La conception imprimée est le processus de création de concepts graphiques et de mises en page pour divers types de supports imprimés tels que des brochures, des dépliants, des affiches, des catalogues, des livrets, des cartes de visite, des magazines, des emballages et d'autres produits imprimés. Ce processus consiste à développer un style visuel, à choisir une palette de couleurs, des polices et une composition d'éléments sur une page pour créer un contenu convaincant et informatif.

Vous avez créé le document final. Il est superbe à l'écran et s'imprime parfaitement sur votre imprimante laser. Malheureusement, cela ne signifie pas nécessairement que votre imprimeur sera aussi enthousiasmé par votre création que vous. Ils peuvent rencontrer des difficultés parce que vous avez oublié, n’avez pas communiqué ou ne saviez pas. En fait, le Rochester Institute of Technology a déclaré que jusqu'à 78 % de tous les fichiers fournis par les clients aux fournisseurs services d'impression, pas prêt pour l'impression.

Vous trouverez ci-dessous une collection de trucs et astuces permettant aux concepteurs d'optimiser leur mise en page pour l'impression. C'est une bonne idée de parler à votre atelier ou à votre imprimeur avant de commencer un gros travail. Ils seront plus que disposés à vous aider à éviter des erreurs coûteuses.

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Voici les sujets abordés dans cet article :

  • Conseils généraux
  • Paramètres généraux du document
  • couleur
  • Texte et polices
  • Rectangles, remplissages et lignes
  • Dessin au trait
  • Images en niveaux de gris
  • Images en couleur
  • dessins
  • Contacter votre imprimeur ou votre service bureau
  • Autres sources d'informations

Conseils généraux. Conception polygraphique

  • Planification : planifiez votre travail et respectez cette planification. Les créatifs ont tendance à oublier que la réalisation de planches, l’impression et la finition prennent du temps. Ce n'est pas parce que vous manquez de planification que votre personnel de prépresse et de presse peut faire le travail en deux fois moins de temps. Les presses travaillent dans des délais serrés, les feuilles imprimées doivent sécher, et en cas de problème... prépresse, cela peut prendre du temps à comprendre.
  • Erreurs : votre client lira le document que vous avez créé, mais il pourra voir des erreurs ou des fautes de frappe. Ne vous concentrez pas uniquement sur leur correction, vérifiez soigneusement tous les documents que vous créez.
  • Piégeage : Le piégeage est une technique utilisée pour minimiser l’impact des fausses informations dans la presse. Il repose sur des objets clairs qui chevauchent légèrement des objets plus sombres pour éviter l'apparition de mauvaises lignes gênantes sur le résultat imprimé. L’exemple ci-dessous illustre le principe. Soit vous vous occupez du produit et en informez le détaillant ou l'imprimeur, soit vous le laissez s'en occuper. Le piégeage est à la fois une compétence et un art. Ne sous-estimez pas le temps nécessaire pour capturer correctement un fichier.

Conception d'impression de piégeage

 

Conception polygraphique

  • Logiciels : utilisez des applications que d'autres connaissent. Ce n'est pas parce que MegaPage Deluxe est livré avec des graphiques de magazine que c'est l'application idéale pour une brochure de 64 pages de haute qualité. Si vous vous en tenez à InDesign, QuarkXPress, Illustrator et Photoshop, n'importe quel imprimeur ou magasin devrait faire le travail. FreeHand, Corel Draw et même le bon vieux PageMaker sont également bien pris en charge dans l'industrie. Parlez à votre imprimeur ou à votre bureau de service si vous avez l'intention d'utiliser d'autres applications.
  • Logiciel : utilisez le bon programme pour la bonne tâche. InDesign et QuarkXPress ont été développés pour la mise en page. Illustrator et CorelDraw conviennent mieux aux dessins ou aux documents d'une page tels que les affiches.
  • Traduction : Si votre document peut être traduit, vous devez en tenir compte lors de sa création. Évitez le texte en couleur ou le texte blanc sur fond coloré. Placez tout le texte qui sera traduit dans une couleur d'accompagnement distincte appelée TextBlack. Cela facilite la création ultérieure de films ou de feuilles supplémentaires contenant le texte traduit. Notez également que certaines langues, comme le français ou le néerlandais, ne sont pas aussi compactes que l'anglais. Assurez-vous qu'il y a suffisamment d'espace libre pour accueillir des lignes de texte supplémentaires. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • Conventions de dénomination : votre document peut être traité par différentes applications exécutées sur différents systèmes d'exploitation pour la superposition et la sortie sur film ou sur tablette. Chaque système d'exploitation ou application a ses propres règles que les noms de fichiers doivent suivre. En vous en tenant au plus petit dénominateur commun, vous évitez les problèmes liés aux fichiers renommés ou illisibles. Utilisez des noms de fichiers ne dépassant pas 25 caractères et respectez les 26 caractères alphabétiques standard et les chiffres de 0 à 9. Utilisez un trait de soulignement au lieu d'un espace si vous souhaitez séparer les mots dans un nom de fichier. Ne commencez ou ne terminez jamais les noms de fichiers par un espace et n'utilisez jamais de barres obliques (/), de barres obliques inverses (\) ou de « : » dans les noms de fichiers. N'incluez pas plus d'un point (« ») dans le nom du fichier.

Paramètres généraux du document. Conception polygraphique

  • Dimensions de la page : assurez-vous d'utiliser les dimensions exactes spécifiées par le client pour le travail. Assurez-vous également que toutes les pages sont correctement drainées. Ne soyez pas bâclé, mais utilisez la même valeur (par exemple 5 mm) dans tout le document.
  • Numérotation des pages : les pages impaires sont à droite, les pages paires sont à gauche (ne riez pas, j'ai vu des documents où cette règle de base était oubliée).
  • Panneaux pliants. Soyez prudent avec les panneaux pliants. Toutes les pages du panneau rabattable n’ont pas la même taille ! Faites votre travail avec la taille exacte de la pièce imprimée et laissez les marges correctes là où vous souhaitez qu'elles se plient.
  • Point de gain : les photocommodes doivent être réglés sur la sortie ligne. Cela signifie que si vous utilisez un aplatissement de 50 pour cent sur la page n'importe où, la sortie sur le film ou la plaque doit également mesurer 50 pour cent. Processus d'impression, cependant, n’est pas linéaire. En raison de la pression du rouleau, de l'absorption de l'encre dans le papier et de certains effets optiques, ce plan à 50 pour cent peut être imprimé comme un plan à 65 pour cent. Le pourcentage d'engraissement réel du point dépend du papier utilisé, de la vitesse d'impression, du contrôle de l'écran, de l'opérateur, du type d'impression utilisé, de la qualité des blanchets et d'autres paramètres. Une amélioration ponctuelle de 10 à 16 pour cent n'est pas rare dans impression offset. Pour l’impression de journaux, cette augmentation peut même atteindre 30 pour cent. La plupart (tous ?) des logiciels de numérisation utilisent des paramètres par défaut qui compensent le gain moyen de l'impression offset ponctuelle. Votre mise en page doit également prendre en compte le renforcement ponctuel, surtout si le travail doit être imprimé sur différents types de papier et de presses. Consultez votre imprimeur avant d’effectuer des travaux critiques.

Couleur. Conception polygraphique

  • Tons directs : la plupart des imprimeurs disposent d'un stock de tons "standards". Couleurs Pantone. L’utilisation de ces couleurs dans un travail peut être beaucoup moins coûteuse que l’utilisation d’une couleur PMS spécifique qui doit être commandée séparément.
  • Tons directs dans une tâche CMJN. Si vous utilisez plusieurs couleurs Pantone dans un travail qui sera imprimé en CMJN, vous devez marquer ces couleurs pour les séparer dans le programme de mise en page. Cela est particulièrement vrai si vous utilisez la transparence dans InDesign. Reportez-vous au manuel de votre application de mise en page pour connaître la procédure correcte d'étiquetage des couleurs à des fins de séparation. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • 4+ couleurs : si vos travaux doivent être imprimés dans plus de 4 couleurs, cela vaut peut-être la peine de parler à quelques imprimeurs. Non seulement certains peuvent vous offrir un meilleur prix car ils ont une impression en 6 ou 8 couleurs, mais ils peuvent également vous indiquer comment votre design doit être personnalisé afin de pouvoir facilement imprimer des couleurs supplémentaires.
  • QuarkXPress : rouge, vert et bleu. N'utilisez jamais de couleurs rouge, verte ou bleue de QuarkXPress. Ce sont des couleurs RVB qui sont généralement désactivées par les opérateurs prépresse.
  • Couleur noire en superposition : dans la plupart des cas, le texte noir, les lignes et les remplissages qui chevauchent l'arrière-plan coloré doivent être ajustés pour la superposition. Si cela est oublié, des espaces peuvent apparaître lors de l'impression d'un travail à partir du registre.
Couleur noire en surimpression :

Couleur noire en surimpression :

Conception polygraphique

  • Noir riche : Pour les petits objets noirs qui se trouvent en partie sur un fond clair et en partie sur un fond sombre, il est préférable d'utiliser du « noir riche ». Il est 100 % noir avec 40 % de cyan et/ou magenta ajoutés. De cette façon, l'arrière-plan n'apparaît pas à travers l'objet noir. La barre supérieure de l'exemple ci-dessous montre le problème. 
  • Le blanc est configuré pour la surimpression : une habitude ennuyeuse dans les anciennes versions de QuarkXPress était d'oublier de désactiver les paramètres de "surimpression", où le texte noir est remplacé par une couleur différente. Cela peut entraîner la disparition du texte. Assurez-vous que le texte blanc est configuré pour être perforé. La plupart des flux de travail d'imprimante modernes peuvent détecter et résoudre automatiquement ce problème, mais cette connaissance ne vous aidera pas si votre travail est imprimé par la seule imprimante de la ville qui ne peut pas le résoudre automatiquement.
  • Conventions de dénomination : lorsque vous utilisez des couleurs d'accompagnement dans un fichier, leurs noms doivent contenir uniquement les 27 caractères alphabétiques standard et les chiffres de 0 à 9. Utilisez un trait de soulignement au lieu d'un espace si vous souhaitez séparer les mots dans un nom de couleur. tout type peut entraîner différents problèmes PostScript sur certains systèmes. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • Correspondance des couleurs : Certaines couleurs, telles que les oranges claires, les violets et les verts, ainsi qu'une partie importante des couleurs Pantone existantes, sont difficiles à faire correspondre en impression CMJN en 4 couleurs. À moins d’être soigneusement calibrés, les moniteurs afficheront toujours des couleurs plus vives et plus saturées que ce qui peut être obtenu sur papier.

Texte et polices

  • Types de polices : vous devez éventuellement utiliser des polices OpenType. Les polices Type 1 ou TrueType sont également acceptables, mais essayez d'éviter les polices Multiple Master ou les anciennes polices Type 3. De nombreux systèmes ne prennent plus en charge ces polices correctement.
  • Polices urbaines. Les Macintosh plus anciens étaient livrés avec un certain nombre de polices nommées d'après des villes (par exemple Genève, Chicago ou New York). Évitez d'utiliser ces polices, car les anciennes versions du système d'exploitation Mac ne les fournissent que sous forme de polices d'écran, qui ne conviennent pas à la sortie. Cette règle ne s'applique pas à Memphis.
  • Menu Style : n'utilisez pas de polices stylisées, choisissez les polices par leurs noms longs. Sélectionnez donc "Helvetica Bold" comme police au lieu de "Helvetica", puis cliquez sur le bouton de style "Bold". Certaines applications n'affichent pas toutes les polices pour les polices TrueType. Dans ce cas, vous pouvez utiliser différents styles à condition d’être sûr que la police correspondante existe. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • Polices de contour. Essayez d'éviter les polices soulignées ou encadrées de QuarkXPress ou d'autres applications. Ce sont des gadgets qui peuvent paraître superbes à l'écran, mais qui ne peuvent parfois pas être rendus correctement.
  • Orthographe : utilisez toujours le correcteur orthographique inclus dans la plupart des applications pour vérifier votre document. Ajoutez des mots qui apparaissent fréquemment dans vos documents à un dictionnaire personnalisé. Conception polygraphique
  • Problèmes multiplateformes : évitez de passer d'une plateforme (par exemple Mac) à une autre (par exemple PC), car cela pourrait entraîner un léger décalage du texte. Certaines polices disponibles sur Mac et PC sont légèrement différentes, même si elles utilisent le même nom.
  • Texte coloré : Ne coloriez pas les petits textes (par exemple <8 points) en 2 couleurs quadri ou plus. Le moindre problème d'enregistrement dans la presse rend ce texte illisible.

Rectangles, remplissages et lignes

  • Cheveux : Certaines applications ont une épaisseur de trait appelée « racine des cheveux ». Ne l'utilisez jamais, respectez toujours une largeur spécifique, comme 0,25 points. Le problème avec les cheveux est qu’ils sont représentés comme la ligne la plus fine sur n’importe quel appareil. Cela peut convenir sur une imprimante laser de 300 dpi, mais une ligne de 1 pixel de large sur un imageur de 2400 0,2 dpi est à peine perceptible. Certains flux de travail permettent à l'opérateur de définir une largeur de ligne minimale pour éviter cet écueil. Ne comptez pas sur cette solution de contournement et évitez complètement les poils. La plus petite largeur de trait que vous pouvez utiliser dépend de l'impression, du papier, de la vitesse,… Consultez votre imprimeur. En règle générale, ne tracez jamais une ligne inférieure à XNUMX point. Conception polygraphique
  • Capacité totale d'encre : En fonction de la quantité de papier, du type d'impression et de l'impression elle-même, votre imprimante peut indiquer une certaine « capacité totale d'encre » (TIC). Il s'agit de la quantité maximale d'encre que tout objet de la page doit contenir. Par exemple : si la table des matières est de 280, il peut y avoir des objets sur la page qui contiennent 70 % de cyan, magenta, jaune ou noir, mais un mélange de 100 % de cyan, 100 % de magenta, 50 % de jaune et 50 % de noir a un contenu de 300, ce qui est trop et entraînera un black-out dans la presse.
  • Couleurs unies : évitez les grandes zones d’encre noire unie, qui peuvent être très difficiles à imprimer. Les presses numériques ont tendance à rencontrer des problèmes avec les grandes surfaces contenant des couleurs unies.
  • Coloration des lignes fines : Ne colorez pas les lignes fines (par exemple <1/2 point) avec 2 couleurs quadri ou plus.

Dessin au trait. Conception polygraphique

  • Formats de fichiers. Évitez les formats de fichiers tels que PICT, GIF ou BMP, qui n'ont jamais été destinés au développement.
  • Résolution : assurez-vous que les images ont la taille et la résolution correctes lors de la numérisation. La résolution finale des images raster doit se situer entre 800 et 1200 300 dpi. Ainsi, si vous numérisez un logo et souhaitez l'agrandir de 2400 % dans une application de mise en page, il doit être numérisé à une résolution de 3600 600 à XNUMX XNUMX dpi. Pour une impression sur presses numériques, une résolution de XNUMX dpi est souvent suffisante.
  • Taille. N'agrandissez jamais les images de plus de 20 % dans une application de mise en page. Cela réduira la résolution des images et entraînera un effet appelé escalier.

Images en niveaux de gris

  • Formats de fichiers. Évitez les formats de fichiers tels que PICT, GIF ou BMP, qui n'ont jamais été destinés au développement.
  • Points de surbrillance et d’ombre :
    • Le point le plus net sur les images en demi-teintes ne doit pas être du blanc pur, mais doit avoir au moins un point de 2 %. Les exceptions acceptables sont les phares de voiture ou les reflets spéculaires (petits reflets sur une surface brillante), qui n'ont aucun problème s'ils « grillent ».
    • La zone la plus sombre des images ne doit pas non plus être du noir pur. Pour les écrans de 150 ou 175 lignes, il est courant d'utiliser 95 % de gris pour les points d'ombre. Pour l'impression de journaux, un point clair de 5 pour cent et un point d'ombre de 80 pour cent ne sont pas rares. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • QuarkXPress et TIFF. Lorsque vous placez des images TIFF dans QuarkXPress (Mac ou PC), ne définissez jamais la couleur d'arrière-plan de la zone graphique sur « Aucune ». Cela évite les problèmes d'escalier (appelés crénelages) le long des bords de l'image.
  • Résolution : assurez-vous que les images ont la taille et la résolution correctes lors de la numérisation. La résolution finale des photos en noir et blanc doit être de (taille de l'écran x échelle x 2). « 2 » est un facteur de qualité qui peut aller de 1,6 à 2,5 selon vos besoins de qualité et le sujet de l'image. Ainsi, si vous numérisez une photo et souhaitez l'agrandir de 300 % dans une application de mise en page et que votre composition est imprimée à 85 lpi, l'image doit être numérisée à (85 x 3 x 2) ou 510 dpi. Conception polygraphique
  • Taille. N'agrandissez jamais les images de plus de 20 % dans une application de mise en page. Cela réduira la résolution des images et entraînera un effet appelé escalier. Trop réduire les images entraînera une perte de netteté et de contraste.

Images en couleur. Conception polygraphique

  • Format de fichier : évitez les images PICT, WMF ou BMP. L'application de mise en page peut prendre en charge ces formats, mais il n'est jamais garanti qu'ils soient convertis correctement en données PostScript ou PDF.
  • QuarkXPress et TIFF. Lorsque vous placez des images TIFF dans QuarkXPress (Mac ou PC), ne définissez jamais la couleur d'arrière-plan de la zone graphique sur « Aucune ». L'image ci-dessous montre ce qui peut arriver si l'arrière-plan est défini sur "aucun" : soit il y a des escaliers (bords irréguliers) autour des bords de l'image, soit les zones blanches à l'intérieur de l'image disparaissent tout simplement.
  • Résolution : assurez-vous que les images ont la taille et la résolution correctes lors de la numérisation. La résolution finale des images couleur doit être (contrôle de l'écran x échelle x 2). « 2 » est un facteur de qualité qui peut aller de 1,5 à 2,5 selon vos besoins de qualité et le sujet de l'image. Ainsi, si vous numérisez une photo et souhaitez l'agrandir de 300 % dans une application de mise en page et que votre composition est imprimée à 150 lpi, l'image doit être numérisée à (150 x 3 x 2) ou 900 dpi.
  • Taille. N'agrandissez ou ne réduisez jamais les images de plus de 20 % dans une application de mise en page. Les augmenter entraînera une pixellisation et des escaliers. Trop les réduire entraînera une perte de netteté et de contraste.
  • Espace colorimétrique : tous les flux de travail ne peuvent pas gérer correctement les images RVB ou indexées. Vérifiez auprès de votre magasin ou de votre imprimeur s'ils prennent en charge les modes de couleur autres que CMJN.

dessins

  • Format de fichier : enregistrez les dessins réalisés dans un programme de dessin vectoriel tel que Adobe Illustrator, Freehand ou Corel Draw, au format EPS s'ils seront utilisés dans un programme de publication assistée par ordinateur tel que QuarkXPress ou PageMaker. Évitez les autres formats tels que PICT ou CDR. Pour Illustrator, vous pouvez utiliser des fichiers .AI à inclure dans les pages InDesign. Conçu pour un fonctionnement sans problème
  • Effets d'objectif et vignettes Corel Draw : évitez l'utilisation intensive d'effets d'objectif dans Corel Draw. Ils produisent des fichiers PostScript volumineux, ne s'impriment pas toujours tels qu'ils apparaissent à l'écran ou ne s'impriment pas du tout. Une solution possible consiste à convertir les objets utilisant des effets d’objectif en images raster. Cela leur permettra de RIP plus facilement. La même chose s'applique aux tuiles. S'ils ne sont pas convertis en bitmaps, de petites lignes blanches peuvent également apparaître entre les vignettes.
  • EPS en EPS : évitez les investissements en EPS : ne jamais mettre de dessin EPS un autre dessin EPS. Utilisez "copier" et "coller" d'une image à une autre pour créer un seul fichier.
  • Taille : Si le dessin contient des images raster (scans, ...), vous ne devez jamais agrandir ou réduire le dessin de plus de 20 pour cent dans l'application de mise en page. L'augmenter entraînera une pixellisation et des escaliers. Trop le réduire entraînera une perte de netteté et de contraste.

Préparation d'une brochure pour l'impression.

Communication avec l'imprimerie. Conception polygraphique

  • Problèmes avec la plateforme. Choisissez une imprimante qui utilise la même plateforme que vous. La conversion de documents de Mac vers PC ou vice versa peut être effectuée, mais entraîne des problèmes de police et est sujette aux erreurs.
  • Formulaire de sortie : La plupart des entreprises disposent d'un formulaire qui doit être rempli pour chaque emploi. S'il vous plaît, faites-le correctement.
  • Copie papier : fournissez toujours à votre magasin ou à votre imprimeur une impression en taille réelle de votre document. De cette façon, l'opérateur prépresse sait ce qu'il peut attendre de votre dossier. Marquez clairement les modifications récentes apportées à ces preuves si vous n’avez pas le temps de mettre à jour les impressions.
  • Format de fichier.

Il existe plusieurs manières d'échanger des documents :

    1. En tant que fichier personnalisé : soumettez simplement votre QuarkXPress, InDesign ou tout autre fichier et assurez-vous d'inclure toutes les images et polices.
    2. En tant que fichier PostScript. Dans ce cas, vous êtes responsable de la création des données PostScript ainsi que de leur contenu. Le bureau de service ne peut pas facilement corriger les erreurs que vous faites.
    3. Dans le formulaire fichier PDF. C'est plus pratique que d'utiliser PostScript, mais il faut savoir créer correctement des fichiers PDF. Le site GWG offre d'excellents conseils sur la manière de fournir les bons fichiers prêts à imprimer à partir d'une gamme d'applications. Conçu pour un fonctionnement sans problème
    4. Utilisation d’autres formats tels que TIFF/IT P1, CT/LW,…

Agrafage de brochures. Rapide, simple et professionnel.

Conception polygraphique

  • Inclure des fichiers : Si vous fournissez des fichiers d'imprimante natifs InDesign,..., vous devez inclure tous les fichiers dans votre travail. N'oubliez aucune police ou image. Répertoriez toutes les polices : votre service bureau dispose peut-être d'une police, mais il s'agit d'un type ou d'un fabricant différent. Cela peut entraîner une réécriture du texte. Incluez des instructions lorsque vous avez apporté des modifications à la police personnalisée. Il existe plusieurs applications pré-vol disponibles sur le marché pour vous permettre de fournir une preuve de renonciation. Utilise les.
  • Déchets : n’incluez pas les matériaux excédentaires. Si le dossier que vous souhaitez envoyer contient encore d’anciens fichiers dont vous n’avez plus besoin, supprimez-les ! Conception polygraphique
  • Copie de fichiers : ne donnez jamais à une imprimante et ne stockez jamais une seule copie de vos fichiers.
  • Responsabilité : Ne présumez jamais que quiconque fera plus que ce pour quoi il est payé. S'il y a des fautes de frappe dans vos fichiers, l'imprimeur les laissera inchangés, sauf si vous acceptez de payer pour la relecture. Il en va de même pour la suppression des dominantes de couleur ou d’autres corrections des images.
  • FTP : compressez les fichiers avant de les envoyer vers un site FTP. Des paramètres FTP incorrects ou des problèmes multiplateformes peuvent corrompre les fichiers non compressés. ZIP et Stuffit sont des systèmes de compression universellement pris en charge.
  • Marquages ​​de disque. Étiquetez toujours les CD ou DVD avec votre nom et vos coordonnées. S'il s'agit d'un ensemble de disques, numérotez-les (ex : 1 sur 4, 2 sur 4, ..)

ABC