A perspectiva dual (ou perspectiva dual) é un concepto ou enfoque que implica ver ou estudar un asunto, problema ou situación en particular desde dous puntos de vista ou perspectivas diferentes, moitas veces opostos. Este enfoque axuda a conseguir unha comprensión máis completa e profunda do tema, tendo en conta diferentes aspectos e argumentos. Escribir unha novela de dobre narrativa, na que dous personaxes diferentes compartan o seu punto de vista como narrador, pode ser un proxecto creativo especialmente interesante para un autor. Pero tamén vén co seu propio conxunto único de desafíos.
Como deixas claro que personaxe está contando a historia? Como combinar dous arcos xuntos? Que fai que estas dúas historias sexan unha novela en lugar de dúas historias separadas?
Estas e outras consideracións importantes poden marcar a diferenza entre un manuscrito que canta con resonancia e tensión e outro que se derrumba baixo o peso de tramas enrevesadas, personaxes mesturados e frustrantes. espazos entre arcos. Aquí veremos algúns dos aspectos máis importantes a ter en conta á hora de editar.
Que personaxe é o personaxe principal? Dobre punto de vista
Si, hai que escoller, aínda que as narracións sexan o foco 50/50 ao longo da novela. Algo debería darlle ao teu libro un centro claro e apoialo, como un poste no centro dunha tenda. É o fundamento argumental e temático do que debe fluír todo o demais, aínda que sexa interacción creativa no espazo, no tempo ou na perspectiva. En caso de dúbida, considere: desde que punto de vista personaxe comeza a túa historia? Como remata? Deben ser o mesmo personaxe. E isto o personaxe é o teu apoio.
Que fai que os teus personaxes sexan diferentes en canto a punto de vista?
Ao moverse entre dúas perspectivas, podes facerlle un gran servizo ao teu lector facilitando a súa distinción dunha simple vista. Aínda que etiquetas ao principio de cada sección son boas, en realidade falo da voz. A medida que cada personaxe cobra vida na páxina, busca oportunidades para facelos diferentes entre si, incluíndo factores como puntos de vista diferentes, elección de palabras e linguaxe corporal. Canto máis fácil sexa para un lector ir a unha páxina aleatoria e dicir que personaxe está a narrar, mellor.
Son ambos os puntos de vista absolutamente necesarios para a historia? Dobre punto de vista
Se che resulta difícil responder que si, fai unha pausa e reconsidera a túa estrutura dual. Pódese contar a mesma historia dende o punto de vista do mesmo personaxe? Quizais esta historia se conte igual de ben se un dos personaxes xoga un papel secundario! Pero se a túa intuición che dá un rotundo si a esta pregunta, ambos puntos de vista son absolutamente necesarios, entón xenial. Que aportan estes dous personaxes á historia que hai que contar xuntos?
Coñezo moitos autores, incluído eu, que non deciden sobre os temas dos seus manuscritos ata que o teñen escrito por primeiro borrador. Non hai nada de malo con iso, pero é unha pregunta importante para poder responder para a narración dobre, así que se non sabes que está incluída, escríbea mentres redactas e busca oportunidades para dar unha resposta simple "si". Antes de editar, asegúrate de ter unha resposta sobre por que son necesarias ambas as narracións para que poida informar como toma forma o manuscrito.
Como interactuarán os arcos de cada personaxe entre si? Dobre punto de vista
Parte da diversión da narración dual é como os dous arcos chocan entre si. Ás veces é literalmente cruzando camiños en momentos clave, como Lauren Oliver réplica , na que dous personaxes de mundos completamente diferentes deben axudarse nun momento crucial.
Pero para outros, especialmente se os personaxes están en diferentes períodos de tempo ou separados doutro xeito, isto pódese facer mediante interacción temática ou escenas paralelas. EN O farmacéutico perdido , unha muller moderna loita coas consecuencias de deixar ao seu marido enganador, mentres que aos 18 anos... м séculos, aínda entregas de velenos para os maridos de mulleres que non teñen outro medio de salvación. Na miña novela" Saídas" As dúas irmás poden parecer moi similares a primeira vista, pero en realidade son artimañas. Os seus arcos reflicten isto, ofrecendo inversións uns dos outros nos seus escenarios, xiros e reaccións de diferentes personaxes ante circunstancias similares.
Ou, como explica Susan Elliott Wright, a dobre narración tamén se pode usar para minar a fiabilidade dos personaxes e crear suspense, como en Gone Girl.
As posibilidades creativas aquí son infinitas.
Como e cando pode pasar unha historia entre fíos?
Os aspectos conceptuais e temáticos da narrativa dual son cruciais, pero nalgún momento a goma ten que atoparse co camiño. Persoalmente, creo que a loxística de implementar o dobre punto de vista é a parte máis difícil. A historia debe pasar o tempo suficiente en cada sección da narración para permitir que o lector se investigue emocionalmente e avance a trama. Cando pasas ao punto de vista doutro personaxe, pode ser un equilibrio coidadoso atopar un gancho de suspense para sacar unha conclusión que manteña ao lector ansioso, pero non tan impaciente como para que se resinte a ruptura da narración. Dobre punto de vista
Saber onde está a liña pode reducirse ao xénero, ao estilo e ao tema; noutras palabras, é unha chamada de xuízo. Entón, se ti escribir dobre descritivo, obrigatorio ler Moita narración dual tamén, especialmente no teu xénero, para aprender o que funciona e mellorar o teu instinto. Os lectores beta tamén poden ser inestimables para iso, así que pregúntalles que pensan sobre estes importantes puntos de transición entre personaxes.
As narracións dobres son divertidas de escribir.
Escribir unha novela cunha dobre perspectiva pode atarche facilmente. Pero tamén abre a porta a posibilidades rendibles entre personaxes e historias. A narración dual, con certa consideración no inicio do desenvolvemento, abre a porta a un novo espazo creativo para a túa historia e moita colaboración creativa. Non teñas medo de cavar nas súas capas e experimentar con el.
Deixe un comentario