Емоције у књижевности су осећања, расположења и емоционална стања која се описују, преносе или евоцирају у књижевним делима. Емоције играју важну улогу у стварању атмосфере, одржавању интересовања читаоца и увлачењу у радњу и ликове.

Најочигледнији индикатори емоција су у сцени, тако да је ово место где нови писци имају тенденцију да фокусирају своју потрагу, наглашавајући своје сцене говором тела који је повезан са емоцијама – лупање срца, знојне руке, језа која пролази низ кичму – горе-доле. са очигледним изразима емоција („био је нервозан док је улазио на састанак”) и преовлађујућим прилозима („режала је љутито”). Емоције у књижевности

Емоционални језик је важан - и, наравно, постоје тренуци када је потребно искрено изражавање емоција. И лично, нисам обожаватељ „без прилога“ (иако мислим да имају тенденцију да се покваре у рукама мање искусних писаца). Али ово су само најочигледније технике за генерисање емоција у фикцији, а превише ослањање на њих има тенденцију да има супротан ефекат од намераваног, изгледа као цртани, преувеличан, усиљен.

Постоје методе које су суптилније, мање очигледне и најбоље раде у тандему једна са другом. Јер истина је да је емоција ново својство фикције, нека врста алхемијске магије генерисане синергијом између више елемената приче; Да бисте ово превели у своју фикцију, морате приступити проблему из различитих углова.

1. Шта је у питању? Емоције у књижевности

Када говоримо о томе шта је на коцки у историји, говоримо о томе главни лик може добити или изгубити, а у причама са јаким емоцијама обе ове могућности садрже прави емоционални набој тог лика.

Шта ће ваш главни лик добити ако оствари свој циљ? На пример, ако је у питању велика количина новца, овај циљ ће имати више емотивних импликација ако је главни лик на ивици да напусти факултет јер једва може да приушти школарину.

И ако неуспех у остварењу тог циља не значи само губитак те велике суме новца, већ и губитак стипендије за њен колеџ из снова на који су њени родитељи били тако поносни што су је уписали? Све боље.

Када ставите улог у своју причу, појачавате укључене емоције.

2. Колико је близак однос? Емоције у књижевности

Међуљудски сукоб је једно од обележја ефективне фикције. Али сукоби са пријатељима су важнији од сукоба са странцима; сукоби са блиским пријатељима су важнији од сукоба са познаницима; а сукоби са члановима породице обично имају већи значај.

Ако откријете да не можете ојачати емоционално језгро своје приче, погледајте главне односе у вашој причи. Постоји ли начин да се један или више ових односа приближи?

Понекад је само питање да од пријатеља постане стари пријатељ — неко ко је био уз главног лика током једног од најтежих периода у њеном животу. Можда је комшиница која умире од рака заправо дадиља која је помогла у подизању главног јунака. А можда би тај разговор са старцем у парку заправо требало да буде разговор са оцем главног јунака.

Како се односи зближавају, емоције постају јаче.

3. Која је позадина?

Позадинска прича је велики део сукоба емоционалне моћи садржаних у причи јер је велики део онога што ти сукоби значе ликовима који их доживљавају. Позадинска прича такође помаже читаоцу да се стави у кожу лика, дајући му основне информације потребне за разумевање и саосећање са овим моћним емоцијама.

На пример: Конфликт између мајке и њене ћерке тинејџерке биће већи ако је мајка имала јаке сукобе са сопственом мајком као дете. Сукоб између два брата биће јачи ако је један од њих увек доминирао над другим. А сукоб између два пријатеља због новог љубавног интересовања носиће много више ако се онај ко се заљубио има историју заљубљивања у насилне мушкарце.

За било који сценарио, емоционално набијена позадинска прича ће повећати емоционални квоцијент, тако да је кључна стратегија за генерисање емоције коју тражите у било којој сцени или сукобу да прво направите позадину да бисте је подржали.

4. Шта каже лик? Емоције у књижевности

Сцена је место где су емоције романа најјаче, али као што сам приметио на почетку овог поста, нови писци имају тенденцију да се превише ослањају на најочигледније маркере емоција, због чега се те емоције осећају присилно.

Јача стратегија са сценом је изоштравање дијалога све док саме речи не носе набој јаке емоције, а да писац не мора да користи много сценских ефеката, да тако кажем, да нас упозори да ликови нешто раде.осећају.

Корисна техника у овом погледу је подела сцене пре њеног дијалога. Можете ли рећи шта би ликови требало да осете? Можете ли рећи где се емоције померају?

Ако је тако, можете се ослонити на овај дијалог да бисте обавили већину тешког дизања тачке гледишта преношење емоција на начин који ће читаоцу у великој мери бити невидљив.

5. Шта лик ради?

Лик парализован страхом јер је члан породице открио неку давно закопану тајну може се изненада наћи у криву на путу до посла.

Лик обузет љубомором када је открио предстојеће венчање свог најбољег пријатеља могао би се наћи на дну флаше бурбона у уторак увече. Емоције у књижевности

Лик чији су родитељи управо најавили развод могао би одмах резервисати лет кући како би покушао да их одговори од тога.

Као писци, може бити примамљиво елоквентно рећи да параграфи резимеа тачно описују шта се лик осећа и зашто. Али у складу са старом изреком „покажи, не причај“, често је више снаге у томе да нам лик покаже како се осећа тако што нешто заиста ради.

6. Шта они мисле? Емоције у књижевности

Коначно, један од алата за који мислим да је најважнији за емоције у фикцији је онај за који мислим да многи нови писци занемарују, а то је оно што лик заправо мисли.

Размислите о свом стварном искуству емоција у стварном животу. Ако је говор тела прва ствар која нам говори како се осећамо, оно што мислимо обично долази следеће. Као у „Одједном ми је лице постало црвено. Зашто су сви ови људи гледали у мене? Шта сам погрешно урадио? »

Упореди ово са отворенијим изразом емоција: „Одједном ми је лице постало црвено. Био сам забринут да сам учинио нешто лоше." Не само да је ПОВ у првом примеру ближи, емоције изгледају живље и стварније. Емоције у књижевности

Ниједна од техника описаних овде неће сама по себи створити емоције у причи. Ниједна од ових метода сама по себи неће довести до тога да читалац угризе зглоб, нагне се напред и можда чак осети неку неочекивану влагу у очима.

Али заједно, ове технике могу учинити управо то - и то је заиста магично.

АЗБУКА