Написание книги из собственной жизни может быть увлекательным и творческим процессом. Пишете ли вы художественную или творческую документальную литературу, скорее всего, вы черпаете вдохновение из вещей, которые действительно произошли с вами или с людьми, которых вы знаете.
Это имеет смысл: когда мы пишем о вещах, которые произошли в нашей жизни, мы часто начинаем понимать их в новом свете, а рассказывая истории, основанные на истинах нашего собственного опыта, мы увеличиваем шансы, что наша работа будет связана с личными истинами других.
Но есть определенные слепые пятна, связанные с написанием книги, основанной на сырых материалах вашей собственной жизни, и это справедливо как для романов, так и для мемуаров.
Я сам видел это в своем первом романе, основанном на ряде реальных событий моей жизни и жизни моих друзей того времени. Было очень весело делать экстраполяцию из (реальной! Клянусь!) Ситуации в моей альма-матер в середине нулевых, когда тайные правительственные агенты записывались в классы после укуса с участием одного из выпускников школы. Но чтобы создать реальную историю из этого исходного материала, потребовалось много изнурительных исправлений — я считаю, гораздо больше, чем нужно было бы просто создать историю целиком.
Вот три ловушки, которые могут возникнуть, когда мы черпаем вдохновение из реальных событий и людей, а также некоторые стратегии их преодоления.
6 принципов написания исторической художественной литературы
1. Быть слишком привязанным к тому, что произошло на самом деле. Написание книги из собственной жизни
Приятно заимствовать из реальной жизни, но слишком пристальное внимание к деталям своего реального вдохновения может ослепить вас, чтобы понять, чего на самом деле требует ваша история. Я видел это много раз за эти годы: сталкиваясь с отзывами о том, что какой-то элемент их истории не работает, писатель будет работать от черновика за черновиком романа, пытаясь заставить эту неуклюжую вещь работать, будь то слишком сложная предыстория, случайный персонаж, который крадет центр внимания, или любимый побочный сюжет, который просто не работает просто потому, что это часть реального вдохновения автора для истории — только для того, чтобы снова получить тот же отзыв о их следующий набросок.
В мемуарах может быть даже труднее увидеть, что, возможно, нужно отбросить или опустить, потому что как вы можете рассказать историю о том, как дядя Фред, тренирующий вас по софтболу, помог вам пережить бурные подростковые годы, не рассказывая нам все о тете Мэйбл также?
Но в том-то и дело: если в центре внимания ваших мемуаров — ваши отношения с отцом (который был причиной того, что те подростковые годы были такими бурными), дядя Фред может участвовать в истории, а тетя Мэйбл — нет. Акт написания мемуаров — это, по сути, акт курирования, а это означает принятие трудных решений о том, что останется, а что уйти. Если у вас возникло ощущение, что вы попадаете в эту ловушку со своим WIP, спросите себя: действительно ли это служит истории? Является ли это важной частью истории, которую я пытаюсь рассказать? Если нет, то, вероятно, ему здесь не место.
2. Неспособность увидеть другие возможности. Написание книги из собственной жизни
Это другая сторона той же медали, поскольку будучи излишне привязанным к тому, что на самом деле произошло, может быть труднее увидеть, что могло произойти, и, судя по вашей истории, вероятно, должно. Реальная жизнь, скажем, кто-то угрожал поджечь чужую машину; в вашем романе, может быть, этому человеку действительно стоит пойти дальше и сделать это.
В реальной жизни, возможно, вдохновением для вашего главного героя была не что иное, как мудрая и щедрая душа; в вашем романе у этого человека, вероятно, действительно должно быть несколько ключевых недостатков. В мемуарах это же слепое пятно проявляется по-другому, в неспособности увидеть происходящее в ином свете. Тяжелое детство? Острый развод? Несправедливое обращение на работе? Мы хотим услышать о проблеме, с которой вы столкнулись, и о том, как вы ее преодолели, но на самом деле никто не хочет читать развернутую обличительную речь — и есть вероятность, что в эти трудные времена в вашей жизни есть вещи и люди, ответственные за них. , вы не могли видеть в то время. Изучение других способов увидеть события вашего прошлого, как правило, укрепляет рассказ.
Если вы чувствуете, что можете попасть в эту ловушку со своим романом, спросите себя: есть ли способ, которым я мог бы экстраполировать реальность на новую территорию так, чтобы это могло лучше послужить повествованию? И если вы пишете мемуары: есть ли другой способ взглянуть на это, чего я не видел в то время?
Что такое внутренний диалог и как им управлять?
3. Включая посторонние детали.
Эта ловушка больше всего поражает писателей исторической фантастики: после проведения всех этих исследований за определенный период времени роман становится чем-то вроде мешка для всех этих удивительных деталей, от стилей одежды до того, что происходит в мире. Газета к отступлениям об изменении состояния индустрии доставки льда около 1888 года. Читатели исторической фантастики действительно хотят такого рода подробностей, но только в той степени, в которой они кажутся естественными и действительно служат сюжету. И то же самое верно, когда писатели черпают из своей собственной жизни: включение этих деталей времени и места действительно может сделать мир рассказа реальным, но если включить в него слишком много этого, ваш читатель начнет чувствовать, что вы просто вышиваете твоя история с фигнями. Текст книги из собственной жизни
То же самое и с мемуарами: когда вы пишете об определенном времени и месте в своей жизни, очень многое возвращается, а вместе с ним и желание разместить все эти хорошие вещи на странице, чтобы читатель мог испытать все на себе. этого для себя. Но читателям нужна история, а не витрина, какой бы любовно детализированной и ностальгической она ни была. Если вы рискуете включить в свою историю посторонние детали, спросите себя: важна ли эта деталь для этого главного героя или для истории, которую я пытаюсь рассказать? Или это просто имеет значение для меня? Если это последнее, то, вероятно, его там не должно быть.
Писатели и мемуаристы: какие ловушки вы заметили, черпая вдохновение из реальной жизни? И каковы ваши стратегии, чтобы их обойти?
АЗБУКА
Типография «Азбука » — это надежный партнер в печати книг, брошюр, журналов, каталогов и другой печатной продукции высокого качества.
Мы предлагаем нашим клиентам полный спектр услуг по изданию книг, начиная от разработки дизайна обложки и макета до печати и переплета. В нашей типографии работают только профессионалы своего дела, которые обладают большим опытом в печати книг и другой печатной продукции.
Мы используем только самое современное оборудование и материалы, что позволяет нам добиваться высокого качества печати и создавать продукцию, которая будет радовать наших клиентов долгое время.
Наша типография готова предложить вам различные виды переплета, начиная от мягкой обложки и заканчивая твердым переплетом. Мы также можем предоставить услуги ламинации, уф-лакирования, тиснения и других видов отделки.
Мы понимаем, что каждый клиент имеет свои уникальные потребности, поэтому мы готовы разработать индивидуальный подход к каждому заказчику и предложить решения, которые наилучшим образом подходят их задачам.
Если вам нужна надежная типография для печати книг или другой печатной продукции высокого качества, обратитесь к нам. Мы готовы помочь вам воплотить в жизнь самые смелые идеи и создать продукцию, которая будет радовать вас и ваших клиентов.
EAT против YMYL: что нужно знать для SEO и контент-маркетинга
Оставить комментарий