něco, co hledáte na jazyku; to, jak se cítíte, je to, o čem to celé je. Kdysi jsem rád jedl vařený kravský jazyk podávaný v omáčce z citronové šťávy, cibule, okurek a paprik; ale ani kravský jazyk nemá skutečnou chuť. Byla to omáčka, díky které byl kravský jazyk tak chutný. Psaní sexuálních scén do knihy.
33. MARY GORDONOVÁ, Výdaje
Vložil hlavu mezi mé nohy a nejprve mě přitiskl. Jeho vousy byly na mých vnitřních stehnech trochu drsné. Pak svými rty, pak jazykem udeřil do ohně. Musel jsem vykřiknout úžasem, vděčností za dotek na správném místě. Nějak jsem vždycky vděčná, když muž najde to správné místo, možná proto, že když jsem byla mladá, mnoho z nich stále nacházelo špatné místo, řadu špatných míst, nebo vůbec žádné místo. Je to zvláštní pocit: vděčnost a hlad. Můj hlad byl ukojen. I to mi připadalo jako trest. Pořád jsem myslel na slovo "thrum", něco mezi úderem a hučením. Viděl jsem, jak se plameny snaží vzplanout; Slyšel jsem to, jsem něco хотел, něco, čeho jsem se snažil dosáhnout, a vždy hrozilo nebezpečí, že mi to bude chybět, nenajdu to nebo to nezvládnu. Ten hrozný okamžik, kdy se bojíš, že neuspěješ, ztratíš to, nebude to fungovat, nebude to fungovat pro tebe, to je nemožné a jsi velmi, velmi zoufalý. Zároveň chceš zůstat na tomto místě zoufalství... zároveň si říkáš, že už jsi skoro tam, už jsi skoro tam, nemůžeš ji teď ztratit, pokračuj, počkej ještě chvíli, už jsi skoro tam, já to vím, nevzdávej to, nemůžeš to ztratit. A najednou jste tam.
34. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JAMES SALTER, Sport a zábava
Má dobrou náladu. Je velmi hravá. Když vstoupí do její budovy, stane se sekretářkou. Budou diktovat nějaká písmena. ach jo? Žije sama, přiznává, otáčí se na schodech. Je to tak, říká šéf. Ui . V pokoji se svlékají sami, jako Rusové v kupé vlaku. Pak se obrátí čelem k sobě.
"Aha," zamumlá.
"Co?"
„Tohle je velké psací stroj ".
Když položil polštáře pod její lesklé břicho, byla tak mokrá, že do ní vklouzl jedním dlouhým, lahodným tahem. Začínají pomalu. Když je blízko k cummingu, vytáhne péro a nechá ho vychladnout. Pak začne znovu, vede ho jednou rukou a vede po stejné linii. Začne otáčet boky a křičet. Je to jako sloužit šílenému člověku. Nakonec to zase vytáhne. Zatímco čeká, klidný, neuspěchaný, jeho pohled co chvíli padá na lubrikanty - její krém na obličej, lahvičky v skříň ... Rozptýlí jeho pozornost. Jejich přítomnost se zdá být stejně zastrašující jako důkazy. Začnou znovu a tentokrát nepřestanou, dokud nevykřikne a on cítí, jak přichází v dlouhých, chvějících se tahech, hlava jeho penisu má pocit, jako by se dotýkala kosti. Leží vyčerpaní bok po boku, jako by právě přivázali velkou loď ke břehu.
"Byla to ta nejlepší věc vůbec," řekla nakonec. "Nejlepší."
35. STEPHEN ELLIOTT, Moje přítelkyně přišla do města a zmlátila mě
Udělám jí šálek kávy. Stojí u okna a pozorně se dívá přes žaluzie na ulici. Po kolenou se k ní plazím. Podívá se na mě skepticky. "Nemohl jsi mi dát, co chci za milion let," říká. Položí nohu na židli, nasměruje můj obličej k sobě a řekne mi, kde mám lízat a kde sát. "Tady mě můj manžel šuká," říká. Natáhnu krk, když se mi zvedne pod bradou, obklopený mýma nohama. "Přestaň," řekla a odstrčila mě. Sundala si top a sukni. Tloustne. - Myslíte si, že jsem ta nejkrásnější žena?
"Ano," říkám. Procházíme pohyby. Strávil jsem dalších čtyřicet minut tím, že jsem ji potěšil jazykem, až jsem měl v ústech sucho a bolest.
Párkrát mě plácne na gauči a na chvíli si myslím, že to půjde. Jednoho dne mě obzvlášť silně zasáhla a já cítím, jak mi znovu začíná otékat oko a ona se zastaví. "Lehni si na postel," řekla. "Můj manžel nechce, abych to udělal." Klouže po mně. Samozřejmě, že jsem bez ochrany. Nic není bezpečné. Vyskočí nade mnou. Jak péct. Říká: "Theo, miláčku." Chytne mě za ruce a položí si je na boky. Leží na mě a lehce mě kousne. Chytnu ji za nohy a mlčím. Její prsa proti mým prsům. Tohle je sex. Neexistuje žádná skutečná hrozba. Když budu křičet dostatečně hlasitě, zastaví se a nezbude nám nic. A když říkám, že existuji jen proto, abych ji potěšil, nemyslím to vážně. A když mi říká, jak je krásná, je to proto, že tomu nevěří. Nebo když říká, že mě musí potrestat a zeptá se, jestli se bojím, tak to nemyslí vážně. To není to, co máme na mysli.
Moje přítelkyně přišla do města a zmlátila mě
36. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. PAULO CUELLO, "Jedenáct minut"
"Sedněte si s nohama od sebe."
Poslechla – bezmocná z vlastní vůle, podřízená, protože chtěla být. Viděla, jak se jí dívá mezi nohy, viděl její černé kalhoty, dlouhé punčochy, stehna, dokázal si představit její ochlupení na ohanbí, její pohlaví.
'Vstávej!'
Vyskočila ze židle. Měla potíže postavit se rovně a uvědomila si, že je opilejší, než si myslela.
"Nedívej se na mě. Drž hlavu dolů, respektuj svého pána! Než mohla sklonit hlavu, uviděla, jak z kufru vyndávají tenký bičík a pak se prohání vzduchem, jako by žil svým vlastním životem.
'Napít se. Hlavu sklopenou, ale pij.
Vypila ještě jednu, dvě, tři sklenice vodky. Teď to nebylo jen divadlo, to byla realita: kontrola byla mimo její kontrolu. Cítila se jako předmět, jednoduchý nástroj, a i když to bylo neuvěřitelné, tento pocit podřízenosti jí dal pocit naprosté svobody. Už nebyla učitelkou, tou, která poučuje, utěšuje, poslouchá zpovědi, tou, která se trápí; před úžasnou silou tohoto muže to byla jen dívka z vnitrozemí Brazílie.
'Sundej si oblečení.'
Objednávka byla doručena náhle, bez záblesku touhy, a přesto, co by mohlo být erotičtější. Maria uctivě sklonila hlavu, rozepnula si šaty a spustila je na podlahu.
Musíte být potrestáni. Jak se opovažuje dívka v tvém věku mi odporovat? Musíš přede mnou pokleknout!
Maria si chtěla kleknout, ale bič ji zastavil; poprvé se dotkl jejího masa – hýždí. Píchalo to, ale zdálo se, že nezanechává žádné stopy.
"Říkal jsem ti, abys klekla?"
'Ne.'
Bič ji znovu udeřil do hýždí.
"Řekni: Ne, pane!"
Další bodavý bič. Na zlomek vteřiny ji napadlo, že by s tím mohla buď přestat hned teď, nebo se rozhodnout, že do toho půjde, ne kvůli penězům, ale kvůli tomu, co řekl poprvé – že se poznáš až tehdy, když jít za své limity.
A bylo to nové, bylo to Dobrodružství a mohla se později rozhodnout, jestli chce pokračovat, ale v tu chvíli už to nebyla dívka se třemi životními cíli, která se živí svým tělem, která potkala muže, který měli otevřený oheň a zajímavé příběhy k vyprávění. Tady byla nikdo a být nikdo znamenalo, že mohla být vším, o čem kdy snila.
- Sundejte si zbytek oblečení. A chodit tam a zpět, abych tě viděl.
Znovu poslechla, sklonila hlavu a neřekla ani slovo. Muž, který ji sledoval, stále plně oblečený a zcela netečný, nebyl ten samý muž, který si s ní povídal cestou sem z klubu – byl to Ulysses na návštěvě z Londýna, Theseus sestupující z nebes, únosce napadající nejbezpečnější město v svět s nejchladnějším srdcem na zemi. Sundala si kalhoty a podprsenku, cítila se zranitelná a chráněná. Bič znovu práskl, tentokrát bez dotyku jejího těla.
'Sklopte hlavy! Jsi tady, abys byl ponížen, aby ses podřídil každé mé touze, rozumíš?
"Ano, pane."
Chytil ji za ruce a nasadil jí první pár pout na zápěstí.
"Dostaneš pořádný výprask." Dokud se nenaučíte chovat se slušně.
Pleskl ji dlaní o dno. Maria křičela; tentokrát to bolelo.
- Oh, takže si stěžuješ, že? No, ještě jsem ani nezačal.
Než mohla cokoli udělat, ucpal ji koženým roubíkem. Nezabránilo jí to mluvit, stále mohla říct „žlutá“ nebo „červená“, ale teď cítila, že jejím osudem bylo nechat tohoto muže, aby si s ní dělal, co chtěl, a teď už neexistovala žádná možnost, jak uniknout. . . Byla nahá, s roubíky a spoutaná, v žilách jí tekla vodka, ne krev.
Další plácnutí do hýždí.
- Jděte nahoru a dolů!
Maria šla a poslouchala jeho příkazy: „zastav se“, „zahni doprava“, „sedni“, „roztáhni nohy“. Bil ji znovu a znovu, ať už si to zasloužila nebo ne, a ona cítila bolest a ponížení, které bylo ještě silnější a mocnější než bolest samotná, a zdálo se jí, že je v jiném světě, ve kterém nic neexistuje. a byl to téměř náboženský pocit: sebezničení, subjektivita a úplná ztráta jakéhokoli smyslu pro Ego, touhu nebo oddanost!? Byla velmi mokrá a velmi nadržená, ale nechápala, co se děje.
- Znovu na kolena!
Protože měla vždy hlavu skloněnou na znamení poslušnosti a ponížení, Maria přesně neviděla, co se děje, ale všimla si, že v tom jiném vesmíru, na té jiné planetě, muž těžce dýchá, vyčerpaný nošením zbraně. bičoval a plácal ji silně po hýždích, zatímco cítila, jak je plná síly a energie.
Teď ztratila všechen stud a nedělala si starosti s tím, že by dala najevo své potěšení; začala sténat a prosila, aby se jí dotkl, ale místo toho ji muž popadl a hodil na postel.
Přinutil ji nohy od sebe – i když věděla, že by jí násilí ve skutečnosti neublížilo – a každou nohu přivázal k jednomu rohu postele. Teď, když má zápěstí spoutaná za ní, nohy roztažené od sebe a ústa ucpaná, kdy do ní bude moci proniknout? Copak neviděl, že je připravená, že mu chce sloužit, že je jeho otrokyně, jeho výtvor, jeho objekt a udělá, cokoli jí přikáže?
Viděla, jak položil konec rukojeti biče na její vagínu. Pohyboval jím nahoru a dolů, a když se dotkl jejího klitorisu, ztratila veškerou kontrolu. Neměla ponětí, jak dlouho tam byli nebo kolikrát dostala výprask, ale najednou přišla a zažila orgasmus, který jí desítky, ne, stovky mužů za celé ty měsíce nedokázaly poskytnout. Záblesk světla, cítila, že vstupuje do jakési černé díry ve své duši, ve které se intenzivní bolest a strach mísí s totální rozkoší, ženou ji za všechny dříve známé meze, a ona sténala a křičela, její hlas byl tlumený. roubíkem. , svíjela se na posteli, cítila, jak se jí pouta zařezávají do zápěstí a kožené řemínky narážející na její kotníky, pohybovala se jako nikdy předtím právě proto, že se nemohla hýbat, křičela jako nikdy předtím, protože měla roubík a nikdo, koho bych nechtěl být schopen ji slyšet. Byla to bolest a slast, konec rukojeti biče tlačil stále silněji na její klitoris a orgasmus se řinul z jejích úst, její vagíny, jejích pórů, očí, kůže.
37. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. AM HOMES, Hudba pro žhářství
Polibek, nesnesitelně křehký, nával vjemů, zaplavuje tělo. Cokoli si Elaine myslí o tom, kdo je, jaká je, na tom nezáleží. Nejsou žádná slova, jen pocit, hladký pocit. Jemný jako lechtání kotěte. Elaine se cítí bezmocná, náhle ukamenovaná. Pat ji políbí. Líbá Pat. Stojí uprostřed kuchyně a dávají a přijímají každý polibek, který kdy dostali nebo dali; polibek z paměti. Polibky: rychlé, tvrdé, hluboké, bláznivé, dlouhé a pomalé. Chutnají rty, ústa, jazyk. Elaine položí ruce na Patovu tvář, jemnost Patiny kůže; nepřítomnost drsnosti a škrábanců zašlého oholení je tak neobvyklá, že se to zdá nemožné. Pat si otírá obličej o Elaine - obkresluje tvář, vysoké světlé kosti, ucpává ucho, úzkou linii obočí,
Pat na její hruď. Elaine vydá hluk, trapně hluboký povzdech, jako by z něčeho unikal vzduch. Elaine nemůže uvěřit, že to dopustila; ona se nezastaví, ona nekřičí,
Užívá si to. Pat políbí Elaine břicho a cítí jizvu po řezu, které se nikdo nikdy nedotkne. Elaine natáhne ruku k Patovi – je neuvěřitelně zvláštní, když se dotýkají současně. Elaine nedokáže říct, kdo je kdo, co je co - Marcel Marceau, zrcadlová hra, každý napodobuje toho druhého. Fenomenální zmatek.
Elaine se dotýká Patových prsou a vyvíjí tlak. Podlomí se jí kolena a spadne na podlahu. Pat jde s ní.
Šťavnatý. Lahodné. Pat je hladká a mastná, na rozdíl od Paula to není hromada srsti, ale změť odřenin od vousů po péro. Pat je měkká a obepínající.
Elaine si myslí, že se to za minutu zastaví, ve skutečnosti nezajde, nezajde příliš daleko. Jsou to jen dvě ženy, které zkoumají. Pamatuje si, jak četla o skupinách zvyšujících vědomí, o ženách sedících v kruzích na podlaze obývacího pokoje a dívajících se na své děložní čípky jako malí chlapci v kruhu dorků, o ženách, které přebírají kontrolu nad svými těly. Jen tohle je mnohem osobnější - Pat se zmocní Elaine.
Pat stahuje Elaine kalhoty. Elaine zvedne bok a khaki kalhoty hodí pod kuchyňský stůl. Pat je stále ve svém hábitu. Elaine sáhne po opasku, napůl si myslí, že ho použije, aby se vytáhla nahoru, vstane a dostane se z toho. Roucho se otevře a odhalí Pat.
Pat se rozprostírá na Elaine, kůže na kůži, hrudník na hrudník. Pat it, nezralé, odpudivé. Skoro křičí - je živá - jazyk a zuby.
A Pat je nahoře, drží se Elaine a tře se o ni v podivně nepíchavé poloze. Sakra, všechno je to tření.
Strčí ruku pod Elainein zadek, aby se lépe držela. Drobky. Elaine měla na zadku přilepené drobky. Zděšená Pat se otočí a začne je olizovat, vysává drobky z Elaine, z podlahy a polyká je jako lidský vysavač. "Zametám," říká a stírá si prach z úst. „Zametám každý den. Zametám pořád."
"To je v pořádku," říká Elaine. "Je to dokonalé."
Je dobré, když je to jen venku, je dobré, když je to jen ruka. Je dobré, když jsou to prsty a ne jazyk, a je dobré, když je to jazyk. Je dobré, když je to jen tak, a pak je vše v pořádku. Vše je v pořádku.
Jsou to dvě dospělé ženy, matky, které po sobě lezou po podlaze v kuchyni. Vstává husté pižmové aroma, sexy dušené maso.
Patiny prsty se stočí mezi Elaineiny nohy a vklouznou dovnitř.
„Ach,“ říká Elaine a kombinuje „Ach“ a „Au“, bolest a potěšení. Chvíli trvá, než si uvědomíte, co bolí. "Váš prsten," vydechne Elaine.
Vysoký diamantový osazení zásnubního prstenu Pat ji poškrábe. Pat stáhne prsten, ten letí po podlaze a ona sklouzne rukou zpět k Elaine, aby našla místo. Pohybuje se dovnitř a ven rychleji, energičtěji.
Elaine se dostává do kakofonie křečí, intenzivního hrdelního vzrušení. Je naplněn pocitem zaplavení, jako by byla porušena pečeť; její děloha se v záchvatech stahuje a spouští, jako by Elaine vypudila ze sebe.
A právě když si myslí, že je konec, právě když se začíná uvolňovat, Patina ústa sklouznou na jih a Elaine okamžitě ztuhne nad tím pocitem, její tělo je paralyzováno pohybem Patina jazyka. Leží roztažená na linoleu a přirovnává Pat k Paulovi: Paul je jí uražen, protože to viděl v porno filmu, protože si myslí, že je to cool. Paul se na ni vrhne, jako by ji skutečně jedl, jako by byla Big Mac a on musí sníst celý burger na jedno velké sousto.
Elaine se soustředí a snaží se zjistit, co přesně Pat dělá. Každý dotek, každý pohyb
způsobit elektrický šok, malý ostrý výboj, který prostřelil její tělo.
Vidí záblesky světla, prchavé obrazy. Jako by ztrácel vědomí, šílel, umíral. Už to nevydrží - je toho moc. Odstrčí Pat pryč.
38. DARIN STRAUSS, Chang a Eng
Zavřel jsem oči – metoda, kterou jsme s Changem zvolili – abych se na další hodinu stal „bez mysli“. Ale s každým skokem, strčením nebo kopnutím Adelaideiny nohy jsem instinktivně otevřel oči, jakoby proti mé vůli... A pak můj bratr a jeho žena začali vztah. Chang mě znovu vzrušil tím, že se vyšplhal na mě a mou ženu. Dotkl se jejích prsou u bradavek, jako by se bál, že se taková příležitost už nikdy nenaskytne. Moje paže se omotala kolem ramene mého bratra, a aby tato pozice byla možná, naše páska se natáhla více, než by měla. Špatná logistika znamenala, že jsem neměl jinou možnost, než se schoulit proti Adelaide, částečně zakrýt její tělo - v ohybu kyčle - a pohybovat se podél její nohy, když se můj bratr houpal sem a tam. Chang viděl, jak se mi otevírají oči; rychle se odvrátil a já je zavřel. Tak pevně, jak jsem jen mohl. Poté, co trojka chvíli jela, mě na krku lechtaly Adelaidiny jemné blond vlasy, dárek i zkouška. Snažil jsem se mít zavřené oči, když mě kolena, lokty, prsty strkaly nebo se odrážely pryč. Naše skupina byla nemocná. I když jsem měl zavřené oči, věděl jsem, že je stále na mém bratrovi, protože její vlasy se mi opět líbily na krku. Nechal jsem svůj pohled bloudit po její zarudlé tváři a sledoval jsem křivku kosti na její jemné tváři. Další nehoda, její prsty se nedobrovolně dotkly mých dlaní, než mohla odstranit svou zahanbenou ruku. Byla vyděšená, v rozpacích a téměř plakala. Cítil jsem se osamělý a nechráněný. Chang se mezitím se zavřenýma očima zpocený kousl do rtu a pak se začal vítězoslavně usmívat. Také jsem něco ucítil, jako pírko, které se mi snadno přetáhlo přes celé tělo, od brady až po nohy, a otřásl jsem se. A začal jsem se postupně, instinktivně, doufám, nepozorovaně, přibližovat k tvářím své bratrské nevěsty se rty otevřenými do O. Na poslední chvíli jsem jim přerušil cestu. Vítr pronikavě šuměl mezi magnóliemi venku a matrace vydávala svou vlastní pískavou píseň.
39. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. JOHN UPDIKE, Králík je bohatý
Nepřítomně hladí její dlouhé vlasy, hebké od všeho toho plavání, splývající mu přes břicho. „Dvě děti dnes přišly na parkoviště pozdě,“ začne jí, ale pak si to rozmyslí. Nyní, když její sexuální pud pominul, jeho penis ztvrdl a jeho soupeřící úzkostné svaly se konečně uvolnily. Ale ona, ona je celá uvolněná, spí s jeho ptákem na obličeji. - Chceš mě dovnitř? - ptá se tiše a nedostává žádnou odpověď. Přesune ji z hrudi a zpracuje její netečné tělo tak, aby leželi vedle sebe a on ji mohl šukat zezadu. Probudí se natolik, že zakřičí "Ach", když pronikne. Obratně přiznal, pomalu pumpuje a přetahuje přes oba prostěradlo. Na rozhodnutí fanouška o klimatizaci ještě není horko, obojí je schované někde na půdě, pod prašnými jeskyněmi, namáhat záda zvedáním, nikdy neměl rád chlad klimatizace, i když se dala použít jen ve filmech a bylo považováno za velké potěšení, přitahovalo vás přímo z rozpáleného chodníku, slovo COOL v modrozelené barvě s rampouchy na stanu, vždy se mu zdálo zdravější žít ve vzduchu, který dal Bůh, bez ohledu na to, jak mizerný může být být, a ať se tělo přizpůsobí, příroda se přizpůsobí všemu. Avšak některé z těchto nocí, lepkavé a auta projíždějící pod nimi se zvukem mokrých pneumatik, děti s otevřenými okny nebo sklopenou střechou a řvaní rádia, když usínáte, vaše kůže brní, kdekoli se dotkne látky a je jediný žijící komár v místnosti. Jeho péro se dostane do tmy spící ženy. Hladí ji po zadečku, záhyb, kde se tiskne na jeho břicho, by se měl znovu rozběhnout, záhyb mezi jejími půlkami a tím místem uvnitř záhybu. Psaní sexuálních scén do knihy
40. TONY MORRISON, „The Bluest Eye“
Někdy přišel do postele snadno, ne příliš opilý. Předstírám, že spím, protože je pozdě a toho rána mi z peněženky vytáhl tři dolary nebo tak něco... Myslím na husté, zacuchané vlasy na jeho hrudi a dvě velké boule, které tvoří jeho prsní svaly. .. předstírám, že se probouzím a otočím se k němu, ale bez roztažení nohou. Chci, aby mi je otevřel. Ano, a jsem měkký a vlhký tam, kde jsou jeho prsty silné a tvrdé. Budu měkčí než kdy předtím. Všechna moje síla je v jeho rukou.
Můj mozek je stočený jako uschlé listí... Natáhnu nohy a on je na mě. Příliš těžké na držení a příliš lehké na neudržení. Vkládá do mě svou věc. V mém. V mém. Omotám nohy kolem jeho zad, aby nemohl utéct. Jeho obličej je vedle mého. Prameny doma zvoní jako cvrčci. Vkládá své prsty do mých a my natahujeme ruce do stran, jako Ježíš na kříži. Pevně se držím. Moje prsty na rukou a nohou se drží pevně, protože všechno ostatní jde, jde. Vím, že chce, abych byl první. Ale já nemůžu. Dokud to neudělá. Ne, dokud nebudu cítit, že mě miluje. Jen já. Ponořit se do mě. Ne, dokud nezjistím, že moje tělo je jediné, co má na mysli. Že nemůže přestat, i kdyby musel. Že by raději zemřel, než by mi vzal svou věc. Mě. Ne, dokud se nezbaví všeho, co má, a nedá mi to. Ke mě. Ke mě.
Když to udělá, cítím se silný. Budu silný, budu krásný, budu mladý. A pak čekám. Chvěje se a vrtí hlavou. Teď jsem dost silná, dost krásná a dost mladá na to, abych mu dovolila, aby mě cumlal. Sejmu prsty z jeho a položím ruce na jeho zadek. Moje nohy padají zpět na postel. Nedělám hluk, protože by to děti mohly slyšet. Začínám cítit, jak se ve mně tyto malé kousky barvy objevují – hluboko ve mně. Ten zelený pruh světla z červnových brouků, fialová z bobulí stékajících po mých stehnech, limonádově žlutá mojí maminky, na mě působí sladce. Pak se mi zdá, že se směju mezi nohama a smích se mísí s barvami a já se bojím, že přijdu, a bojím se, že nepřijdu. Ale vím, že budu. A já ano. A uvnitř bude duha. A jde to dál a dál a dál. Chci mu poděkovat, ale nevím jak, tak ho hladím jako ty dítě. Ptá se mě, jestli jsem v pořádku. Říkám ano. Sesedne ze mě a jde spát. Chci něco říct, ale nechci. Nechci odvádět pozornost od duhy.
41. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. STEPHEN McCAULEY, "True Enough"
V ložnici byla zima, a když vklouzla do postele, chlad měkkého žlutého prostěradla jí naskočila husí kůže po zádech.
Byl plachý, proto to všechno bylo tak dojemné. Rád nechával rozsvícené světlo a sahal k ní pod přikrývkou, jako by dělali něco, co je potřeba udržet v tajnosti. Zabořil obličej do její hrudi, zamumlal hrozné jméno, které pro ni měl na mysli, „Jody, Jody,“ a otřel se o její nohu. Cítila, jak na ni jeho tlustý, oteklý penis nemotorně tlačí.
Připomínalo jí to novofundlandské štěně, stvoření, jehož neohrabané, nevyzrálé a neukázněné chování bylo v rozporu s jeho velikostí.
Teď byl u jejích bradavek, tento přerostlý puberťák, sal, ale příliš silně, což způsobilo její podráždění a hněv. Tolik mužů trpělo předčasnou ejakulací, impotencí a dalšími sexuálními dysfunkcemi, ale vždy to byli ti nesprávní muži. Jakmile jí ale tyto myšlenky prolétly hlavou, přehlušil je řev výčitek. Ležela tam, lehce pohybovala tělem a snažila se zažehnout jiskru, něco, co by ona, nebo méně pravděpodobně on, mohla rozdmýchat. Thomas měl k jejím prsům daleko. Vždy váhal, zda se jí dotknout pod pasem, jako by to mohlo být neuctivé.
42. RON CARLSEN, Plán B pro střední třídu
Délka jejího těla je jednoduchou odpovědí na to, co mi chybí. Je to zvláštní pocit mít něco v rukou a stále po tom toužit, a ty tam ležíš a cítíš, jak ti touha pomalu ustupuje, jak ti skutečná žena leze po krku, hrudi, nohách. Teď jdeme proti sobě. Sex je vor a spánek je oceán a vlny se zvedají... Přejíždím jí rukama po holých zádech a po žebrech a cítím ty dva dolíčky na jejím stehně a moje jediná myšlenka je stejná jako já. Měl jsem to tisíckrát: Nepamatuji si to - vůbec si to nepamatuji. Katie si sedne a položí své teplé nohy na obě strany ode mě, její ňadra se v pohybu tlačí dopředu, a když se mírně nadzvedne, což je přesné synonymum pro vyrážení dechu, něco vidíme.
43. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. IAN McEWAN, "Dítě v čase"
Domácí a erotické modely manželství se jen tak nezavrhují. Klekli si tváří v tvář uprostřed postele a pomalu se svlékali. "Jsi tak hubená," řekla Julie. "Ztratíš se." Přejela rukama po jeho klíční kosti, po tyčích jeho hrudního koše, a pak, spokojená s jeho vzrušením, ho pevně stiskla oběma rukama a sklonila se, aby ho oplatila dlouhým polibkem. I on cítil majetnickou něhu, když byla nahá. Všiml si změn, mírného ztluštění v pase, velká prsa se trochu zmenšila. Ze samoty, pomyslel si, zavřel ústa kolem bradavky jedné a druhou si přitiskl na tvář. Novinka vidět a cítit známý akt
tělo bylo takové, že se několik minut mohli držet jen na délku paže a říkat: „No…“ a „A jsme zase tady…“ Ve vzduchu byl slyšet divoký vtip, zdrženlivá zábava, která hrozila. zničit touhu. … Přemýšlel, jako už tolikrát předtím, jak mohlo dopustit, aby se stalo něco tak dobrého a jednoduchého, jak se z toho mohli dostat, jak mohl svět brát tuto zkušenost v úvahu tak dlouho a stále zůstat tak, jak je. byl. Ne vlády, reklamní firmy nebo výzkumná oddělení, ale biologie, existence, hmota sama to navrhla pro své vlastní potěšení a věčnost, a to bylo přesně to, co jste museli udělat, chtěli, aby se vám to líbilo.
44. ERIKA JONG, “Strach z létání”
V jeho pokoji jsem se za minutu svlékl nahý a lehl si na postel.
- Docela zoufalé, že? zeptal se.
"Ano."
"Proboha, proč?" Máme spoustu času."
"Kolik?"
"Dokud to chceš," řekl dvojznačně.
Zkrátka, kdyby mě opustil, byla by to moje chyba. Psychoanalytici jsou takoví. Nikdy se neserte s psychoanalytikem, to je moje rada vám všem mladým. Ať tak či onak, nebylo to dobré. Nebo ne moc. Byl jen napůl spuštěný a divoce ve mně mlátil a doufal, že si toho nevšimnu. Skončil jsem s drobným orgasmem a velmi bolavou kundou. Ale z nějakého důvodu jsem byl šťastný. Teď se od toho můžu osvobodit, pomyslel jsem si; není dobrý povaleč. Můžu na něj zapomenout.
"Co myslíš?" zeptal se.
"Že jsem byl v prdeli dobře a opravdu." Vzpomněl jsem si, že jsem jednou použil stejný řádek s Bennettem, když to bylo mnohem pravdivější.
- Jsi lhář a pokrytec. proč chceš lhát? Vím, že jsem tě pořádně neošukal. Umím to mnohem lépe."
Překvapila mě jeho upřímnost. "Dobře," přiznal jsem zachmuřeně, "neošukal jsi mě pořádně." Přiznávám to."
45. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. ELIZABETH BENEDICT, Pomalý tanec
Ve svém hotelovém pokoji držel její hlavu rukama a pohyboval s ní záměrnou, ale umírněnou silou – mnohem víc než jen náznakem – z bodu na jejím krku k hrudi až k sobě. Pevně jí přitiskl ruce k uším a pak si pohrál s prameny jejích vlasů. Pak oddal její hlavu od sebe, aby ucítil její ňadra tam, mezi jejími ňadry a pevně je k sobě přitiskl, což nikdo nikdy neměl... Bylo zvláštní, když se přitiskl k její tváři, přitiskl se k ní , tak ležérně, jako by to byl prst. Byl si tak jistý sám sebou. Tak nafoukaný. Tahle věta ji nenapadla až do okamžiku, kdy byl sevřen mezi jejími ňadry. Když byl v ní později, cítila stejnou napjatou, sebevědomou sílu v jeho bocích, když se k ní tiskly a nutily ji zatlačit. ... Svými boky ji přitáhl k sobě až k hranici cítění a pak jí dovolil, aby se velmi jemně pohybovala tam, zpět a zpět, tam a zpět. Cítila se, jako by se připravovala na skok, skákala nahoru a dolů na konci skokanského prkna, aby cítila pružiny. Těsnější, než čekala. I když neodolala a přišla přímo před něj. Když popadali dech a stáhli přikrývky zpět, Stephen jí dal rychlý polibek na rozloučenou na tvář, převalil se a usnul sám.
46. GLENN SAVAN, Bílý palác
Nora vešla do obývacího pokoje nahá, což byl špatný nápad, když byli v domě hosté, a on viděl z její procházky, jak je opilá. Vlezla si do postele vedle něj a bez okolků se převrátila na záda. Max si nebyl jistý, jestli to bylo sexuálně sugestivní nebo ne. Taková složitá pasivita z její strany pro něj byla neznámá – kromě těch okamžiků, kdy věci začal tím, že se jí dotkl ústy. Začal to dělat, rychle se ztrácel v květinových složitostech jejích stydkých pysků, až se její stehna napnula popíráním a ona se posadila a vzala jeho obličej do dlaní. "Jen mě do prdele," řekla.
Znovu si lehla a čekala.
"Nyní?"
"Ano." Čekala stoicky jako správná viktoriánská manželka. Když do ní vstoupil, cítila se abnormálně napjatá. A pak došlo k dalšímu překvapení; mlčela. Myslel si, že to mohlo být z úcty k Bobovi a Judy, kteří bydleli v chodbě, ale to nevysvětlovalo, proč měla oči otevřené nebo proč byl pohled v nich tak tekutý a prosebný.
"Maxi," řekla, když se začal rozpadat ze svého orgasmu. - Maxi, musím ti říct...
"Co?" podařilo se mu říci.
„Jen si přeji...“
"Co?"
"Jen chci, abychom měli dítě."
Na nějakou iracionální chvíli to chtěl taky. A pak vysypal své zbytečné semeno.
47. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. VLADIMIR NABOKOV, Jaro a Fialta
A o rok nebo dva později jsem byl služebně v Paříži; a jednoho rána na přistávací ploše hotelu, kde jsem hledal toho filmového herce, tam byla znovu, oblečená v šedém obleku na míru, a čekala, až sjede výtah, a klíč se jí houpal na prstech. "Ferdinand šel šermovat," řekla konverzačně. její oči spočinuly na spodní části mého obličeje, jako by mi odečítala ze rtů, a po chvíli přemýšlení (její láskyplné porozumění bylo nesrovnatelné) se otočila a rychle se zhoupla na svých tenkých kotnících a vedla mě chodbou s azurovým kobercem. . Židle u dveří jejího pokoje podpírala podnos se zbytky snídaně – medem potřísněný nůž, drobky na šedém porcelánu; ale místnost už byla uklizená a z našeho náhlého průvanu byla nasáta vlna mušelínu, vyšívaná bílými jiřinami, s chvěním a klepáním mezi vzájemnými polovinami francouzského okna, a teprve když byly dveře zamčeny, tato opona se uvolnila s něčím jako blaženým povzdechem; a o něco později jsem vyšel na malinký litinový balkon, abych se nadechl smíšené vůně suchých javorových listů a benzínu...
48. JEROME BADANES, poslední opus Leona Solomona.
Každý večer jsem poté pečlivě namydlil Malqele od jejího dlouhého půvabného krku až po každý prst. Přestože její končetiny atrofovaly a páteř se mírně prohnula dozadu, její malá ňadra zůstala dívčí a krásná jako její obličej. Peníní Malkele, pomalu, jemně, tiše, se pro nás stalo kadišem pro naše neznámé dětství a pro naši mrtvou matku a otce. Toto napěnění bylo naší jedinou obranou proti blížícímu se nacistickému stroji smrti. Celý den jsme toužili po těch pár okamžicích kluzké něhy. Moje vlastní svaly po tom toužily stejně jako její. Ano, ano, byli jsme svým způsobem, Malkele a já, milenci.
Ale dodrželi jsme poslední tabu - nikdy jsme se nedopustili cizoložství, abychom byli chladní a němečtí. Umyla jsem jí vlasy. Pořád mi nadávala a vyhrožovala mi. Namydlil jsem každý centimetr jejího těla. A dlaní jsem hladil její ostré bradavky. Osušil jsem ji a pomohl jí obléknout noční košili. Odnesl jsem ji do její postele. V ložnici osvětlené svíčkami jsem jí česal husté červenočerné vlasy. Jednoho dne mi zašeptala: "Proč Chopinovy předehry?" a políbil jsem ji. '
Někdy jsem s ní potom ležel. Líbali jsme se na rty a objímali se, ale nikdy jsem do ní nevstoupil. Ta rezervovanost, které jsem se nábožensky držel - Malkele, jsem si jist, by mě uvítal, i když se ani ona nikdy neodvážila zeptat... Pokud tyto nejintimnější detaily z historických záznamů vynecháme, nebudeme schopni plně docenit bohatství života dvou mladých Židů, kteří dočasně přežili s falešnou identifikací jako Paul a Maria Witlinovi na árijské straně nacisty okupované Varšavy.
Nejnovější opus Leona Solomona
49. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN. PHILIP ROTH, Portnoyova stížnost
Jednoho dne během naší rodinné procházky jsem vyloupl jablko, ke svému překvapení (a s pomocí své posedlosti) viděl, jak vypadá, a běžel jsem do lesa, abych spadl na díru s ovocem a předstíral, že ta chladná moučná díra je opravdu mezi nohama té bájné bytosti, která mi vždycky říkala Big Boy, když prosila o něco, co žádná dívka v celé historii lidstva nikdy neměla.
"Ach, strč to do mě, chlapče," křičelo jablko s jádřincem, které jsem na tom pikniku pošetile zaklepal. "Velký chlapče, velký chlapče, dej mi všechno, co máš," prosila prázdnou láhev od mléka, kterou jsem schoval do našeho sklepního úložného boxu, aby se po škole zbláznila, až mi vazelína svisle. "Pojď, chlapče, pojď," křičel šílený kus jater, který jsem ve svém šílenství koupil jednoho odpoledne v řeznictví a věř tomu nebo ne, cestou do baru micva znásilnil za billboardem. třída. Psaní sexuálních scén do knihy.
50. SUZANNE MOORE, „V sekci“
Odhodil jsem polštáře a převalil se na břicho. Nohy mi visely přes okraj postele, prsty u nohou se mi zachytily o okraj. Jako já. A přes svou bavlněnou noční košili jsem si položil dva prsty pravé ruky na klitoris a myslel na něj. Stát v pokoji, přibližovat se ke mně, sledovat, jak se svlékám... (Vždycky to musí být přes noční košilku nebo kalhotky. Napadlo mě, jestli to není kvůli většímu tření. Samozřejmě to k tomu musí patřit, ale tam je něco – možná také to vzrušení, které se ke mně poprvé dostalo, když jsem byla malá holka, když jsem si tiskla prsty k sobě, látku, která se mi dostala mezi prsty a moji vagínu, která přišla mezi studem a potěšením) ...
Jednoho nedělního rána na internátní škole jsem našel svou spolubydlící ležet na zádech na dlážděné podlaze sprchového koutu. Její nohy... byly roztažené po obou stranách kohoutku, voda jí tekla mezi ochablá, svalnatá stehna... Dodnes zůstává jedinou ženou, kterou jsem kdy poznal, která volně mluvila o své masturbaci. Přemluvila mě, abych to zkusil. Neměl jsem odvahu jí říct, že jsem našel svou vlastní cestu. Ženy budou mluvit o čemkoli – o sexuální žárlivosti, dehonestaci, lahodných výhodách pojídání kočičky nebo sání péro – ale neřeknou vám, jak se šukat. Psaní sexuálních scén do knihy
"V sekci"
FAQ. PSANÍ SEXUÁLNÍCH SCÉN
-
Jaké problémy byste měli vzít v úvahu při psaní sexuálních scén?
- Zvažte účel scény, postavy, náladu vašeho díla a samozřejmě publikum. Vždy se snažte zachovat respekt a citlivost.
-
Jak vytvořit sexuální napětí, aniž bychom to podrobně popsali?
- Můžete používat rady, hrát si na význam, dialogy a soustředit se na emocionální stav postav, aniž byste zacházeli do přílišných detailů.
-
Jak se vyhnout klišé a stereotypům v sexuálních scénách?
- Poskytnout individuální vlastnosti postav, preference a motivace. Vyhněte se zastaralým klišé a snažte se replikovat skutečné a rozmanité sexuální zážitky.
-
Jak udržet rovnováhu mezi erotikou a zápletkou?
- Sexuální scény by měly sloužit k rozvíjení děje a postav a neměly by být samoúčelné. Bezproblémově je integrujte, aby doplňovaly váš příběh.
-
Jak zařadit sexualitu do různých žánrů literatury?
- Každý žánr má své vlastní charakteristiky. Je důležité zvážit styl a požadavky vašeho žánru, aby sexuální scény zapadly do celkového vyznění díla.
-
Jak řešit případné etické problémy při psaní sexuálních scén?
- Buďte si vědomi etických norem vaší společnosti a publika. Vyhněte se příliš podrobným popisům, které mohou čtenářům způsobit nepohodlí nebo nespokojenost.
-
Co byste měli dělat, když se necítíte dobře při psaní sexuálních scén?
- Pokud se cítíte nepříjemně, zhodnoťte, zda nenarušujete své osobní nebo profesní hranice. Pokud ano, rozhodněte, jak důležitá je scéna pro váš příběh, a zvažte její změnu nebo odstranění.
-
Jak zvládnout sexuální scény ve sci-fi nebo fantasy žánrech?
- V žánrech s prvky fantasy můžete být kreativní vytvářením jedinečných světů a pravidel, ale dávejte pozor, aby byl příběh koherentní a konzistentní s vaším světem.
Zanechat komentář