Mae mathau o farddoniaeth yn cyfeirio at arddull, ffurf, neu thema benodol o weithiau barddonol. Mae yna lawer o fathau o farddoniaeth, ac mae gan bob un ohonynt ei nodweddion a'i nodweddion ei hun. Mae rhai o'r mathau mwyaf cyffredin o farddoniaeth yn cynnwys telyneg, epig, a drama. Mae geiriau fel arfer yn mynegi teimladau ac emosiynau personol yr awdur, mae epigau yn adrodd am ddigwyddiadau ac anturiaethau, ac mae dramatwrgaeth yn ddisgrifiad barddonol o weithredoedd a deialogau cymeriadau. Yn ogystal, mae yna isdeipiau a genres amrywiol o farddoniaeth megis soned, awdl, baled, haiku a llawer mwy.

Mae llawer ohonom yn cael ein hamlygu i harddwch barddoniaeth yn ifanc, yn aml yn yr ysgol. Yn anffodus, dros amser, rydym yn colli cynefindra â barddoniaeth a’i ffordd unigryw o fynegi gwirionedd trwy iaith mewn arddull hardd a chofiadwy.

Beth yw'r gwahanol fathau o farddoniaeth?

1. Soned. Mathau o Farddoniaeth

Mae soned yn fformat cerdd arbennig sydd â strwythur caeth ac sydd fel arfer yn cynnwys 14 llinell. Fe'i datblygwyd yn yr Eidal yn y 13g a'r 14g a daeth yn boblogaidd mewn barddoniaeth Saesneg trwy awduron fel William Shakespeare .

Prif nodweddion soned:

  • Strwythur: Mae soned yn cynnwys 14 llinell, fel arfer wedi'i rannu'n ddwy ran: mae'r rhan gyntaf, a elwir yn wythfed, yn cynnwys wyth llinell, ac mae'r ail ran, a elwir yn y sextet, yn cynnwys chwe llinell.
  • Rhigwm: Gall cynllun rhigymau soned amrywio, ond mae gan yr wythfed Eidalaidd clasurol y cynllun ABBAABBA fel arfer, a gall y sextet fod â chynlluniau rhigymau gwahanol fel CDCDCD neu CDECDE.
  • Metrigau: Ysgrifennir soned draddodiadol fel arfer mewn dactyl pentametric (deg sillaf y llinell gyda phwys ar bob ail sillaf), ond gall y mesurydd amrywio yn dibynnu ar arddull ac iaith yr awdur.
  • Strwythur ystyr: Yn aml mae gan sonedau strwythur penodol o ystyr, sy'n cynnwys cyflwyno thema neu fater mewn wythfed a'i ddatblygiad neu ei ddatrysiad mewn sextet.

Defnyddir sonedau yn aml i fynegi cariad, mynd i'r afael â materion athronyddol, neu drafod natur perthnasoedd dynol. Maent yn ffurf dechnegol heriol o farddoniaeth sy'n caniatáu i awduron arbrofi gyda sain, rhythm ac ystyr.

2. Haiku.

Mae Haiku yn fath o farddoniaeth Japaneaidd a ddatblygwyd yn wreiddiol yn Japan yn yr 17eg ganrif. Fe'i nodweddir gan ffurf gryno a phenodol iawn sy'n aml yn disgrifio natur, tymhorau, neu eiliadau o epiffani.

Prif nodweddion haiku:

  • Strwythur: Mae haiku yn cynnwys tair llinell, gyda'r llinell gyntaf â phum sillaf, yr ail â saith, a'r drydedd â phump, cyfanswm o 17 sillaf. Mae hwn yn strwythur traddodiadol sy'n cael ei gadw mewn haiku Japaneaidd, ond a ddefnyddir yn aml yn fwy rhydd mewn barddoniaeth Orllewinol.
  • Geiriau tymhorol (kigo): Mae Haiku yn aml yn cynnwys geiriau neu ymadroddion sy'n dynodi'r tymor neu'r awyrgylch sy'n gysylltiedig ag amser penodol o'r flwyddyn. Mae hyn yn helpu i wella'r ddelwedd a chreu awyrgylch.
  • Delweddaeth a symlrwydd: Mae Haiku yn aml yn disgrifio ffenomenau neu eiliadau naturiol syml ac amlwg mewn bywyd bob dydd. Maent yn ymdrechu am symlrwydd ac eglurder.
  • Harddwch mewn symlrwydd: Pwrpas haiku yw cyfleu argraff neu emosiwn cryno ond dwys gan ddefnyddio lleiafswm o eiriau. Ymdrechant i ennyn teimlad o heddwch, hyfrydwch, neu fyfyrdod yn y darllenydd.

Er bod haiku yn gysylltiedig yn wreiddiol â diwylliant a thraddodiad Japan, mae wedi dod yn fformat poblogaidd ym marddoniaeth llawer o ddiwylliannau a gwledydd eraill. Yn y byd Gorllewinol, mae haiku yn aml yn cael ei addasu i'w hieithoedd a'u cyd-destunau diwylliannol eu hunain, tra'n cynnal ei egwyddorion sylfaenol.

3. Tanca. Mathau o farddoniaeth.

Ffurf farddonol Japaneaidd yw Tanka yn draddodiadol yn cynnwys pum llinell. Mae iddi hanes cyfoethog sydd wedi’i wreiddio yn nhraddodiad barddonol Japan ac mae’n gerdd fer sydd fel arfer yn mynegi emosiynau, argraffiadau neu arsylwadau.

Prif nodweddion y tanc:

  • Strwythur: Mae'r thangka yn cynnwys pum llinell, gyda'r tair llinell gyntaf yn cynnwys pum sillaf yr un a'r ddwy linell nesaf yn cynnwys saith sillaf yr un. Y cyfanswm yw 5-7-5-7-7 sillaf.
  • Cynnwys: Mae Tanka yn aml yn disgrifio natur, teimladau, eiliadau mewn bywyd, neu arsylwadau o'r byd o'n cwmpas. Gallant fynegi cariad, tristwch, llawenydd, eiliadau o ysbrydoliaeth, ac ati.
  • Emosiynol: Mae Tankas fel arfer yn emosiynol ac yn gryno iawn, wrth i'r awdur ymdrechu i fynegi ei feddyliau a'i deimladau mewn fformat cyfyngedig.
  • Uchafbwyntiau tymhorol: Fel haiku, gall tanca gynnwys elfennau neu gysylltiadau tymhorol i gyfoethogi'r ddelwedd a chreu awyrgylch.
  • Unigoliaeth: Mae Tanka yn aml yn cynrychioli unigoliaeth yr awdur a'i allu i fynegi ei weledigaeth o'r byd mewn termau byr a hardd.

Tanka yw un o'r ffurfiau hynaf o farddoniaeth Japaneaidd, ac mae'n parhau i fod yn boblogaidd mewn barddoniaeth fodern, yn Japan a thramor.

5. Ghazal. Mathau o farddoniaeth.

Ffurf farddonol yw Ghazal (neu ghazal) sydd â'i gwreiddiau mewn traddodiadau llenyddol Arabeg a Phersia, ond a ddefnyddir yn helaeth hefyd mewn llenyddiaeth yn Wrdw, Tyrceg, Wsbeceg, ac ieithoedd eraill. Nodweddir Ghazal gan linellau byr ac odl ailadroddus.

Prif nodweddion ghazal:

  • Strwythur: Mae Ghazal yn cynnwys set o linellau annibynnol (shers), pob un ohonynt yn ddatganiad barddonol cyflawn. Mae'r llinellau hyn fel arfer yn gysylltiedig â thema neu naws gyffredin, ond gallant fod yn annibynnol.
  • Rhigwm: Mae Ghazal yn defnyddio odl sy'n ailadrodd ar ddiwedd pob llinell. Mae hyn yn creu effaith gerddorol a sain unedig ar gyfer y gerdd gyfan.
  • Metrigau: Fel arfer nid oes gan Ghazal fetrig neu fesurydd llym, sy'n golygu y gall hyd a rhythm y llinellau amrywio.
  • Ailadrodd Geiriau neu Ymadroddion Allweddol: Nodwedd nodweddiadol o'r ghazal yw ailadrodd geiriau neu ymadroddion allweddol, fel arfer yn llinell olaf pob pennill. Mae hyn yn creu undod a thema gyson yn y gerdd.
  • Thema: Mae Ghazali yn aml yn cyffwrdd â themâu cariad, natur, crefydd, athroniaeth neu faterion cymdeithasol. Gallant fod yn delynegol ac yn athronyddol.
  • Emosiynolrwydd a mynegiant: Mae Ghazal yn aml yn mynegi emosiynau dwfn, teimladau a meddyliau'r awdur gyda dwyster a mynegiant.

Ffurf ar farddoniaeth yw Ghazal sy’n caniatáu i’r bardd fynegi ei feddyliau a’i deimladau trwy gyfoeth iaith a rhythm, gan greu cerdd hyfryd a swynol.

6. Awdl. Mathau o farddoniaeth.

Darn o farddoniaeth sydd fel arfer yn ffurf uchel o fawl neu fynegiant barddonol o barchedig ofn, addoliad, neu hyfrydwch yw awdl. Mae Odes yn aml yn cael eu cyfeirio at wrthrychau penodol, megis pobl, lleoedd, digwyddiadau, neu syniadau haniaethol, ac maent yn fynegiant o deimladau neu feddyliau uchel.

Prif nodweddion yr awd:

  • Strwythur: Fel arfer mae gan awd strwythur ffurfiol sy'n cynnwys penillion wedi'u trefnu'n gynllun mydryddol penodol, odl, neu strwythur pennill. Gall awdlau fod naill ai'n fyr neu'n hir, yn dibynnu ar arddull a hoffterau'r bardd.
  • Thema a gwrthrych canmoliaeth: Mae awdlau yn aml yn cael eu cyfeirio at wrthrychau neu ddelfrydau gwerthfawr iawn megis cariad, harddwch, rhyddid, natur, arwriaeth, celfyddyd, neu ddefosiwn crefyddol.
  • Emosiynol: Fel arfer mae gan Odes wefr emosiynol, a all fod yn gadarnhaol, yn frwdfrydig neu'n ddifrifol. Maent yn fynegiant o deimladau cryfion a phrofiadau mewnol y bardd.
  • Defnyddio dyfeisiau llenyddol: Mae beirdd yn aml yn defnyddio dyfeisiau llenyddol amrywiol megis trosiadau, cyffelybiaethau, alegori a gorbôlau i gyfoethogi effaith emosiynol ac esthetig yr awdl.
  • Swyddogaeth ac ystyr: Gall Odes wasanaethu amrywiaeth o ddibenion, megis canmol personoliaethau gwych, dathlu digwyddiadau arbennig, mynegi teimladau dwfn, neu ysbrydoli gweithredu. Maent yn bwysig mewn llenyddiaeth fel ffurf sy'n cyfrannu at astudio a dadansoddi gwerthoedd diwylliannol ac esthetig cymdeithas.

Gall awdlau fod ar wahanol ffurfiau ac arddulliau yn dibynnu ar amser, lle ac arddull bersonol y bardd, ond yn greiddiol iddynt yw'r awydd i ddyrchafu gwrthrych y mawl a mynegi teimladau neu syniadau dwfn.

7. Villanelle. Mathau o farddoniaeth.

Mae Villanelle yn ffurf farddonol a nodweddir gan strwythur penodol a llinellau ailadroddus. Mae'n ffurf ar farddoniaeth Ffrangeg ac Eidaleg, a ddatblygwyd yn yr Oesoedd Canol ac yn boblogaidd yn y Dadeni. Yn y canrifoedd dilynol, daeth y villanelle hefyd yn boblogaidd yn Saesneg a thraddodiadau llenyddol eraill.

Prif nodweddion y villanelle:

  • Strwythur: Mae'r villanelle yn cynnwys 19 llinell, wedi'u rhannu'n bum terzas (pennill tair llinell) ac un quatrain (pennill pedair llinell) ar y diwedd. Mae'r llinellau hyn fel arfer yr un hyd.
  • Ailadrodd llinellau: Nodweddir Villanelle gan ailadrodd dwy linell neu ymadrodd allweddol: mae llinell gyntaf y terza yn cael ei hailadrodd fel llinell olaf pob terza dilynol, ac yna'n cael ei defnyddio yn y quatrain olaf. Mae ail linell y terza yn cael ei hailadrodd fel llinell olaf pob terza, gan ddechrau gyda'r ail, ac yna'n cael ei defnyddio yn y quatrain olaf.
  • Rhigwm: Fel arfer mae gan Villanelle gynllun odli penodol, gyda llinellau olaf y terza a'r quatrain yn odli â'i gilydd. Gall y cynllun odli hwn amrywio yn dibynnu ar yr awdur a’r gerdd benodol.
  • Testun a chynnwys: Gall themâu dihiryn fod yn amrywiol, o nwydau cariad i fyfyrdodau crefyddol neu natur. Mae'r ffurf hon yn caniatáu i'r bardd ddatblygu thema o syniad neu deimlad trwy ailadrodd ac amrywiadau o linellau ailadroddus.

Mae Villanelle yn ffurf dechnegol heriol ar farddoniaeth sy’n gofyn i’r bardd fod yn astud i strwythur ac odli, yn ogystal â’r gallu i ddefnyddio llinellau ailadroddus yn greadigol i gyfoethogi cynnwys emosiynol a semantig y gerdd.

8. Sestina. Mathau o farddoniaeth.

Mae Sestina yn ffurf ar farddoniaeth a nodweddir gan strwythur penodol a geiriau ailadroddus ar ddiwedd llinellau. Fe'i datblygwyd yn yr Eidal yn y 12fed ganrif a daeth yn boblogaidd trwy waith Dante Alighieri a Petrarch. Enillodd Sestina gydnabyddiaeth yn yr iaith Saesneg hefyd trwy waith beirdd fel Edmund Spenser ac Elizabeth Bishop.

Prif nodweddion y sestina:

  • Strwythur: Mae'r sestina yn cynnwys 39 llinell, wedi'u rhannu'n chwe phennill (chwe blynedd) o chwe llinell a thriawd olaf (tair llinell). Mae pob un o’r chwe llinell mewn pennill yn gorffen ag un o chwe gair a ddewiswyd, ac ailadroddir y geiriau hyn mewn cyfuniadau gwahanol ar ddiwedd llinellau mewn penillion dilynol.
  • Geiriau ailadroddus: Ailadroddir y chwe gair a ddewiswyd (a ddefnyddiwyd yn wreiddiol yn y pennill cyntaf) ar ddiwedd y llinellau ym mhob un o'r penillion dilynol. Mae’r broses hon yn creu strwythur o ailadrodd sy’n ychwanegu cerddgarwch ac ymdeimlad o barhad i’r gerdd.
  • Cynllun rhigwm: Fel arfer nid oes gan Sestina gynllun odli caeth ar gyfer pob llinell. Yn hytrach, mae hi'n dibynnu ar ailadrodd geiriau dethol ar ddiwedd llinellau i greu strwythur a rhythm.
  • Cynnwys a thestun: Gall themâu Sestina amrywio, gan gynnwys cariad, natur, crefydd, marwolaeth a mwy. Mae Sestina yn rhoi cyfle i’r bardd ddatblygu syniadau a theimladau trwy ailadrodd ac amrywio’r geiriau a ddewiswyd.
  • Anhawster technegol: Oherwydd ei strwythur cymhleth, ystyrir sestina yn ffurf dechnegol heriol o farddoniaeth, sy'n gofyn am gynllunio gofalus a sgil wrth drin geiriau a ailadroddir.

Mae Sestina yn ffurf sy’n rhoi cyfle unigryw i’r bardd chwarae gyda geiriau ailadroddus a chreu strwythurau cymhleth a hardd mewn gwaith barddonol.

9. Pantum. Mathau o farddoniaeth.

Mae Pantoum yn fath o farddoniaeth sydd â gwreiddiau Malay ond a ddaeth yn boblogaidd mewn llenyddiaeth Ffrangeg a Saesneg. Fe'i nodweddir gan ailadrodd llinellau o un pennill yn y pennill nesaf, sy'n creu strwythur cylchol a rhythm unigryw.

Prif nodweddion pantum:

  • Strwythur: Mae Pantum yn cynnwys pedwar pennill o hyd mympwyol. Mae pob pennill fel arfer yn cynnwys pedair llinell.
  • Ailadrodd llinellau: Mewn pantum, ailadroddir ail a phedwaredd linell pob pennill fel llinell gyntaf a thrydedd llinell y pennill nesaf. Ailadroddir y broses hon ar gyfer pob pennill newydd, gan greu strwythur cylchol.
  • Odli: Fel arfer mae gan Pantum odl llac neu â strwythur llac. Gan amlaf, defnyddir rhigwm gwan neu ddim odl.
  • Testun a chynnwys: Gall Pantums ymdrin ag ystod eang o bynciau, gan gynnwys cariad, natur, atgofion, ac ati. Mae'r strwythur cylchol yn caniatáu i'r bardd ddychwelyd at rai syniadau neu ddelweddau, gan eu hehangu a'u datblygu trwy gydol y gerdd.
  • Rhythm a sain: Mae gan Pantums rythm a sain unigryw oherwydd y llinellau sy'n cael eu hailadrodd, sy'n rhoi cerddoriaeth a chydnabyddiaeth iddynt.

Mae Pantum yn ffurf ar farddoniaeth sy’n rhoi cyfle i’r bardd arbrofi gydag ailadrodd a strwythur cylchol i greu cerddi hardd ac unigryw.

10. epig. Mathau o farddoniaeth. 

Mae epig yn ddarn hir o farddoniaeth sydd fel arfer yn adrodd gweithredoedd ac anturiaethau arwrol y prif gymeriadau. Mae epig yn aml yn rhychwantu ystod eang o amser a gofod, gan gynrychioli stori epig yn seiliedig ar fyth, chwedl, neu ddigwyddiadau hanesyddol.

Prif nodweddion yr epig:

  1. Hyd a graddfa: Mae epigau fel arfer yn weithiau hir o farddoniaeth sy'n cynnwys llawer o benodau, penodau a chymeriadau. Maent yn aml yn cwmpasu cyfnodau hir o amser a meysydd mawr, gan ddisgrifio straeon a digwyddiadau cymhleth.
  2. Arwyr a gweithredoedd arwrol: Mae epics yn aml wedi'u canoli o gwmpas prif arwyr sy'n perfformio campau, ymladd angenfilod neu oresgyn rhwystrau. Mae arwyr epig yn aml yn symbolau o anrhydedd, dewrder a dewrder.
  3. Cyfoeth o fytholeg a llên gwerin: Mae epiciaid yn aml yn cael eu hysbrydoli gan fythau, chwedlau a llên gwerin. Gallant gynnwys duwiau, creaduriaid chwedlonol, hud, ac elfennau ffantasi eraill.
  4. Arddull epig: Mae epigau yn aml yn cael eu hysgrifennu mewn arddull ddyrchafedig ac addurnedig sy'n pwysleisio pwysigrwydd a mawredd digwyddiadau a chymeriadau. Gallant gynnwys llawer o epithetau, trosiadau a chymariaethau epig.
  5. Agweddau moesol ac athronyddol: Mae epigiaid yn aml yn mynd i'r afael â materion moesol ac athronyddol, gan gynnig myfyrdodau i'r darllenydd ar dda, drwg, cyfiawnder, tynged, a phynciau pwysig eraill.

Mae enghreifftiau o epigau enwog yn cynnwys Iliad ac Odyssey Homer, Aeneid Virgil, a The Song of Roland gan Dante a The Artistic Messenger. Mae epigau yn chwarae rhan bwysig mewn llenyddiaeth a diwylliant, gan adlewyrchu agweddau a gwerthoedd pwysig y cymdeithasau y cawsant eu creu ynddynt.

11. baled. Mathau o farddoniaeth. 

Mae baled yn genre o farddoniaeth a nodweddir gan adrodd digwyddiadau, yn aml yn defnyddio arddull naratif, odl, a rhythm. Mae gan y genre hwn wreiddiau hynafol ac mae'n gyffredin yn llenyddiaeth y byd.

Prif nodweddion y faled:

  • Arddull naratif: Mae baledi fel arfer yn cael eu hysgrifennu mewn arddull naratif ac yn aml yn adrodd am weithredoedd arwrol, straeon serch, digwyddiadau trasig neu chwedlau. Maent yn aml yn cynnwys elfennau o densiwn dramatig ac effaith emosiynol.
  • Rhigwm a rhythm: Mae gan faledi strwythur odl fel arfer, er y gall y cynllun odli amrywio. Gall rhythm baled fod yn felodaidd a lliwgar, gan ei gwneud yn hawdd i'w gofio ac yn bleserus i'w darllen yn uchel.
  • Cymeriadau a phlot: Mae baledi’n aml yn cynnwys cymeriadau pictiwrésg a phlotiau hynod ddiddorol, sy’n aml yn cynnwys elfennau o fytholeg, llên gwerin neu hanes. Gallant ddisgrifio gweithredoedd arwrol, problemau rhamantus, digwyddiadau trasig, neu anturiaethau.
  • Effaith Emosiynol: Mae baledi’n aml yn effeithio’n emosiynol ar y darllenydd, gan ennyn teimladau o ofn, llawenydd, edifeirwch neu edmygedd. Gallant ennyn empathi a chynnwys y darllenydd yn nigwyddiadau a phrofiadau'r cymeriadau.
  • Llên gwerin a chyd-destun diwylliannol: Mae gan lawer o faledi wreiddiau mewn llên gwerin a chwedloniaeth, ac maent hefyd yn adlewyrchu traddodiadau a gwerthoedd diwylliannol y cymdeithasau y tarddasant ynddynt.

Mae enghreifftiau o faledi enwog yn cynnwys "Ballad of John Henry" a "The Rime of the Ancient Mariner". Baledi yn parhau genre poblogaidd barddoniaeth ac fe'u defnyddir yn aml i adrodd a chyfleu straeon mewn llenyddiaeth, cerddoriaeth a chelfyddydau eraill.

12. Limerick.  Mathau o farddoniaeth. 

Ffurf ar farddoniaeth a nodweddir gan strwythur nodedig a chynnwys digrif neu ddigrif yw limrig . Prif nodwedd y limrig yw ei natur hyperbolig a chwerthinllyd, sy'n ei gwneud yn arf ardderchog ar gyfer creu barddoniaeth ddigrif.

Prif nodweddion limrig:

  • Strwythur: Mae limrig yn cynnwys pum llinell. Mae'r ddwy linell gyntaf yn odli â'r llinell olaf, a'r drydedd a'r bedwaredd llinell yn odli â'i gilydd. Mae'r bumed llinell fel arfer yn odli â'r ddwy linell gyntaf, ond nid â'r drydedd a'r bedwaredd.
  • Rhythm: Ysgrifennir Limericks fel arfer mewn mesurydd anapestig, sy'n golygu bod y ddwy linell gyntaf yn cynnwys tair sillaf heb straen, ac mae'r drydedd a'r bedwaredd llinell yn cynnwys dwy sillaf heb straen. Mae'r bumed llinell yn dychwelyd i dair sillaf ddibwys.
  • Cynnwys: Mae Limericks fel arfer yn cael eu hysgrifennu gyda'r bwriad o achosi chwerthin neu syndod. Maent yn aml yn cynnwys sefyllfaoedd doniol, delweddau hurt neu derfyniadau annisgwyl.
  • Dechrau a diwedd: Mae Limericks fel arfer yn dechrau gyda disgrifiad o gymeriad neu sefyllfa ac yna'n gorffen gyda thro doniol neu dro annisgwyl o ddigwyddiadau.
  • Chwarae ar eiriau: Mae Limericks yn aml yn defnyddio pys, polysemi, coegni, neu ddyfeisiadau ieithyddol eraill i wella'r effaith gomig.

Er bod limrigau fel arfer yn gysylltiedig â barddoniaeth ddigrif, gellir eu defnyddio hefyd i roi sylwadau ar bynciau gwleidyddol, cymdeithasol neu ddiwylliannol.

13 . Pennill rhydd. Mathau o farddoniaeth. 

Mae pennill rhydd yn ffurf ar farddoniaeth sy'n wahanol i strwythurau ffurfiol traddodiadol megis sonedau, awdlau, neu sonatau, ac nid yw wedi'i gyfyngu gan reolau penodol mesur, odl, neu fesurydd. Mewn barddoniaeth rydd, mae gan y bardd fwy o ryddid wrth drefnu'r gerdd a dewis geirfa ac ymadroddion.

Prif nodweddion y pennill rhydd:

  • Dim cyfyngiadau ffurfiol: Nid oes gan bennill rhydd strwythur na phatrwm caeth o fesur ac odl. Mae'r bardd yn rhydd i ddewis hyd llinell, rhythm, odl ac elfennau llenyddol eraill.
  • Natur arbrofol: Defnyddir pennill rhydd yn aml i arbrofi gydag iaith, ffurf, a chynnwys. Gall bardd chwarae gyda chysylltiadau, delweddaeth, trosiadau, a dyfeisiau llenyddol eraill i greu cerdd unigryw ac arloesol.
  • Mynegiant emosiynol ac esthetig: Mae pennill rhydd yn aml yn cael ei wahaniaethu gan ei ddwyster emosiynol a'i fynegiannedd esthetig. Gall y bardd fynegi ei deimladau, ei feddyliau a'i argraffiadau yn rhydd, heb ei gyfyngu gan reolau ffurfiol.
  • Unigolrwydd a dilysrwydd: Mae pennill rhydd yn caniatáu i'r bardd fynegi ei hunigoliaeth a'i ddilysrwydd, gan amlygu llais ac arddull unigryw pob llenor.
  • Strwythur cysylltiadol: Mae pennill rhydd yn aml yn defnyddio cysylltiadau cysylltiadol, trawsnewidiadau rhwng meddyliau a delweddau, gan greu strwythur aflinol a llif rhydd o ymwybyddiaeth.

Defnyddir barddoniaeth rydd yn helaeth mewn barddoniaeth fodern, lle mae beirdd yn ymdrechu i fynegi unigoliaeth, dyfnder emosiynol, ac arbrofi gydag iaith a ffurf. Mae'r genre hwn yn agor lle ar gyfer creadigrwydd ac arloesedd mewn barddoniaeth.

14. Pennill gwag. Mathau o farddoniaeth. 

Mae pennill gwag" fel arfer yn cyfeirio at fath o farddoniaeth lle mae'r gerdd wedi'i hysgrifennu heb unrhyw elfennau ffurfiol megis odl, metr, neu strwythur penodol. Mae’n ffurf rydd a dirwystr ar farddoniaeth sy’n caniatáu i’r bardd fynegi ei feddyliau, ei deimladau a’i argraffiadau yn rhydd heb gyfyngiadau rheolau ffurfiol.

Prif nodweddion pennill gwag:

  • Dim cyfyngiadau ffurfiol: Nid oes gan bennill gwag reolau llym o ran mesur, odl, neu strwythur. Mae gan y bardd ryddid llwyr i drefnu'r testun a dewis moddion mynegiannol.
  • Natur arbrofol: Defnyddir pennill gwag yn aml i arbrofi gydag iaith, ffurf, a chynnwys. Gall bardd chwarae gyda sain geiriau, defnyddio gwahanol arddulliau a chreu strwythurau cerdd ansafonol.
  • Dwysedd emosiynol: Mae pennill gwag yn aml yn sefyll allan am ei ddwyster emosiynol a'i ddyfnder. Mae absenoldeb cyfyngiadau ffurfiol yn caniatáu i'r bardd fynegi ei deimladau, ei feddyliau a'i argraffiadau yn rhydd.
  • Unigolrwydd a dilysrwydd: Mae pennill gwag yn caniatáu i'r bardd fynegi ei hunigoliaeth a'i ddilysrwydd, gan amlygu llais ac arddull unigryw pob awdur.
  • Llif rhydd o ymwybyddiaeth: Nodweddir pennill gwag yn aml gan lif rhydd o ymwybyddiaeth, lle mae meddyliau a delweddau yn ymddangos yn naturiol heb drefn na strwythur rhesymegol.

Mae pennill gwag yn agor lle ar gyfer creadigrwydd a mynegiant unigol mewn barddoniaeth, gan ganiatáu i’r bardd archwilio’n rhydd ac yn arbrofol wahanol agweddau ar iaith a mynegiant.

15. Cerdd acrostig. Mathau o farddoniaeth. 

Dyfais lenyddol yw acrostig lle mae llythrennau cyntaf, sillafau, neu eiriau pob llinell (neu unedau testun eraill) yn ffurfio gair neu ymadrodd, sy'n aml yn gysylltiedig â phrif thema'r gerdd neu'r testun. Mae hon yn dechneg sy'n ychwanegu haen ychwanegol o ystyr neu symbolaeth i destun.

Prif nodweddion cerdd acrostig:

  • Ffurf gair neu ymadrodd: Gall cerdd acrostig gael ei chuddio yn y llythrennau cychwynnol, y llythrennau terfynnol, y llythrennau canolog, neu hyd yn oed y llythrennau a ddewiswyd mewn trefn benodol. Gall fod yn air, yn ymadrodd neu hyd yn oed yn frawddeg.
  • Cysylltiad â'r pwnc: Fel arfer mae gan y gair neu'r ymadrodd a ffurfiwyd gan acrostig ryw berthynas â thema'r gerdd neu'r testun. Gallai hwn fod yn allweddair sy’n egluro prif syniad y darn, neu’n agwedd ychwanegol y mae’r artist am ei phwysleisio.
  • Anhawster technegol: Gall creu cerdd acrostig dda fod angen cynllunio ac astudio gofalus, yn enwedig os oes angen dilyn strwythur ac odl y gerdd.
  • Llechwraidd a chanfod: Weithiau mae acrostig yn elfen gudd o'r testun efallai na fydd y darllenydd yn sylwi arni ar unwaith. Fodd bynnag, pan ddatgelir yr acrostig, mae'n ychwanegu dyfnder a diddordeb ychwanegol i'r darn.
  • Defnyddio mewn genres amrywiol: Gellir defnyddio barddoniaeth acrostig mewn amrywiaeth o genres a ffurfiau o lenyddiaeth, gan gynnwys barddoniaeth, rhyddiaith, caneuon, a hyd yn oed testunau hysbysebu.

Dyfais lenyddol yw acrostig sy’n caniatáu i artist chwarae ag iaith ac ychwanegu haenau ychwanegol o ystyr i destun, gan ei wneud yn gyfrwng effeithiol ar gyfer mynegi syniadau ac emosiynau.

16. Barddoniaeth goncrid (neu ffurf). 

Mae barddoniaeth goncrid, a elwir hefyd yn farddoniaeth "ffurf" neu farddoniaeth "weledol", yn fath o gelf lenyddol lle mae ymddangosiad gweledol y testun yn chwarae rhan bwysig wrth gyfleu ei ystyr a'i emosiwn. Yn wahanol i destun traddodiadol, sy’n cael ei ddarllen o’r chwith i’r dde ac o’r top i’r gwaelod, mae barddoniaeth goncrid yn defnyddio gwahanol fathau o ddyluniad, megis siapiau, dyluniadau, a lleoliad geiriau, i ennyn effeithiau gweledol a chyswllt penodol yn y darllenydd.

Prif nodweddion barddoniaeth goncrid:

  • Ffurf weledol: Yn canolbwyntio ar gynllun gweledol testun ar dudalen. Gall hyn gynnwys gwahanol siapiau, patrymau, defnydd o liw a ffont, yn ogystal â gosodiadau anarferol.
  • Integreiddio ystyr a ffurf: Mae elfennau gweledol barddoniaeth goncrid fel arfer yn cael eu hintegreiddio â’r testun mewn ffordd sy’n cyfleu cysylltiadau, hwyliau neu emosiynau penodol. Mae ffurf a chynnwys yn gweithio gyda'i gilydd i greu profiad cyflawn.
  • Arbrofion gydag iaith: Mae barddoniaeth goncrid yn aml yn defnyddio arbrofion gydag iaith, megis chwarae geiriau, cyfeiriadau, polysemi, a throsiadau, i ehangu ystod semantig y testun.
  • Rhyngweithio gyda'r darllenydd: Gall elfennau gweledol barddoniaeth goncrid fod yn rhyngweithiol, wedi'u cynllunio i gynnwys y darllenydd yn y gwaith o ganfod a dehongli'r testun.
  • Amrywiaeth o siapiau ac arddulliau: Mae barddoniaeth goncrit yn cwmpasu ystod eang o ffurfiau ac arddulliau, o ddelweddau graffig syml i gyfansoddiadau cymhleth. Gall fod yn haniaethol neu'n goncrid, yn arbrofol neu'n draddodiadol.

Enghreifftiau o benodol mae barddoniaeth yn cynnwys gwaith awduron fel E. E. Cummings, Günther Grass, yn ogystal â nifer o artistiaid-feirdd cyfoes sy’n defnyddio cyfryngau gweledol i gyfleu eu syniadau a’u hemosiynau. Mae barddoniaeth goncrit yn parhau i esblygu a dal sylw darllenwyr ac artistiaid fel ei gilydd oherwydd ei gallu unigryw i fynegi syniadau ac emosiynau trwy gyfuniad o elfennau testun a gweledol.

17. Marwnad. Mathau o farddoniaeth. 

Cerdd delynegol sy'n mynegi teimlad dwfn o dristwch, galar, neu golled yw marwnad . Mae’r genre hwn o farddoniaeth yn dyddio’n ôl i lenyddiaeth yr hen Roeg, lle roedd marwnadau’n cael eu canu’n aml mewn angladdau neu er cof am y meirw. Esblygodd Marwnad wedyn ac fe’i defnyddiwyd i fynegi ystod eang o deimladau a themâu, gan gynnwys cariad, colled, siom, anobaith a myfyrio ar y gorffennol.

Prif nodweddion y farwnad:

  • Synhwyrol ac agos atoch: Mae marwnad fel arfer yn agos-atoch a synhwyrus ei natur, yn aml yn mynegi profiadau ac emosiynau personol yr awdur.
  • melancholy cynnil: Nodweddion nodweddiadol y farwnad yw’r melancholy a’r tristwch cynnil sy’n treiddio drwy’r gerdd ac yn creu awyrgylch o edifeirwch neu golled ddwys.
  • Myfyrdodau ar y gorffennol: Mae marwnad yn aml yn cynnwys myfyrdodau ar y gorffennol, atgofion o'r oes a fu, anwyliaid, neu gyfleoedd coll.
  • Defnydd o symbolau a delweddau: I gyfleu cynnwys emosiynol, gall marwnad ddefnyddio symbolau a delweddau amrywiol sy’n gysylltiedig â thristwch, colled, neu natur dros dro bywyd dynol.
  • Cysylltiad â natur a'r byd: Mae llawer o farwnadau yn cynnwys apeliadau at natur a’r byd o’n cwmpas, sy’n gwasanaethu fel drych i brofiadau a theimladau mewnol yr awdur.

Erys Marwnad yn genre poblogaidd a phwysig mewn barddoniaeth, sy’n caniatáu i feirdd fynegi eu teimladau a’u myfyrdodau dyfnaf ar fywyd dynol.

18. Sinkwine. Mathau o farddoniaeth. 

Ffurf ar gerdd fer pum llinell yw Cinquain a ddatblygwyd gan y bardd Americanaidd Edda St. Vincent (Adelaide Crapsey) yn gynnar yn yr 20fed ganrif. Mae gan Cinquain strwythur llym sydd fel arfer yn dilyn patrwm penodol o sillafau ac ymadroddion.

Prif nodweddion syncwine:

  • Strwythur: Mae cinquain yn cynnwys pum llinell. Mae'r llinell gyntaf yn cynnwys dwy sillaf, mae gan yr ail linell bedair, mae gan y drydedd linell chwech, mae gan y bedwaredd llinell wyth, ac mae gan y bumed llinell ddwy sillaf. Felly, cyfanswm y sillafau yn y gerdd yw 2-4-6-8-2.
  • Compactness: Cerdd fer a chryno yw cinquain lle mae'n rhaid i'r awdur fynegi ei feddyliau a'i emosiynau mewn gofod cyfyngedig.
  • Disgleirdeb a Chywirdeb: Oherwydd ei fyrder, mae syncwine yn gofyn i'r bardd ddefnyddio ymadroddion byw a manwl gywir a all gyfleu'r neges fwriadedig mor effeithiol â phosibl.
  • Dwysedd emosiynol: Mae dwyster emosiynol yn aml yn bresennol mewn syncwines, wrth i'r bardd ymdrechu i ganolbwyntio'r wefr emosiynol gymaint â phosibl mewn nifer cyfyngedig o eiriau.
  • Amrywiaeth o bynciau: Gall Cinquains ymdrin ag amrywiaeth o bynciau, gan gynnwys natur, teimladau, argraffiadau a mwy.

Mae cinquains yn aml yn cael eu defnyddio fel ymarfer creadigrwydd i fynegi meddyliau neu emosiynau mewn ffurf gryno. Mae’r math hwn o farddoniaeth yn cynnig y cyfle i chwarae ag iaith a ffurf, gan greu cerddi sy’n amrywio o syml a syml i gymhleth ac amlochrog.

19. Diamante. Mathau o farddoniaeth. 

Mae Diamante yn ffurf ar farddoniaeth sy'n gerdd strwythuredig ar ffurf diemwnt (a dyna pam yr enw). Mae diemwnt yn cynnwys saith llinell sy'n ffurfio patrwm sy'n dechrau ar un gair, yna'n ehangu i'r llinell letaf, ac yn culhau'n ôl i un gair eto. Mae pob llinell yn cynnwys nifer penodol o eiriau neu sillafau, a bennir gan y patrwm strwythur.

Dyma strwythur cyffredinol y diemwnt:

  1. Llinell 1 (un gair): Mae'r gair hwn yn disgrifio prif thema neu wrthrych rhan gyntaf y diemwnt.
  2. Llinell 2 (dau air): Mae'r geiriau hyn yn disgrifio nodweddion neu nodweddion thema'r rhan gyntaf.
  3. Llinell 3 (tri gair): Mae'r llinell hon yn trawsnewid i thema ail ran y diemwnt, fel arfer gyferbyn neu'n gyferbyniol â'r thema gyntaf.
  4. Llinell 4 (pedwar gair): Mae'r geiriau hyn yn disgrifio nodweddion neu nodweddion thema'r ail ran.
  5. Llinell 5 (pum gair): Mae'r llinell hon yn cynnwys enw sy'n cyfeirio at y testun cyntaf a berf sy'n cyfeirio at yr ail destun. Mae hyn fel arfer yn digwydd yng nghanol y diemwnt ac yn gweithredu fel trawsnewidiad o'r rhan gyntaf i'r ail.
  6. Llinell 6 (pedwar gair): Mae'r geiriau hyn yn disgrifio nodweddion neu nodweddion thema'r drydedd ran.
  7. Llinell 7 (tri gair): Mae'r gair hwn yn disgrifio prif thema neu wrthrych trydedd ran y diemwnt.

Defnyddir diemwnt yn aml i gymharu a chyferbynnu dau syniad, cysyniad neu wrthrych gwrthgyferbyniol. Mae’r math hwn o farddoniaeth yn caniatáu i’r awdur chwarae ag iaith a strwythur, gan greu cerdd sy’n adlewyrchu harmoni neu anghyseinedd rhwng gwahanol agweddau ar destun.

19. Quatrain. Mathau o farddoniaeth. 

Math o farddoniaeth sy'n cynnwys pedair llinell yw quatrain. Mae'n un o'r ffurfiau mwyaf cyffredin o farddoniaeth mewn llawer o draddodiadau llenyddol. Gall pedwarawd fod â chynlluniau mydryddol ac odli gwahanol, yn dibynnu ar genre ac arddull benodol y gerdd.

Prif nodweddion y quatrain:

  • Compactness: Mae'r quatrain yn fyr, yn gryno, ac fel arfer yn cynnwys un syniad neu ddelwedd ganolog.
  • Odli: Gellir odli neu odli llinellau quatrain, gan ddibynnu ar hoffterau'r awdur. Gall y rhigwm fod yn gytûn neu'n rhydd.
  • Metrigau: Yn dibynnu ar draddodiad llenyddol ac arddull y gerdd, efallai y bydd gan gwtrain strwythur mydryddol penodol, megis pentamedr iambig neu detramedr, er y gall hefyd fod yn rhydd o reolau mydryddol llym.
  • Uniondeb: Mewn cwatrain fel arfer mae rhyw gysylltiad adeileddol neu semantig rhwng y llinellau, sy’n creu teimlad o gyfanrwydd a chyflawnder y gerdd.
  • Llwyth emosiynol neu gysyniadol: Gall quatrain gynnwys dwyster emosiynol neu gyfleu cysyniad, syniad, neu ddelwedd benodol y mae'r awdur yn ceisio'i fynegi.

Defnyddir Quatrains yn eang mewn amrywiol genres o farddoniaeth, gan gynnwys geiriau, epigramau, beddargraffau, epigramau ac eraill. Mae ei grynodeb a'i hyblygrwydd yn ei wneud yn ddewis poblogaidd ar gyfer mynegi meddyliau, teimladau a delweddau ar ffurf farddonol.

20. Rondo.  Mathau o farddoniaeth. 

Mae Rondo yn ffurf ar farddoniaeth a nodweddir gan ailadrodd llinell neu ymadrodd penodol bob yn ail ag elfennau testunol eraill. Fel arfer mae gan rondo strwythur llym sy'n cynnwys elfennau ailadroddus a rhannau amrywiol.

Prif nodweddion y rondo:

  • Llinell neu ymadrodd ailadroddus (ymatal): Mae Rondo yn dechrau ac yn gorffen gyda'r un llinell neu ymadrodd, a ailadroddir bob yn ail ag elfennau testun eraill.
  • Strwythur llym: Fel arfer mae gan rondo strwythur llym, gan gynnwys elfennau ailadroddus a rhannau amrywiol. Er enghraifft, gellir ailadrodd yr ymatal bob ychydig linellau neu ar ôl pob adran newidiol.
  • Rhannau amrywiol (coplet): Rhwng y cywion ailadroddus yn y rondo, mae rhannau eiledol yn cael eu mewnosod, sy'n cynrychioli gwahanol elfennau testunol neu syniadau. Gall y rhannau hyn gael eu cysylltu gan thema neu fotiff cyffredin.
  • Rhigwm a metrig: Gall fod gan Rondo batrwm a mesur odl penodol, er y gall rheolau ffurfiol amrywio yn dibynnu ar arddull neu draddodiad arbennig barddoniaeth.
  • Defnydd ar gyfer cyfansoddiadau cerddorol: Defnyddir y term "rondo" hefyd i ddisgrifio ffurf gerddorol lle mae'r deunydd cerddorol yn cael ei ailadrodd bob yn ail â gwahanol benodau.

Defnyddir Rondo yn aml mewn llenyddiaeth i greu effaith gerddorol a rhythmig, ac i bwysleisio rhai syniadau neu emosiynau trwy ailadrodd rhai ymadroddion neu fotiffau. Mae’r math hwn o farddoniaeth yn cynnig cyfle i’r awdur chwarae gyda rhythm, sain, a strwythur, gan greu darn sy’n gofiadwy a cherddorol ei natur.

21. Terza o Rufain. Mathau o farddoniaeth. 

Mae Tercet Rhufain yn ffurf farddonol tair llinell a ddefnyddir yn aml mewn barddoniaeth Eidalaidd. Mae ganddo gynllun odli penodol, lle mae'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli â'i gilydd, a'r ail linell yn odli â'r gyntaf a'r drydedd neu'n parhau i fod yn ddi-od.

Prif nodweddion Terza Rima:

  • Tair llinell: Mae'r gerdd yn cynnwys tair llinell, a gelwir pob un ohonynt yn terzetto.
  • Odli: Gall y cynllun odli terzetto amrywio, ond y mwyaf cyffredin yw'r canlynol: aba, lle mae'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli a'r ail naill ai'n odli â nhw neu'n parhau i fod yn ddi-od.
  • Hyblygrwydd: Mae rhywfaint o hyblygrwydd yn y terzetto Rhufeinig, a gall yr awdur ddewis gwahanol opsiynau odl yn dibynnu ar ei hoffterau a'i nodau.
  • Mynegiant emosiynol: Defnyddir Terza Rima yn aml i fynegi emosiynau, meddyliau a syniadau mewn ffurf gryno a lliwgar.
  • Defnyddio mewn genres amrywiol: Gellir defnyddio'r ffurf farddonol hon mewn amrywiaeth o genres, gan gynnwys barddoniaeth delyneg, barddoniaeth epig, sonedau, ac eraill.

22. Kiriel.

Mae Kyrielle yn ffurf farddonol sy'n cynnwys llinellau neu ymadroddion ailadroddus sy'n creu effaith gerddorol a rhythmig. Mae'n ffurf sydd â'i gwreiddiau mewn cerddoriaeth litwrgaidd ganoloesol, lle mae'r kyriel (o'r Lladin "Kyrie eleison", sy'n golygu "Arglwydd trugarha") yn rhan o'r offeren Gristnogol.

Nodweddion allweddol Kiriel:

  • Ailadrodd: Nodweddir Kiriel gan ailadrodd un neu fwy o linellau neu ymadroddion mewn gwahanol rannau o'r gerdd.
  • Odli: Fel arfer mae rhigwm ym mhob pâr o linellau o kyriel, ond nid yw hyn yn angenrheidiol. Gall yr odl fod yn llym neu’n rhydd, yn dibynnu ar hoffterau’r awdur.
  • Cerddoriaeth a rhythm: Yn aml mae gan Kiriel gymeriad cerddorol oherwydd ei elfennau ailadroddus, gan greu effaith rhythmig.
  • Thema: Gall testun kyriel amrywio, gan gynnwys motiffau crefyddol, cerddi serch, neu themâu eraill, yn dibynnu ar fwriad yr awdur.

23. Epigram. Mathau o farddoniaeth. 

Cerdd fer neu ddarn o ryddiaith yw epigram sydd fel arfer yn cynnwys sylw ffraeth neu gastig, sylw dychanol, neu sylwebaeth doniol am ryw ddigwyddiad, person, neu ffenomen. Fe'i nodweddir yn aml gan ddelweddaeth fywiog, crynoder a chwarae geiriau clyfar.

Prif nodweddion yr epigram:

  • Byrder: Mae'r epigram fel arfer yn fyr iawn - o ychydig linellau i sawl cwpled. Mae hyn yn ei gwneud yn arbennig o effeithiol ar gyfer cyfleu eich neges mewn cyn lleied o eiriau â phosibl.
  • ffraethineb: Un o brif nodweddion epigram yw ffraethineb. Mae'n aml yn cynnwys pytiau, cyfeiriadau doniol, neu aphorisms clyfar sy'n ei gwneud yn ddoniol a chofiadwy.
  • Dychan: Mewn llawer o achosion, mae'r epigram yn ddychanol, yn gwawdio diffygion, ffolineb, neu wrthddywediadau mewn ymddygiad dynol neu gymdeithas yn gyffredinol.
  • Hyblygrwydd genre: Gall epigram fod naill ai'n siriol a chwareus, neu'n ddifrifol ac yn athronyddol. Gall ymdrin â phynciau amrywiol gan gynnwys gwleidyddiaeth, crefydd, cariad, moesau, ac ati.
  • Amrywiaeth o siapiau: Gall epigram fod naill ai mewn pennill neu ryddiaith. Gall fod â chynllun odli caeth neu fod yn rhydd o ran strwythur.

24. Clerihew. 

Mae Clerihew yn fath o farddoniaeth ysgafn a ddyfeisiwyd gan Edmund Clerihew Bentley (1875-1956), llenor a bardd Prydeinig. Wedi'i nodweddu gan bedair llinell a dosbarthiad sgematig odli.

Prif nodweddion clerihew:

  • Pedair llinell: Mae Clerihew yn cynnwys pedair llinell.
  • Odli: Fel arfer mae'r llinell gyntaf a'r ail yn odli â'i gilydd, ac mae'r drydedd a'r bedwaredd linell yn odli â'i gilydd. Mae'r odl yn aml yn uniongyrchol ac yn syml.
  • Hiwmor a chwareusrwydd: Cerdd ddoniol neu ddychanol yw Clerihew, yn aml yn chwarae ar eiriau neu'n cynnwys troeon annisgwyl.
  • Thema: Gallant ymdrin ag ystod eang o bynciau, o wleidyddiaeth a hanes i bersonoliaethau a digwyddiadau.

25. Triawd. Mathau o farddoniaeth. 

Ffurf farddonol yw trioled yn cynwys wyth llinell, yn yr hon yr ailadroddir y llinell gyntaf fel y bedwaredd a'r seithfed llinell, a'r ail linell fel yr wythfed. Mae hyn yn creu effaith rhythmig a cherddorol cryf.

Prif nodweddion y triawd:

  • Strwythur wyth llinell: Mae'r triawd yn cynnwys wyth llinell.
  • Ailadrodd llinellau: Ail-adroddir y llinell gyntaf fel y bedwaredd a'r seithfed llinell, a'r ail linell fel yr wythfed. Mae hyn yn creu rhythm ac odl unigryw.
  • Odli: Mae gan Triolet gynllun odli safonol ABaAabAB, gyda phrif lythrennau'n nodi llinellau sy'n cael eu hailadrodd.
  • Cyfrol gyfyngedig: Oherwydd ei hyd byr, mae'r triolet yn cael ei ddefnyddio fel arfer i fynegi un syniad neu emosiwn mewn ffurf gryno.
  • Cerddorol: Mae ailadrodd llinellau yn rhoi cymeriad cerddorol i'r triawd, gan ei wneud yn addas ar gyfer geiriau caneuon a gweithiau telynegol.

26. Pennill. 

Pâr o linellau mewn gwaith barddonol sy'n odli â'i gilydd yw cwpled . Dyma uned adeiladu sylfaenol llawer o ffurfiau a genres barddonol.

Prif nodweddion yr adnod:

  • Dwy linell: Mae pennill yn cynnwys dwy linell sydd yn aml yn fynegiant cryno o syniad, delwedd, neu emosiwn.
  • Odli: Mewn pennill, mae pob llinell yn odli ag un arall, gan greu effaith gerddorol a rhythmig. Gall yr odl amrywio gan ddibynnu ar arddull a bwriadau’r bardd.
  • Undod syniad: Yn nodweddiadol, mae cwpledi yn cynnwys un syniad neu ddelwedd sy'n cael ei chwblhau o fewn dwy linell.
  • Defnyddio mewn genres amrywiol: Defnyddir cyplau yn eang mewn gwahanol genres o farddoniaeth gan gynnwys barddoniaeth delyneg, barddoniaeth epig, sonedau, baledi a llawer mwy.

27. Awdl Horace. Mathau o farddoniaeth. 

Cyfres o gerddi a ysgrifennwyd gan y bardd Rhufeinig Horace ( Quintus Horatius Flaccus ) yn y ganrif gyntaf CC yw'r Horace Odes . Maent ymhlith y gweithiau mwyaf enwog a dylanwadol yn llenyddiaeth Rufeinig.

Nodweddir cerddi Horace gan amrywiaeth o themâu ac arddulliau. Ysgrifennodd am wahanol agweddau ar fywyd: gwasanaeth milwrol, moesoldeb, cariad, athroniaeth a dathliadau. Mae pob un o'i awdlau fel rheol yn cynnwys llawer o benillion barddonol, y gellir eu hysgrifennu mewn amrywiol gynlluniau mydryddol.

Un o weithiau enwocaf Horace yw'r Odes , cylch o gerddi a rannwyd yn bedair llyfrau. Cawsant eu hysgrifennu ar wahanol gyfnodau ym mywyd Horace ac maent yn cynnwys amrywiaeth o fotiffau a themâu, yn amrywio o ddisgrifiadau brwdfrydig o fyd natur i fyfyrdodau athronyddol.

Enghraifft o Odes Horace:

“Gyfeillion, ochneidionaf dros gyflymder amser, Gyrru i'r affwys y môr Ton na ddychwel yn ôl.”

28. Bugeiliol. 

Mae bugeiliol yn genre o lenyddiaeth sy'n darlunio bywyd delfrydol neu ffuglennol yng nghefn gwlad, a gysylltir yn aml â bywydau bugeiliaid. Mae gwreiddiau’r genre hwn mewn barddoniaeth hynafol Groeg a Rhufeinig, lle defnyddiwyd motiffau bugeiliol i ddarlunio bywyd syml a hapus natur.

Prif nodweddion bugeiliol:

  • Ffordd o fyw delfrydol: Mae bugeiliol yn aml yn gynrychiolaeth hyfryd o fywyd yng nghefn gwlad, lle mae natur, tir pori a heddwch yn chwarae rhan bwysig.
  • Cymhellion bugail: Mae bugeiliol yn aml yn gysylltiedig â darlunio bywyd bugeiliaid, eu harferion a'u pryderon.
  • Delfrydoli natur: Darlunir natur mewn peintio bugeiliol mewn goleuni delfrydol, fel lle o unigedd, llonyddwch a phrydferthwch.
  • Defnydd o ddelweddaeth fugeiliol: Gellir defnyddio bugeiliol i fynegi amrywiaeth o themâu a syniadau, gan gynnwys cariad, marwolaeth, gwleidyddiaeth a chrefydd.
  • Defnydd mewn amrywiol ffurfiau llenyddol: Gellir cyflwyno bugeiliol mewn barddoniaeth a rhyddiaith. Gall fod yn rhan o weithiau llenyddol mwy fel epics neu nofelau.

29. Telyneg. Mathau o farddoniaeth. 

Mae telynegion yn un o’r tri phrif genre o farddoniaeth, ynghyd ag epig a drama. Nodweddir y geiriau gan fewnsylliad, mynegiant o deimladau a meddyliau'r awdur, yn ogystal â disgrifiad o'r cyflwr emosiynol. Gall fod yn rhan o waith mwy, fel epig neu ddrama, neu gall fod yn gerdd yn ei rhinwedd ei hun.

Prif nodweddion y geiriau:

  • Mynegiant personol: Yn y geiriau, mae’r awdur yn mynegi ei deimladau personol, ei feddyliau a’i brofiadau mewnol. Mae hyn yn gwneud y geiriau yn agos atoch ac yn emosiynol gyfoethog.
  • Llwyth emosiynol: Mae geiriau yn aml yn cynnwys teimladau emosiynol dwfn fel cariad, ofn, llawenydd, galar, ac ati. Mae'r awdur yn ymdrechu i ennyn cydymdeimlad, cydymdeimlad neu edmygedd yn y darllenydd neu'r gwrandäwr.
  • Telynegol "I": Mae geiriau'n aml yn cynnwys telyneg "I", sef llais yr awdur yn mynegi ei deimladau a'i feddyliau.
  • Amrywiaeth o siapiau ac arddulliau: Gall geiriau fod ar sawl ffurf, gan gynnwys cerddi, marwnadau, albanau, baledi, sonedau a mwy. Mae gan bob ffurf ei nodweddion a'i nodweddion arddull ei hun.
  • Defnydd o drosiadau a delweddaeth: Mae geiriau yn aml yn defnyddio trosiadau, delweddau, a symbolau i fynegi teimladau a syniadau. Maent yn helpu i greu dyfnder a harddwch y testun.

deg ar hugain. Monolog ddramatig. Mathau o farddoniaeth. 

Dramatig ymson yn genre mewn drama lle mae cymeriad yn mynegi ei feddyliau, ei deimladau, ei wrthdaro mewnol neu ymson yn uniongyrchol i'r gynulleidfa neu gymeriadau eraill. Mae'n berfformiad llwyfan gan un cymeriad lle mae'n siarad ag ef ei hun, yn annerch cynulleidfa, neu'n cyflwyno ei feddyliau yn uchel.

Prif nodweddion monolog dramatig:

  • Unigrwydd ar y llwyfan: Mae monolog ddramatig yn digwydd yn aml ar lwyfan gwag, gyda dim ond un cymeriad yn annerch y gynulleidfa neu’n mynegi eu meddyliau yn uchel.
  • Byd mewnol cymeriad: Mewn monolog, mae cymeriad fel arfer yn rhannu ei brofiadau mewnol, ei feddyliau, ei amheuon, ei deimladau neu ei gynlluniau. Mae hyn yn galluogi'r gynulleidfa i ddeall ei gymeriad a'i wrthdaro mewnol yn well.
  • Dwysedd emosiynol: Nodweddir monolog dramatig yn aml gan ddwyster emosiynol uchel wrth i’r cymeriad ddatgelu ei deimladau a’i feddyliau dyfnaf.
  • Hyblygrwydd genre: Gall monologau berthyn i wahanol genres drama, gan gynnwys trasiedi, comedi, drama neu felodrama. Gellir eu defnyddio i ddatblygu'r plot, nodweddu cymeriadau, neu gyfleu syniadau allweddol y ddrama.
  • Rhythm a thechnegau lleferydd: Gellir trefnu monologau gan ddefnyddio dyfeisiau rhythmig a lleferydd amrywiol megis ailadrodd, paraleliaeth, trosiadau, ac ati i wella'r effaith emosiynol ar y gynulleidfa.

Enghraifft o fonolog ddramatig:

Monolog Shakespeare Hamlet "I fod neu beidio":

“I fod neu beidio, dyna’r cwestiwn: A yw’n deilwng i’m henaid oddef erledigaeth saethau bychain ac athrod pobl anwybodus, neu wrthryfela’n chwerw yn erbyn y môr o helbulon ac ystormydd, a, gwrthsefyll nhw, rhoi diwedd iddynt? I farw, mynd i gysgu... A pheidio â gweld hunllefau breuddwydion - pa wynfyd!”

31. Ekphrasis. Mathau o farddoniaeth. 

Mae Ekphrasis yn genre llenyddol lle mae un gelfyddyd yn cael ei disgrifio neu ei hatgynhyrchu mewn ffurf arall ar gelfyddyd fel llenyddiaeth, barddoniaeth neu gerddoriaeth. Mae'r genre hwn yn caniatáu i artistiaid fynegi eu meddyliau a'u teimladau mewn ymateb i weithiau celf, a all fod yn baentio, cerflunwaith, cerddoriaeth, neu eraill.

Prif nodweddion ecphrasis:

  • Disgrifiad o'r gwaith celf: Mae Ekphrasis yn dechrau gyda disgrifiad o waith celf, boed yn baentiad, cerflun, darn o gerddoriaeth, neu unrhyw beth arall. Gall y disgrifiad fod yn fanwl iawn neu'n haniaethol, yn dibynnu ar fwriadau'r awdur.
  • Dehongliad ac argraffiadau: Ar ôl y disgrifiad, mae'r awdur fel arfer yn rhoi ei ddehongliad o'r gwaith celf ac yn rhannu ei argraffiadau ohono. Gall fynd i'r afael â themâu, symbolaeth, emosiwn, neu agweddau technegol ar y gwaith.
  • Creadigrwydd ymatebol: Gall Ekphrasis hefyd gynnwys creadigrwydd adweithiol, lle mae'r awdur yn defnyddio gwaith celf fel ysbrydoliaeth i greu ei waith ei hun.
  • Dull amlddisgyblaethol: Mae Ekphrasis yn dod â gwahanol fathau o gelfyddyd ynghyd, gan ganiatáu i artistiaid ac awduron gyfnewid syniadau ac ysbrydoliaeth ymhlith ei gilydd.
  • Sgan dwfn: Mae Ekphrasis yn aml yn cynnwys dadansoddiad manwl o waith celf, gan ddatgelu ei ystyr a'i arwyddocâd trwy lens llenyddiaeth neu farddoniaeth.

Enghraifft o ecphrasis:

Mae cerdd Homer "The Odyssey" yn disgrifio Tarian Achilles, a grëwyd gan y duw Hephaestus. Mae'r bennod hon yn enghraifft o ecphrasis, lle disgrifir gwaith celf (y darian) ar ffurf lenyddol (y gerdd) trwy eiriau'r bardd.

32. Epithalamiwm. Mathau o farddoniaeth. 

Mae epithalamium ( epitalam ) yn gerdd a ysgrifennwyd i ddathlu priodas, yn aml yn disgrifio harddwch y briodferch, llawenydd y newydd-briod, a dymuniadau am hapusrwydd yn eu bywyd priodasol. Mae gan y genre wreiddiau hynafol ac roedd yn boblogaidd mewn llenyddiaeth Roegaidd a Rhufeinig hynafol, yn ogystal â barddoniaeth ganoloesol a'r Dadeni.

Prif nodweddion epithalamiwm:

  • Dathliad priodas: Mae Epithalamium yn ymroddedig i'r briodas ac fel arfer mae'n disgrifio eiliadau llawen y digwyddiad, megis paratoi'r briodferch, y seremoni briodas a dathliadau'r ŵyl.
  • Mawl a dymuniadau: Mae epithalamium yn aml yn mynegi edmygedd o harddwch y briodferch, cariad y newydd-briod at ei gilydd a dymuniadau am eu hapusrwydd, eu ffyniant a bywyd priodasol hir a hapus.
  • Defnydd o ddelweddaeth a throsiadau: Mae ysgrifenwyr epithalamiwm yn aml yn defnyddio delweddaeth, trosiadau, a symbolau i gyfoethogi mynegiant emosiynol ac artistig y gerdd.
  • Ffurf a strwythur: Gall epithalamiums ddod mewn amrywiaeth o ffurfiau a strwythurau, gan gynnwys barddoniaeth, rhyddiaith, neu hyd yn oed caneuon. Gellir eu hysgrifennu fel un gerdd hir neu fel cyfres o gerddi unigol yn canolbwyntio ar wahanol agweddau o'r briodas.
  • Naws Nadoligaidd: Mae epithalamiums fel arfer yn cael eu hysgrifennu mewn modd Nadoligaidd a llawen i adlewyrchu natur ddifrifol a llawen y digwyddiad priodas.

33. Barddoniaeth mewn rhyddiaith

Mae barddoniaeth ryddiaith yn ffurf ar lenyddiaeth sy'n cyfuno elfennau o farddoniaeth a rhyddiaith. Yn wahanol i farddoniaeth draddodiadol, sy'n defnyddio mesur, odl a phennill, nid oes gan farddoniaeth ryddiaith drefniadaeth lem o ran ffurf a rhythm. Yn lle hynny, mae hi fel arfer yn disgrifio delweddau, emosiynau a syniadau gan ddefnyddio iaith gyfoethog, trosiadau a symbolau.

Prif nodweddion barddoniaeth mewn rhyddiaith:

  • Strwythur am ddim: Nid oes gan farddoniaeth ryddiaith strwythur pennill, felly mae'r awdur yn rhydd i drefnu'r testun yn baragraffau neu flociau heb gyfyngiadau mesur neu odl.
  • Defnydd o drosiadau a delweddaeth: Mae barddoniaeth ryddiaith yn aml yn defnyddio trosiadau, delweddau, a symbolau i fynegi meddyliau a theimladau. Gall greu delweddau byw a gweledol sy'n gwneud i'r darllenydd feddwl a theimlo'n ddwfn.
  • Dwysedd emosiynol: Nodweddir barddoniaeth ryddiaith yn aml gan raddau uchel o ddwyster emosiynol. Gall fod yn hynod bersonol ac emosiynol, gan ganiatáu i'r awdur fynegi ei deimladau a'i feddyliau heb gyfyngiadau ffurf.
  • Dull arbrofol: Defnyddir barddoniaeth ryddiaith yn aml i arbrofi gydag iaith, strwythur, a phlot. Gall gynnwys technegau a thechnegau ansafonol, megis llif o ymwybyddiaeth, meddwl cysylltiadol a delweddau tameidiog.
  • Ansawdd llenyddol: Rhyddiaith fel arfer wedi ansawdd llenyddol uchel, wrth i’r awdur ymdrechu i ddefnyddio iaith a strwythur i greu gweithiau effeithiol ac ystyrlon.

34. Barddoniaeth weledol. Mathau o farddoniaeth. 

Mae barddoniaeth weledol (a elwir hefyd yn farddoniaeth goncrid neu farddoniaeth graffig) yn fath o lenyddiaeth lle mae cyflwyniad gweledol testun yn chwarae rhan allweddol wrth greu ystyr ac effaith emosiynol. Yn wahanol i farddoniaeth draddodiadol, lle mae'r pwyslais ar sain ac ystyr geiriau, mae barddoniaeth weledol yn pwysleisio elfennau graffig a gosodiad gweledol y testun.

Prif nodweddion barddoniaeth weledol:

  1. Arbrofol dylunio: Mae barddoniaeth weledol yn aml yn defnyddio technegau dylunio arbrofol, megis ffontiau, meintiau gwahanol, a lleoliadau testun ar y dudalen, i greu delweddaeth weledol sy'n ategu neu'n newid ystyr y gwaith.
  2. Rhyngweithedd: Gall rhai mathau o farddoniaeth weledol gynnwys elfennau o ryngweithio, gan ganiatáu i’r darllenydd ryngweithio â’r testun neu newid ei ffurf neu ei strwythur.
  3. Defnydd o ddelweddau a symbolau: Mae barddoniaeth weledol yn aml yn defnyddio delweddaeth, symbolau, ac eiconograffeg i gyfleu ei hystyr a chreu effaith emosiynol ar y darllenydd.
  4. Aml-haenog ac aml-haenog: Gall barddoniaeth weledol fod yn aml-haenog ac amlystyr, gan ganiatáu i'r darllenydd archwilio gwahanol lefelau o ystyr a dehongliad.
  5. Arbrofwch gyda ffurf a chynnwys: Mae awduron barddoniaeth weledol yn aml yn arbrofi gyda ffurf a chynnwys testun, gan ei ddefnyddio fel modd o fynegi syniadau a theimladau na ellir eu cyfleu trwy eiriau yn unig.

Enghraifft o farddoniaeth weledol:

Cerdd strwythurol “Stone Rain” gan A.S. Mae Herbert yn gyfansoddiad gweledol o destun, lle mae ffurf a strwythur geiriau yn adlewyrchu ystyr a delweddau yn y testun.

35. Ghazal. Mathau o farddoniaeth. 

Mae Ghazal (ghazal) yn ffurf ar farddoniaeth sydd â'i gwreiddiau mewn llenyddiaeth Arabeg ac sy'n cael ei harfer yn eang mewn diwylliannau Persaidd, Twrcaidd, Wrdw a diwylliannau eraill lle defnyddir Arabeg neu Wrdw. Mae Ghazal yn cynnwys cwpledi annibynnol (shers), a gall pob un ohonynt fod yn ddatganiad barddonol hunangynhaliol.

Prif nodweddion y gazelle:

  • Strwythur: Mae Ghazal yn cynnwys pâr o benillion annibynnol, a gelwir pob un ohonynt yn sier. Mae pob cerwyn yn ddatganiad barddonol annibynnol, ond maent wedi'u cysylltu gan thema gyffredin neu naws emosiynol.
  • Rhigwm: Mae pob sher fel arfer yn odli yn ôl patrwm tybiedig aa, ba, ca, ac ati. Mae llinell olaf ghazal fel arfer yn cynnwys enw'r bardd (a elwir yn tahallus).
  • Thema: Gall themâu Ghazal amrywio o farddoniaeth serch a chyfriniaeth i fyfyrdod crefyddol, natur, athroniaeth a sylwebaeth gymdeithasol.
  • Emosiynol: Nodweddir Ghazals yn aml gan emosiwn uchel, dwyster ac angerdd, sy'n cael ei gyfleu trwy ddefnyddio delweddau byw ac ymadroddion emosiynol.
  • Trosiadau a symbolau: Mae beirdd yn aml yn defnyddio trosiadau a symbolau i gyfoethogi effaith eu cerddi a chyfleu dyfnder eu teimlad neu feddwl.

36. Cansona.

Mae'r canzona (neu Canzone) yn ffurf farddonol gyda'i wreiddiau mewn llenyddiaeth Eidalaidd ganoloesol, yn arbennig o boblogaidd yn y 14g. Mae'n cynnwys sawl penillion, pob un â'r un nifer o linellau. Mae llinellau o fewn pennill fel arfer yn odli mewn patrwm penodol, ac ychwanegir geiriau neu ymadroddion sy'n cael eu hailadrodd i greu cerddgarwch a chydlyniad strwythurol.

Prif nodweddion y canson:

  • Strwythur: Mae canson fel arfer yn cynnwys tair rhan: cyflwyniad (tebyg i gorws), datblygiad (dilyniant), a diweddglo (dychwelyd i'r corws). Gall pob symudiad gynnwys sawl pennill, er y gall nifer y penillion amrywio rhwng cansonau.
  • Rhigwm: Mae'r llinellau o fewn pennill fel arfer yn odli yn ôl patrwm penodol, a all amrywio o un canson i'r llall. Fodd bynnag, mae'n gyffredin ailadrodd yr un sain odli ar ddiwedd pob llinell.
  • Ailadrodd elfennau: Mae canson yn aml yn cynnwys geiriau, ymadroddion, neu fotiffau ailadroddus sy'n ychwanegu cerddgarwch a chydlyniad strwythurol i'r gerdd.
  • Thema: Gall themâu Canzona amrywio ac maent yn cynnwys cariad, natur, crefydd, cyfriniaeth ac eraill. Roedd y ffurf hon yn boblogaidd mewn barddoniaeth ramantus ac fe'i defnyddiwyd yn aml i fynegi teimladau ac emosiynau dwfn.
  • Cerddorol: Yn aml mae gan y canzona sain gerddorol oherwydd ei strwythur a'i ddefnydd o elfennau ailadroddus, gan ei gwneud yn addas ar gyfer perfformiad cerddorol.

37. Aubade. Mathau o farddoniaeth. 

Mae Obade (Ode) yn ffurf farddonol sydd â'i gwreiddiau mewn llenyddiaeth hynafol, yn enwedig barddoniaeth hynafol Groeg a Rhufeinig. Mae Obada fel arfer yn fynegiant emosiynol a dyrchafedig iawn o deimladau a meddyliau am ryw ddigwyddiad, person neu syniad pwysig.

Prif nodweddion Obada:

  • Tensiwn synhwyraidd uchel: Mae Obada fel arfer yn fynegiant o emosiynau dwfn fel cariad, parchedig ofn, hyfrydwch neu dristwch. Gall ennyn teimladau cryf a chyffro emosiynol yn y darllenydd.
  • Strwythur a ffurf: Gall Obada fod ar amrywiaeth o ffurfiau a strwythurau, ond fel arfer mae'n cynnwys sawl penillion, pob un â chynllun odl a mesurydd penodol. Gellir adeiladu pob pennill o amgylch thema neu syniad penodol.
  • Dyfeisiau barddonol: Mae Obada yn aml yn defnyddio trosiadau, delweddau a symbolau i gyfleu ei feddyliau a’i deimladau. Gellir ei addurno'n gyfoethog â delweddau llachar a lliwgar, sy'n ei gwneud yn fwy mynegiannol a chofiadwy.
  • Defnyddio cyfeiriad: Gall rhai obadas gynnwys cyfeiriad at berson, dwyfoldeb, neu syniad haniaethol. Mae hyn yn caniatáu i'r bardd fynd i'r afael yn uniongyrchol â gwrthrych ei deimladau neu ei feddyliau.
  • Thema: Gall themâu Obada fod yn amrywiol ac maent yn cynnwys cariad, natur, celf, hanes, crefydd ac eraill. Gall adlewyrchu ystod eang o brofiadau a phrofiadau dynol.

38. Siant Frenhinol.

Ffurf farddonol Ffrengig yw "Chant Royal" sydd â'i gwreiddiau mewn barddoniaeth ganoloesol. Mae hon yn ffurf eithaf cymhleth, sy'n cynnwys 5 pennill (quatrains) ac yn gorffen gyda'r pumed pennill, a elwir yn “envoi” (yn dod i ben). Mae pob cwatrain yn cynnwys 11 llinell, ac mae “envoi” yn cynnwys 5 llinell.

Prif nodweddion Chant Royal:

  • Strwythur Quatrain: Mae pob quatrain yn cynnwys 11 llinell, ac fel arfer mae gan y llinellau gynllun odli penodol. Mae gan bob llinell yr un metrig hefyd.
  • Cynllun rhigwm: Y cynllun odli arferol ar gyfer quatrain yn Chant Royal yw ababccddedE, gyda'r brifddinas E yn cynrychioli ailadrodd y ddwy odl flaenorol.
  • "Envoi": Mae "Envoi" yn orsaf gloi sydd fel arfer yn cynnwys llongyfarchiadau, dymuniadau neu feddyliau terfynol y bardd. Mae ganddo strwythur ac odl mwy llac.
  • Emosiynol a thema: Defnyddir Chant Royal yn aml i fynegi emosiynau a meddyliau ar bynciau pwysig fel cariad, teyrngarwch, enwogrwydd neu themâu crefyddol. Gall fod yn emosiynol gyfoethog ac yn llawn mynegiant.
  • Anhawster technegol: Oherwydd ei strwythur a'i siâp cymhleth, mae Chant Royal angen sgil a sylw i fanylion gan y bardd.

39. Darganfyddiad barddoniaeth. Mathau o farddoniaeth.  

Mae barddoniaeth ddarganfyddedig yn ffurf ar farddoniaeth lle mae'r awdur yn defnyddio testun neu ddeunydd sy'n bodoli eisoes i greu darn newydd o farddoniaeth. Gellir dod o hyd i'r deunydd hwn mewn amrywiol ffynonellau megis llyfrynnau hysbysebu, erthyglau papur newydd, dyfyniadau o lyfrau, sgyrsiau neu hyd yn oed fforymau ar-lein. Mae'r bardd yn gweithio i gasglu, golygu ac ail-weithio'r deunydd hwn i greu rhywbeth newydd a gwreiddiol.

Prif nodweddion y farddoniaeth ddarganfyddedig:

  • Defnydd o ddeunydd gorffenedig: Defnyddia’r bardd destun neu ddeunydd sy’n bodoli eisoes fel sail i greu gwaith barddonol newydd.
  • Golygu ac ailweithio: Daeth y bardd yn golygu ac yn ail-wneud deunydd i greu rhywbeth newydd a gwreiddiol. Gall hyn gynnwys newid trefn geiriau, ychwanegu neu ddileu darnau o destun, newid fformatio, ac ati.
  • Ystyr cyd-destunol: Mae barddoniaeth ddarganfyddedig yn aml yn chwarae ar ystyron cyd-destunol a chysylltiadau sy'n gysylltiedig â'r deunydd ffynhonnell. Gall bardd ddefnyddio'r cyd-destun hwn i ychwanegu haenau ychwanegol o ystyr i'w waith.
  • Arbrofion gyda ffurf a strwythur: Mae barddoniaeth ddarganfyddedig yn caniatáu i'r bardd arbrofi â gwahanol ffurfiau a strwythurau gan nad yw wedi'i chyfyngu gan gynlluniau odli a mesur traddodiadol.
  • Rhyngdestunedd a meta-destun: Mae barddoniaeth ddarganfyddedig yn cyfeirio’n aml at destunau neu ffynonellau eraill, sy’n creu cysylltiadau rhyngdestunol ac agweddau metadestunol yn y gwaith barddonol.

Enghraifft o farddoniaeth a ddarganfuwyd:

Un enghraifft enwog o farddoniaeth ddarganfyddedig yw Blackout Poetry, lle mae’r bardd yn creu cerddi newydd trwy groesi allan neu amlygu geiriau o destun presennol, gan adael dim ond rhai ohonynt yn weladwy a chreu ystyr newydd.

40. Senryu.  Mathau o farddoniaeth.  

Math o farddoniaeth Japaneaidd sy'n debyg iawn i haiku yw Senryu, ond fel arfer yn fwy ffraeth neu eironig. Er bod haiku fel arfer yn canolbwyntio ar natur a newidiadau tymhorol, mae senryu fel arfer yn canolbwyntio ar ymddygiad dynol a sefyllfaoedd cymdeithasol.

Prif nodweddion Senryu:

  • Ffurflen: Mae Senryu yn cynnwys tair llinell, fel haiku, ond fel arfer mae'n cynnwys 17 sillaf wedi'u dosbarthu mewn patrwm 5-7-5, er bod ffurfiau mwy rhydd hefyd yn bosibl.
  • Thema: Mae Senryu fel arfer yn canolbwyntio ar brofiad dynol, emosiynau, ymddygiad neu sefyllfaoedd cymdeithasol. Gallant fod yn ffraeth, yn eironig, yn goeglyd neu'n cynnwys naws ddychanol.
  • Tymhorol: Yn wahanol i haiku, nid yw senryu o reidrwydd yn cynnwys cyfeiriad at dymhorau neu ffenomenau naturiol. Gellir eu hysgrifennu am ddigwyddiadau neu emosiynau sy'n gysylltiedig ag unrhyw adeg o'r flwyddyn.
  • Iaith ac arddull: Mae Senryu fel arfer yn fyr ac yn gryno, gan ganolbwyntio ar gyfleu ystyr neu emosiwn mewn gofod cyfyngedig.
  • Hiwmor ac eironi: Er y gall senryu fod yn ddifrifol, maent yn aml yn cynnwys elfennau o hiwmor, eironi neu goegni, gan eu gwneud yn gyfrwng mynegiant rhagorol ar gyfer arsylwi ymddygiad dynol.

41. Pennill hawdd.  Mathau o farddoniaeth.  

Gall pennill ysgafn gyfeirio at arddull barddoniaeth sydd fel arfer yn ysgafn, yn awyrog ac yn hawdd ei dilyn. Gall fod yn gerdd gyda strwythur syml, thema ysgafn a delweddaeth gref.

Gall pennill ysgafn hefyd ddisgrifio cerdd gyda gwefr emosiynol ysgafn, ysgafn neu lawen. Gellir ei ysgrifennu'n siriol, gyda hiwmor neu gyda chariad, heb fyfyrdodau athronyddol dwfn na throadau trasig.

Mewn achosion penodol, gall "pennill hawdd" gyfeirio at gerdd sy'n hawdd ei darllen neu ei deall, heb gynlluniau odli cymhleth na rheolau mydryddol.

Weithiau gall "pennill ysgafn" olygu cerdd sy'n cario llai o ystyr neu ddyfnder na genres eraill o farddoniaeth. Gallai hyn fod, er enghraifft, yn farddoniaeth ar gyfer adloniant neu ar gyfer darllen hawdd.

42. Ether.

Cerdd 10 llinell, pob llinell ag un sillaf yn fwy na'r un flaenorol.

 

43. Dim. Mathau o farddoniaeth.

Ffurf ar farddoniaeth sy'n cynnwys naw llinell yw nonet. Mae gan bob llinell nifer gostyngol o sillafau, gan ddechrau gyda naw yn y llinell gyntaf a gorffen ag un yn yr olaf. Yn nodweddiadol mae gan nonet y strwythur canlynol:

  1. Llinell gyntaf - 9 sillaf
  2. Ail linell - 8 sillaf
  3. Trydydd llinell - 7 sillaf
  4. Pedwerydd llinell - 6 sillaf
  5. Pumed llinell - 5 sillaf
  6. Chweched llinell - 4 sillaf
  7. Seithfed llinell - 3 sillaf
  8. Wythfed llinell - 2 sillaf
  9. Nawfed llinell - 1 sillaf

Mae'r strwythur hwn yn creu rhythm a sain unigryw y gellir eu defnyddio i gyfleu emosiynau, delweddau neu syniadau.

44. Triawd.

Ffurf ar farddoniaeth sy'n cynnwys wyth llinell yw triawd. Fe'i nodweddir gan ailadrodd y llinell gyntaf, y bedwaredd a'r seithfed, yn ogystal â'r ail linell, sy'n ailadrodd y gyntaf. Mae strwythur triawd fel arfer fel a ganlyn:

  1. Mae'r llinell gyntaf (A1) yn cael ei hailadrodd fel y bedwaredd (A2) a'r seithfed (A3).
  2. Ail linell (b) - ailadrodd fel wythfed llinell (b).
  3. Trydydd llinell (A) - gosod fel yr ail linell.

Mae rhythm cerddorol i'r gerdd fel arfer ac fe'i defnyddir yn aml i fynegi emosiwn neu siarad am deimladau.

Enghraifft o driawd:

Mae rhosod ysgarlad yn blodeuo yn yr ardd (A1)
Lle mae'r adar yn canu'n llawen (b)
Mae rhosod ysgarlad yn blodeuo yn yr ardd (A2)

Gyda'r nos o haf, mae sêr yn yr awyr yn llachar (A3)
Mae'r eos yn canu a'r lilïau'n blodeuo (b)
Mae rhosod ysgarlad yn blodeuo yn yr ardd (A4)

45. Terzetto. Mathau o farddoniaeth.  

Mae Terzetto yn ffurf farddonol sy'n cynnwys tair llinell. Mae'n bwysig nodi y gellir defnyddio'r terzetto fel strwythur cerddi ar ei ben ei hun, yn ogystal â bloc adeiladu ar gyfer mathau eraill o farddoniaeth megis y soned neu'r villanelle.

Gall fod gan terzettos amrywiaeth o gynlluniau odli, ond un o'r cynlluniau mwyaf cyffredin ar gyfer y terzetto yw aba, lle mae'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli tra bod yr ail yn parhau i fod yn ddi-od.

Enghraifft o terzetto gyda chynllun rhigwm aba:

Mae cân aderyn yn swnio yn yr ardd, gwynt yr haf yn gofalu am eich wyneb, y môr yn sibrwd ei gyfrinachau.

Mae'n bwysig nodi y gellir defnyddio tercets fel cerddi ar eu pen eu hunain, megis "Three Tercets on Death" gan Emily Dickinson, neu fel rhan o gyfansoddiad barddonol mwy, megis mewn soned, lle gall y tescets ffurfio'r rhan olaf. o'r gerdd ar ol y quatrain.

46. ​​Beddargraff.

Cerdd neu arysgrif fer ar garreg fedd wedi'i chysegru i'r ymadawedig yw beddargraff . Mae beddrodau i'w cael fel arfer ar feddau ac yn deyrnged i gof yr ymadawedig neu'n fynegiant o barch at ei fywyd a'i gyflawniadau.

Nodweddion y beddargraff:

  1. Byrder: Mae beddrodau fel arfer yn fyr iawn, gan y dylent fod yn hawdd i'w darllen a'u deall i bobl sy'n mynd heibio. Maent yn aml yn cynnwys dim ond ychydig linellau.
  2. Mynegi parch neu deimladau: Gall beddargraffau gynnwys geiriau o barch, tristwch, cariad neu fendith tuag at yr ymadawedig. Gallant fyfyrio ar y ddaear yr atgof o'i rinweddau neu'r cyfraniad a adawodd.
  3. Agweddau crefyddol neu athronyddol: Gall rhai beddargraffau gynnwys motiffau crefyddol neu fyfyrdodau athronyddol ar natur bywyd a marwolaeth.
  4. Unigoliaeth: Yn dibynnu ar yr ymadawedig a phwy sy'n archebu'r arysgrif carreg fedd, gall beddrodau fod yn ddifrifol ac yn ddigrif, yn drist ac yn ddibynadwy.

beddargraff enghreifftiol:

“Dyma ffrind da a ffyddlon,
Enaid llachar, y mae ei oleuni wedi'i oleuo mewn calonnau,
Boed iddo gael heddwch tragwyddol yn y nefoedd.”

 

47. Epyllion. Mathau o farddoniaeth.  

Mae epilion yn genre llenyddol sy'n ddarn byr o farddoniaeth sy'n ategu neu'n cwblhau prif thema neu blot gwaith llenyddol mwy, megis epig neu nofel. Yn aml, bwriedir i epiliynau ategu'r prif waith trwy ychwanegu manylion, sylwadau, myfyrdodau neu straeon ychwanegol.

Nodweddion yr epiliwn:

  • Byrder: Fel arfer mae epyllion yn fach o ran hyd, yn cynnwys ychydig o adnodau neu baragraffau.
  • Cysylltiad â'r prif waith: Maent yn ymwneud yn uniongyrchol â phlot neu thema'r prif waith, gan roi manylion neu eglurhad ychwanegol yn aml.
  • Dyfnhau'r ystyr: Gall epiliynau ychwanegu dyfnder ac arwyddocâd i'r brif stori trwy ehangu ei themâu neu ddarparu agweddau ychwanegol i gymeriadau neu ddigwyddiadau.
  • Paru arddull: Maent fel arfer yn cyfateb i arddull a naws y prif waith i gynnal cywirdeb a harmoni y testun.
  • Ymreolaeth: Ar yr un pryd, gellir darllen epilynnau fel gweithiau annibynnol, waeth beth fo'r prif destun.

Mae epyllions i'w cael yn aml mewn llenyddiaeth Roeg a Rhufeinig hynafol, lle cawsant eu defnyddio mewn cerddi epig i ddyfnhau cymeriadau, datblygu plot, neu fynegi meddyliau'r awdur.

48. Ffug-Epic/Fug-Arwr.

Mae Mock-Epic, a elwir hefyd yn Ffug-Arwrol, yn genre llenyddol sy'n efelychu ffurfiau a themâu epig ond a ddefnyddir i ddarlunio mân ddigwyddiadau neu ddigwyddiadau comig. Fe'i defnyddir yn aml i ddychanu neu barodi cerddi epig a genres arwrol.

Prif nodweddion Ffug-Epic / Ffug-Arwrol:

  1. Dynwared elfennau epig: Mae’r genre hwn yn aml yn dynwared arddull a ffurf y gerdd epig, megis arddull dyrchafedig, gweithredoedd arwrol, disgrifiadau hir, a’r defnydd o eiriau hynafol neu stiliog.
  2. Eironi a dychan: Yn wahanol i wir gerddi epig, mae Ffug-Epic/Mock-Heroic yn defnyddio’r elfennau hyn i ddarlunio sefyllfaoedd comig neu chwerthinllyd, ac i feirniadu neu barodi gwerthoedd a delfrydau epig traddodiadol.
  3. Mân Bynciau: Mae plotiau ffug-Epic/Fug-Arwrol yn aml yn canolbwyntio ar ddigwyddiadau cyffredin, di-nod, neu abswrd sy'n cael eu gorliwio'n fwriadol a'u cyflwyno mewn golau mawreddog.
  4. Defnydd o ddelweddau arwrol: Er y gall y prif gymeriadau gael eu cyflwyno fel arwyr, mae eu personoliaethau yn aml yn gwrth-ddweud y rôl hon a gall eu gweithredoedd fod yn ddigrif neu'n anffodus.

Mae enghreifftiau o Ffug-Epic / Ffug-Arwres yn cynnwys "Lovers Unveiled" John Gay a "The Reveler" gan Alexander Pope. Mae'r gweithiau hyn, er eu bod yn dynwared ffurfiau epig, yn canolbwyntio ar blotiau a chymeriadau comig, gan eu gwneud yn enghreifftiau o'r genre.

49. Anthem. Mathau o farddoniaeth.  

Mae emyn yn genre llenyddol sy'n ddarn o farddoniaeth wedi'i ysgrifennu mewn arddull uchel a difrifol i ganmol neu ogoneddu rhyw syniad, gwrthrych neu fod. Defnyddir anthemau yn aml i fynegi teimladau gwladgarol, crefyddol neu genedlaethol, neu i ddathlu digwyddiadau neu gyflawniadau pwysig.

Prif nodweddion yr anthem:

  • Difrifwch ac arucheledd: Ysgrifennir emynau fel arfer mewn arddull aruchel a phathetig, gan ddefnyddio ymadroddion ac epithetau uchel i roi arwyddocâd a mawredd iddynt.
  • Presenoldeb elfennau sy'n ailadrodd: Mae llawer o emynau’n cynnwys elfennau adeileddol sy’n cael eu hailadrodd, fel ymadroddion a ailadroddir neu strwythurau llinell sy’n cael eu hailadrodd, sy’n gwella pŵer emosiynol ac effaith y darn.
  • Cryfder Emosiynol: Mae anthemau fel arfer yn cael eu llenwi ag emosiynau cryf fel gwladgarwch, ffydd neu edmygedd. Fe'u cynlluniwyd i ennyn teimladau o hyfrydwch ac edmygedd mewn gwrandawyr neu ddarllenwyr.
  • Rhythm a cherddorol: Yn aml mae gan emynau strwythur rhythmig a gellir eu dylunio i gael eu canu mewn cyfansoddiad cerddorol neu fel rhan o wasanaeth crefyddol.
  • Целевая аудитория: Mae emynau fel arfer yn cael eu cyfeirio at gynulleidfa benodol neu grŵp targed o bobl, megis cenedl, cymuned grefyddol, neu grŵp o bobl sydd wedi'u huno gan syniad neu gred gyffredin.

Mae enghreifftiau o emynau yn cynnwys "Anthem Genedlaethol Unol Daleithiau America", emynau crefyddol fel "Amazing Grace" ac "Nearer, My God, to Thee", ac emynau clasurol fel "Ode to Joy" gan Ludwig van Beethoven.

50. Madrigal. Mathau o farddoniaeth.  

Mae Madrigal yn genre barddonol a darddodd yn yr Eidal yn y 14g ac a oedd yn boblogaidd yn ystod y Dadeni. Fe'i cysylltir yn aml â'r genre cerddorol, ond mae hefyd yn bodoli fel genre llenyddol annibynnol.

Nodweddion madrigal:

  • Ffurflen: Cerdd fer yw madrigal, fel arfer yn cynnwys sawl penillion, yn aml pedair neu bum llinell. Gall fod ag amrywiaeth o gynlluniau rhigymau, ond fel arfer mae'n seiliedig ar ffurfiau rhydd neu amrywiol.
  • Thema: Gall thema madrigal fod yn amrywiol, ond yn aml mae'n ymroddedig i gariad, natur, teimladau dynol ac emosiynau. Mae'n bwysig bod y madrigal yn gyfoethog yn emosiynol ac yn llawn mynegiant.
  • Cerddorol: Mae madrigalau yn aml yn gysylltiedig â pherfformiad cerddorol. Yn ystod y Dadeni, cafodd llawer o madrigalau eu cyfansoddi a'u perfformio gyda chyfeiliant offerynnau cerdd.
  • Arbrofi gyda siâp ac arddull: Yn ystod ei ddatblygiad, cafodd y madrigal newidiadau ac arbrofion amrywiol mewn ffurf ac arddull. Mae wedi'i addasu a'i ddefnyddio mewn amrywiol gyd-destunau llenyddol a cherddorol.
  • Mynegiant ac emosiynolrwydd: Nodwedd bwysig o'r madrigal yw ei allu i gyfleu emosiynau a theimladau cryf trwy ymadroddion byw a ffigurol.

Er nad yw'r madrigal yn cael ei ddefnyddio mor eang heddiw ag yr oedd yn ystod y Dadeni, mae'n dal i fod yn genre diddorol ar gyfer archwilio a chreadigedd ym meysydd llenyddiaeth a cherddoriaeth.

51. Barddoniaeth blacowt.

Mae "Barddoniaeth Blacowt" yn derm y gellir ei ddefnyddio i ddisgrifio barddoniaeth sy'n canolbwyntio ar themâu tywyll, tywyll neu drwm megis dioddefaint, poen, colled, marwolaeth neu anobaith. Defnyddir y genre hwn yn aml i fynegi emosiynau dwfn neu fyfyrio ar agweddau tywyllach bywyd.

Nodweddion Barddoniaeth Blacowt:

  • Thema: Mae testun y genre hwn yn aml yn ymdrin ag agweddau tywyll a difrifol ar fywyd, megis poen, dioddefaint, colled, unigrwydd, anallu a marwolaeth.
  • Dwysedd emosiynol: Mae barddoniaeth blacowt fel arfer yn cynnwys elfennau emosiynol cryf fel tristwch, anobaith, pryder neu angst. Mae hi'n ymdrechu i ennyn teimladau ac emosiynau'r darllenydd sy'n gysylltiedig ag agweddau tywyllach bodolaeth ddynol.
  • Iaith a delweddau: Mae barddoniaeth blacowt yn aml yn defnyddio trosiadau, delweddaeth ac iaith sy’n adlewyrchu agweddau tywyllach bywyd. Gall hyn gynnwys delweddau o dywyllwch, tywyllwch, tywyllwch, beddrodau, ac ati.
  • Myfyrdod athronyddol a chrefyddol: Mae rhai cerddi yn y genre hwn hefyd yn cynnwys myfyrdodau athronyddol neu grefyddol ar ystyr dioddefaint a marwolaeth, yn ogystal â dioddefaint dynol.
  • Estheteg ac arddull: Gall barddoniaeth blacowt ddod mewn amrywiaeth o arddulliau a ffurfiau, gan gynnwys cerddi rhydd, sonedau, marwnadau, haiku, ac eraill.

Er bod barddoniaeth blacowt yn aml yn gysylltiedig â phwnc tywyll, gall hefyd fod yn ffynhonnell ysbrydoliaeth ac iachâd, gan ganiatáu i awduron a darllenwyr ryddhau emosiynau tywyll a dod o hyd i ddealltwriaeth ac ystyr yn nioddefiadau'r profiad dynol.

Mathau o farddoniaeth. Beth yw mesur mewn barddoniaeth? 

Mewn barddoniaeth, mae'r term "mesurydd" fel arfer yn cyfeirio at nifer y sillafau mewn llinell neu ffurf farddonol. Mae mesurydd yn un o agweddau pwysig metrig barddoniaeth ac mae'n helpu i bennu rhythm a sain cerdd.

Gall y mesurydd fod yn sefydlog neu'n amrywiol, yn dibynnu ar y math o farddoniaeth a'r ffurf farddonol. Mewn rhai achosion, gall y mesurydd gael ei nodi'n fanwl gywir, er enghraifft mewn pentamedr iambig, lle mae pob llinell yn cynnwys pum iamb (metr dwy sillaf lle mae sillaf straen yn dilyn un heb straen). Mewn achosion eraill Maint y gall amrywio o fewn paramedrau penodol neu fod yn rhydd, sy'n rhoi mwy o ryddid i'r bardd ddewis nifer y sillafau fesul llinell.

Er enghraifft, mewn barddoniaeth Japaneaidd fel haiku, mae'r mesurydd wedi'i ddiffinio'n llym: tair llinell gyda chyfrif sillaf o 5-7-5 yn y drefn honno.

Mae mesurydd mewn barddoniaeth yn pennu rhythm, alaw, a strwythur cerdd, a gall hefyd ddylanwadu ar ei heffaith emosiynol a chanfyddiad y darllenydd.

Beth yw pennill?

Mae pennill yn uned strwythurol sylfaenol mewn barddoniaeth, sy'n cynnwys nifer o linellau sy'n ffurfio cyfanwaith rhesymegol neu strwythurol. Mewn ffurf farddonol, mae gan bennill fel arfer nifer penodol o linellau, mesurydd penodol, a chynllun odl benodol, er y gall rhai ffurfiau barddonol fod â strwythur llac neu amrywiol.

Gall penillion gynnwys niferoedd gwahanol o linellau. Gall fod yn un llinell yn unig (fel yn achos monostig), dwy linell (diptych), tair llinell (terzetto), pedair llinell (quatrain neu quatrain), pum llinell (quintet), chwe llinell (sestina), saith llinell (septet), wyth llinell (wythfed), ac ati.

Mae gan lawer penillion gynllun odli penodol, lle mae geiriau diwedd y llinellau yn odli â'i gilydd mewn trefn benodol. Gallai hyn fod yn AABB (rhigwm pâr), ABAB (sgwâr), ABCB (mewn terzetto), ac ati. Mae pennill yn aml yn fodd i fynegi meddwl, delwedd, neu syniad penodol, ac o fewn pennill yn aml mae cysylltiad rhesymegol neu emosiynol rhwng y llinellau.

Y pennill yw'r bloc adeiladu sylfaenol ar gyfer ffurfiau barddonol ac mae'n helpu i drefnu testun cerdd, gan greu strwythur rhythmig a melodig.

Mathau o farddoniaeth. Beth yw cynlluniau rhigymau? 

Mae cynllun rhigymau yn gynllun neu batrwm trefnus sy'n pennu trefn a threfniant rhigymau mewn cerdd. Mae'n helpu i greu strwythur cerddorol a rhythmig mewn barddoniaeth ac yn sicrhau ei chydlyniad a'i chywirdeb.

Defnyddir symbolau i gynrychioli seiniau odli mewn cynllun odli. Yn nodweddiadol, mae pob llythyren yn cynrychioli sain olaf y gair olaf yn y llinell. Defnyddir llythrennau gwahanol i gynrychioli gwahanol synau odli.

Dyma rai enghreifftiau o gynlluniau rhigymau nodweddiadol:

  1. Rhigwm pâr (AABB):
    • Pennill lle mae'r llinell gyntaf yn odli â'r ail, a'r drydedd llinell yn odli â'r bedwaredd.
    • Enghraifft: ABAB
  2. Kare (ABAB):
    • Pennill yn yr hwn y mae y llinell gyntaf a'r drydedd yn odli â'u gilydd, a'r ail a'r bedwaredd linell hefyd yn odli â'u gilydd.
    • Enghraifft: ABAB
  3. Terzetto (ABA):
    • Pennill lle mae'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli â'i gilydd, a gall yr ail linell fod yn ddi-od neu odli ag un o'r ddwy linell gyntaf.
    • Enghraifft: ABA
  4. Quatrain (ABCB):
    • Pennill lle nad yw'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli, ond mae'r ail a'r bedwaredd linell yn odli â'i gilydd.
    • Enghraifft: ABCB
  5. Soned:
    • Cerdd 14 llinell gyda chynllun odli sefydlog yw soned . Yn y soned Eidalaidd clasurol (Petrarchian), mae'r cynllun odl fel a ganlyn: ABBAABBACDCDCD.

Teipograffeg ABC