Emocje w literaturze to uczucia, nastroje i stany emocjonalne, które są opisywane, przekazywane lub przywoływane w dziełach literackich. Emocje odgrywają ważną rolę w tworzeniu atmosfery, utrzymywaniu zainteresowania czytelnika i wciąganiu go w fabułę i postacie.

Najbardziej oczywiste oznaki emocji znajdują się w scenie, więc na niej nowi scenarzyści zwykle skupiają swoje poszukiwania, przerywając swoje sceny mową ciała związaną z emocjami – bicie serca, spocone dłonie, dreszcze przebiegające po plecach – w górę i w dół. z wyraźnymi wyrazami emocji („był zdenerwowany, gdy wchodził na spotkanie”) i przewagą przysłówków („warknęła ze złością”). Emocje w literaturze

Język emocji jest ważny — i oczywiście czasami wymagane jest szczere wyrażanie emocji. I osobiście nie jestem fanem „żadnych przysłówków” (chociaż uważam, że w rękach mniej doświadczonych pisarzy zwykle przynoszą odwrotny skutek). Są to jednak tylko najbardziej oczywiste techniki generowania emocji w fikcji, a nadmierne poleganie na nich zwykle daje efekt odwrotny do zamierzonego, sprawiając wrażenie kreskówkowego, przesadnego i wymuszonego.

Istnieją metody bardziej subtelne, mniej oczywiste i najlepiej sprawdzają się w połączeniu ze sobą. Ponieważ prawda jest taka, że ​​emocje są wyłaniającą się właściwością fikcji, rodzajem alchemicznej magii generowanej przez synergię pomiędzy wieloma elementami opowieści; Aby przełożyć to na swoją fikcję, musisz podejść do problemu z różnych punktów widzenia.

1. O co toczy się gra? Emocje w literaturze

Kiedy mówimy o stawce w historii, mamy na myśli główna postać może zyskać lub stracić, a w opowieściach budzących silne emocje obie te możliwości niosą ze sobą prawdziwy ładunek emocjonalny dla tej postaci.

Co otrzyma Twój główny bohater, jeśli osiągnie swój cel? Na przykład, jeśli jest to duża suma pieniędzy, cel ten będzie miał bardziej emocjonalne implikacje, jeśli główny bohater będzie bliski rzucenia studiów, ponieważ ledwo go stać na czesne.

A jeśli niepowodzenie w osiągnięciu tego celu oznacza nie tylko utratę tak dużej sumy pieniędzy, ale także utratę stypendium na wymarzonej uczelni, do której rodzice byli tak dumni, że ją dostali? Tym lepiej.

Kiedy angażujesz się w swoją historię, zwiększasz związane z nią emocje.

2. Jak bliski jest związek? Emocje w literaturze

Konflikt interpersonalny jest jedną z cech charakterystycznych skutecznej fikcji. Ale konflikty z przyjaciółmi mają większe znaczenie niż konflikty z nieznajomymi; konflikty z bliskimi przyjaciółmi są ważniejsze niż konflikty ze znajomymi; a konflikty z członkami rodziny wydają się mieć większe znaczenie.

Jeśli stwierdzisz, że nie możesz wzmocnić emocjonalnego rdzenia swojej historii, przyjrzyj się głównym związkom w Twojej historii. Czy istnieje sposób na zbliżenie jednej lub kilku z tych relacji?

Czasami wystarczy po prostu sprawić, że przyjaciel stanie się starym przyjacielem – kimś, kto był przy głównej bohaterce w jednym z najtrudniejszych okresów jej życia. Być może sąsiadka umierająca na raka to tak naprawdę niania, która pomagała wychować głównego bohatera. I może ta rozmowa ze staruszkiem w parku powinna być właściwie rozmową z ojcem bohatera.

W miarę zacieśniania się relacji emocje stają się silniejsze.

3. Jakie jest tło?

Fabuła to duża część konfliktów o mocy emocjonalnej zawartych w historii, ponieważ w dużej mierze stanowi to, co te konflikty oznaczają dla bohaterów, którzy ich doświadczają. Fabuła pomaga także czytelnikowi postawić się w sytuacji bohatera, dając mu podstawowe informacje potrzebne do zrozumienia i wczucia się w te potężne emocje.

Na przykład: Konflikt między matką a jej nastoletnią córką będzie większy, jeśli matka w dzieciństwie miała silny konflikt z własną matką. Konflikt między dwoma braćmi będzie silniejszy, jeśli jeden z nich zawsze dominował nad drugim. A konflikt między dwojgiem przyjaciół dotyczący nowego zainteresowania będzie miał o wiele większe obciążenie, jeśli zakochana osoba ma historię zakochiwania się w agresywnych mężczyznach.

W każdym scenariuszu naładowana emocjonalnie historia zwiększy iloraz emocji, więc kluczową strategią generowania emocji, których szukasz w danej scenie lub konflikcie, jest najpierw stworzenie historii, która ją poprze.

4. Co mówi postać? Emocje w literaturze

Scena, w której emocje w powieści są najsilniejsze, ale jak zauważyłem na początku tego postu, nowi pisarze mają tendencję do nadmiernego polegania na najbardziej oczywistych oznakach emocji, co zwykle sprawia, że ​​te emocje wydają się wymuszone.

Silniejszą strategią w przypadku sceny jest zaostrzanie dialogu, aż same słowa będą niosły ładunek silnych emocji, bez konieczności stosowania przez scenarzystę wielu efektów scenicznych, że tak powiem, aby ostrzec nas, że bohaterowie coś robią, czują.

Przydatną techniką w tym przypadku jest podzielenie sceny przed dialogiem. Czy potrafisz powiedzieć, co powinni czuć bohaterowie? Czy potrafisz powiedzieć, gdzie zmieniają się emocje?

Jeśli tak, możesz polegać na tym dialogu, aby wykonać większość ciężkich prac punkty widzenia przekazując emocje w sposób w dużej mierze niewidoczny dla czytelnika.

5. Co robi postać?

Postać sparaliżowana strachem, ponieważ członek rodziny ujawnił jakąś dawno skrywaną tajemnicę, może nagle w drodze do pracy znaleźć się w błędzie.

Postać ogarnięta zazdrością, gdy dowiaduje się o zbliżającym się ślubie swojego najlepszego przyjaciela, może we wtorek wieczorem znaleźć się na dnie butelki bourbona. Emocje w literaturze

Postać, której rodzice właśnie ogłosili rozwód, może od razu zarezerwować lot do domu, aby spróbować ją od tego odwieść.

Dla pisarzy może kusić wymowne stwierdzenie, że akapity podsumowujące dokładnie opisują, co czuje postać i dlaczego. Jednak zgodnie ze starym powiedzeniem „pokazuj, nie mów” często większa moc wynika z tego, że postać pokazuje nam, jak się czuje, faktycznie coś robiąc.

6. Co o tym myślą? Emocje w literaturze

Wreszcie, jednym z narzędzi, które moim zdaniem jest najważniejsze w przypadku emocji w fikcji, jest to, które, jak sądzę, przeocza wielu nowych pisarzy, a właśnie o tym myśli bohater.

Pomyśl o swoim rzeczywistym doświadczeniu emocji w prawdziwym życiu. Jeśli mowa ciała jest pierwszą rzeczą, która mówi nam, jak się czujemy, to, co myślimy, zwykle pojawia się później. Jak w „Nagle moja twarz zrobiła się czerwona. Dlaczego ci wszyscy ludzie na mnie patrzyli? Co zrobiłem źle? »

Porównaj to z bardziej jawnym wyrazem emocji: „Nagle moja twarz zrobiła się czerwona. Martwiłem się, że zrobiłem coś złego”. Punkt widzenia w pierwszym przykładzie jest nie tylko bliższy, ale emocje wydają się bardziej żywe i prawdziwe. Emocje w literaturze

Żadna z opisanych tu technik sama w sobie nie wywoła emocji w opowieści. Żadna z tych metod sama w sobie nie sprawi, że czytelnik ugryzie kostkę, pochyli się do przodu, a może nawet poczuje niespodziewaną wilgoć w oczach.

Ale łącznie te techniki mogą właśnie to zrobić – i są naprawdę magiczne.

АЗБУКА