Написание сексуальных сцен в книге обычно терпят неудачу по одному из трех причин. Они часто:
- Дайте такую короткую любовную сцену, что вы умоляете о большем
- Художественные романы с грудастыми мужчинами или корсетами на обложке.
- Предлагайте секс отрывки из классики (Д. Х. Лоуренс, кто-нибудь?), которые все знают и уже читали.
Сексуальные сцены ниже являются литературным вымыслом. Но не убегай! Это действительно хороший секс и действительно хороший сценарий, и да, эти вещи можно совмещать. Я докажу это вам.
Просто прочтите первые пару отрывков ниже, и вы найдете полные, романтические, возбуждающие сексуальные тексты. Письмо, которое не заставит вас съеживаться от плохой прозы. Письмо, которое предлагает множество удовольствий — психологию, игру слов, красивые описания. Это чертовски прекрасные любовные сцены в книгах.
Прежде чем мы туда доберемся, небольшая викторина: в чем разница между эротикой и сексом в литературных романах?
В эротике секс никогда не бывает плохим.
Это всегда выдувание влагалища, фантастическое набухание члена.
Но в отрывках ниже иногда сцены секса идут не так, как планировалось, или один из партнеров хочет чего-то, чего не получает. Это не все розы и многократные оргазмы. Короче говоря, это больше похоже на сложность реальной жизни, которая иногда возбуждает, а иногда угнетает.
Сценаристы, читайте эти сцены секса в книгах и учитесь! Не попадитесь в ловушку написания ужасных сексуальных сцен и заработайте себе номинацию на премию « Плохой секс в художественной литературе ». Почерпните из этой мудрости. Изучайте и докажите, что вы одобрены. Как рекомендовал Стив Алмонд, если вы хотите лучше понять, как писать о сексе, нет лучшего текста, чем Песнь Соломона.
Я также должен подать заявку на научно-популярную работу, в которой представлены некоторые сцены секса из книг ниже: «Радость написания секса» . (Для тех из вас, кто достаточно взрослый, это умная игра знаменитой книги 1972 года «Радость секса»).
1. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. МИШЕЛЬ УЭЛЬБЕК, Элементарные частицы
«Он пришел в душевую Body Space 8. Он более или менее смирился с тем, что женщины старые и дряхлые, и был ошеломлен, увидев подростков. Около душевых их было четверо, всем от пятнадцати до семнадцати, напротив раковин. Двое из них были в плавках от бикини и ждали, пока двое других будут играть под душем, как выдры, болтая, смеясь и брызгая друг на друга: они были совершенно голые. Сцена была неописуемо изящной и эротической. Он не заслужил такого. Его член был тверд в трусах-боксерах; одной рукой он вынул его и прижался к раковине, чистя зубочисткой межзубные промежутки. Проткнул себе десну, вынул окровавленную зубочистку. Головку пениса невыносимо покалывало; он был горячим и опухшим, на кончике образовалась капля.
Одна из девушек, грациозная и темноволосая, вышла из душа, схватила полотенце и принялась с удовольствием вытирать насухо свою молодую грудь. Маленькая рыжая стянула купальник и заняла свое место под душем – волосы ее киски были золотисто-русыми. Бруно слегка застонал, и у него закружилась голова. В своей голове он мог представить, как подходит, снимает шорты и ждет у душа. Он имел полное право пойти и подождать, чтобы принять душ. Он представил себя рядом с ними, твердеющий член, говорящий что-то вроде «Вода горячая?» Душевые находились в пятидесяти сантиметрах друг от друга; если он примет душ рядом с рыжеволосой девушкой, она может случайно задеть его член. При этой мысли у него все сильнее кружилась голова, и ему пришлось держаться за фарфоровую раковину. В то же самое мгновение прибыли два мальчика, смеясь слишком громко; на них были черные шорты с флуоресцентными полосками. Внезапно эрекция Бруно исчезла; он снова засунул пенис в шорты и вернулся к ковырянию в зубах».
2. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ХАРУКИ МУРАКАМИ, Хроника заводной птицы
«И снова, как и прежде, она расстегнула мою ширинку, достала мой член и сунула его себе в рот. Единственным отличием от предыдущего было то, что она не снимала свою одежду. Она все время носила платье Кумико. Я попытался пошевелиться, но мне казалось, что мое тело связано невидимыми нитями. И я чувствовал, как становлюсь большим и твердым внутри ее рта.
Я видел, как шевелились ее накладные ресницы и завитые кончики волос. Ее браслеты издавали сухой звук друг о друга. Ее язык был длинным и мягким и, казалось, обвился вокруг меня. Только я собирался кончить, как она вдруг отошла и начала медленно раздевать меня. Она сняла с меня пиджак, галстук, брюки, рубашку, нижнее белье и заставила лечь на кровать. Однако свою собственную одежду она не сняла. Она села на кровать, взяла мою руку и засунула под платье. На ней не было трусов. Моя рука почувствовала тепло ее влагалища. Было глубоко, тепло и очень влажно. Мои пальцы чуть ли не всосались внутрь. …
Затем Крета Кано оседлала меня и своей рукой протолкнула меня внутрь себя. Как только я проник внутрь, она начала медленно вращать бедрами. Когда она двигалась, края бледно-голубого платья ласкали мой обнаженный живот и бедра. С раскинутыми вокруг нее юбками платья Крета Кано ехала верхом на мне, похожая на мягкий гигантский гриб, который молча высунул мордочку из опавших листьев на землю и раскрылся под укрывающими крыльями ночи. Ее влагалище было теплым и в то же время холодным. Оно пыталось окутать меня, вовлечь и в то же время выдавить. Моя эрекция стала больше и сильнее. Я чувствовал, что вот-вот взорвусь. Это было самое странное ощущение, выходящее за рамки простого сексуального удовольствия. Чувствовалось, будто что-то внутри нее, что-то особенное внутри нее. Написание сексуальных сцен в книге
Харуки Мураками практикует искусство литературной эрекции:
- 1Q84 : Тэнго занимается сексом с женщиной, которая мистическим образом передает свою сперму женщине на другом конце города.
- Норвежский лес : Мужчина совокупляется с женщиной, потому что она напоминает ему о его настоящей любви.
3. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. БРЕТ ИСТОН ЭЛЛИС, «Меньше нуля»
«И один из них окликает меня: «Эй, панк-педик», и мы с девчонкой садимся в ее машину и уезжаем в холмы, идем в ее комнату, и я снимаю одежду, ложусь на ее кровать и она идет в ванную и я жду пару минут потом она наконец выходит, завернутая в полотенце, и садится на кровать и я кладу руки ей на плечи, и она говорит прекрати и, после того как я отпустил , она велит мне прислониться к изголовью кровати, и я делаю это, а потом она снимает полотенце, и она голая, и она лезет в ящик у своей кровати, достает тюбик Bain De Soleil и протягивает его мне, а затем достает в ящик и достает солнцезащитные очки Wayfarer, и она говорит мне надеть их, что я и делаю.
И она берет у меня тюбик с лосьоном для загара и выдавливает немного на пальцы, а затем трогает себя и жестами просит меня сделать то же самое, и я делаю. Через некоторое время я останавливаюсь и тянусь к ней, и она останавливает меня и говорит «нет», а затем снова кладет мою руку на себя, и ее рука начинает снова, и после того, как это продолжается некоторое время, я говорю ей, что собираюсь кончить и она говорит мне подождать минутку и что она почти пришла и она начинает быстрее двигать рукой расставляя ноги шире откидываясь на подушки и я снимаю солнцезащитные очки а она говорит мне надеть их обратно и я наденьте их обратно, и когда я кончу, мне будет больно, а потом, думаю, она тоже кончит. Боуи играет на стереосистеме, и она встает, раскрасневшаяся, выключает стереосистему и включает MTV. Я лежу, голый, в темных очках, и она протягивает мне коробку бумажных салфеток. Я вытираюсь и просматриваю Vogue, лежащий рядом с кроватью. Она надевает халат и смотрит на меня. Я слышу гром вдалеке, и дождь начинает усиливаться. Она закуривает сигарету, и я начинаю одеваться. А потом я вызываю такси и, наконец, забираю Путников, а она говорит мне, чтобы я спускался по лестнице тихо, чтобы я не разбудил ее родителей. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН.
4. НИКОЛСОН БЕЙКЕР, Фермата
«Нет ничего более сексуального, чем видеть солидную молодую дамбу, приближающуюся с ногами, согнутыми в форме ромба, ступни вместе, и один из этих кемпинговых фонариков Hitachi, этих глубоководных экзотических рыб Hitachi с огромными глазами, делающих свою тупую неутомимую работу в ее Марианская впадина. Я рисковал быть замеченным, воодушевленный тем, насколько громким был вибратор, синхронизируя свои мастурмические поглаживания с дрожанием ее коленей и несколько дзенским свистом ее дыхания, и когда она начала кончать во второй раз, я действительно остановился. время на мгновение и вложила мой член в ее ладонь и сомкнула кулак вокруг ее кулака, и сжала его так сильно, что мои костяшки пальцев пожелтели, скользя под моей кожей то в ее хватке, то высвобождаясь из нее. Когда началось неумолимое столкновение, я надел очки, чтобы мы с ней жили совместно, и когда она кончила, я выпустил струю спермы на ее предплечье, а затем выдавил последние полуболезненные капли моего оргазма на ее скрюченные пальцы. Я позволил ей просто начать регистрировать факт моей охлаждающей слизи на ее руке после того, как она закончила кончать сама, прежде чем я остановил время, вытер ее полотенцем и ушел». Написание сексуальных сцен в книге
Если вам нравится Николсон Бейкер, посмотрите другие его эротические романы:
- Вокс . Величайший роман о сексе по телефону всех времен. Ходят слухи, что Моника Левински когда-то подарила это Биллу Клинтону.
- Дом дыр . Одни из самых инновационных работ о сексе всех времен. Обложка — произведение искусства.
5. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. РОДДИ ДОЙЛ, «Женщина, вошедшая в двери»
«Я не мог насытиться им. Я устал и болел, но мне было все равно. Я не хотел спать. Я хотел боли. Я хотела его во мне, все время. Его вес на мне. Мне хотелось вжимать его все дальше и дальше. Я хотел посмотреть на его лицо. Я хотел, чтобы его пот упал на меня. Я хотел сбросить на него свою. Я забрался на него. Я никогда не делал этого раньше. Я не мог в это поверить; Я делал это. Я что-то изобретал. Я держал его и вставлял. Он чувствовал себя глубже во мне. Я никогда этого не забуду. Я был главным, и ему это нравилось. Я держал его руки. Он сделал вид, что пытается вырваться. Я позволила своим сиськам коснуться его лица. Он сошел с ума; он взбрыкнул. Он разделил меня на две части. Я толкнул вниз. Я не мог в это поверить. Один из его пальцев скользнул по моей заднице. Я сделал это с ним. Поднял и вздёрнул. Я не мог в это поверить. Этому не было конца, нет конца новым вещам. Он что-то сделал. Я скопировал его. Я что-то сделал. Он сделал это обратно. Он взял меня сзади. Я оттолкнула его, втолкнув в себя еще больше. Я сосал его. Он лизнул меня. Я заставил его кончить мне на живот. Он сосал мои пальцы. Вся комната тряслась, и каждое утро миссис Дойл улыбалась нам».
6. МЭРИ ГЕЙТСКИЛЛ, Секретарь
«В последний раз, когда я сделал опечатку и адвокат вызвал меня к себе в кабинет, произошли две необычные вещи. Во-первых, после того, как он закончил шлепать меня, он сказал мне подтянуть юбку. Страх зацепил мой живот и притянул его к груди. Я повернул голову и попытался посмотреть на него.
— Ты же не боишься, что я тебя изнасилую? он сказал. «Не. Меня это не интересует, нисколько. Подними юбку».
Я отвернулся от него. Я подумал, что мне не нужно этого делать. Я могу остановиться прямо сейчас. Я могу выпрямиться и выйти. Но я этого не сделал. Я задрала юбку.
«Сними колготки и нижнее белье».
Палец ткнул меня в живот.
— Я же сказал, что не собираюсь тебя трахать. Делай, что я говорю.»
Кожа на моем лице и горле была горячей, но кончики пальцев на ногах были холодными, когда я стягивала нижнее белье и колготки. Письмо передо мной исказилось до неузнаваемости. Я думал, что у меня может быть обморок или рвота, но я этого не сделал. Меня удерживало ощущение головокружительной подвешенности, как во сне, где я могу летать, но только если попаду в какое-то странное положение.
Сначала казалось, что он ничего не делает. Затем я осознал небольшое безумие израсходованной энергии позади меня. У меня было впечатление злобного зверька, лихорадочно роющего грязь своими крошечными когтями и зубами. Мои бедра были забрызганы горячей липкой жижей.
— Иди умойся, — сказал он. — И еще раз напиши это письмо.
Я медленно встала и почувствовала, как моя юбка упала на липкую дрянь. Он резво распахнул дверь, и я вышла из комнаты, даже не натянув колготки и нижнее белье, так как все равно собиралась в ванную. Он закрыл за мной дверь, и произошла вторая необычная вещь. Сьюзен, помощник юриста, стояла в приемной с забавным выражением лица. Она была блондинкой в коротких пушистых свитерах и с фальшивыми золотыми украшениями на шее. Когда она была дружелюбной, в ее голосе слышались ноющие, резкие нотки. Теперь она едва могла поздороваться. Глупо полные губы задумчиво приоткрылись.
— Привет, — сказал я. «Одну минуту.» Она отметила неловкость моей походки из-за спущенных колготок.
Я пошла в ванную и вытерлась. Я не чувствовал смущения. Я чувствовал себя механическим. Я хотел вывести этого тупого помощника юриста из офиса, чтобы я мог вернуться в ванную и мастурбировать.
Сьюзен выполнила свое поручение и ушла. Я мастурбировал. Я перепечатал письмо. Адвокат просидел в своем кабинете весь день». Написание сексуальных сцен в книге
Мэри Гейтскилл часто пишет сцены секса с неравными властными отношениями:
- Плохое поведение : этот сборник рассказов содержит приведенный выше отрывок, а также «Романтические выходные» о покорной женщине и доминирующем мужчине.
- Кобыла : Роман о сексуальном пробуждении молодой девушки.
7. ЭЙМИ БЕНДЕР, «Тихо, пожалуйста »
В остальной части библиотеки тихо.
В задней комнате женщина выползла из-под мужчины. Теперь трахни меня, как собаку, говорит она ему. Она сжимает в кулаках подушку, и он дышит позади нее, горячий воздух льется ей по спине, которая начинает потеть и скользить по его животу. Она не хочет, чтобы он видел ее лицо, потому что оно взрывается внутри, красное и яростное, и она гримасничает, глядя на бледно-белую стену, которая становится прохладной, когда она кладет на нее руку, чтобы помочь ей оттолкнуться от него, получить его член. наполнить ее тело, пока от нее ничего не останется внутри: только член.
8. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖЕЙМС СОЛТЕР, Спорт и развлечение
«Она начинает раздеваться, как соседка по комнате, и лезть в постель.
Они заснули. Дин просыпается первым, ранним утром. Он расстегивает ее чулки и медленно скатывает их. Ее юбка рядом, а затем ее трусы. Она открывает глаза. Пояс с подвязками, который он оставляет, чтобы подтвердить ее наготу. Он кладет туда голову.
Ее рука касается его груди и начинает падать мучительно медленно.
Он лежит неподвижно, как собака под ним, неподвижно, как идиот.
На следующее утро она выздоравливает. Его член твердый. Она берет его в руку. Они всегда спят голыми. Их плоть невинна и горяча. В конце концов ее укладывают на подушки, ритуал, который она принимает без слов.
Проходит полчаса, прежде чем они разваливаются, расходуются и зовут завтракать. Она ест обе свои булочки и одну из его.
«Было много, — говорит она.
Она блестит с ним. Внутренняя часть ее бедер влажная.
«Сколько времени нужно, чтобы сделать снова?» она спрашивает.
Дин пытается думать. Он вспоминает биологию.
«Два или три дня», — догадывается он.
«Нет, нет!» она плачет. Она имела в виду не это.
Она снова начинает его возбуждать. Через несколько минут он переворачивает ее и вставляет, как будто антракт закончился. На этот раз она дикая. Большая кровать начинает скрипеть. Ее дыхание становится коротким. Дину приходится опереться руками о стену. Он цепляется коленями за ее ноги и входит глубже.
«О, — выдыхает она, — это лучше всего».
Когда он приходит, это сбивает их обоих. Они рассыпаются, как песок. Он возвращается из ванной и поднимает с пола покрывало. Она не двигалась. Она лежит именно там, где упала.
9. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. Э. Л. ДОКТОРОУ, Регтайм
«Теперь она стояла голая в свете лампы, если не считать ее черных хлопчатобумажных чулок с вышивкой, которые держались на резинках вокруг бедер. Голдман закатал чулки, и Эвелин вышла из чулок. Она скрестила руки на груди. Голдман встал и медленно повернул ее для осмотра, на ее лице было хмурое выражение. […]
Прилягте. Эвелин села на кровать и посмотрела на то, что выходит из черного мешка. На животе, сказал Голдман. Она держала бутылку и перекатывала ее содержимое в сложенную чашечкой ладонь. Эвелин легла на живот, и Голдман намазал жидкость там, где следы от корсета покраснели. Ой, Эвелин заплакала. Это жалит!
«Это вяжущее средство — в первую очередь нужно восстановить кровообращение», — объяснила Голдман, растирая Эвелин спину, ягодицы и бедра. Эвелин извивалась, и ее плоть сжималась при каждом нанесении. Она уткнулась лицом в подушку, чтобы заглушить плач. Я знаю, я знаю, сказал Голдман. Но ты скажешь мне спасибо. Под энергичным трением Голдмана плоть Эвелин, казалось, приняла свои самые полные формы. Теперь она дрожала, и ее ягодицы сжались от бодрящего холода вяжущего средства. Ее ноги сжались вместе. Голдман достала из сумки бутылку массажного масла и начала массировать Эвелин шею, плечи, спину, бедра, икры и ступни.
Постепенно Эвелин расслабилась, и ее тело затряслось и задрожало под выразительным мастерством рук Голдмана. Голдман втирала масло в ее кожу, пока ее тело не обрело свое естественное розово-белое существо и не начало шевелиться от самовосприятия. Перевернись, приказал Гольдман. Волосы Эвелин теперь были распущены и лежали на подушке у ее лица. Ее глаза были закрыты, а губы растянулись в невольной улыбке, когда Голдман массировал ей грудь, живот, ноги. — Да, даже это, — сказала Эмма Гольдман, быстро проводя рукой по лобку. Вы должны иметь мужество, чтобы жить. Прикроватная лампа, казалось, на мгновение погасла.
Эвелин положила свои руки себе на грудь, и ее ладони вращали соски. Ее руки скользнули вниз по бокам. Она потерла бедра. Ее ступни заострены, как у танцовщицы, а пальцы ног свернуты. Ее таз поднялся с кровати, словно ища что-то в воздухе. Голдман была теперь у бюро, закрывая бутылку со смягчающим средством, спиной к Эвелин, когда молодая женщина начала плескаться на кровати, как морская волна. В этот момент из стен вырвался хриплый неземной крик, дверь чулана распахнулась, и Младший Брат Матери упал в комнату, его лицо исказилось в пароксизме святого умерщвления. Он сжимал в руках, как бы пытаясь задушить, буйный пенис, который, презирая его намерения, хлестал его по полу, запуская его крики экстаза или отчаяния. Написание сексуальных сцен в книге
10. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖ. Г. БАЛЛАРД, «Крушение »
«Свободная иерархия проституток занимала аэропорт и его пригороды — в отелях, на дискотеках, где никогда не играла музыка, удобно располагаясь возле спален для тысяч транзитных пассажиров, никогда не покидавших аэропорт; второй эшелон, работающий в вестибюлях аэровокзала и ресторанных антресолях; кроме того, армия фрилансеров ежедневно сдает комнаты в многоквартирных домах вдоль автомагистрали.
Мы добрались до многоэтажной автостоянки за зданием грузовых авиаперевозок. Я объехал покосившиеся бетонные перекрытия этого косого и неоднозначного здания и припарковался в пустом отсеке среди автомобилей на покатой крыше. Спрятав банкноты в свою серебряную сумочку, женщина опустила озабоченное лицо мне на колени, одной рукой мастерски расстегивая молнию. Она начала систематически воздействовать на мой пенис ртом и рукой, удобно раскинув руки на моих коленях. Я вздрогнул от давления ее крепких локтей…
Пока она оживляла мой пенис, я смотрел вниз, на ее сильную спину, на стык между очертаниями ее плеч, разграниченными бретельками бюстгальтера, и искусно украшенной приборной панелью этого американского автомобиля, между ее толстой ягодицей в моей левой руке. и нактоузы часов и спидометра в пастельных тонах. Воодушевленный этими закрытыми циферблатами, мой левый безымянный палец двинулся к ее анусу». Написание сексуальных сцен в книге
11. МИЛАН КУНДЕРА, Невыносимая легкость бытия
Камера служила Терезе и механическим глазом, через который можно было наблюдать за любовницей Томаса, и вуалью, скрывавшей от нее ее лицо.
Сабине потребовалось некоторое время, прежде чем она смогла заставить себя полностью выскользнуть из халата. Ситуация, в которой она оказалась, оказалась немного сложнее, чем она ожидала. После нескольких минут позирования она подошла к Терезе и сказала: «Теперь моя очередь тебя фотографировать. Полоска!»
Сабина услышала команду «Раздевайся!» столько раз от Томаса, что это врезалось в ее память. Таким образом, любовница Томаса только что передала команду Томаса жене Томаса. Двух женщин соединило одно и то же волшебное слово. Это был способ Томаса неожиданно превратить невинный разговор с женщиной в эротическую ситуацию. Вместо того, чтобы гладить, льстить, умолять, он отдавал команду, отдавал ее резко, неожиданно, мягко, но твердо и властно, и на расстоянии: в такие минуты он никогда не прикасался к женщине, к которой обращался. Он часто применял его и к Терезе, и хоть он и говорил это тихо, хоть и шепотом, это был приказ, и подчинение всегда возбуждало ее. Услышав это слово, она еще больше усилила в ней желание подчиниться, потому что выполнять чужие приказы — это особое безумие,
Сабина взяла у нее фотоаппарат, а Тереза разделась. Там она стояла перед Сабиной обнаженной и безоружной. Буквально обезоружена: лишена аппарата, которым она закрывала лицо и целилась в Сабину, как из оружия. Она была полностью во власти любовницы Томаса. Это красивое представление опьянило Терезу. Ей хотелось, чтобы моменты, когда она стояла обнаженной напротив Сабины, никогда не заканчивались.
Я думаю, что и Сабина чувствовала странную прелесть ситуации: жена любовника стояла перед ней как-то странно уступчиво и боязливо. Но, щелкнув затвором два или три раза, почти напуганная чарами и желая рассеять их, она громко расхохоталась.
Тереза последовала ее примеру, и они вдвоем оделись.
Милан Кундера известен тем, что пишет чувственные книги. Также проверьте:
- Невежество : странный любовный роман о влюбленных, которые борются за воссоединение.
- Slowness : Две истории о соблазнении, каждая из которых более чем столетие друг от друга.
12. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ТОМАС ПИНЧОН, Bleeding Edge
«В квартире Виндаст не теряет времени. «Ложись на пол». Кажется, в какой-то эротической ссоре. Она смотрит на него.
«Теперь.»
Разве она не должна сказать: «Знаешь что, иди на хуй, тебе будет веселее» и уйти? Нет, вместо этого мгновенная покорность — она опускается на колени. Быстро, без дальнейших обсуждений, не то, чтобы какая-нибудь кровать была бы лучшим выбором, она присоединилась к месяцам неубранного мусора на ковре, лицом на полу, задницей в воздухе, юбкой задранной, не совсем ухоженными ногтями Виндуста. методично в прозрачных серо-коричневых колготках ей потребовалось двадцать минут в Saks не так давно, чтобы решить, и его член находится внутри нее с таким небольшим неудобством, что она, должно быть, была мокрой, не подозревая об этом. Его руки, руки убийцы, с силой сжимают ее за бедра именно там, где это важно,
Лежа на полу, на уровне носа с электрической розеткой, ей на секунду кажется, что она может увидеть какой-то мощный свет прямо за параллельными щелями. Что-то мелькает на краю ее поля зрения, размером с мышь, и это Лестер Трейпс, застенчивая, обиженная душа Лестера, нуждающаяся в убежище, покинутая, не в последнюю очередь Максиной. Он стоит перед выходом, протягивает руку внутрь, раздвигает стороны одной щели, как дверной проем, извиняющимся взглядом оглядывается назад, скользит в уничтожающую яркость. Прошло. Написание сексуальных сцен в книге
Она плачет, но не совсем из-за Лестера.
Итак, у Томаса Пинчона есть несколько довольно веселых и классических сексуальных сцен. Попробуйте прочитать:
- Gravity’s Rainbow : Вы не можете забыть глухую девушку, которая всегда кричит во время секса.
- Плач Лота 49 : отличная сцена, где женщина просыпается в тот момент, когда она испытывает оргазм.
13. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. НОРМАН РАШ, Смертные
Она оседлала его. Ее волосы были распущены. Он был разрезан прямо на уровне ее плеч. Он свисал вперед, скрывая ее лицо, за исключением ее глаз, которые она крепко держала закрытыми. Она была осторожна с его членом, оставив его пока в покое. На его спине означало развлечение для него, Айрис не торопилась.
Он должен был отогнать свою тревогу. Ему было бы легче встать и позаботиться о чрезвычайной ситуации, если бы она не была на нем сверху. Ему пришлось забыть об этом. Некоторые из их лучших занятий сексом были с ней сверху, используя его как фаллоимитатор, занимая ее сладкое время.
Одна вещь, которую он любил, она иногда делала, это выравнивать их соски и тереть. Ей будет тяжело, и ему тоже. Он не знал, сделает ли она это. В идеальном мире она сделала бы все, что когда-либо делала с ним, на прощание, в варьете, если бы у них было достаточно мира и времени, чего у них не было. Было слишком много.
Она провела волосами по его глазам. Поцелуй меня, подумал он с тоской, потому что она не собиралась этого делать, он знал. Она слегка укусила его за плечо. Она стала больше опускаться. Она провела грудью по его лицу. Он хотел взять в рот одну из ее грудей, любую … Он был в бешенстве. Он хотел взять в рот как можно больше одной из ее грудей. Ее груди убивали его, ее тупые инструменты. Он назвал их так, и она давным-давно рассмеялась. […]
Он сильнее вошел в нее. Она ныла от удовольствия, и это было хорошо. Она сразу же снова достигала оргазма.
Он продолжал, замедляя себя. Он поднял ее колени выше. Он был почти готов, и она тоже.
А потом узел у корня его члена растворился в огне, растаял. Он кричал, когда пришел. Затем она фыркнула, пытаясь что-то сказать. Она говорила ему остановиться. Она кончила во второй раз и хотела, чтобы он остановился. Они расстались, трясясь. Написание сексуальных сцен в книге
14. МАЙКЛ ОНДАТЖЕ, «В шкуре льва»
Они сидели на полу, прислонившись к углу комнаты, ее рот на его соске, ее рука медленно двигала его член. Сложная наука, все его тело заточено там, корабль в бутылке. Я собираюсь прийти. Кончи мне в рот. Двигаясь вперед, его пальцы стягивали ее волосы, словно рваный шелк, он эякулировал, растворяясь в ней. Она согнула палец, двигаясь, и он наклонился и накрыл ее рот своим. Он взял его, белого персонажа, и они передавали его туда-сюда между собой, пока он не перестал существовать, пока они не узнали, у кого он был, как затерянная планета где-то в теле.
15. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ЕЛЕНА ФЕРРАНТЕ, История нового имени
Я мыл ее медленными, осторожными движениями, сначала позволяя ей присесть в ванне, а потом предлагая встать: у меня до сих пор в ушах стоит звук капающей воды и впечатление, что медь в ванне имеет консистенцию не отличается от плоти Лайлы, которая была гладкой, твердой, спокойной. У меня было смятение чувств и мыслей: обнимать ее, плакать с ней, целовать ее, таскать ее за волосы, смеяться, делать вид, что испытываешь сексуальный опыт, и наставлять ее ученым голосом, отдаляя ее словами как раз в минуту наибольшей близости.
Но, в конце концов, осталась только враждебная мысль, что я мою ее, от волос до ступней, рано утром, только для того, чтобы Стефано запачкал ее в течение ночи. Я представил ее обнаженной, какой она была в тот момент, обвитой мужем, в постели в новом доме, в то время как поезд гремел под их окнами и его буйная плоть входила в нее с резким ударом, как пробка, вставленная ладонью в горлышко винной бутылки. И мне вдруг показалось, что единственное средство против боли, которую я чувствовал, которую я буду чувствовать, — это найти достаточно укромный уголок, чтобы Антонио мог сделать со мной в то же время то же самое.
16. МАДЛЕН Д’ЭНГЛЬ, «Дом, похожий на лотос»
— Тише, — сказал он, — тише. Да, это должно быть дано. И он снова поцеловал меня в веки, потом в губы, как делал, когда заглушил мотор на лодке, когда мы были вместе. И поцелуй продолжался после того момента, когда он обычно обрывался. Затем медленно отстранился.
Я нащупал его, как будто я был слеп. — Ренни, пожалуйста, пожалуйста… Мои губы коснулись его.
Нежный. Не страшно. Зная, что он делает. Я почувствовал, как мои соски поднялись, и это испугало меня.
— Тсс, — прошептал Ренни. «Ш-ш-ш, все в порядке, не волнуйся, просто расслабься и слушай свое тело».
Он был медленным, ритмичным, нежным, двигался вниз по моему телу, вниз…
и я был не чем иным, как моим телом
была острая кратковременная боль
краткий
а потом меня пронзила сладкая судорога
и я как будто поднялся в воздух
Нет больше боли
просто сладость
невероятный
о,
а потом Ренни, тяжело дыша
Я сильно прижала его к себе.
17. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. АРУНДАТИ РОЙ, Бог мелочей
Амму, теперь обнаженная, склонилась над Велюттой, прижавшись губами к его губам. Он обернул ее волосы вокруг них, как палатку. Как делали ее дети, когда хотели исключить внешний мир. Она скользнула ниже, представляя себя остальным его частям. Его шея. Его соски. Его шоколадно-коричневый живот. Она глотнула остатки реки из впадины его пупка. Она прижала жар его эрекции к своим векам. Она почувствовала его соленый вкус во рту. Он сел и привлек ее к себе. Она почувствовала, как его живот напрягся под ней, твердый, как доска. Она почувствовала, как ее влага скользит по его коже. Он взял ее сосок в рот и сжал ее другую грудь в своей мозолистой ладони. Бархатные перчатки в наждачной бумаге. Написание сексуальных сцен в книге
18. ДЖЕФФРИ ЕВГЕНИДЕС, Миддлсекс
Таков был наш роман. Бессловесный, зашоренный, ночной, мечтательный. С моей стороны тоже были причины для этого. Чем бы я ни был, лучше всего открываться медленно, в лестном свете. Что означало совсем мало света. Кроме того, так бывает в подростковом возрасте. Вы пробуете вещи в темноте. Вы напьетесь или обкуритесь и импровизируете. Вспомните свои задние сиденья, палатки для щенков, вечеринки у костра на пляже. Вы когда-нибудь оказывались, не признаваясь в этом, запутанными со своим лучшим другом? Или на кровати в общежитии с двумя людьми вместо одного, пока Бах играл на дешевой стереосистеме, оркеструя фугу? В любом случае, это что-то вроде фуги, ранний секс. Пока не наступила рутина или любовь. Назад, когда нащупывание в значительной степени анонимно. Секс в песочнице. Это начинается в подростковом возрасте и продолжается до двадцати или двадцати одного года. Все дело в том, чтобы научиться делиться. Это о том, чтобы делиться своими игрушками.
Иногда, когда я забирался на Объект, она почти просыпалась. Она двигалась, чтобы приспособиться ко мне, раздвигая ноги или обнимая меня за спину. Она выплыла на поверхность сознания, прежде чем снова нырнуть. Ее веки дрогнули. В ее тело вошла отзывчивость, изгиб живота в такт моему, ее голова запрокинулась, чтобы подставить горло. Я ждал большего. Я хотел, чтобы она признала, что мы делаем, но я тоже боялся. Итак, гладкий дельфин поднялся, перепрыгнул через кольцо моих ног и снова исчез, оставив меня покачиваться, пытаясь сохранить равновесие. Там все промокло. От меня или от нее я не знал. Я положил голову ей на грудь под скомканной футболкой. Ее подмышки пахли перезрелыми фруктами. Волос там было очень мало. «Вам повезло», — сказал бы я тогда, в нашей дневной жизни. — Тебе даже не нужно бриться. Но ночная Каллиопа только гладила волосы или пробовала их на вкус. Однажды ночью, когда я занимался этим и другими делами, я заметил тень на стене. Я думал, что это моль. Но, присмотревшись, я увидел, что это была рука Объекта, поднятая над моей головой. Ее рука полностью проснулась. Он сжимался и разжимался, перекачивая весь экстаз из ее тела в свои тайные цветы.
То, что мы с Объектом делали вместе, разыгрывалось по этим свободным правилам. Мы не были слишком щепетильны в деталях. Наше внимание привлекало то, что это происходило, секс происходил. Это был великий факт. Как именно это произошло, что куда пошло, было второстепенным. К тому же нам было не с чем сравнивать. Ничего, кроме нашей ночи в лачуге с Рексом и Джеромом.
Что касается крокусов, то это была не столько часть меня, сколько то, что мы открыли и чем наслаждались вместе. Доктор Люс расскажет вам, что самки обезьян демонстрируют агрессивное поведение, когда им вводят мужские гормоны. Схватывают, толкают. Не я. Или, по крайней мере, не сначала. Цветение крокусов было безличным явлением. Это был своего рода крючок, который связывал нас вместе, скорее стимулируя внешние части Объекта, чем проникая внутрь. Но, судя по всему, достаточно эффективно. Потому что после первых нескольких ночей она страстно желала этого. Нетерпеливый, то есть, якобы остающийся без сознания. Пока я обнимал ее, пока мы лениво ерзали и переплетались, бесчувственная поза Объекта включала в себя благоприятное положение. Ничего не готовили и не гладили. Ничего не прицеливалось. Но практика привнесла плавную гимнастику в наши муфты для сна. Глаза Объекта все время оставались закрытыми; ее голова часто была слегка повернута в сторону. Она двигалась подо мной, как спящая девушка, когда ее насилует инкуб. Она была похожа на человека, которому приснился грязный сон, и он перепутал свою подушку с любовником.
Иногда, до или после, я включал прикроватную лампу. Я задрал ее футболку до упора и спустил трусы ниже колен. А потом я лежал там, позволяя глазам наполниться. Что еще сравнивается? Золотые опилки двигались вокруг магнита ее пупка. Ее ребра были тонкими, как леденцы. Размах ее бедер, столь непохожий на мой, напоминал чашу с красными фруктами. А еще было мое любимое место, место, где ее грудная клетка переходила в грудь, гладкая белая дюна.
Я выключил свет. Я прижался к Объекту. Я взял заднюю часть ее бедер в свои руки, поправляя ее ноги вокруг своей талии. Я полез под нее. Я привел ее к себе. И тут мое тело, как собор, зазвенело. Горбун на колокольне подпрыгнул и бешено раскачивался на веревке.
19. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДОН ДЕЛИЛЛО, Другой мир
Он прошептал: «Давай устроим этот последний счастливый прощальный трах».
Она начала было что-то ему говорить, но потом подумала, что нет. Они упали вместе, согнулись друг к другу, а затем она откинулась назад, выгнувшись, опираясь на руки, укрепленные спиной, и позволила ему шагнуть вперед. В какой-то момент она открыла глаза и увидела, что он наблюдает за ней, оценивая ее прогресс, и он выглядел немного одиноким и изможденным, и она притянула его голову к себе, пососала соль с его языка и услышала шлепок в грудь, всплеск. верхней части тела и стучащей кровати. Тогда это был вопрос тесной концентрации.
Она прислушивалась к чему-то в приливе крови, и она вертела его бедрами, и чувствовала электрический разряд и отчаяние, и, наконец, свободу, и она смотрела на его зажженные глаза и его рот, сжатый так сильно, что казалось, будто он заклеен в уголках, верхняя губа, прижатая к его зубам, побелела, и она почувствовала приближение какого-то повешенного, когда он пришел Написание сексуальных сцен в книге. Написание сексуальных сцен в книге
20. РОБЕРТО БОЛАНО, Антверпен
Безымянная девушка раздвинула ноги под простынями. Полицейский может смотреть как хочет, он уже преодолел все риски взгляда. Я имею в виду, что в ящике лежат страхи, фотографии и люди, которых невозможно найти, а также бумаги. Итак, полицейский выключил свет и расстегнул молнию на ширинке. Девушка закрыла глаза, когда он повернул ее лицо вниз. Она чувствовала его штаны на своих ягодицах и металлический холод пряжки ремня. «Было когда-то слово»… (Кашляет)… «Слово для всего этого»… «Теперь все, что я могу сказать: не бойся»… Образы, нагнетаемые поршнем.
Его пальцы впились между ее щеками, и она ничего не сказала, даже не вздохнула. Он был на его стороне, но она все еще уткнулась головой в простыни. Его указательный и средний пальцы исследовали ее задницу, массировали ее сфинктер, и она беззвучно открыла рот. (Мне приснился коридор, полный людей без ртов, — сказал он, и старик ответил: не бойся.) Он засунул пальцы до упора, девушка застонала и приподняла бедра, он почувствовал кончики его пальцы касаются чего-то, чему он тут же дал название сталагмит. Затем он подумал, что это может быть дерьмом, но цвет тела, к которому он прикасался, продолжал сверкать зеленым и белым, как и его первое впечатление. Девушка хрипло застонала.
На ум пришла фраза «безымянная девушка потерялась в метро» и он вытянул пальцы до первого сустава. Потом снова погрузил их и свободной рукой коснулся лба девушки. Он работал пальцами внутрь и наружу. Сжимая виски девушки, он думал, что пальцы входят и выходят без украшения, никакой литературной риторики, чтобы придать им какой-либо другой смысл, кроме пары толстых пальцев, засунутых в задницу безымянной девушки. Слова остановились посреди станции метро. Там никого не было. Полицейский моргнул. Я предполагаю, что риск пристального взгляда частично компенсировался его профессией. Девушка обильно потела и очень осторожно передвигала ноги. Ее задница была мокрой и время от времени подрагивала.
21. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ИЭН МАКЬЮЭН, «На пляже Чесил »
Она сказала: «Хорошо, можешь поцеловать мое вибрато».
Он взял ее левую руку и по очереди пососал кончики ее пальцев, а там провел языком по мозолям скрипачки. Они поцеловались, и именно в этот момент относительного оптимизма по отношению к Флоренс она почувствовала, как его руки напряглись, и вдруг одним ловким спортивным движением он перекатился на нее сверху, и хотя его вес приходился в основном на локти и предплечья, по обе стороны от ее головы, она была прижата и беспомощна, и немного задыхалась под его телом. Она почувствовала разочарование от того, что он не задержался, чтобы снова погладить ее лобок и вызвать этот странный и распространяющийся трепет. Но ее непосредственная забота — лучше отвращения или страха — заключалась в том, чтобы соблюдать приличия, не подводить его, не унижать себя и не казаться неудачным выбором среди всех женщин, которых он знал. Она собиралась пройти через это. Она никогда не позволит ему узнать, какой это была борьба, чего ей стоило казаться спокойной. У нее не было никаких других желаний, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину».
Сначала она нашла его яички и, ничуть не испугавшись, нежно обхватила пальцами этот необыкновенный колючий предмет, который она видела в разных формах у собак и лошадей, но никогда не верила, что он может удобно разместиться на взрослых людях. Проведя пальцами по его нижней стороне, она добралась до основания его пениса, которое она держала с особой осторожностью, поскольку понятия не имела, насколько он чувствителен и крепок. Она провела пальцами по его длине, с интересом отмечая его шелковистую текстуру, вплоть до самого кончика, который она слегка погладила; а затем, пораженная собственной смелостью, она немного отодвинулась, чтобы твердо взять его пенис, примерно на полпути, и потянула его вниз, слегка поправляя, пока не почувствовала, что он едва касается ее половых губ.
Откуда ей было знать, какую ужасную ошибку она совершала? Она натянула не ту вещь? Не слишком ли сильно она сжала? Он издал вопль, сложную серию мучительных, нарастающих гласных, звук, который она однажды услышала в комедии, когда официант, виляя из стороны в сторону, казалось, собирался уронить огромную кучу суповых тарелок.
В ужасе она отпустила, как Эдвард, вставая с растерянным видом, с изгибающейся в судорогах мускулистой спиной, изливался на нее подагрой, в энергичных, но убывающих количествах, наполняя ее пупок, покрывая ее живот, бедра и даже порцию ее подбородка и коленной чашечки в теплой, вязкой жидкости.
22. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖОЙС КЭРОЛ ОУТС, Блондинка
Один из них толкнул ее на холодный влажный песок, утрамбованный, как грязь. Она дралась, смеялась, ее красное платье было разорвано, ее пояс с подвязками и черные кружевные трусики были скручены… Полные от удивления губы Кэсс Чаплин начал целовать ее, нежно, затем с нарастающим напором, и языком, как он ее не целовал. так долго. Норма Джин отчаянно схватила его, обхватив руками за голову, Эдди Джи опустился на колени рядом с ними и возился с трусиками, в конце концов сорвав их. Он погладил ее умелыми пальцами, а затем своим искусным языком поцеловал между ее ног, потирая, подталкивая, тыкая, в ритме, похожем на гигантский пульс, ноги Нормы Джин отчаянно сплелись вокруг его головы и плеч, она начала брыкаться бедрами. , начинает приходить. Написание сексуальных сцен в книге
23. ЛОРЕН ГРОФФ, Аркадия
Ее рот двинулся вниз, затем дальше. Он коснулся ее макушки, ее хрупкого черепа под мокрыми волосами, нежно потянул ее вверх. Он хотел медленности, тепла, поцелуев. Но она не хотела. Она схватила его, хотя он был еще не совсем готов; она тоже не была, она была сухая, еще холодная. Но она слегка пошевелилась, сидя над ним, и через несколько минут он взял кости ее бедер и втянул себя, пока полностью не зашевелился. Она снова прижалась всем телом к его груди, и наконец ее рот нашел его. Он представил себе тихую улицу, сияющую огнями, миллионы душ, согретых и слушающих дождь в своих постелях. Он не мог оторвать взгляда от ее лица, закрытых глаз, маленькой раковины уха, шрама в ноздре, где был шпилька, ее тонкая бледная нижняя губа, прижатая к зубам. Он был близок, но удержался, пока, наконец, она не прошептала: «Иди». Я не могу прийти.
24. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ЛОРЕН ГРОФФ, «Судьбы и ярости »
Но его жена говорила: «Здравствуйте, сэр Ланселот, отважный вы парень. Выходи и сразись». И какой прекрасный способ полностью проснуться, его жена оседлала, шепчет его только что посвященному в рыцари, согревая его своим дыханием, говоря ему, что он кто? Гений. Лотто давно знал это в своих костях. Так как он был крошечным мальчиком, кричащим на стуле, заставляя взрослых мужчин краснеть и плакать. Но как приятно получить такое подтверждение, да еще и в таком формате. Под золотым потолком, под золотой женой. Тогда все в порядке. Он мог бы быть драматургом.
Он смотрел, как Лотто, как он думал, встал в своем гриме и куртке, его камзол пропотел, тяжело дыша, рев внутри него вырвался наружу, а публика поднялась в аплодисментах. Призрачно он вышел из своего тела, отвесив искусный поклон, и навсегда прошел в запертую дверь квартиры.
Ничего не должно было остаться. И все же какое-то лото осталось. Отдельный он, новый, ниже его жены, которая скользила лицом вверх по его животу, отодвигая в сторону шнурок стрингов, обволакивая его. Его руки распахнули ее халат, чтобы показать ее груди, похожие на птенцов, ее подбородок был поднят к их смутно отраженным телам. Она говорила: «О боже», ее кулаки с силой ударили его в грудь, говоря: «Теперь ты Ланселот. Лото больше нет. Лотто — детское имя, а ты не ребенок. Ты чертовски гениальный драматург, Ланселот Саттервайт. Мы сделаем так, чтобы это произошло».
Если это означало, что его жена снова улыбнется ему из-под своих светлых ресниц, а его жена будет сидеть на нем, как призовая наездница, он может измениться. Он мог стать тем, кем она хотела. Больше не несостоявшийся актер. Потенциальный драматург. В нем возникло чувство, как будто он обнаружил окно в темной каморке, запертой за ним. И еще какая-то боль, потеря. Он закрыл глаза и двинулся в темноте к тому, что только что могла видеть так ясно только Матильда.
25. ЧАРЛЬЗ БАКСТЕР, Похититель душ
Через полчаса его глаза закрылись, затем внезапно открылись, слезы и пот капают на нее, он зовет ее по имени, и в ответ Джейми приходит одновременно с ним. Выражение ее лица — удовольствие, смешанное с ужасом и удивлением. Через мгновение — она разразилась быстрым потрясенным смехом — он смотрит ей в глаза и воображает, что ее дух, сам того не зная, как и почему, вдруг не подчинился управлявшей им силе притяжения. Ее душа, уже не миф, а теперь факт, возвышается над ее телом. Подобно маленькой металлической птичке, не привыкшей к полету, неуверенной в своем движении, ее душа взлетает и падает, напуганная высотой и тем, что она видит, но также и взволнованная тем, что на несколько секунд вышла за него замуж, как раз перед тем, как рухнуть обратно. на Землю.
26. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖОН КЕЙСИ, «Спартина »
Он повернул голову так, что его щека прижалась к ней. Он чувствовал, как мягко двигаются ее мускулы — она все еще больше думала о том, как она кончает; когда она подошла ближе, то превратилась в единую полосу мускулов, как у рыбы, — вся она двигалась одновременно, мерцая и изгибаясь, от челюсти до хвоста.
Его разум был наполовину в ее. Он чувствовал, как ее дрейфует по-прежнему разболтавшийся сустав — лишь изредка небольшие витки течения тянули ее сильнее, унося к потоку.
Прилив поднялся до самого верха.
Он почувствовал, как вся она вошла в него через его лоб: усилие ее тела, как будто она плыла вверх, затем распрямление, когда она вытягивалась, чтобы поймать прорыв, скользя по волне большей, чем она думала, пойманная в ажиотаж.
Он почувствовал это — она на мгновение испугалась — он не слышал этого, но почувствовал ее блеяние, как будто ее губы прижались к его открытому лбу. Затем она вздохнула — он почувствовал, как шевельнулось ее тело, как будто ее рот открылся на него всего, — она вздохнула и позволила себе кувыркаться.
Через некоторое время они двинулись вверх по берегу, словно спасаясь от наводнения. Они вскарабкались на стол повыше, на спартину. Он сел, чтобы развязать шнурки, и Элси забралась ему на спину, как будто ей было мало карабканья. Он вытащил ноги из штанов и устроил из них постель на длинных приплюснутых стеблях.
Все было ярче, чем в ручье, — кругом ровные вершины спартины отражали плоский бестеневой звездный свет.
Он залез ей под спину, чтобы разгладить сломанные стебли. На мгновение он почувствовал, как она чувствует его тело, как она регистрирует его, его внутренние звуки, их внешнюю волну, тянущуюся к ней. И тогда они оба впали в свои насущные, накладывающиеся волнения, как волны от отдельных бурь, сначала затухая, потом усиливая друг друга.
Они неподвижно лежали в своей яме серого света. Ее щека прижалась к его. Он понятия не имел, какое сейчас у нее выражение лица — может быть, улыбается, может быть, приходит в себя, как она смеялась над собой после того, как заплакала.
Она повернула голову и поцеловала его в губы. Это не сделало ее ясной для него. Довольно скоро она заговорит.
Однако она промолчала. Она не собиралась возвращаться так легко. Он уловил еще одно ощущение от тяжелой неподвижности их тел. На этот раз они оба — независимо от того, какую глупую игру она затеяла — их обоих поймали, сильно повалили и занесли так далеко. Они оба были ошеломлены печалью.
27. ДЭВИД ЛОДЖ, Paradise News
Завтра в комнате стало светлее, и перед тем, как начать, они распилили полбутылки белого вина из мини-бара. Иоланда была смелее и многословнее. «Сегодня по-прежнему только прикосновения, но нигде нет запретного, мы можем касаться, где хотим, как хотим, хорошо? И это не обязательно должны быть только руки, вы также можете использовать рот и язык. Хочешь пососать мою грудь? Вперед, продолжать. Это хорошо? Хорошо, мне приятно. Могу ли я сосать тебя? Не волнуйся, я сильно сожму его вот так, и это остановит тебя. ХОРОШО. Расслабляться. Это было приятно? Хорошо. Конечно, мне нравится это делать. Сосание и лизание — очень примитивные удовольствия. Конечно, легко понять, что нравится мужчине, а у женщин все по-другому, все это спрятано внутри, и надо уметь ориентироваться, так что оближи пальчик, а я тебе покажу. Он был потрясен, ошеломлен, это внезапное ускорение почти физически превратило его в лишенную табу откровенность слов и жестов. Но он тоже был в восторге. Он держался изо всех сил. — Мы сегодня займемся любовью? — взмолился он. — Это занятие любовью, Бернард, — сказала она. — Я прекрасно провожу время, а ты? — Да, но вы понимаете, что я имею в виду.
28. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ОСКАР ХИДЖУЭЛО, «Короли мамбо исполняют песни о любви»
Самодовольно, он показал ей свою пингу, как ее неделикатно называли в юности. Он сидел на кровати в отеле «Сплендор» и откинулся в тени, а она стояла у двери ванной. И один только взгляд на ее красивое обнаженное тело, мокрое от пота и счастья, снова заставил его большой член снова напрячься. Эта штука, горящая в свете окна, была толстой и темной, как ветка дерева. В те дни она росла, как виноградная лоза, между его ног, поднималась мощной жилой, точно разделявшей его тело, и росла вверх, как раскидистые верхние ветви дерева, или, как он однажды подумал, глядя на карту США, как течение реки Миссисипи и ее притоков.
— Иди сюда, — сказал он ей.
В ту ночь, как и во многие другие ночи, он развернул спутанные простыни, чтобы она снова могла присоединиться к нему в постели. И вскоре Ванна Вейн терлась своим влажным задом о его грудь, живот и рот, и пряди ее крашеных светлых волос скользили между их губ, пока они целовались. Затем она села на него и раскачивалась взад-вперед, пока все внутри не перекрутилось и не стало горячим, и их сердца не разорвались (стучали, как барабаны конги), и они упали, измученные, отдыхая, пока не были готовы к большему, их занятия любовью шли кругами взад-вперед. Голова Короля Мамбо, словно мелодия песни о любви.
29. ИТАН КАНИН, «Мы — ночные путешественники»
Я ничего не говорю. Вместо этого я переворачиваюсь на кровати, протягиваю руку и прикасаюсь к ней, и, поскольку она удивлена, поворачивается ко мне. Когда я целую ее, губы сухие, прикасаются к моим, незнакомые, как океанское дно. Но потом губы поддаются. Они расстаются. Я в ее пасти, и там, еще скрытая от мира, как будто руина забыла часть, мокро — Господи! У меня ощущение чуда. Ее язык выступает вперед. Я сам не знаю тогда, что я за человек, с кем лежу в объятиях. Я едва помню ее красоту. Она касается моей груди, и я слегка прикусываю ее губу, наношу влагу на ее щеку и затем целую ее. Она делает что-то вроде вздоха. — Фрэнк, — говорит она. «Откровенный.» Теперь мы потерялись в морях и пустынях. Моя рука находит ее пальцы и сжимает их, кости и сухожилия, хрупкие вещи.
30. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖАНЕТ УИНТЕРСОН, «Написано на теле»
Она выгибает свое тело, как кошка на растяжке. Она тыкается своей пиздой мне в лицо, как кобылка у ворот. Она пахнет морем. Она пахнет каменными бассейнами, когда я был ребенком. Она держит там морскую звезду. Я приседаю, чтобы попробовать соль, провести пальцами по краю. Она открывается и закрывается, как морской анемон. Каждый день она наполняется свежими приливами тоски.
31. ПИТЕР КЭРИ, Налоговый инспектор
Он коснулся ее лба между глазами и провел пальцем по линии ее носа. «Я займусь с тобой любовью на 100% безопасно».
Она никогда не представляла, что можно сказать эти слова и все равно почувствовать нежность, но теперь она лежала на боку, а он лежал на своей, и у него были эти ясные голубые глаза Catchprice и такие милые морщинки вокруг глаз.
«Есть ли 100 процентов?» спросила она.
«Это безопасно?»
«Хм?»
«Это кажется безопасным?»
— Джек, не надо.
«Не волнуйся. Я сдержу свое слово. Это безопасно?»
«Конечно.»
Она позволила ему раздеть себя и погладить свое набухшее тело. Боже, подумала она, — вот как люди умирают.
— Это красиво для тебя? — О да, — сказал он. «Ты блестишь…»
Она начала целовать его, целовать его грудь, уткнуться носом
в мягкие, сладкие, как яблоко, волосы, обнаруживая при этом жажду ароматов и текстур мужской кожи.
«Возьми презерватив», — услышала она собственный голос.
«Ты уверен?»
«М-м-м.»
«Я понял.»
— Я сумасшедшая, — сказала она.
32. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ЯМАЙКА КИНКЕЙД, Люси
В четырнадцать я обнаружил, что у языка нет настоящего вкуса. Я сосала язык мальчика по имени Таннер, и я сосала его язык, потому что мне нравилось, как его пальцы смотрели на клавиши пианино, когда он играл на нем, и мне нравилось, как он смотрел со спины, когда ходил. через пастбище, а еще, когда я был рядом с ним, мне нравилось, как пахнет у него за ушами.
Эти три вещи привели к тому, что я стояла в комнате его сестры (она была моей лучшей подругой), прижималась спиной к закрытой двери и сосала его язык. Кто-то должен был сказать мне, что есть и другие вещи, которые нужно искать в языке, кроме его вкуса, потому что тогда я не стоял бы там и сосал язык бедного Таннера, как если бы это была старая Frozen Joy со всеми ее ароматами. и ничего не осталось, кроме льда. Пока я сосал, я думал: Вкус — это не то, что нужно искать на языке; как это заставляет вас чувствовать — вот в чем дело. Раньше я любил есть вареный коровий язык, подаваемый в соусе из лимонного сока, лука, огурцов и перца; но и у коровьего языка нет настоящего вкуса. Именно соус делал коровий язык таким вкусным. Написание сексуальных сцен в книге.
33. МЭРИ ГОРДОН, Расходы
Он засунул голову мне между ног, сначала уткнувшись носом. Его борода была немного жесткой на внутренней стороне моих бедер. Затем губами, потом языком он высек огонь. Я должен был вскрикнуть от изумления, от благодарности за прикосновение в нужном месте. Почему-то я всегда благодарна, когда мужчина находит нужное место, может быть, потому, что, когда я была молода, многие из них продолжали находить не то место, или серию неправильных мест, или вообще ни одного места. Это странное чувство: благодарность и голод. Мой голод дразнили. Это тоже было похоже на наказание. Я продолжал думать о слове «thrum», что-то среднее между биением и гулом. Я видел пламя, пытающееся загореться; Я слышал это, я что-то хотел, чего-то, чего я пытался достичь, и всегда была опасность, что я упущу это, я не найду или не овладею этим. Ужасный момент, когда ты боишься, что у тебя не получится, ты потеряешь это, это не сработает, у тебя не сработает, это невыполнимо, и ты очень, очень в отчаянии. В то же время вы хотите остаться в этом месте отчаяния… в то же время вы говорите себе, что вы почти у цели, вы почти у цели, вы не можете потерять ее сейчас, продолжайте , подожди еще немного, ты почти у цели, я это знаю, не сдавайся, ты не можешь потерять это. И вдруг ты там.
34. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖЕЙМС СОЛТЕР, Спорт и времяпрепровождение
Она в хорошем настроении. Она очень игривая. Когда они входят в ее здание, она становится секретарем. Они собираются продиктовать несколько писем. О, да? Она живет одна, признается она, поворачиваясь на лестнице. Так ли это, говорит начальник. Уи . В номере они раздеваются самостоятельно, как русские в купе поезда. Затем они поворачиваются лицом к лицу.
— Ах, — бормочет она.
«Что?»
«Это большая пишущая машинка ».
Она настолько мокрая к тому моменту, когда он кладет подушки под ее блестящий живот, что он входит прямо в нее одним длинным восхитительным движением. Они начинают медленно. Когда он близок к тому, чтобы кончить, он вытаскивает свой член и дает ему остыть. Затем он начинает снова, направляя его одной рукой, проводя по такой же леске. Она начинает вращать бедрами, кричать. Это как служить сумасшедшему. Наконец он снова достает его. Пока он ждет, спокойный, неторопливый, его взгляд то и дело падает на лубриканты — ее крем для лица, флаконы в шкафу … Они отвлекают его. Их присутствие кажется пугающим, как улики. Они начинаются снова и на этот раз не прекращаются до тех пор, пока она не вскрикнет, и он не почувствует, что кончает длинными, дрожащими бегами, кажется, что головка его члена касается кости. Они лежат в изнеможении, рядышком, как будто только что причалили к берегу большой лодкой.
«Это было лучшее из всего, — говорит она наконец. «Лучший.»
35. СТИВЕН ЭЛЛИОТТ, Моя девушка приехала в город и избила меня
Я делаю ей чашку кофе. Она стоит у окна и осторожно смотрит сквозь жалюзи на улицу. Я подползаю к ней на коленях. Она смотрит на меня скептически. «Вы не смогли бы дать мне то, что я хочу, даже через миллион лет», — говорит она. Она ставит ногу на стул, направляет мое лицо к себе и говорит, где лизать, а где сосать. «Вот где мой муж трахает меня», — говорит она. Я вытягиваю шею, когда она приподнимается у меня под подбородком, окруженная ногами. — Стоп, — говорит она, отталкивая меня. Сняв топ и юбку. Она толстеет. — Ты считаешь меня самой красивой женщиной?
— Да, — говорю я. Мы проходим через движения. Следующие сорок минут я потратил на то, чтобы доставить ей удовольствие своим языком, пока во рту не пересохло и не заболело.
Она шлепает меня несколько раз по дивану, и на мгновение я думаю, что это сработает. Однажды она ударила меня особенно сильно, и я чувствую, что мой глаз снова начинает опухать, и она останавливается. — Ложись на кровать, — говорит она. «Мой муж не хочет, чтобы я это делала». Она скользит по мне. Конечно, я без защиты. Нет ничего безопасного. Она скачет надо мной. Как печь. Она говорит: «Тео, дорогой». Она хватает мои руки и кладет их себе на бедра. Она лежит на мне сверху, слегка кусая меня. Я хватаю ее за ноги и молчу. Ее грудь против моей груди. Это секс. Нет никакой реальной угрозы. Если я закричу достаточно громко, она остановится, что оставит нас ни с чем. И когда я говорю, что существую только для того, чтобы доставлять ей удовольствие, я не это имею в виду. И когда она говорит мне, какая она красивая, это потому, что она не верит в это. Или когда она говорит, что должна наказать меня, и спрашивает, боюсь ли я, она не это имеет в виду. Мы не это имеем в виду.
Моя девушка приехала в город и избила меня
36. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ПАУЛО КУЭЛЬО, « Одиннадцать минут »
«Сядьте, расставив ноги».
Она повиновалась — бессильная по собственному выбору, покорная, потому что хотела ею быть. Она видела, как он смотрит между ее ног, он мог видеть ее черные штаны, ее длинные чулки, ее бедра, он мог представить ее волосы на лобке, ее пол.
‘Встаньте!’
Она вскочила со стула. Ей было трудно стоять прямо, и она поняла, что пьянее, чем думала.
«Не смотри на меня. Опусти голову, уважай своего господина! Прежде чем она успела опустить голову, она увидела, как из чемодана вынули тонкий хлыст, а затем трещали по воздуху, как будто у него была собственная жизнь.
‘Напиток. Не опускай голову, но пей.
Она выпила еще одну, две, три рюмки водки. Теперь это был не просто театр, это была реальность: контроль вышел из-под ее контроля. Она чувствовала себя предметом, простым инструментом, и, как ни невероятно, это чувство подчинения давало ей ощущение полной свободы. Она уже не была учительницей, той, что наставляет, утешает, выслушивает исповеди, той, что волнует; перед устрашающей силой этого мужчины она была просто девушкой из внутренних районов Бразилии.
‘Снимай одежду.’
Заказ был доставлен резко, без проблеска желания, и все же, что могло быть более эротичным. Опустив голову в знак почтения, Мария расстегнула платье и уронила его на пол.
Тебя нужно наказать. Как смеет девушка твоего возраста противоречить мне? Вы должны стать на колени передо мной!
Мария хотела было встать на колени, но хлыст остановил ее; впервые он коснулся ее плоти – ее ягодиц. Он ужалил, но, казалось, не оставил следов.
— Я говорил тебе встать на колени?
‘Нет.’
Хлыст снова хлестнул ее по ягодицам.
«Скажи: «Нет, сэр!»
Еще один жалящий хлыст. На долю секунды ей пришло в голову, что она может либо прекратить это прямо сейчас, либо решить пойти на это, но не из-за денег, а из-за того, что он сказал в первый раз — что ты узнаешь себя только тогда, когда вы выходите за свои пределы.
И это было ново, это было Приключение, и она могла решить позже, хочет ли она продолжать, но в тот момент она перестала быть девушкой с тремя целями в жизни, которая зарабатывала себе на жизнь своим телом, которая встретил человека, у которого был открытый огонь и интересные истории, чтобы рассказать. Здесь она была никем, а быть никем означало, что она может быть всем, о чем когда-либо мечтала.
— Сними остальную одежду. И ходить взад и вперед, чтобы я мог видеть вас.
Она снова повиновалась, опустив голову и не говоря ни слова. Человек, наблюдавший за ней, все еще полностью одетый и совершенно бесстрастный, был не тем человеком, который болтал с ней по пути сюда из клуба, — это был Улисс, приехавший из Лондона, Тесей, спустившийся с небес, похититель, вторгшийся в самый безопасный город в мире, с самым холодным сердцем на земле. Она сняла штаны и лифчик, чувствуя себя одновременно беззащитной и защищенной. Кнут снова щелкнул, на этот раз не коснувшись ее тела.
‘Держите головы опущенными! Вы здесь, чтобы быть униженным, чтобы подчиниться каждому моему желанию, понимаете?
‘Да сэр.’
Он схватил ее за руки и надел первую пару наручников на ее запястья.
«Ты получишь хорошую трепку. Пока не научишься вести себя прилично.
Он шлепнул ее по попе ладонью. Мария вскрикнула; на этот раз было больно.
— О, так ты жалуешься, да? Ну, я еще даже не начал.
Прежде чем она успела что-либо сделать, он заткнул ей рот кожаным кляпом. Это не мешало ей говорить, она по-прежнему могла говорить «желтый» или «красный», но теперь она чувствовала, что ее судьба — позволить этому мужчине делать с ней все, что он пожелает, и теперь она никак не могла сбежать. . Она была обнажена, с кляпом во рту и наручниками, в ее жилах текла водка, а не кровь.
Еще один шлепок по ягодицам.
— Ходи вверх и вниз!
Мария пошла, подчиняясь его командам: «стой», «поверни направо», «садись», «раздвинь ноги». Он бил ее снова и снова, независимо от того, заслужила она этого или нет, и она чувствовала боль и чувствовала унижение, которое было еще сильнее и могущественнее самой боли, и ей казалось, что она находится в другом мире, в котором ничего не существует. , и это было почти религиозное чувство: самоуничтожение, субъективность и полная потеря всякого чувства Эго, желания или самоотверженности!? Она была очень мокрой и очень возбужденной, но не могла понять, что происходит.
— Снова на колени!
Поскольку она всегда держала голову опущенной в знак повиновения и унижения, Мария не могла точно видеть, что происходит, но она заметила, что в той другой вселенной, на той другой планете человек тяжело дышал, измученный ношением оружия. хлестал и шлепал ее сильно по ягодицам, в то время как она чувствовала, что наполняется силой и энергией.
Теперь она потеряла всякий стыд и не беспокоилась о том, чтобы показать свое удовольствие; она начала стонать, умоляя его прикоснуться к ней, но вместо этого мужчина схватил ее и швырнул на кровать.
Он силой развел ее ноги в стороны — хотя она знала, что это насилие на самом деле не причинит ей вреда — и привязал каждую ногу к одному углу кровати. Теперь, когда ее запястья скованы сзади наручниками, ноги расставлены, а рот заткнут, когда он сможет проникнуть в нее? Разве он не видел, что она готова, что она хочет служить ему, что она его рабыня, его создание, его объект и сделает все, что он ей прикажет?
Она увидела, как он приставил конец рукоятки хлыста к ее влагалищу. Он провел им вверх и вниз, и когда он коснулся ее клитора, она потеряла всякий контроль. Она понятия не имела, как долго они были там и сколько раз ее шлепали, но вдруг она кончила и испытала оргазм, который за все эти месяцы не смогли дать ей десятки, нет, сотни мужчин. Произошла вспышка света, она почувствовала, что входит в какую-то черную дыру в своей душе, в которой сильная боль и страх смешивались с тотальным наслаждением, выталкивая ее за все ранее известные пределы, и она стонала и кричала, ее голос был приглушен кляпом. , она корчилась на кровати, чувствуя, как наручники врезаются ей в запястья и кожаные ремешки бьют по лодыжкам, она двигалась как никогда прежде именно потому, что не могла двигаться, она кричала как никогда прежде, потому что у нее был кляп во рту и никто бы не смог ее услышать. Это были боль и удовольствие, конец рукоятки хлыста все сильнее давил на ее клитор, и оргазм выливался из ее рта, ее влагалища, ее пор, ее глаз, ее кожи.
37. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. AM HOMES, Музыка для поджогов
Поцелуй, невыносимо хрупкий, всплеск ощущений, захлестывает тело. Все, что Элейн думает о том, кто она такая, что она есть, не имеет значения. Нет слов, только ощущение, плавное ощущение. Нежный, как щекотка котенка. Элейн чувствует себя бессильной, внезапно обкуренной. Пэт целует ее. Она целует Пэт. Они стоят посреди кухни, даря и получая каждый поцелуй, который они когда-либо получали или дарили; целоваться по памяти. Поцелуи: быстрые, жесткие, глубокие, безумные, долгие и медленные. Они пробуют губы, рот, язык. Элейн кладет руки на лицо Пэт, мягкость кожи Пэт; отсутствие грубости и царапин несвежего бритья настолько непривычно, что кажется невозможным. Пэт трется лицом о лицо Элейн — обводит щеку, высокие легкие кости, затыкает ухо, узкую линию бровей,
Пэт у ее груди. У Элейн вырывается шум, смущающе глубокий вздох — будто воздух вырывается из чего-то. Элейн не может поверить, что позволила этому случиться; она не останавливается, она не кричит,
Она наслаждается этим. Пэт целует живот Элейн, ощупывая шрам от кесарева сечения, к которому никто никогда не прикасается. Элейн тянется к Пэт — невероятно странно, когда они соприкасаются одновременно. Элейн не может сказать, кто есть кто, что есть что — Марсель Марсо, зеркальная игра, каждый подражает другому. Феноменальная путаница.
Элейн касается груди Пэт, надавливая. Колени подгибаются, она падает на пол. Пэт идет с ней.
Сочный. Очень вкусно. Пэт гладкий и маслянистый, в отличие от Пола, не куча меха, а мешанина ссадин от бороды до члена. Пэт мягкая, обволакивающая.
Элейн думает, что это остановится через минуту, на самом деле этого не произойдет, это не зайдет слишком далеко. Это всего лишь две женщины исследуют. Она помнит, как читала о группах повышения самосознания, о женщинах, сидящих кружками на полу в гостиной, смотрящих на свои шейки матки, как маленькие мальчики в кругу придурков, о женщинах, овладевающих своим телом. Только это гораздо более личное — Пэт овладевает Элейн.
Пэт стягивает с Элейн штаны. Элейн приподнимает бедро, ее брюки цвета хаки брошены под кухонный стол. Пэт все еще в халате. Элейн тянется к ремню, наполовину думая, что она будет использовать его, чтобы подтянуться, она поднимется и выберется из этого. Халат открывается, обнажая Пэт.
Пэт распластывается на Элейн, кожа к коже, грудь к груди. Похлопать по ней, не созревший, отталкивающий. Она почти кричит — она как живая — язык и зубы.
А Пэт сверху, прижимаясь к Элейн, трется о нее в странно без колючей позе. Блять, это все трения.
Она засовывает руку под задницу Элейн, чтобы лучше схватиться. Крошки. К заднице Элейн прилипли крошки. В ужасе Пэт поворачивается и начинает слизывать их, высасывая крошки из Элейн, с пола и глотая их, как человеческий пылесос. — Я подметаю, — говорит она, вытирая пыль со рта. «Я подметаю каждый день. Я все время подметаю».
— Все в порядке, — говорит Элейн. «Это отлично.»
Хорошо, если это только снаружи, хорошо, если это просто рука. Хорошо, если это пальцы, а не язык, и хорошо, если это язык. Хорошо, если это просто так, и тогда все в порядке. Все в порядке.
Это две взрослые женщины, матери, которые лезут друг на друга на кухонном полу. Поднимается густой мускусный аромат, сексуальное рагу.
Пальцы Пэт сжимаются между ног Элейн, скользя внутрь.
«А-а-а», — говорит Элейн, сочетая «Ах» и «Ой», боль и удовольствие. Требуется минута, чтобы понять, что болит. — Твое кольцо, — выдыхает Элейн.
Высокая бриллиантовая оправа обручального кольца Пэт царапает ее. Пэт стаскивает кольцо, оно летит по полу, и она скользит рукой обратно к Элейн, находя место. Она входит и выходит быстрее, энергичнее.
Элейн приходит в какофонию конвульсий, сильное гортанное возбуждение. Она наполнена ощущением наводнения, как будто сломалась печать; ее матка в припадках сжимается, как будто изгоняя из себя Элейн.
И как только она думает, что все кончено, когда она начинает расслабляться, рот Пэт скользит на юг, и Элейн мгновенно замирает на вершине ощущений, ее тело парализовано движением языка Пэт. Она лежит, распластавшись на линолеуме, и сравнивает Пэт с Полом: Пол обижается на нее, потому что видел это в порнофильме, потому что считает, что это круто. Пол набрасывается на нее, как будто он действительно ее ест, как будто она Биг Мак, и он должен съесть весь бургер одним большим куском.
Элейн сосредотачивается, пытаясь понять, что именно делает Пэт. Каждое прикосновение, каждое движение
вызывает электрический разряд, крошечный резкий удар, пронизывающий ее тело.
Она видит вспышки света, мимолетные образы. Как будто теряет сознание, сходит с ума, умирает. Она не может больше терпеть — это слишком. Она отталкивает Пэт.
38. ДАРИН ШТРАУС, Чанг и Энг
Я закрыл глаза — метод, который мы с Чангом выбрали, — чтобы стать «лишенным разума» на следующий час. Но при каждом подпрыгивании, или толчке, или пинке ноги Аделаиды мои глаза открывались инстинктивно, как бы против моей воли… И тогда у моего брата и его жены завязались отношения. Чанг снова расшевелил меня, взобравшись на нас с женой. Он прикасался к ее груди у сосков, как будто боялся, что больше никогда не представится такой возможности. Моя рука обвила плечо моего брата, и чтобы сделать это положение возможным, наша лента растянулась дальше, чем должна была. Несвоевременная логистика означала, что у меня не было другого выбора, кроме как свернуться калачиком против Аделаиды, частично прикрыть ее тело — в изгибе ее бедра — и двигаться вдоль ее ноги, пока мой брат раскачивался взад и вперед. Чанг увидел, что мои глаза открылись; он быстро отвернулся, и я закрыл их. Так плотно, как только мог. После некоторого катания втроем мягкие светлые волосы Аделаиды щекотали мою шею, одновременно подарок и испытание. Я старался держать глаза закрытыми, когда колени, локти, пальцы тыкали или отскакивали от меня. Наша группа болела. Хотя мои глаза были закрыты, я знал, что она все еще была на моем брате, потому что ее волосы снова радовали мою шею. Я позволяю своему взгляду скользить по ее раскрасневшемуся лицу, следуя за изгибом кости на ее изящной щеке. Еще один несчастный случай, ее пальцы невольно коснулись моих ладоней, прежде чем она смогла убрать свою смущенную руку. Она была встревожена, стеснялась и чуть не плакала. Я чувствовал себя одиноким и незащищенным. Тем временем Чанг с закрытыми глазами, вспотевший, закусил губу, а потом начал торжествующе улыбаться. Я тоже что-то почувствовал, как перышко, которое легко протащили по всему моему телу, от подбородка до ступней, и я вздрогнул. И я стал постепенно, инстинктивно, надеюсь незаметно, приближаться к щекам братской невесты, с раскрытыми в О, губами. Я прервал их путь в последний момент. Ветер пронзительно шумел среди магнолий снаружи, и матрас издавал свою собственную скрипучую песню.
39. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ДЖОН АПДАЙК, Кролик богат
Он рассеянно гладит ее длинные волосы, мягкие от всего этого плавания, струящиеся по его животу. «Сегодня поздно пришли на стоянку двое детей», — начинает он ей, но потом передумает. Теперь, когда ее сексуальный порыв прошел, его член затвердел, а соперничающие мускулы беспокойства наконец-то расслабились. Но она, она вся расслаблена, спит с его членом на лице. — Хочешь меня внутрь? — тихо спрашивает он, не получая ответа. Он сдвигает ее со своей груди и работает ее инертным телом так, что они лежат рядом, и он может трахнуть ее сзади. Она просыпается достаточно, чтобы кричать «О», когда он проникает. Ловко признавшись, он медленно качает, натягивая простыню на них обоих. Еще не жарко для фанатского решения по поводу кондиционера, оба спрятаны где-то на чердаке, под пыльными пещерами, напрягите спину, поднимая его, ему никогда не нравился холод кондиционера, даже когда его можно было использовать только в кино и считалось большим удовольствием, привлекающим вас прямо с горячего тротуара, слово ПРОХЛАДНО сине-зеленым цветом с сосульками на шатре, ему всегда казалось здоровее жить на воздухе, который дал Бог, как ни паршиво, и пусть тело приспосабливается, природа ко всему приспосабливается. Тем не менее, некоторые из этих ночей, липкие, и машины, проезжающие внизу с этим звуком мокрых шин, дети с открытыми окнами или опущенным верхом, и радио, ревущее как раз в тот момент, когда вы засыпаете, ваша кожа покалывает везде, где она касается ткани и единственный живой комар в комнате. Его член твердеет как камень внутри спящей женщины. Он гладит ее попку, складку, где она прижимается к его животу, должна снова начать бегать, складку между ее половинками и то место внутри складки. Написание сексуальных сцен в книге
40. ТОНИ МОРРИСОН, «Самый голубой глаз»
Иногда он легко приходил в постель, не слишком пьяный. Я делаю вид, что сплю, потому что уже поздно, а тем утром он вытащил из моего бумажника три доллара или что-то в этом роде… Я думаю о густых, спутанных волосах на его груди и о двух больших выпуклостях, которые делают его грудные мышцы. .… Я делаю вид, что просыпаюсь, и поворачиваюсь к нему, но не раздвигая ног. Я хочу, чтобы он открыл их для меня. Да, и я мягка и влажна там, где его пальцы сильные и твердые. Я буду мягче, чем когда-либо прежде. Вся моя сила в его руке.
Мой мозг скручивается, как увядшие листья… Я вытягиваю ноги, и он на мне. Слишком тяжелый, чтобы держать, и слишком легкий, чтобы не держать. Он вкладывает в меня свою вещь. Во мне. Во мне. Я обхватываю его спину ногами, чтобы он не мог уйти. Его лицо рядом с моим. Пружины звенят, как сверчки дома. Он вкладывает свои пальцы в мои, и мы протягиваем руки в стороны, как Иисус на кресте. Я крепко держусь. Мои пальцы и ноги крепко держатся, потому что все остальное идет, идет. Я знаю, что он хочет, чтобы я был первым. Но я не могу. Пока он этого не сделает. Нет, пока я не почувствую, что он любит меня. Только я. Погружаясь в меня. Нет, пока я не узнаю, что моя плоть — это все, что у него на уме. Что он не смог бы остановиться, даже если бы пришлось. Что он скорее умрет, чем заберет у меня свою вещь. Меня. Нет, пока он не отпустит все, что у него есть, и не отдаст это мне. Мне. Мне.
Когда он это делает, я чувствую силу. Я буду сильным, я буду красивым, я буду молодым. А потом жду. Он дрожит и мотает головой. Теперь я достаточно сильна, достаточно красива и достаточно молода, чтобы позволить ему заставить меня кончить. Я убираю свои пальцы с его и кладу руки ему на зад. Мои ноги падают обратно на кровать. Я не шумлю, потому что дети могут услышать. Я начинаю чувствовать, как эти маленькие кусочки цвета всплывают во мне — глубоко во мне. Эта зеленая полоса света от июньских жуков, пурпур от ягод, струящихся по моим бедрам, лимонадно-желтый цвет мамы действует во мне сладко. Потом мне кажется, что я смеюсь между ног, и смех весь смешивается с красками, и я боюсь, что приду, и боюсь, что не приду. Но я знаю, что буду. И я делаю. И внутри будет радуга. И это длится, длится и длится. Я хочу поблагодарить его, но не знаю как, так что я погладил его, как вы делаете ребенка. Он спрашивает меня, все ли со мной в порядке. Я говорю да. Он слезает с меня и ложится спать. Я хочу что-то сказать, но не говорю. Я не хочу отвлекаться от радуги.
41. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. СТИВЕН МАККОЛИ, «Достаточно правда»
В спальне было холодно, и когда она скользнула в постель, прохлада мягких желтых простыней вызвала мурашки по коже.
Он был застенчив, вот что делало все это таким трогательным. Ему нравилось не выключать свет и тянуться к ней под одеялом, как будто они делали что-то, что нужно было держать в секрете. Он уткнулся лицом ей в грудь, бормоча ужасное имя, которое он для нее придумал: «Джоди, Джоди», и потерся о ее ногу. Она чувствовала, как его толстый, раздутый пенис неуклюже толкает ее.
Это напомнило ей о щенке ньюфаундленда, о существе, чье неуклюжее, незрелое, недисциплинированное поведение совершенно не соответствовало его размеру.
Теперь он был у ее сосков, этот подросток-переросток, сосал, но слишком сильно, вызывая у нее раздражение и злость. Так много мужчин страдали от преждевременной эякуляции, импотенции и других сексуальных дисфункций, но всегда не тех мужчин. Но как только эти мысли пронеслись у нее в голове, их заглушил рев раскаяния. Так что она лежала там, слегка двигая своим телом, пытаясь зажечь искру, что-то, что она или, что менее вероятно, он мог раздуть в пламя. Томаса ждал долгий путь к ее груди. Он всегда не решался прикоснуться к ней ниже талии, как будто это могло быть неуважительно.
42. РОН КАРЛСЕН, Plan B для среднего класса
Длина ее тела — простой ответ на то, чего мне не хватает. Странное ощущение иметь что-то в своих руках и все еще тосковать по этому, а ты лежишь и чувствуешь, как тоска медленно утихает, когда настоящая женщина поднимается по твоей шее, груди, ногам. Мы дрейфуем друг против друга сейчас. Секс — это плот, а сон — это океан, и волны поднимаются… Я провожу руками по ее обнаженной спине и вниз по ее ребрам и чувствую две ямочки на ее бедре, и моя единственная мысль — это та же мысль, что и я. у меня было тысячу раз: я этого не помню — я этого совсем не помню. Кэти садится и ставит свои теплые ноги по обе стороны от меня, ее груди выпячиваются вперед в движении, и когда она слегка приподнимается, что является точным синонимом того, что у меня перехватывает дыхание, мы что-то видим.
43. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ИЭН МАКЬЮЭН, «Дитя во времени»
Домашние и эротические модели брака не так-то просто отбросить. Они опустились на колени лицом к лицу в центре кровати, медленно раздевая друг друга. — Ты такой худой, — сказала Джули. «Ты зачахнешь». Она провела руками вдоль стержня его ключицы, вдоль прутьев его грудной клетки, а затем, удовлетворенная его волнением, крепко сжала его обеими руками и наклонилась, чтобы вернуть его долгим поцелуем. Он тоже почувствовал собственническую нежность, когда она была обнажена. Он заметил изменения, небольшое утолщение в талии, большие груди стали немного меньше. От одиночества, подумал он, закрывая рот вокруг соска одной и прижимая другую к своей щеке. Новизна видеть и чувствовать знакомую обнаженную
тело было таково, что в течение нескольких минут они могли только держать друг друга на расстоянии вытянутой руки и говорить: «Ну…» и «Вот мы снова…» В воздухе витала дикая шутка, сдержанное веселье, грозившее уничтожить желание. … Он удивлялся, как и много раз прежде, как можно было допустить что-то настолько хорошее и простое, как им это сошло с рук, как мир мог так долго учитывать этот опыт и по-прежнему оставаться таким это было. Не правительства, рекламные фирмы или исследовательские отделы, а биология, существование, сама материя придумали это для собственного удовольствия и вечности, и это было именно то, что вы должны были делать, они хотели, чтобы вам это нравилось.
44. ЭРИКА ЙОНГ, «Страх полета»
В его комнате я за одну минуту разделась догола и легла на кровать.
— Довольно отчаянно, не так ли? он спросил.
«Да.»
«Ради бога, почему? У нас много времени.»
«Сколько?»
— Пока ты этого хочешь, — сказал он двусмысленно.
Короче говоря, если бы он бросил меня, это была бы моя вина. Психоаналитики такие. Никогда не трахайся с психоаналитиком, вот мой совет всем вам, молодым людям. В любом случае, это было нехорошо. Или не много. Он был только наполовину приспущен и дико метался внутри меня, надеясь, что я не замечу. Я закончил с крошечной рябью оргазма и очень воспаленной пиздой. Но почему-то я был доволен. Теперь я смогу освободиться от него, подумал я; он не хороший лежак. Я смогу забыть его.
«Что ты думаешь?» он спросил.
«Что меня хорошо и по-настоящему трахнули». Я вспомнил, что однажды использовал ту же фразу с Беннетом, когда она была гораздо более верной.
— Ты лжец и лицемер. Для чего ты хочешь лгать? Я знаю, что не трахнул тебя как следует. Я могу сделать намного лучше».
Меня застала врасплох его откровенность. — Ладно, — хмуро признался я, — ты не трахнул меня как следует. Я признаю это.»
45. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ЭЛИЗАБЕТ БЕНЕДИКТ, Медленные танцы
В своем гостиничном номере он руками держал ее голову, двигал ею с преднамеренной, но умеренной силой — гораздо большей, чем просто намеком, — с точки на шее на грудь, на себя. Он крепко прижимал руки к ее ушам, затем играл с прядями ее волос. Затем он отодвинул ее голову от себя, чтобы почувствовать ее груди там, между ее грудями, и он плотно прижал их к себе, чего ни у кого никогда не было… Было странно, когда он прижимался к ее лицу, прижимался к ней, так небрежно, как если бы это был палец. Он был так уверен в себе. Такой петушиный. Эта фраза никогда не приходила ей в голову до того момента, когда он был зажат между ее грудей. Когда позже он оказался внутри нее, она почувствовала ту же напряженную, уверенную силу в его бедрах, когда они прижимались к ней, заставляя ее отжаться назад. … Своими бедрами он потянул ее за собой до предела ощущений, а затем позволил ей очень нежно отступить назад, вперед-назад, вперед-назад. Ей казалось, что она готовится к прыжку, прыгая вверх и вниз на конце трамплина, чтобы почувствовать пружины. Плотнее, чем она ожидала. Хотя она не сопротивлялась и кончила прямо перед ним. Когда они отдышались и снова натянули одеяла, Стивен поцеловал ее в щеку быстрым поцелуем на прощание, перевернулся на другой бок и заснул в одиночестве.
46. ГЛЕНН САВАН, Белый дворец
Нора вошла в гостиную обнаженной, что было плохой идеей, когда в доме гости, и по плетению ее походки он мог видеть, насколько она пьяна. Она легла рядом с ним в постель и бесцеремонно перевернулась на спину. Макс не был уверен, было ли это сексуальным подтекстом или нет. Такая сложная пассивность с ее стороны была ему неизвестна — за исключением тех моментов, когда он заводил дело, прикасаясь к ней ртом. Он начал это делать, быстро теряясь в цветочных сложностях ее половых губ, пока ее бедра не напряглись в отказе, и она села, взяв его лицо в свои руки. — Просто трахни меня, — сказала она.
Она снова легла и стала ждать.
«Сейчас?»
«Да.» Она стоически ждала, как хорошая викторианская жена. Когда он вошел в нее, она почувствовала себя ненормально напряженной. А потом был еще один сюрприз; она молчала. Он подумал, что это могло быть из уважения к Бобу и Джуди, которые жили дальше по коридору, но это не объясняло, почему ее глаза были открыты или почему взгляд в них был таким жидким и умоляющим.
«Макс», сказала она, когда он начал разваливаться от своего оргазма. — Макс, я должен тебе сказать…
«Что?» он успел сказать.
«Просто желаю…»
«Что?»
«Я просто хочу, чтобы у нас был ребенок».
На какой-то иррациональный момент ему тоже этого захотелось. А потом он выплеснул свое бесполезное семя.
47. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ВЛАДИМИР НАБОКОВ , Весна и Фиальта
А еще год или два спустя я был в Париже по делам; и однажды утром на лестничной площадке отеля, где я искал парня-киноактёра, она снова была, одетая в серый сшитый на заказ костюм, ожидая лифта, чтобы спуститься, с ключом, свисающим из её пальцев. — Фердинанд ушел на фехтование, — сказала она разговорчиво. ее глаза остановились на нижней части моего лица, как будто она читала по губам, и после минутного размышления (ее любовное понимание было несравненным) повернулась и, быстро покачиваясь на тонких лодыжках, повела меня по покрытому лазурным ковром коридору. Стул у двери ее комнаты поддерживал поднос с остатками завтрака — нож в медовых пятнах, крошки на сером фарфоре; но комната уже была убрана, и от нашего внезапного сквозняка засосала волна кисеи, расшитой белыми георгинами, с содроганием и стуком между ответными половинками французского окна, и только когда дверь была заперта, отпустили эту занавеску с чем-то вроде блаженного вздоха; а чуть позже я вышел на крохотный чугунный балкончик, чтобы вдохнуть смешанный запах сухих кленовых листьев и бензина…
48. ДЖЕРОМ БАДАНЕС, Последний опус Леона Соломона.
Каждую ночь после этого я тщательно намыливал Малкеле от ее длинной изящной шеи до каждого пальца на ноге. Хотя ее конечности атрофировались, а позвоночник слегка прогнулся назад, ее маленькие груди оставались девичьими и такими же прекрасными, как и ее лицо. Намыливающая Малкеле, медленно, нежно, тихо, стала для нас каддишем за наше безвестное детство и за наших умерших мать и отца. Это намыливание было нашей единственной защитой от надвигающейся нацистской машины смерти. В течение дня мы тосковали по тем немногим мгновениям скользкой нежности. Мои собственные мускулы жаждали этого так же сильно, как и ее. Да, да, мы были, в некотором роде, Малкеле и я, любовниками.
Но мы соблюдали последнее табу — мы никогда, чтобы быть холодными и немецкими, не прелюбодействовали. Я вымыл ей волосы. Она все еще ругалась и угрожала мне. Я намылил каждый сантиметр ее тела. И я погладил ее острые соски ладонью. Я высушил ее и помог ей надеть ночную рубашку. Я отнес ее к ее кровати. Я расчесывал ее густые рыжевато-черные волосы в освещенной свечами спальне. Однажды она мне шепнула: «К чему прелюдии Шопена?» и я поцеловал ее. ‘
Иногда после этого я лежал с ней. Мы поцеловали друг друга в губы и обнялись, но я так и не вошел в нее. Та сдержанность, которой я свято придерживался — Малькеле, я уверен, приветствовала бы меня, хотя даже она никогда не решалась спросить… Если мы опустим эти самые сокровенные подробности из исторических записей, мы не сможем в полной мере оценить богатство жизни двух молодых евреев, временно выживших с ложной идентификацией Павла и Марии Витлин на арийской стороне оккупированной нацистами Варшавы.
49. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН. ФИЛИП РОТ, Жалоба Портного
Однажды во время прогулки нашей семейной ассоциации я вырезал сердцевину из яблока, увидел, к своему удивлению (и с помощью своей одержимости), как оно выглядит, и побежал в лес, чтобы упасть на отверстие плода, притворившись, что Прохладная мучнистая дыра была на самом деле между ног того мифического существа, которое всегда называло меня Большим Мальчиком, когда умоляла о том, чего не было ни у одной девушки за всю историю человечества.
«О, засунь это в меня, Большой Мальчик», — кричало яблоко с сердцевиной, которое я глупо стукнул на том пикнике. «Большой мальчик, большой мальчик, о, дай мне все, что у тебя есть», — умоляла пустая бутылка из-под молока, которую я прятала в нашем ящике для хранения в подвале, чтобы она после школы сходила с ума, когда моя вазелинова вертикальная. «Давай, Большой Мальчик, давай», — кричал обезумевший кусок печени, который я в своем безумии купил однажды днем в мясной лавке и, хочешь верь, хочешь нет, изнасиловал за рекламным щитом по дороге на урок бар-мицвы. Написание сексуальных сцен в книге.
50. СЮЗАННА МУР, «В разрезе »
Я откинула подушки и перевернулась на живот. Мои ноги свисали с края кровати, пальцы зацепились за край. Как я. И через хлопчатобумажную ночную рубашку я положила два пальца правой руки на клитор и подумала о нем. Стоя в комнате, приближаясь ко мне, наблюдая, как я раздеваюсь… (Это всегда должно быть через ночную рубашку или пару трусов. Я задавался вопросом, не из-за ли это большего трения. Конечно, это должно быть частью этого, но есть что-то еще, может быть, тот трепет, который впервые пришел ко мне, когда я была маленькой девочкой, прижимая пальцы к себе, ткань, вступившая между моими пальцами и моей вагиной, вступившая между стыдом и удовольствием)…
Однажды воскресным утром в школе-интернате я обнаружил свою соседку по комнате лежащей на спине на кафельном полу душевой кабинки. Ее ноги… были расставлены по обе стороны крана, вода струилась между ее вялыми мускулистыми бедрами… Она остается и по сей день единственной женщиной, которую я когда-либо знал, которая свободно говорила о своей мастурбации. Она уговаривала меня попробовать. У меня не хватило смелости сказать ей, что я нашел свой собственный путь. Женщины будут говорить о чем угодно — о сексуальной ревности, бесчестии, прелестных преимуществах поедания киски или сосания члена, — но они не расскажут вам о том, как себя трахать. Написание сексуальных сцен в книге
«В разрезе »
Часто задаваемые вопросы. НАПИСАНИЕ СЕКСУАЛЬНЫХ СЦЕН
-
Какие вопросы следует учесть при написании сексуальных сцен?
- Учитывайте цели сцены, персонажей, настроение вашего произведения, и, конечно же, аудиторию. Всегда старайтесь поддерживать уважение и чувствительность.
-
Как создать сексуальную напряженность без подробного описания?
- Вы можете использовать намеки, смысловую игру, диалоги и фокусироваться на эмоциональном состоянии персонажей, не вдаваясь в слишком детализированные описания.
-
Как избегать клише и стереотипов в сексуальных сценах?
- Предоставьте персонажам индивидуальные черты, предпочтения и мотивации. Избегайте устаревших шаблонов и постарайтесь воспроизводить реальные и разнообразные сексуальные опыты.
-
Как поддерживать баланс между эротикой и сюжетом?
- Сексуальные сцены должны служить развитию сюжета и персонажей, а не быть самоцелью. Интегрируйте их органично, чтобы они дополняли ваш рассказ.
-
Как включать сексуальность в разные жанры литературы?
- В каждом жанре существуют свои особенности. Важно учитывать стиль и требования вашего жанра, чтобы сексуальные сцены соответствовали общему тону произведения.
-
Как справиться с возможными этическими вопросами при написании сексуальных сцен?
- Будьте осведомлены об этических стандартах вашего общества и аудитории. Избегайте излишне детализированных описаний, если они могут вызвать дискомфорт или неудовлетворение у читателей.
-
Что делать, если вы чувствуете дискомфорт при написании сексуальных сцен?
- Если вы чувствуете дискомфорт, оцените, не нарушаете ли вы свои личные или профессиональные границы. Если это так, решите, насколько важна эта сцена для вашего рассказа, и рассмотрите варианты ее изменения или исключения.
-
Как обработать сексуальные сцены в жанрах фантастики или фэнтези?
- В жанрах с элементами фантастики, можно проявить творчество, создавая уникальные миры и правила, но при этом следите за целостностью сюжета и консистентностью с вашим миром.
Оставить комментарий