Што е флеш фикција?

Продавам детски чевли, никогаш не носени никаде.

Ако сте ја гледале оваа приказна претходно, ви честитаме: знаете што е флеш-фикција. Дали овие шест зборови биле напишани од Ернест Хемингвеј, Артур Ц. Кларк или Спокејн прес , навистина не е важно. Ова е најдобриот пример за сè што може да направи најкратката форма на фикција.

Флеш-фикцијата е опасна - бара од писателот да ги напушти сите безбедносни мрежи и да дозволи едноставен сет на реченици да зборуваат сами за себе. Но, исто така може да биде многу корисно ако се прави правилно. Сепак, пред да дојдеме до тоа, да погледнеме што всушност е тоа.Во светот на романите, есеите и расказите, флеш-фикцијата е аутсајдерска фикција. Едвај дискутирано и често слабо дефинирано, станува многу повозбудливо, нервозно и експериментално. Извртените завршетоци и ненадејното насилство се белези на формата, каде што само шест зборови можат да навестат за трагичната смрт на детето.

Што е флеш фикција?

Флеш фикцијата е медиум на кратки и затворени приказни. Просечниот број на зборови се движи од пет до 1000 зборови, но сите се согласуваат дека максималниот број на зборови е 1500.

Исто така наречени шорцеви, флеш-фикција, микро-приказни, разгледници или (лична омилена) фикција за салфетки, флеш-фикцијата не е само соголена приказна. Не мора да се фокусира на заплетот или ликовите, иако треба да ги има и двете. Наместо тоа, акцентот е ставен на движењето: секоја реченица мора да постави нов слој што првично не беше видлив. Ако линијата (или дури и зборот) не се развие приказна или не открива повеќе за ликот, веројатно нема да припаѓа во таа средина.

Како настана флеш-фикцијата?

Со корени во фолклорот и збирките како што се Бајките на Гримс и Басните на Езоп, (многу) расказите постојат со векови. Излегоа од мода некое време, но неодамна направија големо враќање, што не е изненадувачки за генерацијата која секојдневно објавува „приказни“ од 140 карактери. Во зависност од тоа кого прашувате, има до шест различни категории:

Фантастика : не повеќе од 1500 зборови.
Научна : не повеќе од 750 зборови.
Драбл , или микрографија: не повеќе од 100 зборови.
Минисага: не повеќе од 50 зборови.
Твитер : не повеќе од 280 знаци.
Приказна во шест збора : Секоја приказна со едноцифрен број на зборови е своја категорија.

Но, надвор од нејасните параметри на бројот на зборови, жанрот е тешко да се категоризира. Како што рече познатиот флеш-фантастичен писател Мајкл Мартоне:

„Оваа форма, „блицот“, бара игра. Ова не може да се категоризира. Ова не може да се научи. Тој знае што не треба да знае“.

Затоа, наместо тоа, треба да се фокусираме на она што го прави добро... што ќе го истражуваме следно.

Микронаративите можат да дадат можност за експериментирање средина со ниски влогови - треба да распределите мала приказна, која навестува поголема и добива повеќе од секој збор и секој детал. Тие, исто така, ви дозволуваат да допрете до читателите на кои можеби им недостасува време (или внимание).

Иако нивното пишување не е нужно лесно, секако не одзема толку време како пишувањето роман. Ако редовно пишувате кратки карактеристики помеѓу поглавјата (или периоди на блокада на писателот), можете брзо и често да ги споделувате за да изградите база на обожаватели што ќе исплати дивиденди во иднина. време на објавување.

Каков модерен автор сте вие? Што е флеш фикција?

Нема да верувате, но и микроисторијата треба, да, да остане историја. Како што споменавме претходно, не нагласувајте заплет (читај: премногу се случува), но погрижете се да ги имате сите други столбови на приказната: кука, конфликт, крај. Флеш-фикцијата не е поезија - бара напнатост. Ова е причината зошто започнувањето од жешка точка или центар на конфликт е вообичаен начин да започнете краток спој.

Планирајте ја вашата приказна однапред за да воспоставите почеток, средина и крај и да обезбедите импулс и движење. Бидејќи вашиот крај треба да влијае на емоциите на вашите читатели (шорцевите се самостојни, не сериски, па затоа не се препорачуваат клифхенгери), не плашете се да станете лични. Некои од најдобрите микроприказни се базираат директно на искуствата на авторот.

НЕ кажувајте премногу. Што е флеш фикција?

Ова всушност значи две работи:

Интуитивно: Покажи, не кажувај; И
Парадоксално: не вклучувајте премногу!

Кој е најдобриот начин да се избегне оваа последна замка? БАКНЕЖ. Едноставно е глупаво да го чуваш. Покажувањето движење е добро, но ако не можете да се сетите на остатокот од заплетот без да го запишете, веројатно имате премногу работи. Наместо тоа, бидете концизни и оставете го расположението да го носи писмото.

Покрај непотребните точки на заговор, треба да ги отсечете непотребните ликови, непотребните дијалози или (бесплатни) бакнежи. Запомнете, одличната флеш-фикција е многу различна од лошата фанфикција.

Задолжително пишувајте имајќи ја предвид формата.

Ако има тема на овој блог пост досега, тоа е дека микроприказните се нивна специјалност. Затоа третирајте ги како такви! Дејствувајте во рамките на формуларот и прифатете ги неговите конвенции:

Интензивна проза
Внимателен јазик
Блескав наративен глас,
Моќна централна слика и најширока смисла во минималниот број зборови.

За да функционирате најдобро во рамката од 1500 зборови, немојте едноставно да ги преработувате вашите поголеми идеи за да одговараат на ограничувањата. Ако напишете долг прв нацрт пред да го намалите, тоа е во ред. Но, ако почнете да пишувате приказна за да ја намалите на број на зборови, голема е веројатноста дека ќе ги следите правилата на расказите и Нема кратко.

Сепак, многу луѓе ги црпат своите микроприказни од старите параграфи што им се допаднале, но кои сепак не влегле во финалната верзија на нивниот роман. Искористете ја можноста да фрлите светлина на вашата претходна фикција која не се вклопуваше баш во целокупната приказна.

НЕ БИДЕТЕ ПРЕОЧИГЛЕДНИ. Што е флеш фикција?

Колку е глупаво и едноставно, како ненадејна фантазија треба можеби треба Нема да биде здодевен, формулиран или лажен - само затоа што е краток не значи дека мора да е бесмислено досаден. Очигледното формулирање во неколку параграфи е уште помалку ефективно отколку во романот (а вториот е исто така прилично лош), затоа проверете дали вашата формулација е оригинална. И не плашете се да експериментирате! Влогот никогаш не бил помал.

Други вообичаени грешки вклучуваат проповедање и потпирање на прекумерно искористени поставки со вградена драма, како што се погреби (или семејни прослави). Пишувањето 1000 зборови ќе ви прелета додека трепнете, затоа искористете го времето што ќе го заштедите за да бидете креативни и внимателни.

БИДЕТЕ мистериозни. Што е флеш фикција?

Како и интригантниот детал што Хемингвеј го користеше на крајот од „Бебешки чевли“, добрата фикција често завршува на мистериозна и недооценена нота. Обезбедете ги сите важни информации однапред и користете ги следните параграфи за да копате подлабоко. Крајот не треба да биде премногу драматичен. Наместо тоа, треба да „ѕвони како ѕвоно“, давајќи му јасност на претходниот пасус.

За да го направите ова, третирајте ја вашата приказна како шега. Започнете со поставувањето и завршете со кулминација. Се разбира, не мора секој крај да го воодушеви читателот. Но, ако успеете да ги изненадите или дури и да ги надминете нивните очекувања, веројатно правите нешто како што треба.

НЕ БИДЕТЕ двосмислени.

Ова е спротивно на претходната точка - мистериозниот крај може да биде примамлив, но мистериозниот почеток само збунува. Останатите детали треба да бидат јасни и јасно наведени. Исечете ги зборовите наместо да се пишувате во кругови. Секој предлог што не нуди посебен нов детал е непотребен.

Исто така, имајте на ум дека менувањето на гледиштата, временските скокови и експозицијата или надворешниот контекст (како што е заднината) може да ја замати приказната. Едноставно кажано, не правете премногу работи одеднаш. Изберете една тема и креирајте ја од нула.

Флеш фикција во акција: студија на случај

Прашање: Што имаат заедничко Маргарет Атвуд, Пауло Коељо, Дејвид Фостер Валас, Јамајка Кинкаид и Лавкрафт?

Одговор:

Сите пишуваа микро-приказни... и добро ги напишаа. Се надеваме дека гледањето на нивната работа ќе ни помогне да го повториме нивниот успех.

Хемингвеј, друг истакнат и плоден практичар на оваа форма, го напиша следново:

„Во седум и пол наутро пукаа шест министри во близина на ѕидот на болницата. Во дворот имаше барички со вода. На поплочувањето на дворот имаше влажни мртви лисја. Врнеше силен дожд. Сите ролетни во болницата беа поставени. Еден од министрите се разболел од тифусна треска. Двајца војници го однесоа надолу и излегоа на дождот. Се обиделе да го турнат до ѕидот, но тој седнал во локва со вода. Останатите пет стоеја многу тивко до ѕидот. Конечно, офицерот им рекол на војниците дека нема смисла да го принудат да стане. Кога го испукаа првото салво, тој седеше во водата со главата на колена“.

Првата реченица служи како насилна кука и го сумира целиот заплет на приказната. Други едноставно копаат подлабоко во сцената.

Следните неколку реченици содржат експресивен и сензуален јазик што помага да се доведе читателот во сегашниот момент. Потоа во средината додава нов детал што ќе го промени текот на приказната: „Еден од министрите се разболе од тифусна треска“.

Потоа следуваат низа едноставни и разбирливи реченици. Тие не трошат зборови и не одат наоколу во кругови - секој се надоврзува на второто и ја движи приказната напред со импулс и намера.

На крајот завршува со удар во стомакот. Последната линија носи ново значење на првата: извршување на шест бирократи се претвора во егзекуција на болна, умирачка личност. Иако приказната започна како воведен ред на извештај од весникот, таа завршува со нас токму во собата, демонстрирајќи ја суровоста на чинот. Хемингвеј дава доволно за да сочувствува со човекот - и да нè натера да се чувствуваме соучесници во фактот дека сме толку блазеви. Крајот ја затвора приказната, но на крајот останува мистериозен.

Зошто Хемингвеј се задржа на овој детал? Одговорот не е толку важен како работата што ја вложил во креирањето на прашањето.

Што е флеш фикција?

Сега кога знаете како да пишувате кратки филмови, ајде да откриеме како да ги претставиме на читателите. Има многу публикации кои прифаќаат микро-предлози на полуредовна основа. Да наведеме неколку:

Можете да пребарувате за себе користејќи го нашиот директориум со книжевни списанија кои моментално прифаќаат поднесоци. И не заборавајте, кратките шорцеви се многу популарни за натпревари за пишување.

Запомнете, кога станува збор за флеш-фикција, немојте премногу да се закачувате на она што го прави добро или лошо. Тоа е експериментална форма која се стреми без критериуми. Но, прво мора да ги научите правилата на формуларот пред да размислите да ги прекршите. Преземете ризици и дозволете си да пишувате во сиви нијанси.

Цена за производство на книги и тетратки во А5 формат (148x210 mm). Тврда корица

Тираж/Страници	50	100	200	300
150	216	200	176	163
250	252	230	203	188
350	287	260	231	212

А5 формат (148x210 mm)
Покривка: палета картон 2 мм. Печати 4+0. (боја еднострана). Ламиниране.
Крајни хартии - без печатење.
Внатрешен блок: офсет хартија со густина од 80 г/кв.м. Печатење 1+1 (црно-бело печатење од двете страни)
Прицврстување - конец.
Цена за 1 парче во оптек.

Цена за производство на книги и тетратки во А4 формат (210x297 mm). Тврда корица

Тираж/Страници	50	100	200	300
150	400	380	337	310
250	470	440	392	360
350	540	480	441	410

А4 формат (210x297 mm)
Покривка: палета картон 2 мм. Печати 4+0. (боја еднострана). Ламиниране.
Крајни хартии - без печатење.
Внатрешен блок: офсет хартија со густина од 80 г/кв.м. Печатење 1+1 (црно-бело печатење од двете страни)
Прицврстување - конец.
Цена за 1 парче во оптек.

Мотивација на ликот: Како да напишете веродостојни ликови

Создадете корпоративен идентитет. 5 чекори за создавање корпоративен идентитет

Брендирање ресторани: Целосен водич

Што е предговор? Дефиниција и совети за писателите

Тајната на развојот на бизнисот што ниту еден консултант нема да ја сподели

Што е професионална етика? Примери и типови