האקדח של צ'כוב הוא מושג כתיבה יסודי הקובע שלכל פרט המוצג בסיפור חייב להיות פונקציה נרטיבית. אנו יכולים לעקוב זאת חזרה למחזאי המפורסם של המאה ה-20 אנטון צ'כוב, שהשתמש בדוגמה של אקדח כדי להמחיש נקודה זו.
אבל בעוד שקל לזהות את מקורו, סופרים רבים נאבקים כיצד ליישם את העצה הזו. בפוסט הזה, נוריד את האקדח של צ'כוב מהקיר ונראה לכם בדיוק איך הוא עובד כדי שתוכלו להתחיל לתלות את הרובים שלכם בביטחון בכתיבה שלכם.
מהו האקדח של צ'כוב?
האקדח של צ'כוב הוא עיקרון דרמטי הקובע שלכל מרכיב המוצג בסיפור חייב להיות תפקיד בנרטיב הכולל. הביטוי מגיע מ סופר מפורסם והמחזאי בן המאה ה-20 אנטון צ'כוב, שאמר: "אם יש לך אקדח תלוי על הקיר שלך במערכה הראשונה, אז הוא צריך לכבות במערכה האחרונה".
היום היא אקסיומה בכל דבר, מרומנים וסיפורים קצרים ועד סרטים וטלוויזיה. כשהוא מיושם נכון, הוא גם מנחה כותבים לפיתוח עלילה טוב יותר, פיתוח דמויות עמוק יותר, ובכלל יותר יָעִיל כְּתִיבָה.
מה ההבדל בין האקדח של צ'כוב לאמן?
סופרים רבים מבלבלים לעתים קרובות את האקדח של צ'כוב עם תוצאות מקדימות, אז בואו נסתכל במהירות במה הם שונים:
- "האקדח של צ'כוב" מתייחס להסכמה שלא נאמרה לפיה הכותב לא יבטיח לקורא "הבטחות שווא" על ידי הכנסת אלמנטים לא מוסברים. במילים אחרות, אם תשימו לב למשהו, בסופו של דבר תגלו למה כדאי לשים לב אליו.
- הודעה מוקדמת מתרחשת כאשר הכותב רומז למשהו שהקורא צפוי לפספס עד שכל הפרטים יתאחדו.
הנה דוגמה:
אם הזכרת שדמות יכולה לקרוא מחשבות בפרק 1, היית ממלא אחר המנדט של האקדח של צ'כוב אם בסופו של דבר תסביר בהמשך הסיפור, מדוע זה מאפיין הכרחי - איך היכולת של הדמות הזו תשפיע על הסיפור. .
עם זאת, אם אתה רוצה שקריאת המחשבות תהיה טוויסט בעלילה, אתה צריך לצפות את הגילוי הזה. אתה לא צריך לציין ספציפית בתחילת הסיפור שהדמות היא טלפתית, אבל צריך לזרוק רמזים כדי שאם הקורא יסתכל אחורה, הוא יוכל לראות שהסיפור נבנה עד החשיפה לאורך כל הדרך. . רמזים עשויים לכלול: הדמות סובלת פתאום מכאב ראש, פתאום מדוכאת רגשית, בעלת יכולת מוזרה לקרוא אנשים וכו'. פעולה.
כמובן, אנטון צ'כוב ירה מה"תותחים" שלו. במערכה הראשונה של השחף, קונסטנטין טרפלב הורג שחף עם רובה ואז מביא איתו את הרובה לבמה. בסוף ההופעה, קונסטנטין מתאבד מאחורי הקלעים עם רובה.
כיצד להשתמש באקדח של צ'כוב?
כמו בכל "כלל ספרותי", אתה צריך לקחת את האקדח של צ'כוב עם גרגר מלח ולהיות מודע היכן וכיצד מיישמים אותו. אם אתה רוצה לגרום לרעיון האקדח לעבוד בכתיבה שלך, הנה כמה דרכים לעשות את זה וכמה תזכורות שכדאי לשמור בהישג יד.
1. בחר אובייקט. האקדח של צ'כוב
מחברים יכולים להשתמש בפרוזה שלהם כדי להחיות סצנה או תפאורה. אתה יכול לתאר את אוויר האביב המתוק או כיצד שכבה טריה של שלג בוקר גורמת לדמות שלך להיות נוסטלגית. פרטים חושיים הם דרך מצוינת ליישם את כלל "הצג אל תספר" ולעזור להחיות את הסיפור.
פרטים כאלה חשובים כי הם יוצרים כתיבה עשירה, אבל זה שאתה מתמקד בהם לא אומר שכל אחד מהם צריך להוות נקודת עלילה מרכזית. זה שדמות יושבת על כיסא בפרק הראשון לא אומר שהכיסא צריך להתעורר לחיים בשיא (ללא ספק להעביר קצת חוכמה). אתה יכול פשוט לשבת על הכיסא הזה ולשכוח ממנו.
עם זאת, אם תכתבו שהדמות שלכם ישבה על כיסא שכשהשתקע שלח ענני אבק לאוויר וגרם לדמות לתהות איך יצליחו לקום אחר כך - נתתם לכיסא משמעות, ומשמעות זו. הוא חייב לבוא לידי ביטוי בשלב מסוים סיפורים. אולי דמות צריכה לברוח כעבור רגעים ומפריעה לו כיסא נפול. או אולי חשוב לדעת שהכיסא נפול כי הוא מוסיף לתפאורה של בית ישן ונשכח – והתפאורה הזו היא מרכיב חשוב בסצנה. כך או כך, הקף שוב מדוע כדאי להדגיש את הכסא. אחרת, מדובר בחלק זר ועל פי הכלל יש להסירו.
לדוגמה: שחקן ראשון מוכן ארנסט קלין.
"האקדח של צ'כוב" - מטבע
ב-Ready Player One, המטבע מציג דוגמה של האקדח של צ'כוב (תמונה: Warner Bros).
בפרק 22, הגיבור ווייד ווטס, הלא הוא פארסיפל, משחק משחק מושלם של פק-מן, שלאחריו הוא יכול לאסוף רבע דבוק למכונה. הוא מרים אותו, מכניס אותו לכיס ולא חושב על זה פעמיים עד ש...
אקדח צ'כוב
פרק 36: בשיאו של הספר, פרסיפל הופך לטירה בעיצומו של קרב אדיר: "כששלושתנו צעדנו קדימה, מתכוננים להיכנס לשער, שמעתי התרסקות מחרישת אוזניים. זה נשמע כאילו היקום כולו מחולק לשניים. ואז כולנו מתנו". האקדח של צ'כוב
אולם, כמזל, המטבע הלא מזיק הזה שפרסיפל קטף מוקדם יותר בסיפור הוא למעשה "חיים נוספים" והוא שורד.
מדוע זה עובד: זה לא יוצא דופן לזכות במטבע או בפרס במשחק ארקייד. אבל קליין מקפיד על נקודה זו, וכותב שהיא נשארת במכונה עד שישחק משחק מושלם. זו הייתה עלילה אקראית אם המטבע לא נבדק מחדש מאוחר יותר והסיבה לכך שרק אנשים מסוימים יכולים לטעון למטבע לא נחשפה.
2. הדגש תכונות אופי. האקדח של צ'כוב
כדאי גם לזכור את האקדח של צ'כוב כשזה מגיע לפיתוח דמויות. שתי דרכים נהדרות לסופר להשיג תובנה לגבי הדמויות שלו הן באמצעות תרגילי פיתוח דמות ויצירת פרופיל דמות. עם זאת, לא כל עובדה על הדמות שלך צריכה או צריכה להיכלל בסיפור שלך. זהה את המאפיינים האופייניים לרומן שיעשירו ויקדמו את העלילה. תתמקד בהם.
אולי בתחילת הרומן תגלו שמאז ילדות לדמות יש יכולת מדהימה לחוש מה אנשים אחרים מרגישים. התכונה הזו חייבת עכשיו להיכנס למשחק איכשהו - יהיה זה משהו שמגדיר האינטראקציות שלהם עם דמויות אחרות לאורך כל הסיפור, או ממלא תפקיד מכריע בסצנת השיא בסוף. אחרת, זה פרט לא חשוב שלא תורם להבנתנו את הסיפור או הדמות.
דוגמה: משחקי הרעב סוזן קולינס.
"תותח" - הידע של קטניס בצמחים רעילים.
בפרק 4, אנו למדים על יכולתה של קטניס לחפש מזון לצמחים ועל הידע שלה בצמחייה רעילה: "רבים הם אכילים, אבל נשיכה אחת מזויפת ואתה מת. בדקתי ובדקתי פעמיים את הצמחים שאספתי בתמונות של אבי. הצלתי את חיינו". מיומנותה של קטניס מודגשת.
В "משחקי הרעב" הידע של קטניס בצמחים רעילים הוא דוגמה ל"אקדח של צ'כוב" (תמונה: Lionsgate).
מאוחר יותר קטניס מדגימה את הידע הזה על ידי ענישה של פיטה על כך שקטף גרגרים רעילים וכמעט שאכל אותם.
וכמובן, השיא של הרומן מגיע כאשר קטניס משתמשת בגרגרי היער כדי להערים על הקפיטול לאפשר לה ולפיטה לשרוד את משחקי הרעב.
מדוע זה עובד: זו דוגמה ל"אקדח" שנבנה בהדרגה לאורך קשת הסיפור. זה היה תלוי באופן סמלי על הקיר בהתחלה כאשר מיומנותה של קטניס נחשפה. החשיבות של הידע הזה מוכחת כאשר פיט כמעט מרעיל את עצמו - גרגרי היער האלה כמעט הופכים ל"נשק" שלהם. ואז האקדח "יורה" בשיאו של הרומן. האקדח של צ'כוב
3. עשה משהו לא צפוי.
תארו לעצמכם את זה: אתם קוראים רומן ובמחצית הדרך שתי הדמויות הראשיות מנהלות ויכוח סוער בבית קפה כשאדם עם מקל הליכה, חליפת פסים ורודה, כובע באולר והליכה נעימה עובר על פניו, ומביא את הוויכוח אל נעצר כאשר שתי הדמויות מסתכלות עליו בתלבושת יוצאת דופן.
בשלב זה, האיש עם הכובע השלים את מטרתו מונעת הסיפור: סיום הוויכוח. עם זאת, תפקידו בהיסטוריה לא מסתיים בכך. אם אתה מתכוון להציג פתאום אלמנט יוצא דופן, אתה צריך להשלים את ההסבר לקוראים שלך. למה האיש לבוש ככה? והוא בבית קפה? למה האדם הספציפי הזה צריך לעצור את הדמויות האחרות להתווכח? הצגת אלמנטים בהקשר יוצא דופן היא דרך מצוינת לתת משמעות למשהו, אבל אם אין לך סיבה תכליתית לעשות זאת, אתה שובר את הכללים בספריו של צ'כוב.
מה זה הרינג אדום?
הרינג אדום הוא מכשיר ספרותי המשמש כדי "לבלבל" את הקוראים. הם משמשים לרוב ברומנים בלשים ובמותחנים, אך נמצאים בז'אנרים רבים אחרים. כאשר מחבר משתמש ברינגים אדומים, הוא מציג אלמנטים בצורה כזו שהקורא חושב שהם חשובים לסיפור – כאשר למעשה הם קיימים כדי להסיח את דעתו של הקורא ממה שקורה בפועל.
אבל זה שהם קיימים כדי להסיח את דעתו של הקורא לא אומר שהאקדח של צ'כוב לא חל על הרינגים אדומים - אתה עדיין לא רוצה להציג אלמנטים אקראיים לחלוטין שלעולם לא הולכים לשום מקום. גם אם זה מינורי או קשור רק לעלילה משנה, הרינג האדום עדיין צריך להיות א כמה יחס להיסטוריה. האקדח של צ'כוב
דוגמה: ציפיות גדולות לצ'ארלס דיקנס.
"האקדח של צ'כוב" - הדמות מגוויץ'
בפרק 1, פיפ יושב בבית הקברות ליד מצבות הוריו כשלפתע מופיע גבר מחוספס לבוש סמרטוטים ושלשלאות לרגליו ותופס את פיפ. אנו למדים שהאיש (מגוויץ') הוא פושע נמלט והוא דורש מפיפ להביא לו אוכל ותיק כדי שיוכל להיפטר מכבלי רגליו. פיפ חוזר למחרת עם הפריטים המבוקשים, אך באופן מוזר, מנסה בטעות לתת אותם לאסיר נמלט אחר שדומה למגוויץ'. הטעות תוקנה ופיפ בסופו של דבר נותן את האוכל והברזל למגוויץ', שהופך כועס ותוקפני כשפיפ מתאר את המפגש שלו עם פורע חוק אחר.
המשמעות של מגוויץ' פשוט אבדה בסצינות הפתיחה הללו, אבל הקוראים לא מבינים מיד שהוא ימלא תפקיד מכריע בחייו של פיפ. מה שכמובן מתברר כלא נכון, שכן מגוויץ' מתגלה מאוחר יותר כמנדב הסודי של פיפ - השפעה גדולה, אם לא מדוברת, על חייו של פיפ ועל "תקוותיו הגדולות".
האקדח של צ'כוב. למה זה עובד:
תפקידו של מגוויץ' הוא שימוש יעיל באקדח של צ'כוב כי הוא מוצג בפנינו בצורה יוצאת דופן ומפוקפקת שנותנת לו משמעות. המסתורין סביב נסיבות הרשעתו ויחסיו עם המורשע השני שבו פוגש פיפ מעוררת אותנו מספיק כדי לתהות איזה תפקיד האיש הזה עשוי למלא בסיפור - ובכל זאת לא נותנת לו מחשבה רבה. גדול מדי תשומת לב, אז אנחנו מצפים לחשיפה גדולה כשזה יקרה. האקדח של צ'כוב
4. התמקד באלמנט שיש לו השלכות חמורות.
לא בכדי הצביע צ'כוב על האקדח. אקדח הוא חפץ בעל משקל סמלי ויכול להיות מספר דברים, כמו אלימות. אז אם אתה מתכוון להציג אלמנט שאנשים נוטים לחוש כלפיו רגשות עזים, עליך להקפיד לתת אותו מטרת אלמנט, שצריך להשלים.
וזכרו: אפשר לירות באקדח, אבל אפשר להשתמש בו גם בדרכים אחרות כדי להגשים את כלל צ'כוב לגבי אקדחים. אפשר לתלות אותו על הקיר של אדם שהשתמש לאחרונה באקדח כדי לנצח בדו-קרב. זה יכול היה להיות דגם של אקדח התלוי על הקיר של אמן אקסצנטרי שאהב כלי נשק כקישוט. שוב, אם אתה מתמקד בנושא, אתה צריך לתת לו קצת משמעות בעלילה. זה לא חייב להיות "לשמש" עם הפעולה - זה יכול פשוט לשרת את הדימוי של הסצנה. רק תוודא שיש לזה מטרה ברורה שמשלבת אותו בסיפור. האקדח של צ'כוב
דוגמה: בכל דבר כָּבֵד.
"אקדח" - חותך קופסאות
שובר שורות - אוצר של דוגמאות מבריקות של האקדח של צ'כוב. עם זאת, אחד המקרים הזכורים ביותר חייב להיות הפרק הראשון של העונה הרביעית, שבו אנו רואים סכין מונחת על הקרקע במערכת הפתיחה.
"שובר שורות" מציע כמה דוגמאות לאקדח של צ'כוב, כולל זה עם חותך קופסה.
מה קורה במערכה האחרונה של הסדרה, אתם אולי שואלים? וכך, חותך הקופסה הזה הוא בדיוק מה שגאס נהג לחתוך את גרונו של ויקטור.
האקדח של צ'כוב. למה זה עובד:
במקרה זה, חותך קופסה הוא ההגדרה המושלמת לאקדח של צ'כוב. על ידי הצגת לצופים כלי רגיל ותמים לכאורה בתחילת הפרק, ולאחר מכן להפוך אותו על ראשו והפיכתו לנשק קטלני עד סוף הפרק, הכותבים " שובר שורות" הפך את הרצח האכזרי של ויקטור לזכור ומפתיע עוד יותר.
וזה עבד: ביום שידורו, הפרק שבר שיאי צפייה. עובדה מעניינת, הסדרה עצמה נקראת "Box Cutter".
עובדה מהנה: מכשיר עלילתי שיכול להיחשב ההפך מהאקדח של צ'כוב הוא המקגאפין. הפופולרי על ידי אלפרד היצ'קוק, ה-MacGuffin בדרך כלל לובש צורה של מטרה או מושא תשוקה עבור הגיבור, המשמש פשוט כדי לקחת את הדמות למסע - בעוד שלמטרה/אובייקט עצמו אין משמעות נרטיבית. דוגמה לכך ניתן לראות ב-Pulp Fiction: המזוודה נרדפת באלימות ובאכזריות ומוגנת על ידי הדמויות לאורך הסרט, אך תוכנה ומשמעות המזוודה לדמויות לעולם לא נחשף.
כמובן, אין צורך בכלל לעקוב אחר כלל "הנשק" של צ'כוב לפרטים הקטנים ביותר, לחזור לכל פרט בסיפור. זה בטוח ישעמם את הקוראים שלך. במקום זאת, חשבו על האקדח של צ'כוב כתזכורת שלא כדאי להשאיר פרטים זרים מפוזרים לאורך הסיפור - הפכו את המילים שלכם למשמעותיות ותעניקו משמעות לפרטים החשובים לסיפור.
מחיר הפקת ספרים ופנקסים בפורמט A5 (148x210 מ"מ). כריכה קשה
| תפוצה/דפים | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 216 | 200 | 176 | 163 |
| 250 | 252 | 230 | 203 | 188 |
| 350 | 287 | 260 | 231 | 212 |
כריכה: פלטת קרטון 2 מ"מ. הדפס 4+0. (צבע חד צדדי). רִבּוּד.
ניירות קצה - ללא הדפסה.
בלוק פנימי: נייר אופסט בצפיפות של 80 גרם/מ"ר. הדפסה 1+1 (הדפסה בשחור לבן משני הצדדים)
הידוק - חוט.
מחיר ליחידה אחת במחזור.
מחיר הפקת ספרים ופנקסים בפורמט A4 (210x297 מ"מ). כריכה קשה
| תפוצה/דפים | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 400 | 380 | 337 | 310 |
| 250 | 470 | 440 | 392 | 360 |
| 350 | 540 | 480 | 441 | 410 |
כריכה: פלטת קרטון 2 מ"מ. הדפס 4+0. (צבע חד צדדי). רִבּוּד.
ניירות קצה - ללא הדפסה.
בלוק פנימי: נייר אופסט בצפיפות של 80 גרם/מ"ר. הדפסה 1+1 (הדפסה בשחור לבן משני הצדדים)
הידוק - חוט.
מחיר ליחידה אחת במחזור.
מהי ההפרדה בעלילה? הגדרה ודוגמאות
איך לתת שם לספר: מה משותף לכותרות של ספרים טובים?
השאירו תגובה