Duālā perspektīva (vai duālā perspektīva) ir jēdziens vai pieeja, kas ietver konkrēta jautājuma, problēmas vai situācijas skatīšanu vai izpēti no diviem dažādiem, bieži vien pretējiem viedokļiem vai perspektīvām. Šāda pieeja palīdz iegūt pilnīgāku un padziļinātāku izpratni par tēmu, ņemot vērā dažādus aspektus un argumentus. Īpaši interesants radošs projekts autoram var būt divējāda stāstījuma romāna rakstīšana, kurā divi dažādi varoņi dalās savā kā stāstītāja skatījumā. Bet tam ir arī savs unikāls izaicinājumu kopums.
Kā padarīt to skaidru, kurš varonis stāsta stāstu? Kā apvienot divus lokus kopā? Kas padara šos divus stāstus par vienu romānu, nevis diviem atsevišķiem stāstiem?
Šie un citi svarīgi apsvērumi var radīt atšķirību starp manuskriptu, kas dzied ar rezonansi un spriedzi, un tādu, kas sabrūk sarežģītu sižetu, jauktu varoņu un nomākta iespaidā. spraugas starp lokiem. Šeit mēs apskatīsim dažus svarīgākos aspektus, kas jāņem vērā, rediģējot.
Kurš varonis ir galvenais varonis? Dubultais skatījums
Jā, jums ir jāizvēlas, pat ja stāstījumi ir 50/50 visā romānā. Kaut kam vajadzētu dot jūsu grāmatai skaidru centru un to atbalstīt, piemēram, stabam telts centrā. Tas ir sižets un tematiskais pamats, no kura jāplūst visam pārējam, pat ja tā ir radoša mijiedarbība telpā, laikā vai perspektīvā. Ja rodas šaubas, apsveriet: no kāda viedokļa varonis jūsu stāsts sākas? Kā tas beidzas? Tiem jābūt vienāda rakstura. UN šis varonis ir tavs atbalsts.
Ar ko jūsu tēli atšķiras no skatpunkta?
Pārvietojoties starp divām perspektīvām, jūs varat sniegt lasītājam lielisku pakalpojumu, atvieglojot to atšķiršanu vienā mirklī. Lai gan tagus katras sadaļas sākumā ir labi, patiesībā es runāju par balsi. Kad katrs varonis lapā atdzīvojas, meklējiet iespējas tos padarīt atšķirīgus vienu no otra, tostarp tādus faktorus kā dažādi viedokļi, vārdu izvēle un ķermeņa valoda. Jo vieglāk lasītājam ir pāriet uz nejaušu lapu un pateikt, kurš varonis stāsta, jo labāk.
Vai stāstam ir absolūti nepieciešami abi viedokļi? Dubultais skatījums
Ja jums ir grūti atbildēt "jā", apstājieties un pārdomājiet savu duālo struktūru. Vai vienu un to pašu stāstu var izstāstīt no viena varoņa skatpunkta? Varbūt šis stāsts tiek izstāstīts tikpat labi, ja kāds no varoņiem spēlē otrā plāna lomu! Bet, ja jūsu intuīcija jums sniedz pārliecinošu jā uz šo jautājumu, abi viedokļi ir absolūti nepieciešami, tad lieliski. Ko šie divi varoņi ienes stāstā, kas jāstāsta kopā?
Es zinu daudzus autorus, arī es, kuri neizlemj par manuskriptu tēmām, kamēr viņi to nav izdarījuši sarakstījis pirmais melnraksts. Tajā nav nekā slikta, taču tas ir svarīgs jautājums, lai varētu atbildēt uz dubultu stāstījumu, tādēļ, ja nezināt, ka tas ir iekļauts, ierakstiet to melnraksta laikā un meklējiet iespējas sniegt vienkāršu atbildi "jā". Pirms rediģēšanas pārliecinieties, ka jums ir atbilde par to, kāpēc ir nepieciešami abi stāsti, lai tas varētu sniegt informāciju par manuskripta veidošanu.
Kā katra varoņa loki mijiedarbosies viens ar otru? Dubultais skatījums
Daļa no duālās stāstīšanas jautrības ir tas, kā abi loki saduras viens ar otru. Dažreiz tas burtiski krustojas svarīgos brīžos, piemēram, Lauren Oliver replika , kurā diviem personāžiem no pilnīgi atšķirīgām pasaulēm izšķirošā brīdī jāpalīdz viens otram.
Bet citiem, īpaši, ja varoņi atrodas dažādos laika periodos vai kā citādi atdalīti, to var izdarīt, izmantojot tematisku mijiedarbību vai paralēlas ainas. IN Pazudušais farmaceits , viena mūsdienu sieviete cīnās ar sekām, ko rada krāpnieciskā vīra pamešana, bet 18 gadu vecumā - м gadsimtiem, joprojām indes izdales materiāli sieviešu vīriem, kuriem nav citu glābšanas līdzekļu. Manā romānā" Izbraukšana" Abas māsas no pirmā acu uzmetiena var šķist ļoti līdzīgas, taču patiesībā tās ir viltības. Viņu loki to atspoguļo, piedāvājot viens otra apvērsumu to uzstādījumos, pagriezienus un dažādu varoņu reakciju uz līdzīgiem apstākļiem.
Vai arī, kā skaidro Sjūzena Eliota Raita, dubulto stāstījumu var izmantot arī, lai mazinātu varoņu uzticamību un radītu spriedzi — kā filmā Gone Girl.
Radošās iespējas šeit ir bezgalīgas.
Kā un kad stāsts var pāriet starp pavedieniem?
Duālā naratīva konceptuālie un tematiskie aspekti ir izšķiroši, taču kādā brīdī gumijai ir jāsatiekas ar ceļu. Personīgi es uzskatu, ka grūtākā daļa ir divējāda viedokļa ieviešanas loģistika. Stāstam ir jāpavada pietiekami daudz laika katrā stāstījuma sadaļā, lai lasītājs varētu kļūt emocionāli ieguldīts un virzīt sižetu uz priekšu. Pārejot uz cita varoņa skatījumu, tas var būt rūpīgs līdzsvars, lai atrastu spriedzes pilnu āķi, lai izdarītu secinājumu, kas lasītāju uztur dedzīgu, bet ne tik dedzīgu, lai viņš apvainotos par stāstījuma pārtraukumu. Dubultais skatījums
Zinot, kur ir robeža, var būt atkarīgs no žanra, stila un tēmas — citiem vārdiem sakot, tas ir spriedums. Tātad, ja jūs rakstīt dubultā aprakstošā, obligāta lasīt Arī daudz duālu stāstu, īpaši jūsu žanrā, lai uzzinātu, kas darbojas, un pilnveidotu jūsu instinktus. Beta lasītāji var būt arī nenovērtējami šajā ziņā, tāpēc jautājiet viņiem, ko viņi domā par šiem svarīgajiem pārejas punktiem starp rakstzīmēm.
Divkāršus stāstījumus ir jautri rakstīt.
Rakstot romānu ar dubultu perspektīvu, jūs varat viegli sasaistīt mezglos. Bet tas arī paver durvis izdevīgām iespējām starp varoņiem un sižetiem. Divkāršs stāsts, ar zināmu apsvērumu izstrādes sākumā, paver durvis uz jaunu radošu telpu jūsu stāstam un daudzām radošām sadarbībām. Nebaidieties iedziļināties tā slāņos un eksperimentēt ar to.
Atstājiet savu komentāru