Написание художественной книги. 6 принципов написания

Написание художественной книги — это творческий процесс создания литературного произведения, которое предназначено для развлечения, эмоционального переживания и вдохновения читателей. Автор художественной книги использует свою фантазию, языковые средства и навыки повествования для создания уникального мира, персонажей и сюжета.

Посмотрим правде в глаза: историческая фантастика может быть пугающим жанром, чтобы писать. Бесконечно увлекательным и полезным, да. Но все еще пугающий.

Если вы впервые погружаетесь в этот жанр и чувствуете себя немного ошеломленным, или если вы уже писатель-историк и ищете какое-то руководство, чтобы помочь восстановить ваше здравомыслие, то помощь уже в пути. Я собрал шесть конкретных советов для писателей-историков — что нужно и чего нельзя писать для исторической фантастики.

1. Установите свой собственный набор правил, когда нужно изгибать историю ради истории, и придерживаться их. Написание художественной книги.

Существует столько же мнений о том, насколько точной должна быть историческая беллетристика, сколько существует авторов исторической беллетристики, и они сильно различаются между теми, кто считает точность дополнительным бонусом, и теми, кто может быть, ну, немного педантичен. Писатели-историки склонны беспокоиться о возможности порицания, если они немного сгибаются в историческом отчете, что и понятно, и полезно, но в конечном итоге вы должны рассказать хорошую историю, и вы не можете угодить всем.

Вместо того, чтобы беспокоиться о том, чтобы никогда не отступать от истории, я советую установить свой собственный набор правил для того, когда изгибать историю или нет. Таким образом, вы сможете принимать справедливые и последовательные решения и достичь того баланса, который ищут большинство читателей.

 Вот несколько советов, которые могут помочь:

• Существует разница между изменением поддающихся проверке фактов и заполнением пробелов. История полна загадок, оставшихся без ответа вопросов и пробелов в записи. Если то, что на самом деле произошло, не может быть проверено, у вас гораздо больше свободы в игре с историей.

• История открыта для интерпретации. Пока вы можете подкрепить свою интерпретацию своими исследованиями, хорошо противоречить общепринятому мнению.

• Правдоподобие имеет значение. Если вы хотите согнуть историческую запись, ваши изменения должны быть правдоподобными. Например, если вы хотите, чтобы историческая личность прибыла куда-то на несколько дней раньше, чем они на самом деле, они не должны были, скажем, быть заключены в тюрьму или выведены из строя в то время. Написание художественной книги.

• Если историческая личность малоизвестна и о них написано не так много, у вас будет больше возможностей для маневра, чем если бы их жизнь была исчерпывающе задокументирована. Но, если вы собираетесь что-то придумать, убедитесь, что это соответствует тому, что вы иначе знаете о персонаже, включая то, как он вел себя, его интересы и каковы были его ценности.

2. Проведите много исследований — но знайте, что включать, а что не включать в свой роман.

Исследование — один из самых первых шагов на пути к тому, чтобы стать автором исторической фантастики. Вот предупреждение по технике безопасности: вы собираетесь погрузиться в целую кучу кроличьих лунок. От древних столовых приборов до средневековых методов ведения сельского хозяйства есть много вещей, о которых исторические писатели-фантасты должны знать. Вторичные источники — ваша отправная точка, но первостепенные источники, особенно письма, газетные сообщения и дневники, также имеют жизненно важное значение. Написание художественной книги.

Не бойтесь вытолкнуть лодку и посетить некоторые архивы, и, если на то пошло, посетите исторические места, имеющие отношение к вашей истории, если можете. Если вы хотите по-настоящему погрузиться, вы можете прочитать художественную литературу своего периода, приготовить еду или даже попытаться найти подлинные развлечения (или, возможно, записи, в зависимости от эпохи) музыки.

Но вот в чем дело: вы собираетесь провести все эти исследования, а затем вам нужно отказаться от 95 процентов от них. На самом деле не удаляйте свои заметки, очевидно. Я имею в виду, что только очень небольшая часть вашего исследования действительно должна попасть в вашу книгу. В итоге ваши исследования сделают мир, который вы создаете, реальным и подлинным, и вам нужно аккуратно и выборочно развернуть небольшие детали, чтобы погрузить читателя, но не поддавайтесь искушению показать все, что вы узнали, на стр. В противном случае вы получите сухой том книги по истории, а не увлекательный исторический роман.

3. Включайте персонажей, которые нарушают условности и нормы их периода, но не забывайте включать контекст. Написание художественной книги.

История полна исключений — люди, которые игнорировали или отвергали социальные соглашения , преодолевали укоренившиеся политические и экономические барьеры или бросали вызов господствующей мудрости своего времени . Можно утверждать, что было бы неправильно не включать таких людей в ваш исторический роман. Если каждый из ваших персонажей идеально воплощает преобладающую культуру своего времени, вы теряете изменения, различия и несоответствия, которые всегда были такой же важной частью истории.

Большая часть проблем с изображением нонконформистских символов возникает, когда их несоответствие представляется как нормальное, а не исключительное. Чтобы убедить читателя в том, что ваши аномалии подлинные, вы должны предоставить контекст. Это означает показ препятствий, конфликтов и остракизации ваших персонажей. Делая это, вы неявно признаете, что они необычны для своего времени, и в то же время убеждаете читателя, что они, тем не менее, реальны, как и любая другая часть истории.

4. Не пиши так, как будто ты в 14 веке. Написание художественной книги.

Один из парадоксов написания исторической фантастики в том , что, во многих случаях, ваш диалог должен фактически не быть исторически точным. Если вам интересно, почему я сказал бы такую ​​непристойную вещь, вот причина:

Сначала Алейн сказал: «Аль-Хейл, Саймонд, и-Файт;
Как поживает твоя прекрасная жизнь и твой вайф?
«Aleyn! добро пожаловать, — сказал Симонд, — моим лифом,
а также Джоном, как теперь, что ты здесь? »

Эти строки взяты из «Кентерберийских рассказов Чосера», написанных в конце 14- ^го века, и я часто использую их, чтобы напомнить людям, насколько отличался язык тогда. Если ваши персонажи разговаривают друг с другом вот так, большинство читателей отложат вашу книгу через пять секунд.

В то же время, читатели исторической фантастики часто действительно ненавидят это, когда современный язык вползает в историческую беллетристику, что делает нас застрявшими между молотом и наковальней. Написание художественной книги.

Ответ на эту загадку лежит в литературной ловкости рук.

Мы должны создать впечатление точности, одновременно гарантируя, что язык остается читабельным и приятным. Чтобы сделать это, авторы должны избегать современных разговорных выражений и сохранять большую часть языкового нейтралитета, используя слова, которые в той или иной форме в истории чувствуют себя как дома, как в наши дни. Затем вы должны добавить еще несколько архаичных слов и конструкций в микс — не столько чтобы ошеломить читателя, сколько настолько, чтобы история почувствовала другое время. Тип архаичного языка, который вы выбираете, здесь важен — это должны быть слова и фразы, которые по-прежнему узнаваемы, даже если они больше не используются. Это сложная задача, но она также может быть веселой и полезной, когда вы войдете в ритм.

Верстка книги. Требования к оформлению книги.

Исторический язык, очевидно, становится менее чуждым по мере приближения к современности, но даже язык 19- ^го века был достаточно разным, чтобы его в некоторой степени можно было смягчить для современного читателя.

5. Интегрируйте историю в историю. Написание художественной книги.

В «Повести о двух городах» Чарльз Диккенс изображает французского аристократа в его экипаже, перебегающего ребенка по улице, а затем бросает монету опустошенному отцу и уезжает. Сцена прекрасно заключает в себе чувства и силы, породившие Французскую революцию.

Когда дело доходит до установления баланса между историей и историей, эта сцена показывает нам путь. Холодное безразличие аристократического класса, неравенство не только в богатстве, но и в применении справедливости, и унижение человечества обычного человека — все живут и дышат в этих линиях. И все же сцена не бесстрастно суммирует причины французской революции. Вместо этого история интегрирована в историю, и Диккенс готовит урок истории, а мы даже не осознаем этого.

Посвящение больших кусков вашей истории изложению исторического контекста посредством экспозиции или сосредоточения внимания на исторических деталях исключительно ради них самих быстро протестирует терпение вашего читателя. Вместо этого следуйте указаниям Диккенса и подумайте о том, как вы можете проиллюстрировать историю, а не исчерпывающе описать ее, и попытаться органично интегрировать мелкие детали. Это означает, что вы не должны отправлять своего персонажа на банкет просто так, чтобы вы могли показать всю историческую кухню, которую вы исследовали, или в арсенал, чтобы вы могли перечислить все оружие. Подобные детали должны естественно вписываться в сюжет, а не наоборот.

6. Не настаивайте на точности, если это вызовет недоверие (но вот обходной путь, если вы действительно должны).

Парадокс написания исторической фантастики заключается в том, что иногда точность должна приноситься в жертву ради подлинности. Когда вы сталкиваетесь с чем-то, что действительно произошло в истории, но слишком нелепо для того, чтобы современный читатель мог поверить, часто лучше не обращать на это внимания. Нравится вам это или нет, впечатление точности имеет большее значение, чем фактическая точность, если вы хотите рассказать историю, которая будет хорошо принята. Написание художественной книги.

Если есть какой-то аспект истории, который вы просто должны включить в свою историю, но вы обеспокоены тем, что читатель вам не поверит, есть один способ осторожно разоружить их: привнести в историю их скептицизм. Изобразите хотя бы одного персонажа, находящего его таким же невероятным, каким, как вы думаете, мог бы читатель, а затем изобразите другого персонажа, исправляющего их. Это подсознательный толчок для читателя, признающего их скептицизм и заверяющего их, что да, это действительно была вещь. В крайнем случае, это может работать.

Итак, это мои плюсы и минусы написания исторической фантастики. Если вы думаете о том, чтобы попробовать этот жанр, или вы уже начали, и чувствуете, что вы не в себе, я надеюсь, что это руководство поможет вам уверенно двигаться вперед. Никто никогда не говорил, что писать легко, и историческая фантастика может быть более сложным жанром, чем некоторые, но это стоит каждого упорства.

 АЗБУКА