Kahekordne perspektiiv (või kahekordne perspektiiv) on kontseptsioon või lähenemine, mis hõlmab konkreetse probleemi, probleemi või olukorra vaatamist või uurimist kahest erinevast, sageli vastandlikust vaatenurgast või vaatenurgast. Selline lähenemine aitab saada teemast terviklikumat ja põhjalikumat mõistmist, võttes arvesse erinevaid aspekte ja argumente. Kahe narratiiviga romaani kirjutamine, kus kaks erinevat tegelast jagavad oma vaatenurka jutustajana, võib olla autori jaoks eriti huvitav loominguline projekt. Kuid sellega kaasnevad ka oma ainulaadsed väljakutsed.
Kuidas teha selgeks, milline tegelane lugu räägib? Kuidas ühendada kaks kaare kokku? Mis teeb neist kahest loost pigem ühe romaani kui kaks eraldi lugu?
Need ja muud olulised kaalutlused võivad teha vahet käsikirja vahel, mis laulab resonantsi ja pingega, ja käsikirja vahel, mis kukub kokku keeruliste süžeeliinide, segaste tegelaste ja frustreerivate raskuste all. vahed kaare vahel. Siin vaatleme mõningaid kõige olulisemaid aspekte, mida redigeerimisel arvestada.
Milline tegelane on peategelane? Kahekordne vaatenurk
Jah, sa pead valima, isegi kui narratiivid on kogu romaani kestel 50/50 fookuses. Miski peaks andma teie raamatule selge keskpunkti ja seda toetama, nagu telgi keskel olev varras. See on süžee ja temaatiline alus, millest kõik muu peab välja voolama, isegi kui see on loominguline interaktsioon ruumis, ajas või perspektiivis. Kahtluse korral mõelge: millisest vaatenurgast tegelane teie lugu algab? Kuidas see lõpeb? Need peavad olema sama iseloomuga. JA see tegelane on teie tugi.
Mille poolest teie tegelased vaatenurgast erinevad?
Kahe vaatenurga vahel liikudes saate oma lugejale suure teene teha, muutes nende vahel hõlpsaks vahetegemise. Kuigi silte iga lõigu alguses on head, tegelikult räägin ma häälest. Kui iga tegelane lehel elavneb, otsige võimalusi, kuidas neid üksteisest eristada, sealhulgas selliseid tegureid nagu erinevad vaatenurgad, sõnavalik ja kehakeel. Mida lihtsam on lugejal hüpata juhuslikule lehele ja öelda, milline tegelane jutustab, seda parem.
Kas mõlemad vaatenurgad on loo jaoks hädavajalikud? Kahekordne vaatenurk
Kui teil on raske vastata jaatavalt, tehke paus ja mõelge uuesti läbi oma kahekordne struktuur. Kas sama lugu saab jutustada sama tegelase vaatevinklist? Võib-olla räägitakse seda lugu sama hästi, kui mõni tegelastest mängib kõrvalosa! Aga kui teie intuitsioon annab teile sellele küsimusele kindla jah-sõna, on mõlemad seisukohad hädavajalikud, siis suurepärane. Mida need kaks tegelast loosse toovad, mida koos jutustada?
Tean paljusid autoreid, kaasa arvatud mina, kes ei otsusta oma käsikirjade teemasid enne, kui nad on seda teinud kirjutatud esimene mustand. Selles pole midagi halba, kuid see on oluline küsimus, et saaksite vastata kahekordse jutustamise korral, nii et kui te ei tea, et see on lisatud, tippige see mustandi koostamisel ja otsige võimalusi anda lihtne "jah" vastus. Enne toimetamist veenduge, et teil oleks vastus selle kohta, miks mõlemat narratiivi vaja on, et see saaks anda teavet käsikirja kujunemise kohta.
Kuidas iga tegelase kaared üksteisega suhtlevad? Kahekordne vaatenurk
Kahekordse jutuvestmise lõbususe osa on see, kuidas kaks kaare üksteisega kokku põrkuvad. Mõnikord ristuvad selle teed sõna otseses mõttes võtmehetkedel, nagu Lauren Oliver koopia , milles kaks täiesti erinevast maailmast pärit tegelast peavad otsustaval hetkel üksteist aitama.
Kuid teiste jaoks, eriti kui tegelased on erinevates ajaperioodides või muul viisil eraldatud, saab seda teha temaatilise interaktsiooni või paralleelsete stseenide kaudu. IN Kadunud apteeker , üks tänapäeva naine võitleb oma petvast abikaasast lahkumise tagajärgedega, olles 18-aastane м sajandeid, ikka veel mürkide jaotustükid naiste abikaasadele, kellel pole muid päästevahendeid. Minu romaanis" Väljumised" Need kaks õde võivad esmapilgul tunduda väga sarnased, kuid tegelikult on nad trikid. Nende kaared peegeldavad seda, pakkudes üksteise ümberpööramisi nende seadetes, keerdkäikudes ja erinevate tegelaste reaktsioone sarnastele asjaoludele.
Või nagu Susan Elliott Wright selgitab, saab topeltjutustust kasutada ka tegelaste usaldusväärsuse õõnestamiseks ja põnevuse tekitamiseks – nagu filmis Gone Girl.
Loomingulised võimalused on siin lõputud.
Kuidas ja millal saab lugu lõimede vahel üle minna?
Kahekordse narratiivi kontseptuaalsed ja temaatilised aspektid on üliolulised, kuid mingil hetkel peab kumm teega kokku saama. Isiklikult pean kahese vaatepunkti rakendamise logistikat kõige raskemaks osaks. Lugu peab kulutama narratiivi igas osas piisavalt aega, et lugeja saaks emotsionaalselt investeerida ja süžeega edasi liikuda. Kui liigute teise tegelase vaatepunkti juurde, võib see olla ettevaatlik tasakaal, et leida pingeline konks järelduse tegemiseks, mis hoiab lugeja innukalt, kuid mitte nii kannatamatuna, et narratiivi katkemine pahaks paneks. Kahekordne vaatenurk
Teadmine, kus piir on, võib taanduda žanrile, stiilile ja teemale – teisisõnu, see on kohtuotsus. Nii et kui sa kirjutada topelt kirjeldav, nõutav loe Ka palju kahekordset jutuvestmist, eriti teie žanris, et õppida, mis töötab, ja lihvida oma instinkte. Beetalugejad võivad samuti olla selle jaoks hindamatud, nii et küsige neilt, mida nad arvavad nendest olulistest tegelastevahelistest üleminekupunktidest.
Topeltjutustusi on lõbus kirjutada.
Kahepoolse vaatenurgaga romaani kirjutamine võib teid kergesti sõlme siduda. Kuid see avab ka ukse tulusatele võimalustele tegelaste ja süžeeliinide vahel. Kahekordne jutuvestmine, mille arendamise alguses on mõningast tähelepanu pööratud, avab teie loo jaoks uue loomingulise ruumi ja loob palju loomingulist koostööd. Ärge kartke selle kihtidesse süveneda ja sellega katsetada.
Jäta kommentaar